津子圍原名張連波，出生于1962年，遼寧大連人，中共黨員。1986年加入省作家協(xié)會(huì)，1990年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，遼寧作家協(xié)會(huì)簽約作家。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《殘局》、《殘商》、《殘緣》、《夏季最后的洋槐》，中短篇小說(shuō)集《一袋黃煙》、《相遇某年》。
個(gè)人簡(jiǎn)介
津子圍，1986年加入省作家協(xié)會(huì)，1990年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，遼寧作家協(xié)會(huì)簽約作家。大連市作家協(xié)會(huì)副主席。9年來(lái)創(chuàng)作出版長(zhǎng)篇小說(shuō)8部，中短篇小說(shuō)集1部；創(chuàng)作中篇小說(shuō)百余篇，并在國(guó)內(nèi)有影響的刊物《人民文學(xué)》，《當(dāng)代》，《十月》，《上海文學(xué)》，《青年文學(xué)》，《中國(guó)作家》等發(fā)表。
基本信息
津子圍本名張連波，1962年生，法學(xué)學(xué)士、管理學(xué)碩士、碩士生導(dǎo)師。1990年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，遼寧省作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員，大連市作家協(xié)會(huì)副主席。
1980年代從事文學(xué)創(chuàng)作，在國(guó)內(nèi)外公開(kāi)發(fā)表作品300余萬(wàn)字。出版中短篇小說(shuō)集《一袋黃煙》《相遇某年》《大戲》3部。出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《殘局》《我短暫的貴族生活》《收獲季》《口袋里的美國(guó)》《Childhood Book》《同名のひとたち》等12部。作品屢次被《小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》《中篇小說(shuō)選刊》《中華文學(xué)選刊》《短篇小說(shuō)選刊》《散文選刊》等選載，并被選入中國(guó)年度最佳小說(shuō)集、中國(guó)年度小說(shuō)精選、中國(guó)年度小說(shuō)經(jīng)典、名家小說(shuō)及中國(guó)小說(shuō)排行榜等。獲中國(guó)作家協(xié)會(huì)《小說(shuō)選刊》“全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)”、中國(guó)作家大紅鷹文學(xué)獎(jiǎng)、第12屆中國(guó)人口文化獎(jiǎng)、遼寧省優(yōu)秀青年作家獎(jiǎng)、遼寧文學(xué)獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)。參與編劇的電視劇獲得第25屆、第26屆中國(guó)電視劇“中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)”和第11屆全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)。小說(shuō)《蝴蝶》、《黑玫瑰》被譯介到海外；長(zhǎng)篇小說(shuō)《殘局》、《殘商》、《殘緣》被美國(guó)耶魯、歌倫比亞、哈佛大學(xué)圖書(shū)館館藏。
個(gè)人經(jīng)歷
2021年6月30日，擔(dān)任編劇的話(huà)劇《北上》在北京天橋藝術(shù)中心上演。
主要作品
出版長(zhǎng)篇小說(shuō)：《殘局》《殘商》《殘緣》《我短暫的貴族生活》《收獲季》《口袋里的美國(guó)》《Childhood Book》《同名のひとたち》等12部。
出版小說(shuō)集：《一袋黃煙》《相遇某年》《大戲》3部。
文集：《津子圍與大家對(duì)話(huà)錄》
獲獎(jiǎng)情況
1998年3月，長(zhǎng)篇小說(shuō)《殘商》獲中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)、全國(guó)生態(tài)文化協(xié)會(huì)“中國(guó)生態(tài)文學(xué)獎(jiǎng)”獲二等獎(jiǎng)。
2000年5月23日，中篇小說(shuō)《三個(gè)故事和一把槍》獲大連市優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
2000年9月，傳記文學(xué)《靈魂的錨》獲遼寧省首屆傳記文學(xué)獎(jiǎng)。
2000年12月，被評(píng)為第五屆遼寧省“優(yōu)秀青年作家”稱(chēng)號(hào)（四年一次）。
2001年11月，短篇小說(shuō)《馬凱的鑰匙》獲第二屆遼寧文學(xué)獎(jiǎng)（兩年一次）。
2002年5月，獲得遼寧省“文藝新星”稱(chēng)號(hào)（兩年一次）。
2002年5月，《馬凱的鑰匙》獲大連市優(yōu)秀創(chuàng)作短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。（兩年一次）
2003年9月中篇小說(shuō)《說(shuō)是訛詐》被評(píng)為遼寧文學(xué)獎(jiǎng)。
創(chuàng)作情況
出版長(zhǎng)篇小說(shuō)12部，中短篇小說(shuō)集2部，文集1部 1995年1月《殘局》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）群眾出版社（北京）出版
（《殘局》在《大連日?qǐng)?bào)》連載，1995年6月13日~7月11日）
1996年5月《殘商》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）群眾出版社（北京）出版
（《殘商》在《大連日?qǐng)?bào)》連載，1996年8~9月）
1997年月《殘緣》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）群眾出版社（北京）出版
1998年《大連日?qǐng)?bào)》連載《洋槐下的小樓》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）
1999年1月《相遇某年》（中短篇小說(shuō)集）大連出版社出版。
2000年1月《愛(ài)的河流》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）北方文藝出版社出版
2000年5-6期大型文學(xué)期刊《啄木鳥(niǎo)》連載《平民偵探》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）
2003年1月《平民偵探》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）群眾出版社。
2003年1月《我短暫的貴族生活》（布老虎長(zhǎng)篇小說(shuō)）春風(fēng)文藝出版社。
（2003年4月13日7月2日《新商報(bào)》連載小說(shuō)《我短暫的貴族生活》
