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愛德華·霍普（EdwardHopper），1882年7月22日出生于紐約，是一位美國繪畫大師，以描繪寂寥的美國當(dāng)代生活風(fēng)景聞名。

1890年，愛德華·霍普在尼亞克高中畢業(yè)后的第二年，被紐約藝術(shù)學(xué)院錄取，師從肯尼斯·海耶斯·米勒、威廉·梅里特·蔡斯和羅伯特·亨利等人。1906年至1910年，曾赴歐洲學(xué)習(xí)創(chuàng)作。1913年在紐約舉辦的“軍械庫畫展”是美國的第一次現(xiàn)代藝術(shù)大展。在這次展覽中，他第一次以250美元拍賣了自己的一幅油畫《航行》。1915年后的六七年間，霍普花了大量空閑時間來探索更自由的版畫創(chuàng)作。1920年，在紐約惠特尼美術(shù)館舉辦第一次個人畫展。1967年，鮑勃·霍普逝世。

愛德華·霍普被公認為20世紀美國最重要的現(xiàn)實主義畫家。他敏銳地描繪出當(dāng)時美國人的內(nèi)心圖景，創(chuàng)造出獨特的觀看方式，使得他成為美國現(xiàn)實主義繪畫的代表人物。

人物經(jīng)歷

愛德華出生在紐約州的奈亞鎮(zhèn)（Nyack），自10歲起便開始了他的繪畫生涯。高中畢業(yè)后，他進入紐約函授繪圖學(xué)校學(xué)習(xí)，并成為了該校的成員，在美國現(xiàn)實主義之父羅伯特·亨利手下工作。他最重要的老師，也是對他畫風(fēng)影響最大的人是羅伯特·亨利（RobertHenri），羅伯特經(jīng)常要求學(xué)生要將他們的創(chuàng)作「引起世界的騷動」。在愛德華完成早年教育后，他曾經(jīng)前往歐洲三次，主要在研究歐洲新興的畫風(fēng)，但他獨樹一幟的舍棄了當(dāng)時立體主義畫派的抽象潮流；而走向?qū)憣嵁嬇芍械睦硐胫髁x（idealism）這一點可從他早期畫作中看出。1882年7月22日，愛德華·霍珀出生于紐約州的一個港口城市——尼亞克市。

歐洲旅行回來后，愛德華在商業(yè)繪畫領(lǐng)域中工作了幾年，1925年，他畫出了《鐵道旁的房屋》HousebytheRailroad這幅作品，日后這幅畫成為了美國藝術(shù)的經(jīng)典之作，也是愛德華一系列荒涼都會畫作的開始。他的畫風(fēng)也逐漸顯露，包括有銳利的線條和大幅的塊面；詭異的燈光（非正常的日光、多為人造燈光；如日光燈）也是特點之一。愛德華企圖在平凡的主題場景，如加油站、汽車旅館或一條街上，添加寂靜的情感。

1942年，他最著名的作品《夜鷹》Nighthawks引起了世人的注意，這幅畫作中有幾位孤獨的顧客坐在某個城中24小時營業(yè)的餐館里，餐館中日光燈非常明亮，外頭的街道上有大塊透明玻璃窗所投出來的光影，上方陰暗，看得出來是午夜的氣氛，畫作中央背對觀眾的顧客，坐在吧臺前的圓凳上，使人好奇，為什么在這個時候，這些顧客孤伶伶的坐在小館當(dāng)中。

成就及榮譽

德華·霍普并不僅僅畫都會風(fēng)景，1940年，他畫了一系列新英格蘭地區(qū)的鄉(xiāng)村主題，其中有一幅《加油站》（Gas），也是經(jīng)典的“愁眉苦臉式（wistful）”畫作。他的這一系列畫作常常被拿來與另一位美國知名畫家，諾曼·洛克威爾比較。諾曼雖然也畫許多美國小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，但相較之下，多了幽默、溫暖和許多精細的角落描繪；而愛德華的畫作則一貫的帶有憂郁。總是存在有無人的空間、表情不明確的人物（僅有背面、側(cè)面等等），無車的街等等。

1967年，愛德華在紐約市華盛頓廣場區(qū)的畫室去世，他的妻子，畫家喬瑟芬·尼維森JosephineNivison，在他去世十個月后，也離開了人間。目前紐約的惠特尼博物館藏有大部分愛德華的畫作，而在紐約紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、伊利諾伊州的芝加哥藝術(shù)學(xué)院，也能找到一些愛德華的經(jīng)典作品。

2004年時，美國將愛德華的作品進行了歐洲巡回展覽，包括倫敦和德國的科倫都有展出。他的創(chuàng)作最輝煌的時期為1925至1950年間，這一時期他以紐約城的場景為背景，創(chuàng)作了新英格蘭燈塔和海景畫，許多畫家都認為這是20世紀美國藝術(shù)的代表作，作品包括《夜鶯》（1942）、《周日清晨》（1930年）、《自動售貨機》（1927）等。霍普為我們提供了現(xiàn)代社會最為人熟悉和令人不安的圖像，即畫家眼中充滿異化情緒的二十世紀上半期的美國社會。

