《人生》是一部由吳天明執(zhí)導，周里京和吳玉芳主演的愛情電影，于1984年在中國大陸上映。該片改編自路遙的同名小說，講述了一個農村知識青年高加林渴望到城市發(fā)展，但在如愿到城里工作后拋棄未婚妻，最終失去一切的故事。該電影獲得了多個獎項，包括第8屆大眾電影百花獎最佳故事片獎和第9屆中國長春電影節(jié)群眾最喜愛的農村題材電影。2018年，該片被評為第1屆中國雙塔山愛情電影周改革開放40周年中國十大優(yōu)秀愛情電影，2022年，被評為新時代國際電影節(jié)金揚花獎中國共產黨成立100周年100部優(yōu)秀電影作品。導演吳天明在拍攝過程中，聯(lián)合制片人監(jiān)督著城市女孩吳玉芳在農村體驗生活，將她變成了銀幕上那個不認識字的農村姑娘。該電影在中國電影史上具有重要地位，是一部值得觀看的經典愛情電影。
劇情簡介
高加林高中畢業(yè)后，本可以留在小學任教，但這個名額卻被大 隊長高明樓拿去給了自己的兒子。加林對此非常生氣，并受到很大打擊。村里的善良姑娘劉巧珍雖然一字不識，卻欣賞并戀慕有文化的加林。巧珍時常幫他，并向加林表白了自己的心意。巧珍的愛使加林感到格外溫暖，也熱情給予了回應。兩個人一起在村里搞起了衛(wèi)生革命，治理井水，干得有聲有色。但他的興趣還是在寫作上，不愿意永遠就這樣生活在村里。高加林的叔叔轉業(yè)后當上了地區(qū)勞動局局長，高明樓怕頂高加林名額的事會得罪他，便想辦法將加林安排進縣委當通訊干事。加林的老同學黃亞萍傾心于工作出色的加林，并努力幫他在報社謀得職位。雖然遠在鄉(xiāng)下的巧珍一直思念著加林，但加林留戀城里的優(yōu)越生活，決定與巧珍分手。但本以為能留在城里的加林，因黃亞萍前男友的母親氣憤于兒子被拋棄的事情舉報高加林到縣委工作的手續(xù)有問題，加林的叔叔不循私情，將加林解職。加林回到村里，發(fā)現(xiàn)巧珍已嫁給他人，他開始重新思考自己的人生。
角色介紹
音樂原聲
幕后制作
創(chuàng)作初衷
投入影片創(chuàng)作階段后，導演吳天明隨原著作者路遙兩次到陜北地區(qū)深入生活。開拍前，吳天明又帶著演員和攝制組創(chuàng)作人員去陜北，與農民同吃同住同勞動，特別是在農村的貿易市場觀察農民的生活狀態(tài)。通過體驗生活以及與當?shù)剞r民交流，他們體會到封閉的觀念、落后的生產力與生產關系造就了農村的愚昧和貧窮，感到自己有責任用作品來向落后和愚昧宣戰(zhàn)，有責任謳歌生活中高尚美好的事物、鞭笞那些丑惡的事物。
影片根據(jù)路遙同名小說改編，圍繞高加林這樣一個在新舊交替時期的當代農民的命運，反映了他所處的環(huán)境的各種復雜矛盾，展現(xiàn)了對當時各種社會思想的深刻思考。影片同時表現(xiàn)了黃土高原特有的西北風情，并將當?shù)厣顮顩r與當?shù)厝说木耧L貌融合在一起，體現(xiàn)出復雜的人物性格和豐富的思想內涵。
吳天明講述拍攝花絮
我是在陜西省的一個評論家的推薦下看了這部小說。看完這部小說，我當天晚上就殺到路遙家中。當時，路遙操著一口陜西話跟我講，這部影片已經跟上海電影制片廠說好了，合同都簽了。
我跟他說：你不要給上影廠，上影廠拍不好這個片子。我拍著胸脯告訴他：《人生》非我莫屬。而后我就開始滔滔不絕地和他侃起了《人生》。我的“神侃”功夫再一次起到作用，最后，路遙只好答應將電影拍攝權交給我。也因為這部戲，我和路遙成了很好的朋友。
《人生》中農村姑娘巧珍的扮演者是上海兒藝的演員吳玉芳。不過，當初劇組的人員把她從上海找來的時候，本來是想讓她扮演城里姑娘黃亞萍的。我第一次見到吳玉芳的時候，覺得她相貌普通，根本不符合黃亞萍城里姑娘的定位。我感到非常失望。我跟副導演說，這哪是黃亞萍呀，趕緊買車票明天讓她回去吧。當天晚上我又琢磨了半天，想起白天和她談話的感覺，突然想到：她可以演巧珍呀。第二天一早，我就馬上讓制片把吳玉芳先留下。隨后，我讓吳玉芳排演了幾個小品，最后拍板由她來扮演巧珍。當時，劇組對于這個決定還有異議，認為吳玉芳一個上海姑娘怎么可能演一個農村姑娘呢？我告訴他們，沒關系，她的氣質在哪擺著呢。當時巧珍的演員已經定下由中央戲劇學院的一名女生扮演，但在我的堅持下，最終被退掉。