2003年8月《死亡證明》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）群眾出版社。
（2003年《新商報(bào)》和上海市《新聞午報(bào)》分別連載《死亡證明》）
2003年8月《蛋糕情人》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）光明日?qǐng)?bào)出版社。
（2003年長(zhǎng)春市《都市晚報(bào)》連載《蛋糕情人》）
2005年1月出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《收獲季》太白文藝出版社
（2005年7月1日開(kāi)始《新商報(bào)》連載小說(shuō)《收獲季》）
2008年5月《童年書(shū)》（英文）出版發(fā)行
2010年8月出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《口袋里的美國(guó)》中國(guó)社會(huì)出版社（《大連日?qǐng)?bào)》《渤海早報(bào)》連載）
2010年8月出版中短篇小說(shuō)集《大戲》大連出版社
2010年11出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《同名者》春風(fēng)文藝出版社（《城市晚報(bào)》連載《同名者》）
2011年3月出版《津子圍與大家對(duì)話(huà)錄》大連理工大學(xué)出版社。
2011年5月出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《童年書(shū)》中國(guó)青年出版社（《大連日?qǐng)?bào)》連載《童年書(shū)》）
中短篇小說(shuō)
1995年2期《小說(shuō)林》發(fā)《津子圍的朋友老胡》《津子圍的朋友阮作華》（小說(shuō)兩篇）
1995年6月《海燕》發(fā)《紅碼頭》（中篇小說(shuō)）
1995年6期《持綠卡的杜磊》（小說(shuō)）
1996年5月《海燕》發(fā)《窗口》（中篇小說(shuō)）
1996年6月《小說(shuō)林》發(fā)《關(guān)于“大清”》（小說(shuō)）
1996年12月《海燕》發(fā)《槐下彌望》（中篇小說(shuō)）
1997年5期《小說(shuō)林》發(fā)《某年》（小說(shuō)）
1998年2期《鴨綠江》發(fā)《大雨》（小說(shuō)）。
1998年12月《海燕》發(fā)《靜聽(tīng)天籟》（長(zhǎng)篇小說(shuō)節(jié)選）
1999年2月，《青年文學(xué)》發(fā)《三個(gè)故事和一把槍》（中篇小說(shuō)）
1999年7期《海燕》發(fā)《開(kāi)元通寶》（小說(shuō)）
1999年10月《鴨綠江》發(fā)《我家的保姆夢(mèng)游》（中篇小說(shuō)）
1999年10月《長(zhǎng)江文藝》發(fā)《復(fù)活的日子》（小說(shuō)）
2000年1月《小說(shuō)林》發(fā)小說(shuō)《搞點(diǎn)研究》（小說(shuō)）
2000年7月《人民文學(xué)》發(fā)《老鐵道》（小說(shuō)）
2000年8月《鴨綠江》發(fā)《馬凱的鑰匙》（小說(shuō)）
2000年10月《芒種》刊發(fā)《橫道河子》（小說(shuō)）
2000年11月《鴨綠江》刊發(fā)津子圍小說(shuō)兩篇《在河面上行走》《裂紋虎牙》（小說(shuō)）
2000年6期《小說(shuō)林》刊發(fā)《尋找郭春?！罚ㄐ≌f(shuō)）
2001年1月《芒種》發(fā)《共同遭遇》（小說(shuō)）
2001年4月《延河》發(fā)《寧古塔逸事》（小說(shuō)）
2001年4月《鴨綠江》發(fā)《手機(jī)鎖上了》（小說(shuō)）
2001年5月《長(zhǎng)江文藝》發(fā)《尋找》（小說(shuō)）
2001年10月《青年文學(xué)》發(fā)《戰(zhàn)俘》（中篇小說(shuō)頭題）
2001年11月《鴨綠江》發(fā)《陪大師去討債》（中篇小說(shuō)頭題）
2002年1月《小說(shuō)林》發(fā)《方家族的消失》（小說(shuō)）
2002年2月《上海文學(xué)》發(fā)《案子》（小說(shuō)）
2002年3月《安徽文學(xué)》發(fā)《搓色桃符》（小說(shuō)）
2002年4月《春風(fēng)》發(fā)《心靈的鑰匙》（小說(shuō)）
2002年3期《十月》發(fā)《一頓溫柔》（中篇小說(shuō)）
2002年3 期《時(shí)代文學(xué)》發(fā)《古怪的馬凱》（小說(shuō)）
2002年10月《春風(fēng)》發(fā)《月光走過(guò)》《隔街愛(ài)情》（短篇小說(shuō)）
2002年10月《山東文學(xué)》發(fā)《上班》（短篇小說(shuō)）
2002年10月《布老虎中篇小說(shuō)》發(fā)《情感病歷》（中篇小說(shuō)）
2002年11月《青年文學(xué)》發(fā)《說(shuō)是訛詐》（中篇小說(shuō)）
2002年11月《延河》發(fā)小說(shuō)兩篇《戴黃色安全帽的丈夫》《沒(méi)什么大事兒》
2002年11月《清明》（6期）發(fā)《無(wú)處傳說(shuō)》（中篇小說(shuō)）
2003年5月《劇作家》發(fā)《遙遠(yuǎn)的父親》（話(huà)?。?/p>
2003年5月《鴨綠江》發(fā)《民工大寶的約定》（短篇小說(shuō)）
2003年9月《歲月》發(fā)《匿名上告》（中篇小說(shuō)）
2003年9月《青年文學(xué)》發(fā)《拔掉的門(mén)牙》（短篇小說(shuō)）
2003年10月《延河》發(fā)《黑客兄弟》（短篇小說(shuō)）
2004年1月《芙蓉》發(fā)《自己是自己的鏡子》（短篇小說(shuō)）
2004年1月《歲月》發(fā)《持偽幣者》（短篇小說(shuō)）
2004年1月《當(dāng)代》發(fā)《誰(shuí)最厲害》（中篇小說(shuō)）
2004年3月《當(dāng)代小說(shuō)》發(fā)《情報(bào)》（短篇小說(shuō)）
2004年5月《中國(guó)作家》發(fā)《小溫的雨天》（中篇小說(shuō)）
2004年5月《十月》（三期）發(fā)《求你揍我一頓》（中篇小說(shuō)）
2004年5月《十月》（三期）發(fā)《審判》（短篇小說(shuō)）
2005年5月《時(shí)代文學(xué)》第3期發(fā)《寄生者》（中篇小說(shuō)）
2005年6月《人民文學(xué)》發(fā)《誰(shuí)愛(ài)大米》（中篇小說(shuō)）
2005年8月《鴨綠江》發(fā)《國(guó)際哥》（短篇小說(shuō)）
2005年9月《歲月》發(fā)《茄子》（短篇小說(shuō)）
2005年10月《中外讀點(diǎn)》發(fā)《小站》（小小說(shuō)）
2005年11月《布老虎中篇小說(shuō)》發(fā)《梅加的夏天》（中篇小說(shuō)）
2005年11月《上海文學(xué)》發(fā)《走過(guò)青梅》（短篇小說(shuō)）
2005年12月《中外讀點(diǎn)》發(fā)《輝煌》（小小說(shuō)）
2006年1月《芒種》發(fā)《成長(zhǎng)》（中篇小說(shuō)）