1913年，一群不為當(dāng)時畫風(fēng)所的美國畫家在紐約第69兵團軍械庫舉辦了一場展示歐洲現(xiàn)代藝術(shù)流派和本土青年畫家作品的展覽，這次畫展，第一次向美國觀眾全方位透露展示了歐洲和美國本土的現(xiàn)代繪畫。愛德華·霍普的油畫作品《航行》入選本次展覽并首次得到廣泛的認可和肯定。

1925年，霍普買了一輛二手道奇車，這是他一生中買的第一輛車，然后，從他在紐約的家一直開到新墨西哥州。這之后，他每年都有幾個月的時間在外旅行，不管是在路途中、旅店房間里、汽車后座上，還是在戶外和餐廳里，他都留下了大量素描或油畫作品。

1906年，霍普二十四歲，他前往巴黎，并在巴黎發(fā)現(xiàn)了夏爾·波德萊爾的詩歌。從那以后，波德萊爾的詩作便成了他終生誦讀的對象。我們不難理解他對波德萊爾的迷戀：他們對孤獨、都市生活、現(xiàn)代社會，以及他們對夜的寧靜和旅行過的地方持有相同的看法。也許，心境悲傷時，最好的解藥便是閱讀傷感的書籍，而當(dāng)我們覺得周遭無愛可系無情相牽的時候，我們最應(yīng)當(dāng)前行的地方便是某一個偏遠獨立的船只。在公路即將進入無邊森林前的最后一站，我們會發(fā)現(xiàn)自己同他人之間的共通性遠遠超出差異性。

愛德華·霍普的畫作堪稱美國風(fēng)景畫的最佳詮釋，在美國抽象繪畫意氣風(fēng)發(fā)的時代，他卻以深刻的寫實風(fēng)格，啟迪美國風(fēng)景下深沉的精神面貌。這些畫作描繪的景物蒼涼，但畫作本身看上去卻不顯蒼涼，而是讓觀者感受到他們內(nèi)心的憂傷，引發(fā)共鳴，因而減輕內(nèi)心之苦痛，擺脫煩惱的糾纏。霍普的繪畫是照相寫實主義的，這在觀眾眼里產(chǎn)生了一種現(xiàn)實感喪失的效果，好像我們面對的是夢幻、幽靈螳螂、空氣一樣的東西，而不是普通的具體事物（像他的鄉(xiāng)村畫中白色草一樣）。愛德華·霍普的習(xí)畫生涯是從學(xué)插圖開始的，曾經(jīng)在很長的一段時間里，除版畫而外，插圖這一工作就成了他最為重要的謀生手段之一。

人物作品

繪畫作品

《自動販賣店》

《自動販賣店》，是霍普于1927年創(chuàng)作的一幅畫，一個年輕的女人孤獨地坐在一張桌子旁，帶著一種安靜絕望神情凝視著她的咖啡，她戴著二十年代風(fēng)格的鐘形帽與綠色的毛邊外套不太搭調(diào)。女人的眼睛垂下，盯著杯子和一個空的盤子，對面的椅子是空的，表明她已經(jīng)在那里一段時間了。一盤水果直接放在她的身后，暗示她擁有生育能力。大圓桌象征著她自己的“內(nèi)心世界”。玻璃窗上倒映的除了兩行漸次隱退的燈光外，室內(nèi)其他都一無所見。隔窗也望不見街上的任何移動的人影，只能看到自動販賣店燈光在黑暗窗口中的反射。從她戴的單手套到她的皮草大衣、從她精致的交叉雙腿、到她的紅色唇膏，從她的肢體語言，到她的面部表情，霍普使用各種技巧來強調(diào)她的脆弱和孤獨。

《鐵道旁的房屋》

《鐵道旁的房屋》，被稱為霍普“荒涼繪畫的開端”。這件作品中的荒蕪感首先源自鐵路旁邊一座被遺棄的、高大的、維多利亞港式的宅第形象；其次是作品的色感，向陽面晃眼的白色和背陰面冷硬的灰藍色以及突兀的紅色屋頂，強烈的明暗對比，濃厚的陰影，給人以不安感和神秘感。光源也不似自然光柔和協(xié)調(diào)，反而更像是拍照時打的光，銳利冰冷。不管是看上去有些荒涼的建筑，還是那些溫暖敞亮的顏色，意境遼闊的自然風(fēng)光，都被霍普以旁觀者的角色不帶太多技巧和情緒如實記錄下來，從而顯得沉靜而內(nèi)斂。

《酒店大堂》

《酒店大堂》是愛德華·霍普最著名的代表作品之一，這幅畫作的特點是不僅要為真實的美國生活的日常場景制作引人入勝的場景，而且要以這樣一種方式來描繪它們，讓觀眾有足夠的問題來形成他們自己對正在發(fā)生的事情的敘述。霍普在酒店接待區(qū)向觀眾展示了三位客人，分別是一位獨自坐著看雜志的年輕女性，以及一對在房間角落等候的老年夫婦。目前還不清楚誰在等誰，或者這對夫婦是離開還是到達。這對夫婦顯得不安和僵硬，他們是否有過分歧或正在靜靜等待不得而知。增加不連續(xù)性的是女性和夫妻之間的互動或缺乏互動。這幅畫作創(chuàng)作時間剛好是在美國參加第二次世界大戰(zhàn)的1942年12月前后，很多學(xué)者認為畫面中的隔閡感表現(xiàn)了二戰(zhàn)后各國間的暗流涌動。