第九屆茅盾文學獎是由中國作家協會主辦的文學類獎項，旨在褒獎優秀長篇小說創作。該獎項由茅盾先生生前遺愿于1981年設立，是中國長篇小說的最高文學獎項之一，也是中國第一次設立的以個人名字命名的文學獎。本屆評選范圍是2011年至2014年出版的長篇小說，共有252部作品參評，有10部作品被提名。最終格非的《江南三部曲》、王蒙的《這邊風景》、李佩甫的《生命冊》、金宇澄的《繁花》及蘇童的《黃雀記》獲得該獎。頒獎典禮于2015年9月29日在北京中國現代文學館舉行，由李敬澤擔任主持人。
獎項歷程
評選背景
茅盾文學獎是由中國作家協會主辦，根據茅盾先生遺愿，為鼓勵優秀長篇小說創作、推動中國社會主義文學的繁榮而設立的，是中國具有最高榮譽的文學獎項之一。獎項每四年評選一次，參評作品需為長篇小說。從2011年起，由于李嘉誠的贊助，茅盾文學獎的獎金從5萬提升到50萬，成為中國獎金最高的文學獎項。
評選過程
第九屆茅盾文學獎評獎委員會由鐵凝擔任主任，李敬澤、閻晶明任副主任。根據最新修訂的《茅盾文學獎評獎條例》，評獎委員會主任主持評獎工作，不參與投票，副主任及委員采用實名方式投票。投票過程在紀律監察組監督下進行，并由北京市方正公證處公證。評獎范圍為2011年至2014年間出版的長篇小說，共有252部作品參評，比上屆增加74部。中國作家協會書記處聘請了來自全國各地的62位作家、評論家和文學組織工作者組成評獎委員會。
2015年3月15日，第九屆茅盾文學獎參評作品征集工作啟動，4月30日結束。評委對作品進行了認真閱讀、深入討論，經過5輪投票，2015年8月12日進行了第五輪投票。最終金宇澄的《繁花》、蘇童的《黃雀記》、王蒙的《這邊風景》等10部作品獲得提名，角逐最后的大獎。
2015年8月16日，經第六輪投票，產生了五部獲獎作品并向社會公布了實名投票情況。
2015年9月29日晚，備受社會矚目的第九屆茅盾文學獎頒獎典禮在北京中國現代文學館舉行。
獎項評審
提名名單
第九屆茅盾文學獎提名作品（以作品出版日期為序）
以上參考資料：
獲獎名單
第九屆茅盾文學獎獲獎作品（按得票數排序）
以上參考資料：
作品介紹
頒獎嘉賓
社會評價
《人民日報》評：第九屆茅盾文學獎評選，首先“撞上”的是中國當代文學創作的多元和差異。該屆獎項參評作品多達252部，傳統文學、網絡文學、類型文學競相發力；作家代際上到“30后”下到“80后”；題材、手法各顯神通，新元素、新特質雜花生樹。可最終這次評獎卻以相當高的共識度從252部參評作品中推選出了5部，這些作品除了在大眾讀者中有高度共識，也存在著顯著的共性。
共性之一，也是最顯著的，是這5部作品都是作家關注時代、深耕生活的產物，體現了作為“大制作”的長篇小說對歷史與現實的把握能力、處理能力。王蒙《這邊風景》寫于“文革”時期，直到2013年才公開發表。這本被稱作“出土文物”的書，卻并不灰頭土臉。20世紀60年代農村的階級斗爭、伊犁哈薩克自治州的自然風光、維吾爾族的生活風貌以及與漢、滿、蒙等十幾個民族的日常往來、近百個人物形象，都被作家以明亮的色調刻畫出來，字里行間洋溢著對生活的赤誠與熱情——而這正是感染讀者的一種單純又結實的力量。從中原文化腹地出發的河南省作家李佩甫，則十幾年里像種莊稼一樣地“種”他的鄉土題材小說。中國農民的生活到了哪里，他的筆就一步步跟到哪里，所以才有了《生命冊》的力透紙背。字字句句背后，都是作家對生活的長久耕犁，這樣“種”出來的作品，怎會不令人信服。
共性之二是5部作品顯示了中國文學應有的精神高度和思想“野心”，體現了思想性與藝術性的統一。格非《江南三部曲》意在書寫的是辛亥革命以來的百年中國歷史，但它將落點放在了人物的精神世界，把一個宏闊的命題濃縮到一個深入的面向上——20世紀中國人尤其是中國知識分子在精神世界的追索，的確與社會歷史牢牢扣在一起。然而，對于這種帶有很強沖突性與批判性的思想軌跡和內心生活，格非的處理方式卻從容不迫，有一種承自古典文脈的優雅，像《人面桃花》《山河入夢》《春盡江南》這三部曲的書名一樣，給思辨的精神世界打上了一層抒情的底色。根植于中國深厚的鄉土文學傳統的《生命冊》，面對著迥異于魯迅、柳青或者路遙時代的中國鄉土，也志在從精神與思想上“逼”出這一時代的真問題來，于是讀者才會讀到那些讓人揪心的鄉情與理性的糾纏，以及家庭、故鄉與傳統對個人命運的掣肘，可是李佩甫還不滿足，又往前推了一步——拷問理想、拷問轉型期社會人心要恪守的那條底線。完完全全是從故事中來、從人物身上來的拷問與困惑，以非常具象的方式在小說中醞釀出一個激烈的交鋒場，逼著讀者不得不去思考。
共性之三是從不同維度對漢語文學寫作貢獻創造性新質，為中國當代文學敘事補充新鮮血液。金宇澄《繁花》就是在作為文學主題的上海市被一再書寫甚至被符號化、消費化之后，貢獻了一個有別于張愛玲、王安憶、程乃珊筆下的“上海”。著筆的雖是弄堂里的交往、飯局上的閑談、尋常的生活片段，卻因為對事的熟和對人的體貼，寫出了人情世態的曼妙。更重要的是，《繁花》還貢獻了一種新的語言，它書面化的上海方言迥異于翻開文學期刊撲面而來的“小說腔”，是一種訴諸聽覺、有生活味道又非常雅致的語言，把母語的能量激活了，又輔以源自傳統小說的白描功夫和簡繁之道，反而更能解得現代況味。不同于金宇澄的“語言”創新，蘇童一直以高度自律的現代主義小說形式，引領著先鋒文學創作。此番《黃雀記》將他的“精致而優美”錘煉得更加完善，整個向內轉的故事編織顯示了虛構的高度，為當代文學注入了充沛的想象力。
第九屆茅盾文學獎達成的高度共識不僅是在獎勵回歸本體的文學品質，也是在嘉獎一種沉著冷靜的文學態度。5位茅獎得主對文學共識的堅持有他們十幾年、幾十年的文學長跑做鋪墊。就連憑借一部《繁花》包攬各大文學獎的“黑馬”金宇澄，也是厚積薄發，拿一輩子的體驗去沖開創作的河堤。他們在創作和創造的道路上走得堅定扎實，甚至把限制走成了自由，在高處“相逢”。在他們的作品中，舊的也是新的，新的又是源于傳統的；現實主義的也是充滿理想與情懷的，先鋒的又是溫和而理性的。靠著曠日持久的開掘，他們像金剛石一樣，靠硬度而不是靠鋒利，劃開了中國當代文學的廣闊空間。
參考資料 >
第九屆茅盾文學獎揭曉.中國作家網.2015-08-16