2006年1月《中外讀點(diǎn)》發(fā)《商店關(guān)門(mén)了》（小小說(shuō)）
2006年2月《山花》發(fā)《存槍者》（中篇小說(shuō)）
2006年3月《中外讀點(diǎn)》發(fā)《經(jīng)歷》（小小說(shuō)）
2006年4月《中外讀點(diǎn)》發(fā)《一園鮮花》（小小說(shuō)）
2006年5月《中外讀點(diǎn)》發(fā)《負(fù)翁們》（小小說(shuō)）
2006年5月《鴨綠江》發(fā)《遺產(chǎn)》（短篇小說(shuō)）
2006年6月《現(xiàn)代小說(shuō)》發(fā)《撲克/暑期戰(zhàn)爭(zhēng)》（短篇小說(shuō)）
2006年7月《中外讀點(diǎn)》發(fā)《依賴(lài)》（小小說(shuō)）
2006年12月25日《遼寧日?qǐng)?bào)》發(fā)《做客的父親》
2007年1月8日《遼寧日?qǐng)?bào)》發(fā)《低語(yǔ)》
2007年1月15日《遼寧日?qǐng)?bào)》發(fā)《民間哲學(xué)家》
2007年1月29日《遼寧日?qǐng)?bào)》發(fā)《寵物》
2007年5月《芒種》發(fā)《稻草》（中篇小說(shuō)）
2007年6月《人民文學(xué)》發(fā)《闖綠燈》（短篇小說(shuō)）
2007年6月《啄木鳥(niǎo)》發(fā)《隱姓埋名》（中篇小說(shuō)）
2008年4月26日《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)《河里飄梅》（短篇小說(shuō)）
2008年4月《芒種》發(fā)《歌唱的篝火》（中篇小說(shuō)）
2008年8月20日《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)《世界在驚嘆中認(rèn)識(shí)中國(guó)》
2008年10月《人民文學(xué)》發(fā)《博弈》（中篇小說(shuō)）
2009年2月《山花》發(fā)表《大戲》（中篇小說(shuō)）
2010年1月《芒種》發(fā)《大減饅頭》（中篇小說(shuō)）
2011年1月《芒種》發(fā)表《童年書(shū)》（中篇小說(shuō)）
轉(zhuǎn)載情況
1995年5-6期《青年報(bào)刊世界》轉(zhuǎn)載《別小瞧俄羅斯人》（散文）
1996年4月《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載《津子圍的朋友老胡》（小說(shuō)）
1999年4月《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《三個(gè)故事和一把槍》（中篇小說(shuō)）
2000年8月《搞點(diǎn)研究》（小說(shuō)）收入《2000年大眾最新名家小說(shuō)速遞叢書(shū)》
2000年11月《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《馬凱的鑰匙》（小說(shuō)）
2000年11月《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載《馬凱的鑰匙》（小說(shuō)）
2001年1月《馬凱的鑰匙》被收入《中國(guó)年度最佳小說(shuō)·2000年卷》
2001年2月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《尋找郭春?！罚ㄐ≌f(shuō)）
2001年4月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《共同遭遇》（小說(shuō)）
2001年5月《北京文學(xué)》轉(zhuǎn)載《馬凱的鑰匙》（小說(shuō)·全國(guó)小說(shuō)排行榜）
2001年6月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《寧古塔逸事》（小說(shuō)）
2001年6月《短篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《手機(jī)鎖上了》（小說(shuō)）
2001年9月《傳奇·傳記文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載《黃金埋在河對(duì)岸》（中篇小說(shuō)）
2002年3月《短篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《方家族的消失》（小說(shuō)）
2002年5月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《搓色桃符》（小說(shuō)）
2002年7月《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載《天堂的鑰匙》（短篇小說(shuō)）
2002年7月《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載《一頓溫柔》（中篇小說(shuō)）
2002年7月《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載《古怪的馬凱》（小說(shuō)）
2002年12月《短篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《上班》（小說(shuō)）
2002年12月《短篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《隔街愛(ài)情》（小說(shuō)）
2002年12月《小說(shuō)精選》轉(zhuǎn)載《上班》（小說(shuō)）
2002年12月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《月光走過(guò)》（小說(shuō)）
2002年12月24日開(kāi)始《作家文摘》轉(zhuǎn)發(fā)《說(shuō)是訛詐》（小說(shuō)）
2003年1月《小說(shuō)精選》轉(zhuǎn)發(fā)《沒(méi)什么大事兒》（小說(shuō)）
2003年1月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)發(fā)小說(shuō)《沒(méi)什么大事》（小說(shuō)）
2003年1月小說(shuō)《說(shuō)是訛詐》收入“當(dāng)代中國(guó)社會(huì)寫(xiě)實(shí)小說(shuō)大系”中國(guó)文聯(lián)出版社。
2003年1月小說(shuō)《搓色桃符》收入《中國(guó)短篇小說(shuō)精選》
2003年1月小說(shuō)《一頓溫柔》收入《城市·女性2002小說(shuō)精選》
2003年2月《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《說(shuō)是訛詐》
2003年8月山東文藝出版社《中國(guó)年度小說(shuō)經(jīng)典》收入《搓色桃符》
2003年11月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《匿名上告》
2003年11月《小說(shuō)精選》轉(zhuǎn)載《拔掉的門(mén)牙》