為了讓演員能夠更深切地理解劇本，我們安排他們在陜北地區(qū)農村體驗了一個月的農村生活。吳玉芳畢竟是上海姑娘，吃不得苦，為了讓她更好地理解角色，我給吳玉芳下達了一個任務：每天早上，必須給住在樓上的主創(chuàng)人員挑兩擔水。結果第一天，她兩擔水分了四五次才挑上去。經過一個多月的體驗，我認為吳玉芳挑水應該沒有什么問題了。結果到實拍的時候，問題來了。吳玉芳根本就挑不起來，雙手扶著扁擔，還顫顫巍巍。當時我非常生氣：怎么挑了一個月，還沒學會？后來才知道，原來體驗生活的時候，每天挑到樓上的水都是劇組的照明、場記、助理這些人幫她挑上去的。當時我勃然大怒，狠狠地批評了吳玉芳。然后跟制片說：走，我們回去，不管她，讓她一個人在這兒體驗生活。當時已是傍晚，我和劇組直接回到了縣里的招待所。兩個小時以后，制片才背著我偷偷找了一輛車，回到村子去接吳玉芳。制片后來告訴我說，當時一群農村孩子圍在井邊看著吳玉芳一個人躲在那里嗚嗚直哭。制片讓她上車，她還一邊哭一邊說：我不回，我不回。因為這件事，吳玉芳在背后偷偷叫我“法西斯導演”。在拍攝后期，我曾經半開玩笑地跟吳玉芳說：聽說你叫我“法西斯”，你要是因為這部影片得獎了，你要感謝“法西斯”。沒想到，吳玉芳后來真的因為《人生》獲得了大眾電影百花獎最佳女主角獎。獲獎以后，吳玉芳還把獎杯拿到我的房間，對我說：導演，這是給你的。我說：瞎說，這是你自己該得的。
《人生》公映后，很快成為當年的熱門影片，獲得了1985年《大眾電影》百花獎最佳故事片獎、最佳女主角獎，1985年第27屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、最佳作曲獎。我還記得《人生》獲獎后在與四川大學的一次聯(lián)歡中，天上下起了雨，一萬多師生站在雨里，卻把草帽戴到了劇組人員的頭上。當《人生》劇組站到主席臺上，整個操場響起了海潮般的歡呼，我頓時就流下了眼淚。我想一個導演最大的欣慰就是觀眾的認同。
《人生》中高加林（周里京飾）的形象更是激發(fā)了整個社會的大討論。有人把高加林稱之為“中國的于連”，或者叫做“當代陳世美”，但也有人對高加林的行為表示理解。80年代正是思想大解放的時期，《人生》就像一個標本，人們在爭論中去思考、去辨析個人的命運以及時代的命運。坦白地說，因為個人經歷的緣故，在影片中，我不自覺地強化了對高加林的譴責，對巧珍的贊美，但這并沒有影響《人生》的藝術價值和社會意義。
拍攝手法
因原作小說本身內容豐富，戲劇性強，吳天明認為，如果仍完全接傳統(tǒng)電影觀念去搞，會把戲劇性搞得非常強烈，偶合性太大，不符合現(xiàn)代電影觀念。所以，在表現(xiàn)手法上，他采用了大的抒情片斷，用來打破戲劇化的結構，試圖給觀眾更多感情、情緒上的沖擊力。在鏡頭運用上，盡量保持客觀狀態(tài)，讓觀眾自己去想象去補充去思考。
獲得榮譽
作品評價
導演吳天明在影片拍攝手法上有些先鋒，通過遠景全景使畫面高遠空曠，展示給觀眾的是大西北獨特的氣勢，使人情、鄉(xiāng)俗、詩意、哲理等因素得以從從容容地涌現(xiàn)在銀幕上。（網易娛樂評）
該片充滿憂患意識，對于青年在社會上的尋求的難處和追求的困惑做了深入的思考，在情感探求和人的精神世界的矛盾性給予了深刻的揭示。它不僅是情感表現(xiàn)深度的創(chuàng)作，而且是時代風云的巧妙表現(xiàn)，但本質上是不離時代的人生情感精神的悲劇性深度表現(xiàn)，令人嘆息也充滿審美的感染力。（北京師范大學藝術與傳媒學院教授周星評）
演職員表
演員表
職員表
演職員表參考資料
參考資料 >
《人生》劇情.1905電影網.2018-10-11
從《風云兒女》到《長津湖》 “百年百部優(yōu)質電影”獲得金揚花獎.千龍網·中國首都網.2022-11-07
《人生》:刻畫了知識青年渴望返城的時代風氣.網易娛樂.2021-02-25
《人生》（1905電影網/1984）片頭字幕00：41-02：06.1905電影網.2019-03-13