約翰·尼波默克·胡梅爾（Johann Nepomuk Hummel，1778年11月14日—1837年10月17日），奧地利作曲家，鋼琴家。出生于普萊斯堡（今斯洛伐克首都布拉迪斯拉發(fā)）。早年從沃爾夫?qū)つ?/a>學(xué)習(xí)，并在歐洲各地巡回演出。1793年到維也納，從弗朗茨·海頓和安東尼奧·薩列里學(xué)習(xí)。1804-1811年曾任埃斯特哈齊宮廷樂長。1819年任魏瑪宮廷樂長，同時在歐洲各地從事演出和教學(xué)。1837年逝世于魏瑪。
作品早期類似莫扎特風(fēng)格，后期作品較為接近浪漫主義。旋律多用半音變化，富于裝飾性。胡梅爾的演奏和創(chuàng)作活動對弗雷德里克·肖邦、羅伯特·舒曼、弗朗茨·李斯特等作曲家都有較大影響。胡梅爾也創(chuàng)作了《小號協(xié)奏曲》（Trumpet 協(xié)奏曲）。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
胡梅爾早期受教于沃爾夫?qū)つ?/a>，曾經(jīng)就住在莫扎特家里，是莫扎特的入室弟子。胡梅爾很小的時候就開始在德國、荷蘭、英國巡回演出，在英國時又跟鋼琴名師穆齊奧·克萊門蒂學(xué)習(xí)一年，回到維也納時尚不滿15歲。歸來后又師從約翰·阿爾布雷希茨貝格、海頓和薩列瑞，這三位都是路德維希·范·貝多芬的老師，從師從關(guān)系上看，胡梅爾該是貝多芬的同學(xué)。他雖然比貝多芬年幼八歲，由于早慧，他比貝多芬成名要早。
胡梅爾少年時期跟從海頓學(xué)習(xí)，青年時期接承海頓的衣缽，當(dāng)了埃斯特哈齊樂隊(duì)的指揮。不過這時的埃斯特哈齊樂隊(duì)已不如先前那樣規(guī)整，它的舊主人去世以后，繼承人遣散了樂隊(duì)，只保留了教堂唱詩班，老樂長海頓仍保留著頭銜，和一份終身年金。胡梅爾擔(dān)任指揮期間，演出任務(wù)并不繁重，所以他得以有時間創(chuàng)作大量作品，還可以外出演出。
職業(yè)生涯
胡梅爾在1819年起一直任魏瑪宮廷樂長。期間曾到俄羅斯、法國、英國、比利時、荷蘭、波蘭等國巡回演出。他的創(chuàng)作數(shù)量很多，涉及除歌劇之外的各種體裁領(lǐng)域，主要是鋼琴音樂。在當(dāng)時流行的有 3部鋼琴協(xié)奏曲（a小調(diào)，1816；b小調(diào)，1819；降A(chǔ)大調(diào),1827）、變奏曲、回旋曲、2 卷前奏曲集以及練習(xí)曲等。他的鋼琴教本，長期以來被人們所采用。
成就及榮譽(yù)
胡梅爾作為鋼琴演奏家演出遍布歐洲，從俄羅斯到英國，人們都聆聽過這位鋼琴演奏大師的精彩表演。
他創(chuàng)作的維也納古典時期的音樂特征在這里得到充分的展現(xiàn)。弗朗茨·海頓、沃爾夫?qū)つ?/a>、薩列瑞傳給他的技藝都被他圓熟地運(yùn)用著。如果要研究古典音樂技法，胡梅爾的作品可以提供很典型的范例。他編寫的鋼琴教材長期以來被人們采用。但是，隨著時代的變遷，他那些親切感人的音樂卻漸漸被人們遺忘，在一些史話類的音樂文獻(xiàn)里會經(jīng)常出現(xiàn)胡梅爾的名字，只是談到他的音樂活動、演出和教學(xué)，卻很少談他的作品。究其原因，評論家們認(rèn)為他那些精心修飾的音樂缺乏思想深度，他不像莫扎特和路德維希·范·貝多芬那樣把音樂主題發(fā)展得豐富深厚，不易深入人心，所以容易遭到時間的淘汰。
胡梅爾處于古典樂派向浪漫主義邁進(jìn)的時代，但是他的大幅度旋律發(fā)展和巧妙的變化音運(yùn)用也影響了后代浪漫主義音樂家。人們公認(rèn)弗雷德里克·肖邦、弗朗茨·李斯特從他那里學(xué)到不少東西，少年摩西·門德爾松與他的交往獲益匪淺。
胡梅爾的作品數(shù)量比不上弗朗茨·海頓、沃爾夫?qū)つ?/a>，但也很可觀，在《新格羅夫音樂與音樂家詞典》上，僅是他的作品目錄就開列整整三個頁碼。作為一代鋼琴演奏大師，他的鋼琴作品當(dāng)然不少，而室內(nèi)樂、交響作品、歌劇、教堂音樂，各種體裁的音樂他都留有作品。在他所有的音樂里，六首鋼琴協(xié)奏曲被認(rèn)為是最好的，室內(nèi)樂方面也有佳作傳世，音樂詞典和百科全書里都是這么說的。然而，如今的人們?nèi)绻胄蕾p胡梅爾的音樂，最容易找到的只有他的《E大調(diào)小號協(xié)奏曲》。這部作品在幾乎所有辭書里胡梅爾的名下都只字未提，只在描繪小號這件樂器的演進(jìn)過程中提到，胡梅爾和弗朗茨·海頓為孔鍵小號寫過協(xié)奏曲。
參考資料 >