2003年11月《短篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《拔掉的門(mén)牙》
2004年1月人民文學(xué)出版社《2003年短篇小說(shuō)》收入《拔掉的門(mén)牙》
2004年2月《自己是自己的鏡子》轉(zhuǎn)載《短篇小說(shuō)選刊》
2004年3月《自己是自己的鏡子》轉(zhuǎn)載《小說(shuō)精選》
2004年3月16日開(kāi)始《誰(shuí)最厲害》轉(zhuǎn)載《作家文摘報(bào)》
2004年4月《匿名上告》轉(zhuǎn)載《中國(guó)新寫(xiě)實(shí)系列小說(shuō)》1湖南文藝出版社
2004年4月《一頓溫柔》轉(zhuǎn)載《中國(guó)新寫(xiě)實(shí)系列小說(shuō)》2湖南文藝出版社
2004年4月《自己是自己的鏡子》轉(zhuǎn)載《中華文學(xué)選刊》
2004年5月《匿名上告》改編后發(fā)《連環(huán)畫(huà)報(bào)》
2004年5月18日開(kāi)始《作家文摘報(bào)》連載《小溫的雨天》
2004年6月《小說(shuō)選刊》（下）轉(zhuǎn)載《求你揍我一頓吧》
2004年四期（7月）《中篇小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《小溫的雨天》
2004年7月《小說(shuō)選刊》（上）轉(zhuǎn)載《小溫的雨天》
2004年7月《北京文學(xué)—中篇小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載《求你揍我一頓吧》
2004年8月《小說(shuō)月報(bào)》增刊轉(zhuǎn)載《小溫的雨天》
2004年8月《十月》經(jīng)典小說(shuō)專(zhuān)刊轉(zhuǎn)載《審判》
2005年1月中篇小說(shuō)《小溫的雨天》被《2004中國(guó)年度中篇小說(shuō)》收入。漓江出版社。
2005年1月短篇小說(shuō)《寧古塔逸事》被收入《被遺忘的經(jīng)典》。太白文藝出版社。
2005年3月短篇小說(shuō)《阿雪的房租》被謝冕主編《跳蚤女孩》。華藝出版社
2005年5月《說(shuō)是訛詐》收入《國(guó)家利益》湖南文藝出版社
2005年5月《誰(shuí)最厲害》收入《公安局長(zhǎng)》湖南文藝出版社。
2005年5月小說(shuō)《一頓溫柔》收入《大連市優(yōu)秀文學(xué)藝術(shù)作品選》
2005年5月小說(shuō)《馬凱的鑰匙》收入《大連市優(yōu)秀文學(xué)藝術(shù)作品選》
2005年5月小說(shuō)《貴族生活》收入《大連市優(yōu)秀文學(xué)藝術(shù)作品選》
2005年5月散文《傾聽(tīng)法布爾》收入《大連市優(yōu)秀文學(xué)藝術(shù)作品選》
2005年5月報(bào)告文學(xué)《曲云霞在長(zhǎng)跑中歷練愛(ài)情》收入《大連市優(yōu)秀文學(xué)藝術(shù)作品選》
2005年7月小說(shuō)《誰(shuí)最厲害》收入《小說(shuō)月報(bào)2004精品》百花文藝出版社。
2005年8月《小溫的雨天》收入《步步高升》湖南文藝出版社
2005年8月《求你揍我一頓》收入《步步高升》湖南文藝出版社
2005年10月《國(guó)際哥》轉(zhuǎn)載《小說(shuō)選刊》
2005年10月《國(guó)際哥》轉(zhuǎn)載《小說(shuō)月報(bào)》
2005年11月《小站》轉(zhuǎn)載《小小說(shuō)選刊》
2005年12月《小站》入選《2005年度中國(guó)最佳小小說(shuō)》漓江出版社
2005年12月《輝煌》發(fā)《小小說(shuō)選刊》
2006年1月《有過(guò)青梅》收入《2005年短篇小說(shuō)新選/專(zhuān)家年選》文化藝術(shù)出版社有限公司
2006年1月《國(guó)際哥》收入《2005年短篇小說(shuō)精選》漓江文藝出版社
2006年1月《國(guó)際哥》收入《2005年短篇小說(shuō)選》長(zhǎng)江文藝出版社
2006年3月《存槍者》轉(zhuǎn)載《小說(shuō)選刊》
2006年3月《成長(zhǎng)》轉(zhuǎn)載《小說(shuō)精選》
2006年3月《成長(zhǎng)》轉(zhuǎn)載《小說(shuō)月報(bào)》
2006年3月《國(guó)際歌》收入《2005最受關(guān)注的小說(shuō)》上?？茖W(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社
2006年4月《存槍者》轉(zhuǎn)載《中篇小說(shuō)選刊》
2006年4月《公章》收入《預(yù)備干部》湖南文藝出版社
2006年4月《豁嘴公務(wù)員》收入《市長(zhǎng)的父親》湖南文藝出版社
2007年1月《存槍者》收入《2006年中篇小說(shuō)新選》（專(zhuān)家年選）文化藝術(shù)出版社有限公司
2007年5月《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載《稻草》
2007年7月《中篇小說(shuō)》轉(zhuǎn)載《隱姓埋名》
2009年3月中篇小說(shuō)《大戲》轉(zhuǎn)載《北京文學(xué)，中篇小說(shuō)選刊》
2009年3月中篇小說(shuō)《大戲》轉(zhuǎn)載《小說(shuō)選刊》
2010年1月《大戲》被收入《2009中國(guó)年度短篇小說(shuō)》（漓江出版社）
2010年1月《大戲》被收入《2009中國(guó)小說(shuō)精選》（湖南文藝出版社）
2010年1月中篇小說(shuō)《隱姓埋名》（改名馬區(qū)長(zhǎng)）收入《政法委書(shū)記》湖南文藝出版社
2010年8月出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《口袋里的美國(guó)》《小說(shuō)選刊增刊》
2011年3月《小說(shuō)月報(bào)》增刊轉(zhuǎn)載中篇小說(shuō)《童年書(shū)》
獲獎(jiǎng)
1998年3月，長(zhǎng)篇小說(shuō)《殘商》獲中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)、全國(guó)生態(tài)文化協(xié)會(huì)“中國(guó)生態(tài)文學(xué)獎(jiǎng)”獲二等獎(jiǎng)。
2000年5月23日，中篇小說(shuō)《三個(gè)故事和一把槍》獲大連市優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
2000年9月，傳記文學(xué)《靈魂的錨》獲遼寧省首屆傳記文學(xué)獎(jiǎng)。
2000年12月，被評(píng)為第五屆遼寧省“優(yōu)秀青年作家”稱(chēng)號(hào)（四年一次）。
2001年11月，短篇小說(shuō)《馬凱的鑰匙》獲第二屆遼寧文學(xué)獎(jiǎng)（兩年一次）。
2002年5月，獲得遼寧省“文藝新星”稱(chēng)號(hào)（兩年一次）。
2002年5月，《馬凱的鑰匙》獲大連市優(yōu)秀創(chuàng)作短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。（兩年一次）
