《花橋榮記》是白先勇創(chuàng)作的短篇小說，收錄于小說集《臺北人》中。小說展示了男主人公盧先生的悲劇命運(yùn)，他苦苦等待未婚妻，卻被表哥騙走十五年積蓄，最終被心理負(fù)擔(dān)壓垮而走向了自我毀滅。文本寄寓了作者對意志力的文化反思。
內(nèi)容簡介
文本的敘述者老板娘是一個從桂林市流落到臺灣的婦女，由于丈夫“下落不明”，她“四處打聽”也沒有結(jié)果，只好自己打算，她想方設(shè)法拼湊了一點(diǎn)本錢在長春路上開起了一家小食店。在老板娘的店里來吃飯的多半都是窮顧客。老板娘首先為讀者介紹了兩個包飯的顧客：一個是曾經(jīng)在柳州做大木材生意的李老頭，到臺灣后被兒子遺棄在臺中市，七十大壽后上吊而死；另一個是秦癲子，掉到長春路的大水溝里很長時間后才因?yàn)橐馔庠虮淮驌瞥鰜?。在這兩個悲劇小人物之外，老板娘重點(diǎn)敘述了小人物主人公盧先生的悲慘命運(yùn)。盧先生是老板娘的桂林市小同鄉(xiāng)，盧先生的家世是顯赫的：他的爺爺以前在湖南任過道臺，在桂林辦了一所培道中學(xué)。在桂林時他們居住在很體面的盧公館里。家道中落后，盧先生沒有怨天尤人，還是“安安分分，一句閑話也沒得”，他省吃儉用，勤勞本分，積攢下來的錢起碼有四五萬。老板娘很中意盧先生，希望把盧先生與她先生的侄女兒秀華配成一對。但是老板娘的好意卻遭到了盧先生決絕的推辭。因?yàn)楸R先生始終在等著他在桂林的未婚妻羅家姑娘。
盧先生拒絕了秀華，為此老板娘生了很長時間的氣。終于，皇天不負(fù)苦心人，盧先生在香港特別行政區(qū)的表哥終于和羅家姑娘聯(lián)系上了。盧先生的表哥向盧先生索要五萬五千塊錢，以便委托偷渡的黃牛帶羅家姑娘入境。然而令盧先生絕望的是，所謂的偷渡入境只是為了騙錢的謊言。盧先生的表哥把盧先生辛辛苦苦積攢了十五年的五萬五千塊錢吞掉了，然后矢口否認(rèn)有這回事。此事給予盧先生沉重打擊，“大概有半年時間，盧先生一直茶飯不思”，人變得更加沉默了，身體也更差了。接著盧先生與一個臺灣人阿春同居了，阿春以洗衣服為生，與盧先生同居后，阿春也不洗衣服了，盧先生把她捧在手上，每天洗衣做飯，伺候阿春。即使盧先生對她百般伺候、遷就，阿春還是在盧先生房里與一個擦皮鞋的馬仔私通，盧先生跑回去捉奸，被馬仔踢倒在地上逃跑了。盧先生爬起來之后打了阿春兩個耳光，這遭到了阿春猛烈的回?fù)?。如果不是房東跑到街上喊救命，盧先生很可能被打死。此次事件過后，盧先生總認(rèn)為別人在恥笑他。終于，可憐的盧先生死了，由于找不出毛病來，死因一欄填寫為“心臟麻痹”。
角色介紹
盧先生
盧先生是在“花橋榮記”長期包飯的客人，是老板娘的桂林市同鄉(xiāng)。盧先生出身大戶人家，家境富庶，在大陸有個青梅竹馬的戀人羅家姑娘。后來由于歷史原因不得不背井離鄉(xiāng)來到臺灣，在長春國校做國文先生。盧先生來臺多年，卻緊抱“過去”，一心一意要和留居大陸的羅家姑娘成親，這一理想成為他生命的全部意義，并支撐著他在臺北市的全部生活。但后來，盧先生的表哥偽造羅小姐的信件，捏造了羅小姐計劃來臺的謊言，騙取了盧先生十五年的積蓄，也擊碎了他長期堅(jiān)守的理想。人生支柱的塌使他的精神陷入了空虛頹唐，在“肉彈彈”阿春的誘惑下，盧先生最終走向靈與肉的沉淪，最后心力交，死于“心臟麻痹”。
老板娘
