香特爾·阿克曼（Chantal Akerman, 1950年6月6日-2015年10月5日）是比利時最杰出的女導演之一，同時也是編劇、藝術家，以及紐約市立大學的電影教授。她出生于布魯塞爾，父母是波蘭的猶太大屠殺幸存者。阿克曼在18歲時進入比利時電影學校學習，但在第一個學期輟學，之后在巴黎高等電影學院畢業。她的電影風格強調捕捉日常生活，作品常常描繪人們在距離中的移動或他們對密閉空間的專注。她的視覺語言抵制簡單的分類和總結，通過電影語法而不是情節發展來創造敘事。她的作品對女性主義和前衛電影產生了深遠的影響，被多位評論家和電影學者認為是“我們這個時代最重要的導演之一”。1968年，香特爾·阿克曼自編自導自演的個人首部短片《我的城市》上映。1974年，香特爾·阿克曼自編自導自演了個人首部長片《我你他她》。
人物經歷
早年經歷
1950年6月6日，香特爾·阿克曼出生于布魯塞爾。她最早的理想是當作家，但在1965年看過讓-呂克·戈達爾執導的電影《狂人皮埃羅》后，理想變成了對電影制作人職業的向往。1967年，她來到法國，進入巴黎高等電影學院學習電影，但在學習了三個月后，她退學開始在家自學電影知識。
演藝經歷
1968年，香特爾·阿克曼拍攝了個人首部短片《我的城市》 。1971年，香特爾·阿克曼與比利時編劇、導演Samy Szlingerbaum移居紐約，開始逐漸對美國實驗電影有所了解。
1972年，拍攝了無聲實驗短片《房間》；同年還拍攝了63分鐘的無聲實驗電影《蒙特利旅館》 。1974年，自編自導自演了劇情《我你他她》，該片是其拍攝的個人首部長片 。
1975年5月14日，自編自導自演的劇情片《讓娜·迪爾曼》上映，該片講述了一個家庭主婦兼妓女一生中的三天 。1977年6月8日，自編自導的劇情片《來自故鄉的消息》上映，該片沒有敘事或人物，只有畫外音和城市景物 。
1978年11月8日，編導的劇情片《安娜的旅程》上映，該片由奧蘿爾·克萊芒領銜主演 。1982年9月14日，拍攝的劇情片《夜》在多倫多電影節上映，該片由Angelo Abazoglou、Frank Aendenboom等共同主演 。
1983年10月2日，執導的歌舞電影《金色80年代》上映，該片由Aischa Bentebouche、Katherine Best等聯袂出演 。1984年，拍攝了短片《我又冷又餓》。1986年4月19日，與Chantal Akerman、Maxi Cohen等聯合執導的劇情《家家有本經》上映。
1989年10月4日，拍攝的劇情片《美國故事》上映，該片以紐約為背景，基礎是香特爾·阿克曼在紐約各處所做的采訪和調查 ，獲得了第39屆柏林國際電影節金熊獎提名。
1991年8月28日，執導的劇情片《朝朝暮暮》上映 ，該片獲得了第48屆威尼斯國際電影節金獅獎提名。1993年9月16日，拍攝的紀錄片《來自東方》上映，該片描繪了一次穿越東歐的旅程 。
1994年11月4日，拍攝的劇情《1960年代末一個布魯塞爾少女的肖像》上映，該片由Circé Lethem、Julien Rassam等合作出演 。
1996年2月21日，執導的愛情喜劇片《巴黎情人，紐約沙發》上映，該片由朱麗葉·比諾什和威廉·赫特領銜主演，講述了一對個性完全極端的男女，通過報紙互換公寓的故事 。
1997年2月19日，拍攝的紀錄片《我們時代的電影》上映。1999年5月15日，拍攝的70分鐘紀錄片《南方》上映 。2000年5月15日，執導的劇情《迷惑》上映，該片的靈感來自于法國小說家馬塞爾·普魯斯特的長篇小說《追憶似水年華》的第5卷。
2002年5月24日，拍攝的紀錄片《另一邊》上映 。2004年3月3日，執導的喜劇電影《明天我們搬家》上映，該片由西爾薇·泰斯圖德、奧蘿爾·克萊芒等共同主演 。
2006年10月25日，執導的紀錄片《那里》上映，該片獲得了第32屆法國凱撒獎最佳紀錄片提名。2007年5月24日，與阿彼察邦·韋拉斯哈古、王兵等聯合執導的短片集《世界的狀態》上映，香特爾·阿克曼執導了《Tombée de nuit sur Shanghai》單元。
2011年9月28日，擔任制片人并執導的劇情《奧邁耶的癡夢》上映，該片由馬克·巴貝和斯坦尼斯拉斯·莫哈領銜主演，入圍了第68屆威尼斯國際電影節非競賽單元 。2015年8月10日，執導的紀錄片《非家庭電影》上映，該片獲得了第68屆洛迦諾國際電影節金豹獎提名 。
個人生活
香特爾·阿克曼的父親是猶太人，母親是波蘭人 。
2015年10月5日，香特爾·阿克曼自殺身亡，享年65歲 。
獲獎記錄
人物評價
香特爾·阿克曼女性的身份似乎比導演的身份更加受到媒體和影迷的強調，但是不可避開的是，阿克曼正是從她自己的性別出發，賦予了她的作品獨特的視角和態度。這種色彩或許很難用“女性電影”來簡單概括，但是以女性為主要角色，細致深入地探索女性的心理和情感，在阿克曼的影片中屢見不鮮。如果說對于時間的實驗代表了阿克曼作品中對于形式的構建原則的話，那么對于女性主題的堅持則成為了她作品中對于影片內容的故事核心。從《房間》中躺在床榻上慵懶的女人，到《沐浴》中在男權勢力中對抗和反思的女性，阿克曼的目我投射謹慎而微妙。女性成為影片故事關注的中心，卻不僅僅是被動的被觀察者，甚至在《讓娜·迪爾曼》這部被當做女性主義電影教科書級的作品當中，也不會發現慵懶激昂的陳詞或者充滿革命意味的舉動。與之相對的，是一個年輕寡婦看似“賢妻良母”般的家庭生活，阿克曼的態度似乎柔和而溫暖，畢竟，性別革命的意義并不是建立新的秩序，而是消滅秩序。對于阿克曼來說，女人并不格外偉大，也并不格外卑賤，在一切差異之初，女人首先也是人，她們有她們的情感、生活和思想，她們有被人們所忽視的另外一面 。（《電影世界》評）
在《讓娜·迪爾曼》中，女性主義是香特爾·阿克曼永遠堅定的立場，現實主義是包裹在外的敘事容器，風格呢，一種受到安迪·沃霍爾啟發的極限主義美學。極限主義的枯燥風格剛好符合阿克曼想要呈現的一個家庭主婦單調乏味的生活，而極限主義的克制對應的是阿克曼冷靜的女性主義態度 。（時光網評）
人物作品
參演電影
配音作品
導演作品
編劇電影
編劇電視劇
制片作品
外部鏈接
參考資料 >
我的城市 Saute ma ville (1968).豆瓣電影.2024-11-04
香特爾·阿克曼.貓眼電影.2024-11-04