2003年9月中篇小說(shuō)《說(shuō)是訛詐》被評(píng)為遼寧文學(xué)獎(jiǎng)。
2005年1月中篇小說(shuō)《說(shuō)是訛詐》入選2004年度大連市最受歡迎的十大作品。
2005年8月電視系列劇《歡樂(lè)農(nóng)家》獲第25屆中國(guó)電視“中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)”。
2005年10月28日（29-30）赴北京，小說(shuō)《小溫的雨天》獲《中國(guó)作家》“大紅鷹”文學(xué)獎(jiǎng)2005年11月中篇小說(shuō)《小溫的雨天》獲“遼寧文學(xué)獎(jiǎng)“
2005年12月《小站》入選2005年度中國(guó)小小說(shuō)排行榜
2006年1月短篇小說(shuō)《國(guó)際歌》被評(píng)為《鴨綠江》文學(xué)獎(jiǎng)
2006年2月被評(píng)為2005年度大連市文藝界最受歡迎的十大人物。
2006年5月22日小說(shuō)《國(guó)際哥》獲大連市優(yōu)秀文藝作品獎(jiǎng)
2006年12月中篇小說(shuō)《小溫的雨天》獲中國(guó)作家《小說(shuō)選刊》獎(jiǎng)（2003-2006年度）
2007年8月參與編劇的電視劇《喜慶農(nóng)家》獲得26屆中國(guó)電視劇“中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)”。
2007年9月短篇小說(shuō)《國(guó)際哥》獲遼寧文學(xué)獎(jiǎng)。
2009年11月參與編劇的電視劇《喜慶農(nóng)家》獲得全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)。
2021年12月4日，津子圍的《十月的土地》獲魯藝文學(xué)大獎(jiǎng)——長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
評(píng)價(jià)文章
《獨(dú)特的觀(guān)照視角，新鮮的藝術(shù)風(fēng)貌》（評(píng)論，作者何鎮(zhèn)邦）《大連日?qǐng)?bào)》1995年3月2
《評(píng)長(zhǎng)篇小說(shuō)“殘局”》（評(píng)論，作者何鎮(zhèn)邦）《黑龍江日?qǐng)?bào)》1995年3月2日
《九十年代一場(chǎng)悲喜劇》（評(píng)論，作者何鎮(zhèn)邦）《新聞出版報(bào)》1995年3月10日
《從“新生存狀態(tài)”到“后寫(xiě)實(shí)”》（評(píng)論，作者朱凌波）《大連文藝界》1995年4
《從“新生存狀態(tài)”到“后寫(xiě)實(shí)”》（評(píng)論，作者朱凌波）《黑龍江日?qǐng)?bào)》1995年6月6
《關(guān)于“殘局”的文學(xué)對(duì)話(huà)》（作者王稀君、揚(yáng)子）《大連晚報(bào)》1995年5月14日
《結(jié)構(gòu)與幻想》（創(chuàng)作談）《大連文藝界》1995年6月
《妙筆揮灑一片情》（評(píng)論，作者代一）《海燕》1995年12
《紅碼頭評(píng)論文章》（評(píng)論，作者陸文采）《海燕》1996年1
《社會(huì)轉(zhuǎn)軌期生存狀態(tài)的體味與表現(xiàn)》（評(píng)論，作者軼戈）《海燕》1996年8
《我與長(zhǎng)篇小說(shuō)“三殘”》（創(chuàng)作談）《大連文藝界》1997年3
《大連長(zhǎng)篇小說(shuō)述略》（評(píng)論，作者王曉峰）《大連文藝界》1997年4
2001年11月13日，《津子圍中盤(pán)發(fā)力》發(fā)《文藝報(bào)》（作者學(xué)忻）“作家剪影”
2001年12月4日，《‘戰(zhàn)俘’評(píng)論》發(fā)《文藝報(bào)》（作者張學(xué)忻）“擒賊先擒王”
2002年2月1日，《鑰匙作為權(quán)力的實(shí)現(xiàn)解碼──評(píng)小說(shuō)（馬凱的鑰匙）》發(fā)北京《今日周刊》“刊林擒王”
2002年6月《生命是最高的權(quán)利》（遼寧作家研究·作者劉紅兵）《大連大學(xué)學(xué)報(bào)》（2002年3期）
2002年2期《遼寧作家》發(fā)《生命是最高的權(quán)利》（評(píng)論）作者劉紅兵。
2002年7月《中華文學(xué)選刊》發(fā)《看好的作家》（評(píng)論，作者王干）
2002年10月《春風(fēng)》發(fā)《超越世俗的智性敘述》（評(píng)論，作者張學(xué)忻）
2002年12月《短篇小說(shuō)選刊》發(fā)《生命中的樹(shù)》（創(chuàng)作談）
2002年12月《短篇小說(shuō)選刊》發(fā)《權(quán)利的解碼》（評(píng)論）作者劉紅兵。
2003年1月《小說(shuō)精選》發(fā)創(chuàng)作談《悄悄地寫(xiě)作》
2003年1月評(píng)論《津子圍閱讀筆記4篇》收入《真實(shí)的分析》一書(shū)，作者張學(xué)昕。春風(fēng)文藝出版社。
2003年6月劉紅兵的碩士畢業(yè)論文《失態(tài)的詩(shī)神》，重點(diǎn)評(píng)介了津子圍的小說(shuō)。
2003年6期（11月）《當(dāng)代作家評(píng)論》發(fā)《進(jìn)入恒溫層的寫(xiě)作》（評(píng)論，作者劉恩波）
2004年4月《19-20世紀(jì)東北文學(xué)的歷史變遷》重點(diǎn)評(píng)價(jià)評(píng)價(jià)津子圍小說(shuō)。吉林社科院文學(xué)所編，吉林人民出版社。
2004年6月《小說(shuō)選刊》發(fā)《后窗》（創(chuàng)作談）
2004年7月《中篇小說(shuō)選刊》發(fā)《每個(gè)人的雨天》（創(chuàng)作談）
2004年7月《北京文學(xué)中篇小說(shuō)月報(bào)》發(fā)《關(guān)門(mén)》（創(chuàng)作談）
2006年1月《尋找自己的聲音》發(fā)《文藝報(bào)》(創(chuàng)作談)
2007年5月《鴨綠江》發(fā)評(píng)論
2009年2月《北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》《大戲》（創(chuàng)作談）
2009年11月《青年文學(xué)》刊發(fā)賀昌評(píng)論津子圍小說(shuō)《博弈》的文章。
2010年5月西雅圖《時(shí)代日?qǐng)?bào)》《世界日?qǐng)?bào)》評(píng)介《口袋里的美國(guó)》
2010年5月《小說(shuō)選刊》評(píng)介《口袋里的美國(guó)》
2010年6月《中國(guó)日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》《中國(guó)青年報(bào)》《人民日?qǐng)?bào)海外版》等刊發(fā)《口袋里的美國(guó)》的評(píng)論。
2010年9月9日《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)《口袋里的美國(guó)：從“悲情”到“批判”的轉(zhuǎn)身》作者孟繁華。