“花橋榮記”店的老板娘是故事的敘述者、旁觀者，在小說中的地位不容忽視。和盧先生不一樣，她性格外向，熱情隨和，喜歡和人搭仙聊天，而且喜歡評頭論足，說人是非。她是個精明務(wù)實(shí)的生意人，和盧先生不肯屈服命運(yùn)不同，她更多的是接受現(xiàn)實(shí)、順應(yīng)生活。然而，當(dāng)她以擁抱現(xiàn)實(shí)、樂天隨和的形象出現(xiàn)在我們面前時，我們依然能感受到她內(nèi)心隱秘的痛楚與憂傷。她炫耀從前爺爺家的花橋榮記店的生意興旺，對比著如今臺北市的花橋榮記店的經(jīng)營慘淡;她炫耀著家鄉(xiāng)桂林市的青山綠水，對比著眼前臺北惡劣多變的氣候;她炫耀當(dāng)年的年輕美貌，對比著如今的年老色衰，她炫耀著當(dāng)年做營長夫人時的風(fēng)光自得，對比著如今丈夫下落不明后的孤苦伶仃。如今，那些美好的過去己隨著歲月的流逝，變成了一場夢，遙遠(yuǎn)又清晰，恬美又感傷。
作品特點(diǎn)
主題思想
小說中的老板娘、盧先生、李老頭、秦癲子等都是生活在社會中下層的小人物。他們有著相似的經(jīng)歷，相近的處境，卻有著不同的人生態(tài)度和生活準(zhǔn)則，有的隨遇而安，有的沉溺過去，有的無奈沉淪，人物之間相互對比、相互映襯，構(gòu)成了一個耐人尋味的藝術(shù)世界。白先勇以細(xì)膩寫實(shí)的筆觸深入到人物的現(xiàn)實(shí)生存空間、深入到人物復(fù)雜微妙的內(nèi)心世界，通過人物的今昔之變和靈肉之爭，多方位地呈現(xiàn)出在歷史變遷中失根的一代人悲苦飄零的處境和內(nèi)心無法擺脫的鄉(xiāng)愁，通過他們與命運(yùn)抗?fàn)幍谋瘎鴮懀莱隽松奶撏兔\(yùn)的無常。
藝術(shù)特色
首先，小說采用了第一人稱，敘述者也就是老板娘春夢婆“我”。“我”與丈夫失散，撤到臺灣后就開了這家小食店，也因此見到了很多流落臺灣的大陸人。這些人大多生活窘困，像是李老頭、秦癩子等更是惡形惡狀，也因此，同為桂林人又知禮識數(shù)的盧先生也就分外特別起來。盧先生是一個熱愛生活，充滿希望的人，他兢兢業(yè)業(yè)，補(bǔ)課養(yǎng)雞，增加積蓄，從老板娘的眼里，我們開始看到的是一個溫文爾雅的，有著愛與希望的讀書人，他雖然落魄，但并不像其他人一樣自甘墮落。這樣就使讀者一開始便對盧先生抱有好感，也對之后盧先生的沉淪更為同情。另外，作者借助第一人稱真切地講述了漂泊人的心聲：對故土的懷想，對親人的思念，對往昔不可追的淡淡惆悵。這都更增加了小說的真實(shí)感，引起讀者的共鳴。同時，小說將“我”的故事輕描淡寫地掠過，詳寫盧先生的遭遇，暗含了一種不動聲色之中的對比：老板娘與丈夫也是在戰(zhàn)時失散，在她的夢中有丈夫遇難的身影，自己也隱隱感覺到丈夫已然去世。然而，她卻沒有被這樣的命運(yùn)壓倒，而是重開了花橋榮記，在這陌生的土地上繼續(xù)堅(jiān)強(qiáng)地生活著，她對丈夫的愛也沒有淡卻，這與盧先生受到打擊后一蹶不振自我沉淪形成了鮮明的對比。
