馬里斯·楊松斯（拉脫維亞語：Mariss Ivars Georgs Jansons，1943年1月14日-2019年11月30日），拉脫維亞里加人，指揮家。2019年11月30日至12月1日凌晨，馬里斯·揚頌斯在俄羅斯圣彼得堡托爾斯泰之家因長期心臟病去世，享年76歲。
人物經歷
楊松斯童年時跟隨父親學習小提琴，并在里加歌劇院里度過了美好的童年。
1946年，他的父親獲得國際指揮比賽第二名，而被蘇聯指揮大師葉夫根尼·穆拉文斯基選中作為其在列寧格勒愛樂樂團的助理。
1956年，舉家遷往列寧格勒，楊松斯自此在圣彼得堡音樂學院主修鋼琴和指揮專業，同時他的小提琴水平仍舊是學校最棒的。
以優異成績研究生畢業的楊松斯。1969年，得到了去維也納音樂與藝術大學留學的機會。在留學期間，他在維也納師從漢斯·斯瓦洛夫斯基和奧斯特拉切爾，同時在薩爾茨堡，他又有幸得到指揮大師卡拉揚的點撥，并被卡拉揚選為柏林愛樂樂團的助理。
1971年，楊松斯獲得了卡拉揚國際指揮大賽的第二名，并在列寧格勒愛樂樂團（現改名為圣彼得堡愛樂樂團）首次登臺。
1973年，擔任列寧格勒愛樂樂團的副首席指揮的職位，并擔任葉夫根尼·穆拉文斯基的助理。在此期間，楊松斯不但深受穆拉文斯基的影響，而且也隨同穆拉文斯基進行了多次世界巡演。在穆拉文斯基逝世后，楊松斯仍然與列寧格勒愛樂樂團（現改名為圣彼得堡愛樂樂團）保持著密切的聯系，并與穆拉文斯基的接班人尤里·特米爾卡諾夫合作密切。
1979年，楊松斯擔任奧斯陸愛樂樂團的音樂總監。2000年，在楊松斯的帶領下，奧斯陸愛樂樂團從北歐一個小樂團已經躍升為國際上一流樂團。1992年，楊松斯擔任倫敦愛樂樂團的首席客座指揮。
在1996年的奧斯陸，楊松斯曾與死神擦肩而過。1996年的4月25日，楊松斯在奧斯陸指揮賈科莫·普契尼的歌劇《波西米亞人》，在演出最后一幕時，心臟病突發，倒在了指揮臺上。由于當時楊松斯沒有選擇在身體很糟糕的情況下停止指揮，造成了他日后很嚴重的心臟問題。此后，他一直在瑞士療養，后來匹茲堡的外科醫師在他的胸口安裝了一個心臟起搏器，以幫助他的心臟正常工作。
而在1984年11月21日，楊松斯的父親阿維德·楊松斯，在曼徹斯特指揮哈雷樂團的音樂會上，也因心臟病突發去世。
2004年楊松斯離開了美國的匹茲堡交響樂團。
2006年，楊松斯與阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團合作德米特里·肖斯塔科維奇的歌劇《姆欽斯科縣的麥克白夫人》（導演Martin Ku?ej），是其1996年后首次指揮歌劇；2011年與巴伐利亞廣播交響樂團合作了音樂會版彼得·柴可夫斯基的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》，6月至7月和阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團在荷蘭歌劇院演出了十場《葉甫蓋尼·奧涅金》（導演Stefan Herheim）。
1973年，列寧格勒愛樂樂團副首席指揮，兼葉夫根尼·穆拉文斯基助理。
1979年~2000年，奧斯陸愛樂樂團音樂總監。
1992年~1997年，倫敦愛樂樂團首席客座指揮。
1997年~2004年，匹斯堡交響樂團音樂總監。
2003年至今，巴伐利亞廣播交響樂團首席指揮。
2004年至今，阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團首席指揮。
2001年，歐洲圣城音樂會（2001年5月1日于土耳其伊斯坦布爾市，圣伊蘭大教堂）。
2002年，柏林森林音樂會“世界返場曲之夜”。
2005年12月22日，他在阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團首演了漢斯·亨策于2003年創作的一部新作：《塞巴斯蒂安之夢》。2006年，楊松斯與樂團合作錄制的肖斯塔科維奇交響曲全集的發行。
2006年，維也納新年音樂會（演出23首曲目為歷屆之最）。
2007年，本篤十六世音樂會（2007年10月27日于梵蒂岡，保羅六世音樂大廳，巴伐利亞廣播交響樂團）。
2009年，巴伐利亞廣播交響樂團成立60周年紀念音樂會：阿諾爾德·勛伯格《古雷之歌》（2009年10月22日、23日于慕尼黑，嘉斯臺愛樂大廳）。
2012年，楊松斯再度執棒維也納新年音樂會，以此紀念楊松斯與維也納愛樂樂團合作20周年。2019年11月30日，馬里斯·揚頌斯在俄羅斯圣彼得堡離世，終年76歲。
個人生活
父親阿維德·楊松斯（Arvīds Jansons，1914年10月10日-1984年11月21日）也是一名的指揮家，母親Iraida Jansons是猶太歌唱家，曾為里加歌劇院的首席歌手。
人物評價
楊松斯最擅長的是俄羅斯民族主義和浪漫主義中期到晚期的作品，同時，對于德奧系古典主義以及一些現代派的作品也很有建樹。在2015年的Bachtrack民意調查中，他被音樂評論家評為世界第三位最優秀的現任指揮家。很多指揮家在詮釋一部作品時，總會運用一些與眾不同的處理方式。而這些方式往往也會給后來的指揮家帶來靈感，被后來的指揮家所效仿。與眾多指揮家一樣，楊松斯在指揮時也會賦予一部作品自己的特點。比如眾所周知的“擰毛巾”處理，就是在樂句結尾處突然加速，瞬間將氣氛推向高潮的處理。此外，在突出節奏速度的對比變化上，以及對音色的處理上，也是楊松斯近幾年很顯著的特點。很多人喜歡將楊松斯和當今柏林愛樂樂團的首席指揮西蒙·拉特爾進行對比，說楊松斯是當代的威爾海姆·富特文格勒，而拉特是當代的阿爾圖羅·托斯卡尼尼。楊松斯對這個看法不敢茍同。富特文格勒一直是楊松斯最崇拜的指揮家，而楊松斯也一直以富特文格勒為自己的標桿。
外部鏈接
參考資料 >
紀念|指揮家馬里斯·楊頌斯:他的音樂一直很真，從來不做作.澎湃新聞.2024-02-13
指揮大師揚頌斯逝世 曾三度執棒維也納新年音樂會.新浪娛樂.2024-02-13