2010年9月11日《新商報(bào)》刊發(fā)評(píng)論家雷達(dá)、葉梅、石一寧《口袋里的美國(guó)》評(píng)論
2010年9月《作家通訊》刊發(fā)《抖落時(shí)間的羽毛》
2011年5月10日 《徘徊于命運(yùn)中的有序與無(wú)序》《文匯讀書(shū)周報(bào)》（評(píng)論，作者：賀昌）
2011年5月21日《徘徊于命運(yùn)中的有序與無(wú)序》《齊魯晚報(bào)》（評(píng)論，作者：賀穎）
主要經(jīng)歷
津子圍，中國(guó)知名作家。在文壇，他很低調(diào)，文學(xué)評(píng)論家陳曉明稱(chēng)他是八九十年代蘇童，余華那批先鋒作家“落下的人”。
在生活中，他更低調(diào)，他身邊很多人不知道他寫(xiě)小說(shuō)，也不知道他就是津子圍，張連波是他生活和工作中的名字。
如今在機(jī)關(guān)工作二十多年的津子圍已發(fā)表文字300余萬(wàn)字，卻遵循自己的原則，從不寫(xiě)官場(chǎng)小說(shuō)，他一直堅(jiān)持將知識(shí)分子寫(xiě)作風(fēng)格轉(zhuǎn)換為平民化寫(xiě)作的視角，作品中充滿(mǎn)了對(duì)人性和人文的關(guān)懷。
不知道他是津子圍
津子圍說(shuō)自己走上文學(xué)創(chuàng)作的道路很偶然。上世紀(jì)八十年代初期，那時(shí)他還在大學(xué)校園里，學(xué)的是法律專(zhuān)業(yè)，偶然寫(xiě)了一篇小說(shuō)，叫《棋迷》，很順利就發(fā)表了。接著在《青年文學(xué)》發(fā)了《鳥(niǎo)墓》等作品，從那時(shí)候起，他開(kāi)始走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。
1986年，他的小說(shuō)《黑玫瑰》獲得了“青年與和平”獎(jiǎng)，進(jìn)入2000年以來(lái)，他是國(guó)內(nèi)被選載和轉(zhuǎn)載中短篇小說(shuō)最多的作家之一。
文學(xué)評(píng)論家陳曉明曾評(píng)價(jià)他是八九十年代先鋒作家“落下的人”，津子圍認(rèn)為：“‘落下的人’是評(píng)論家沒(méi)有把我歸納到那一撥作家里，歸納是評(píng)論家的工作，我的工作是寫(xiě)作。
在文壇如此低調(diào)的津子圍，在生活中也很低調(diào)，他身邊的人很多不知道他寫(xiě)小說(shuō)，也不知道他就是津子圍。
“在現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人都承擔(dān)很多角色，社會(huì)的、家庭的，職業(yè)有職業(yè)的要求和規(guī)范，需要一絲不茍地做好自己的本職工作。我沒(méi)有專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作的福分，所以寫(xiě)作只能是業(yè)余時(shí)間。時(shí)間對(duì)每一個(gè)人都是公平的，我不會(huì)打麻將，也不喝酒，所以，在這些方面節(jié)省了時(shí)間，并用以讀書(shū)和寫(xiě)作?！?/p>
就這樣一個(gè)用業(yè)余時(shí)間寫(xiě)作的兼職作家，每年創(chuàng)作七八篇小說(shuō)，他的作品幾乎發(fā)遍了所有的文學(xué)雜志，在文壇是屬于高產(chǎn)作家的行列。
平民化寫(xiě)作視角
如今已創(chuàng)作300余萬(wàn)字的津子圍認(rèn)為自己還沒(méi)有代表作，而他的小說(shuō)《我短暫的貴族生活》面世五六年了，至今還有人在評(píng)論，至少說(shuō)明他的作品是有生命力的。
這部作品是中國(guó)圖書(shū)第一品牌“布老虎”系列中的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，曾被稱(chēng)為“都市白領(lǐng)的情感羊皮書(shū)”。對(duì)此評(píng)論，津子圍認(rèn)為讀者閱讀一向是“各取所需”的，理解也各有千秋，有些年輕人很喜歡，但也有人“誤讀”。
“比如，有人認(rèn)為這部書(shū)很‘小資’，也有人干脆寫(xiě)了論文，引用大量的學(xué)者的觀(guān)點(diǎn)和外文，來(lái)說(shuō)明中國(guó)還沒(méi)有真正的貴族。有人認(rèn)為我在寫(xiě)中國(guó)的貴族，說(shuō)明他沒(méi)讀或者沒(méi)認(rèn)真讀，其實(shí)，我批評(píng)的正是目前出現(xiàn)的‘偽貴族’現(xiàn)象，現(xiàn)在有很多‘有錢(qián)人’，但他們不是貴族。而單就批判而言，顯然是單薄的，我所關(guān)注的是：現(xiàn)代人的‘精神性’問(wèn)題。”
何為“精神性”問(wèn)題，津子圍給出了具體的解釋?zhuān)含F(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)快速發(fā)展的社會(huì)，有的時(shí)候我們對(duì)具體的事物根本來(lái)不及思考，或者這樣說(shuō)，你還沒(méi)有搞清事實(shí)真相的時(shí)候，這件事已經(jīng)成了“往事”，同時(shí)，這還是一個(gè)移植和復(fù)制的時(shí)代，有一天回家，你突然找不到家了，你家的門(mén)口突然移植來(lái)很多高大的樹(shù)木，你看不到樹(shù)木生長(zhǎng)的過(guò)程，會(huì)讓很多人產(chǎn)生失重感，從而在情感生活中產(chǎn)生錯(cuò)位。這個(gè)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)代，精神如何趕上來(lái)才重要。
這位堅(jiān)韌的精神“秉燭者”，將知識(shí)分子寫(xiě)作風(fēng)格轉(zhuǎn)換為平民化寫(xiě)作的視角，才得以讓自己的作品受到讀者的追捧。他曾引用艾柯的話(huà)：“讀者在上游”。他認(rèn)為，只有用真誠(chéng)充分地尊重讀者，讀者才認(rèn)可你。所以讀者一直能看到他的作品中充滿(mǎn)了對(duì)人性和人文的關(guān)懷。
提升作家自己
2004年，在津子圍作品研討會(huì)上，李敬澤、賀紹俊等評(píng)論家提出了中國(guó)作家的“高原現(xiàn)象”。認(rèn)為有一個(gè)作家群體已經(jīng)有很高的水準(zhǔn)，理論準(zhǔn)備、寫(xiě)作實(shí)踐和社會(huì)影響力都進(jìn)入了“高原”，但中國(guó)更需要產(chǎn)生國(guó)際影響的“高峰”級(jí)作家。
談到自己的寫(xiě)作被評(píng)論家稱(chēng)為處在“高原期”時(shí)，津子圍表示，自己算不算“高原”這一撥作家另當(dāng)別論?！熬蛣?chuàng)作來(lái)說(shuō)，我們不能妄自菲薄，但更不能過(guò)分自我肯定。我覺(jué)得，畢竟我們離文學(xué)國(guó)際化和文學(xué)大家還有相當(dāng)?shù)牟罹唷！?/p>
津子圍認(rèn)為，要想追求作品的深度，首先應(yīng)該提升作家自己?！拔覀€(gè)人這樣看，寫(xiě)作不僅需要智慧，但更重要的是善良、真誠(chéng)和感動(dòng)。要把愛(ài)滲透作品里面和作品外面?！?
