李德富，男（1930—2003），出生于河北淶水縣，著名京劇表演藝術家。
曾任西安市第八屆政協(xié)委員和西安市藝術學校名譽校長。
代表作有：《宇宙鋒》《呂布與貂蟬》《打神告廟》《貴妃醉酒》《孔雀東南飛》。
簡介
李德富（1930—2003），他先后在河北淶水劇團、北京紅光京劇團、吉林延吉市戲曲劇院擔任演員。文化大革命之前，著名戲劇家陜西省戲曲研究院院長馬鍵為了發(fā)展秦腔事業(yè)，特聘他來陜西省任教，他從此離開了京劇舞臺。為發(fā)展秦腔藝術，他在一生中扎扎實實、默默無聞的辛勤工作著……
人物生涯
六十年代中期遭迫害被遣返老家，七十年代后期落實政策，進西安秦腔一團當導演，八十年代后期調入西安市藝術學校任名譽校長兼教練。在此期間曾主演出過《宇宙鋒》、《呂布與貂蟬》、《打神告廟》、《貴妃醉酒》、《孔雀東南飛》、《白蛇傳》、《失子驚瘋》、《拾玉鐲》《金玉奴》等數(shù)十出劇目。
他在不斷的演出、教學、實踐的基礎上，探索總結出一套完整的旦角表演藝術程式。早在五十年代，他就開始了水袖研究。他在學習、研究、繼承京劇“四大名旦”的水袖藝術的基礎上，加以大膽的突破、創(chuàng)新，在他多年的苦心研究，不斷探索，逐漸積累了獨特豐厚的旦角表演藝術程式。
他從藝一生，一方面走著“初學守格”、“學中破格”、“深學創(chuàng)
格”的道路，潛心設計，千錘百煉，在程硯秋先生水袖十字經(jīng)驗的基礎上，總結發(fā)展了四十多個字的水袖技法，創(chuàng)造了包括“背袖”、“連環(huán)袖”、“風擺袖”、“風攪雪”、“反掌袖”等百余種姿態(tài)的長水袖技法，豐富了戲曲表演程式；另一方面它潛心對藝術規(guī)律的研究探索，用他的話說：“我在藝術上的探索不只是在水袖上，更主要的是在表演程式上。水袖不過是一種單獨的特技，是塑造人物，刻畫性格，表現(xiàn)此時此地情景、情緒的手段。我的特點就是注重表演，在分析人物的基礎上抓住表演中動態(tài)的層次。我認為戲曲演員要想成功地塑造一個鮮明的戲劇人物，就要明確地把表演放在首位，身法次之，水袖第三，步法第四。”這充分的體現(xiàn)了他的藝術主張。李德富還創(chuàng)造旦角，小生的摺扇技法150種，旦角團扇140多種，小生水袖技法150多種，青衣身法16種，小旦身法18種，創(chuàng)造了小生甩發(fā)仿懸。還有旦角的云帚、手帕、劍、槍等技法。水袖的長度從一尺五、二尺五、三尺五、五尺、七尺、九尺、發(fā)展到現(xiàn)在的一丈二尺。他的水袖技巧的表演形態(tài)優(yōu)美，神情逼真，婀娜多姿，構成了水袖的飛動之美、線條之美、韻律之美、繪畫之美，真乃袖中自有聲情美，學前輩而又獨創(chuàng)一格。尤其是他那婀娜多姿、變化無窮的短、中、長水袖藝術，博得了戲曲界和舞蹈界的高度贊揚。曾風靡劇壇，被戲曲界舞蹈界譽為“水袖大師”。
北京舞蹈學院就曾請他到北京專門教授水袖藝術，并為他舉行了專場表演，頓時轟動了藝壇。京昆表演藝術家俞振飛、李萬春、王金璐、張云溪等題詞相贈，給予了他藝術上的充分肯定。京劇名家劉長瑜、楊春霞等多次隨他學藝。他還先后多次被邀請到北京、陜西省、河南省、臺灣、河北省、中國國家京劇院、中央歌舞團、中央戲學院、中南五省等地舉辦旦角、小生水袖藝術培訓班，其中涉及四十九個劇種，二千多名演員向他學習。1991年中央領導李瑞環(huán)同志委托“中國京劇藝術攝制組”特聘李德富為中國京劇四大名旦傳記藝術片《白牡丹》藝術顧問。
李德富在民族戲曲和民族舞蹈藝術上的貢獻，是和他大膽創(chuàng)新、勇于探索、鍥而不舍的精神分不開的。在民族藝術急待振興的今天，我們是多么需要具有這種品格和精神的藝術家啊！他的一生為中國戲曲藝術的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻！
他的傳人有：京劇梅派弟子胡文閣、著名秦腔表演藝術家馬藍魚、李瑞芳、段林菊，還有現(xiàn)在活躍在舞臺上的著名越劇演員吳鳳華，秦腔青年演員文武小生演員李東鋒等。
參考資料 >