另外，“我”在故事中是一個特殊而邊緣的存在。春夢婆只是一個米粉店的老板娘，她與盧先生雖然有著同鄉(xiāng)之誼，但關(guān)系也并不緊密。作家采用了外視角，這樣讀者就能站在一個局外人的角度上全面客觀地看到盧先生的一生。盧先生被人騙去錢財，失去與未婚妻見面的希望后，“他的頭一點(diǎn)，一頭花白的頭發(fā)亂蓬蓬”，之后也“一直茶飯無思”，“一張臉瘦得還有巴掌大”，借助老板娘的眼睛，我們能看到一個因巨大的打擊失去全部希望與生活的熱情的可憐人，這樣的凄涼讓人更加同情不忍。另外，讀者可以見到盧先生所言所行，可并不知道盧先生所思所想，盧先生遇到打擊之后的巨變也是從房東顧太太的敘述中表現(xiàn)出來，這就造成了一種疏離感，形成了一種獨(dú)特而真實(shí)的藝術(shù)效果。而且，“我”在全文中一直是用一種淡然的語氣敘述，表面上冷靜客觀，看似始終沒有流露出強(qiáng)烈的感情，然而就是在這種淡然之下，我們可以讀出滲透在字里行間的一種暗含的同情，一種同命相連的惆悵與凄涼。
從敘述時間的角度看，小說中多次運(yùn)用插敘，或是借助回憶，或是借助人物的對話揭示人物的過去，靈活多變，一步步揭示盧先生的過去與現(xiàn)在。這篇小說在時間上其實(shí)是沒有明天的，有的只是小說中的人物對去過去無盡的追憶。事實(shí)上無論是老板娘，還是盧先生，都是生活在過去之中的：“我”對自己的丈夫和桂林市的花橋榮記的念念不忘，盧先生對自己未婚妻的依依不舍、牽腸掛肚，都顯示出他們都沒有真正從過去中走出來，他們牽掛的還是在桂林的舊時光。這些舊日的時光被作家巧妙地運(yùn)用插敘，安排進(jìn)了小說之中。白先勇尤其擅長濃縮時間，在小說的最后，“我”在盧先生家見到的照片上，年輕的盧先生與美麗的未婚妻，“兩個人，肩靠肩，緊緊的依著，笑瞇瞇的，兩個人都不過是十八九歲的模樣”，仿佛時光回溯，定格在了好的曾經(jīng)，這是盧先生美好的少年時代，而老板娘看到照片的時間是他凄涼而不堪地死去之后，這人生的無數(shù)大起大落、悲歡離合都被濃縮在了這一刻，今昔對比之鮮明更讓人不由唏噓。照片是可以定格時間的，這些舊照片其實(shí)才是他們真正生活的時光，也正是小說中不斷追述的時間。
從敘述的地點(diǎn)來看，小說中出現(xiàn)了一種現(xiàn)在與過去的分離。整個小說的發(fā)生地點(diǎn)是在在臺灣的長春路，而盧先生的愛情故事卻發(fā)生在桂林市。事實(shí)上，不止是盧先生，“我”的思念與愛也同樣在無比遙遠(yuǎn)的桂林。這就造成了過去與現(xiàn)在在空間上的分離。同時，桂林是故鄉(xiāng)，是靈之所在，而臺灣是肉的寄居之處。兩地的距離暗示著靈與肉之間的距離，他們的身心永遠(yuǎn)無法統(tǒng)一，所以對于外鄉(xiāng)人來說，臺灣永遠(yuǎn)有一種疏離感，永遠(yuǎn)不是真正讓人安心的故園。這種陌生感與不認(rèn)同感，也真切地表現(xiàn)出了異鄉(xiāng)人心中的凄惶與不安，也因此，小說有了潛在的敘述對象。
作者簡介
白先勇，作家、評論家，生于1937年。著有短篇小說集《寂寞的十七歲》《臺北人》《紐約客》、長篇小說《孽子》、散文集《樹猶如此》等。近年來致力于昆曲的復(fù)興與古典名著《紅樓夢》的重新解讀與推廣，重新整理了明代湯顯祖戲曲《牡丹亭》和高濂《玉簪記》等。曾獲第28屆上海上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎特殊貢獻(xiàn)獎。
參考資料 >