表層到內(nèi)心的焦慮
秦萬(wàn)里（《小說(shuō)選刊》副主編秦萬(wàn)里）：短篇小說(shuō)《馬凱的鑰匙》構(gòu)思比較巧，一開(kāi)始就把你帶入了一種尋找的焦慮，鑰匙丟了嗎，找鑰匙，他讓你在這焦慮中追蹤懸念，又在追蹤的過(guò)程中看到了作者所要表達(dá)的另一層內(nèi)容。中篇小說(shuō)《說(shuō)是訛詐》也寫(xiě)了一種焦慮，甚至它通篇都寫(xiě)的是焦慮，懸念或者說(shuō)故事在焦慮中進(jìn)行，和《馬凱的鑰匙》相比較，更注重內(nèi)心地描繪，內(nèi)容上更沉重一些，從表層的焦慮進(jìn)入到內(nèi)心的焦慮。中篇小說(shuō)《求你走我一頓吧》仍然是寫(xiě)了人的焦慮，所不同的是，前兩篇的焦慮來(lái)自事件，而這一篇的焦慮則是來(lái)自生活無(wú)形的擠壓，表現(xiàn)出一種失衡的心態(tài)，也表現(xiàn)普通人面對(duì)社會(huì)、面對(duì)生活的憂(yōu)慮，這是一種無(wú)法排解的憂(yōu)慮。它的主題也不再那么單純了，它朝著多元意象努力。到了《小溫的雨天》，津子圍小說(shuō)的變化就更明顯了，他的創(chuàng)作心態(tài)似乎也變得更加平靜了。在這里故事或懸念已經(jīng)退居到次要的位置。津子圍還是寫(xiě)焦慮，這焦慮來(lái)自生活瑣事，比如說(shuō)丈夫婚外戀的懷疑、公共汽車(chē)上的遭遇、對(duì)女學(xué)生的擔(dān)憂(yōu)等等。最后，隨著另一個(gè)女人接二連三的電話(huà)“干擾”，小溫焦躁失衡的心境漸漸平靜下來(lái)。當(dāng)憤怒化成了寬容，作品慢慢向生活的深處、向人心的深處走去。
津子圍比較會(huì)編故事，他雖然沒(méi)有寫(xiě)震撼人心的故事，而是讓人物在故事的載體中進(jìn)行著鮮活的表演，他在處理故事與人物的關(guān)系方面，顯得越來(lái)越成熟了。
如何走出“高原區(qū)”
李敬澤（《人民文學(xué)》副主編，評(píng)論家）：津子圍是一塊玉，而且是好大的一塊玉。但我一直覺(jué)得他的寫(xiě)作處在一個(gè)高原區(qū)，有廣泛的影響，很多人喜歡他的作品，但他的寫(xiě)作好象也沒(méi)到了交口稱(chēng)贊的地步。我同樣做編輯，我就注意到，津子圍的小說(shuō)很多刊物都喜歡，做為同行我也在揣測(cè)，他們?yōu)槭裁聪矚g津子圍的小說(shuō)？我想起2000年他寫(xiě)了《馬凱的鑰匙》，影響不小，但《馬凱的鑰匙》是最后沒(méi)事了的小說(shuō)。鑰匙丟了，最后找到了。再看《說(shuō)是訛詐》，很緊張，最后也沒(méi)事。我理解了，為什么我們的讀者、編輯喜歡津子圍的原因，因?yàn)榻蜃訃@個(gè)作家對(duì)生活有一種特別的敏感和準(zhǔn)確的把握，確實(shí)切中了現(xiàn)實(shí)生存的狀態(tài)，讓人們感到共鳴，但是問(wèn)題在哪兒呢？是不是僅僅表達(dá)和舒緩這種焦慮就夠了呢？這個(gè)對(duì)于我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)的確是最好的說(shuō)法，是最好的撫慰，那么對(duì)小說(shuō)而言，我是覺(jué)得有必要在小說(shuō)中提出不依不饒的問(wèn)題，就是說(shuō)小說(shuō)你不能夠輕易把人物、事件放過(guò)去，應(yīng)該有一個(gè)非常有力的小說(shuō)態(tài)度，我要跟你過(guò)不去，要把人也好，事也好，逼到那兒，形成一個(gè)路哪怕是形成一個(gè)絕路。津子圍處于創(chuàng)作高原上，要想再突破，我覺(jué)得津子圍應(yīng)該更堅(jiān)決，更兇狠。要有力量把人物推到那兒去，去碰生活中鐵的界限。
人物影響
作家津子圍專(zhuān)訪(fǎng)
（原載法國(guó)《歐洲時(shí)報(bào)》2009年6月29日，作者：師子弦）
津子圍在中國(guó)作家中始終是個(gè)堅(jiān)韌的精神“秉燭者”，八十年代初中國(guó)文學(xué)熱的時(shí)候，他初登文壇，寫(xiě)了很多小說(shuō)和散文。有些小說(shuō)現(xiàn)在看也很精彩，如收入他早期小說(shuō)集《一袋黃煙》中的《鳥(niǎo)墓》、《黑玫瑰》、《蝴蝶》等，很地道的鄉(xiāng)土氣息和中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的味道。八十年代后期，他的作品更多地體現(xiàn)出了文本探索和主題的先鋒性。《眼鏡》中的荒誕、《三個(gè)故事和一把槍》的解構(gòu)、《馬凱的鑰匙》的象征、《在河面上行走》的詭奇。評(píng)論家陳曉明評(píng)價(jià)他是八九十年代先鋒作家“落下的人”，這里說(shuō)的“落下”是指被評(píng)論家忽略了。進(jìn)入2000年以后，他的注意力轉(zhuǎn)到了“傳統(tǒng)的文化背景”和“現(xiàn)實(shí)的中國(guó)”上面，并在字里行間體現(xiàn)出悲憫、感動(dòng)和隱含的理想主義色彩。
說(shuō)來(lái)很有意思，津子圍總是和文學(xué)潮流“擦肩而過(guò)”，當(dāng)一陣風(fēng)過(guò)去之后，他的作品才“釀”出酒來(lái)，越品越有味道。著名評(píng)論家繁華評(píng)價(jià)道：津子圍不是中國(guó)當(dāng)紅的作家，但絕對(duì)是不可忽視的重量級(jí)作家。
敘事:中國(guó)元素
津子圍的小說(shuō)世界里有一群“小人物”：小公務(wù)員、小警察、小醫(yī)生、小教師、夜班司機(jī)、看門(mén)人等等，他們既生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里也“活”在津子圍精神虛構(gòu)的世界里。很顯然，津子圍對(duì)他那個(gè)世界的“小人物”是充滿(mǎn)感情的，《天堂的橋》《上班》《一頓溫柔》《共同遭遇》《求你揍我一頓吧》等等，讀起來(lái)讓人覺(jué)得溫暖?！缎≌f(shuō)選刊》給他獲獎(jiǎng)的中篇小說(shuō)的獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞是：“津子圍一向以他的善意和溫情看待這個(gè)世界，并以他成熟的敘事技藝和藝術(shù)感染力展示生活的質(zhì)地和紋理，本獎(jiǎng)同時(shí)表彰他對(duì)都市生活詩(shī)意化表現(xiàn)所做的藝術(shù)探索”。讀這些小說(shuō)，我發(fā)現(xiàn)文字和結(jié)構(gòu)之外，還潛伏了一個(gè)重要的因素，那就是敘事中體現(xiàn)出的傳統(tǒng)文化的中國(guó)元素：寧?kù)o、和平、同情和感動(dòng)。津子圍盛贊漢字的魅力，他說(shuō)，一段表達(dá)同樣內(nèi)容的文字，每換一個(gè)字，視覺(jué)效果就不同，文字上有場(chǎng)景、色彩、氣味和溫度……我覺(jué)得作為一位漢語(yǔ)寫(xiě)作者是幸運(yùn)的。
原始動(dòng)力：重拾想象
虛構(gòu)文字與社會(huì)現(xiàn)實(shí)究竟有多大的距離呢？作品中的預(yù)言性算不算另一種方式的“距離”呢。早在1994年，津子圍在《津子圍的朋友老胡》中講了這樣一個(gè)故事，一場(chǎng)車(chē)禍?zhǔn)挂粋€(gè)男人喪失了記憶，他發(fā)現(xiàn)身邊衣服上寫(xiě)著：胡春林，中醫(yī)。就認(rèn)定自己是中醫(yī)，在一個(gè)熙熙攘攘的城市里行醫(yī)。漸漸地他火了起來(lái)，成了祖?zhèn)髅t(yī)，被神話(huà)了。奧秘在于“大家都知道中醫(yī)是慢功夫”，他就用草葉沫調(diào)上西藥，如此“中西結(jié)合”收到了效果。后來(lái)，他恢復(fù)了意識(shí)，原來(lái)，他是監(jiān)獄的獄警，本來(lái)是押著執(zhí)行犯胡春林去農(nóng)場(chǎng)給人看病的……十幾年后，我們看到津子圍的寓言比比皆是：社會(huì)上有多少問(wèn)題是“中西結(jié)合”組裝的假藥方呢！再比如2004年的《小溫的雨天》，一個(gè)中規(guī)中矩的男人和女同事在辦公樓的走廊里擁抱了一下，被監(jiān)控設(shè)備錄像，于是，在單位和家里掀起波瀾，而更大的波瀾在他們內(nèi)心里激蕩，男主角患了陽(yáng)癥，女主角得了抑郁癥，總想向人解釋她是清白的。隨著“艷照門(mén)”事件的出現(xiàn)，對(duì)于隱私問(wèn)題被“曝光”的道德和法律的討論越來(lái)越多了。文學(xué)的原始動(dòng)力是想象力，想象力具有寓言的效果，而寓言需要見(jiàn)證。
時(shí)間：逆行者
我們是生活在時(shí)間里，還被拋棄在時(shí)間之外？這是一個(gè)重要的話(huà)題。津子圍說(shuō)，從奧古斯丁對(duì)時(shí)間的懷疑開(kāi)始到現(xiàn)在社會(huì)上流行的時(shí)間管理，好像我們的生命被時(shí)間管束了。在他看來(lái)，時(shí)間并不是線(xiàn)性的，同時(shí)還有一個(gè)循環(huán)時(shí)間和價(jià)值時(shí)間。有的時(shí)候，走的是我們而不是時(shí)間。
采訪(fǎng)他時(shí)，正逢他的英文版小說(shuō)《Childhood Book》出版，小說(shuō)寫(xiě)的是童年的一個(gè)片段，小說(shuō)以最大的真誠(chéng)定格了特定時(shí)間里的孩子們，他們永遠(yuǎn)停留在那里，不再長(zhǎng)大，與未來(lái)的訪(fǎng)問(wèn)者（讀者）對(duì)話(huà)。津子圍認(rèn)為寫(xiě)作就是在抖落時(shí)間的羽毛，在那里時(shí)間總是以某種方式回到起點(diǎn)，從某種意義上說(shuō)：開(kāi)始就是未來(lái)！
津子圍說(shuō)，在時(shí)間的河流里，印著文字的書(shū)刊是有待點(diǎn)燃的薪柴，讀者和作家共同燃燒了火光，那些光芒就是我們內(nèi)心的溫暖所在！
國(guó)外報(bào)道
Writing the wrongs for Chinese immigrants
Jin Ziwei’s work Life in the Pocket explores
??the lives of contemporary Chinese
??immigrants.
Dalian-based veteran author Jin Ziwei's latest work is acclaimed as a shadow of, and a beacon for, CONTEMPORARY Chinese immigrants.
Part of the realism perhaps stems from the fact that the raw materials and rough drafts came from the research and writing of five Chinese Americans.
Life in the Pocket is based on the experience of Zhang Wei, founder of the Asian American Affairs Association, a non-profit organization working to uphold Asian Americans' legal rights in the United States.
"I undertook the project because I saw the rare image of a real Tough guy," Jin says.
"I'm moved by the idea of a man who exudes masculinity and engages in idealistic pursuits."
Zhang says that while the book, which will be released this month and will soon be followed by an English-language version, clearly delineates the line between fact and fiction, it bears clear semblance to his experiences.
Like the book's protagonist, David Zhao, Zhang grew up in Dalian, Liaoning province, in the 1950s and moved to the US in the late 1980s and enjoys a successful career with a chain fishery company. The novel starts with Zhao's rise through the managerial ranks in the 1990s, followed by his firing after vacationing in Iceland for "betraying the company".
The novel's plot arc then moves from Zhao's days as a rough and tough youth hoping to leave China to pursue the American dream, to his five-year lawsuit against his former employer.
Zhao and his little-known lawyer Daniel win $4 million in the racial discrimination case against a billionaire plaintiff. He uses the money to found an association dedicated to defending Asian Americans' rights.
"Reading the novel is like watching a captivating TV series," literary critic Lei Da said at a recent seminar in Beijing.
While other critics see the book as "a starter on the American legal system", a "biography of success" or "reflections about the two societies", Lei says it's all about dignity.
"No matter what cultural and social differences might be in place, a human being's sudden deprivation of dignity and his perseverance in retrieving it touch everyone's hearts," he says.
Zhang Wei adds: "I hope the story shows Chinese Americans are responsible American citizens. They can survive and assimilate well."
Critic He Zhenbang, who has been following overseas Chinese writers for years, says the novel successfully conveyed the personalities of foreign characters.
"It's not easy for Chinese writers to depict foreign faces, especially in leading roles. The novel did it well with its renderings of the lawyer Daniel and Zhao's former colleagues," He says.
Critic Liang Hongying says prominent overseas Chinese writers often tell stories about their pasts and immigrations.
"This novel is very much down to earth and talks about present life in a way that is real and fresh," Liang says.
Zhang Wei's friend Lilly Wang and her husband Charles Mawby are translating the novel into English. Wang immigrated to the United States in the 1980s and witnessed Zhang's law西裝
Mawby says he initially doubted the book would have much appeal in the English-language market but was sold on its prospects after reading the first chapter.
"The book is about a common thing that we all experience," he says.
"I'm curious to see how a man with typical Chinese wisdom is to change American society."
Jin is known for his unique storytelling delivery and spiritual explorations of the significance of life.
Among his numerous novels, novellas and stories are My Ephemeral Noble Life (2003), which caused a national sensation in China and triggered extensive discussion about the country's rising class of new rich.
"Researchers compile papers to criticize the story," Jin says.
"But I was writing about the lack of a spiritual quest in modern society."
參考資料 >
陳薪伊合作遼寧人藝，話(huà)劇《北上》在京上演_天橋藝術(shù)中心.搜狐.2021-07-01
深圳詩(shī)人馬興《蛙鳴與花朵》獲“魯藝文藝獎(jiǎng)”文學(xué)獎(jiǎng)“詩(shī)歌獎(jiǎng)”.今日頭條·讀創(chuàng)網(wǎng).2021-12-05