孫智君，紹興市人，1964年4月出生，畢業于上海越劇院學館，一級女演員，工花旦，宗呂（瑞英）派。
孫智君于1974年考入上海越劇院學館，1980年畢業后轉入上海越劇院任演員。主演過《打金枝》《狀元打更》《玉鐲記》《血染深宮》《王子復仇記》《楊乃武》《沙漠王子》等數十部劇目，參加過越劇電視連續劇《紅樓夢》《沙漠王子》的演出。1986年飾演莎劇《第十二夜》中的薇奧拉，參加上海市第三屆戲劇節獲新聞界頒發的新人“花冠獎”。2003年，在上海越劇院為紀念巴金百歲誕辰而排演的越劇《家》中飾演主角瑞玨。2009年，在“呂派專場”扮演《三夫人》中的柴夫人一角。
孫智君從呂派旦角唱腔中吸收了通用的部分，又擅于創造一些新腔，她主演的越劇《家》等作品曾廣受好評。
人物經歷
早年經歷
孫智君是紹興市人，1964年4月出生。1974年考人上海越劇院學館，工花且。1980年畢業轉入上海越劇院任演員，宗昌（瑞英）派。
演藝經歷
孫智君師從呂瑞英，宗呂（瑞英）派，是呂瑞英的大弟子。從藝以來，她主演過《打金枝》《燕山棋緣》《第十二夜》《陸文龍》《狀元打更》《玉鐲記》《血染深宮》《瘋人院之戀》《花中君子》《喬少爺造橋》《王子復仇記》《武松殺嫂》《楊乃武》《沙漠王子》、新編《家》《趙氏孤兒》等劇目。參與越劇電視連續劇《紅樓夢》《沙漠王子》的演出。多次赴泰國和香港特別行政區、澳門等地區演出。
1986年4月，首屆中原地區莎士比亞戲劇節在上海和北京同時拉開帷幕，其規模和影響在中國戲劇史上是前所未有的。在上演的20幾臺莎劇中，上海越劇院演出的戲曲莎劇《第十二夜》分外引人注目。孫智君扮演莎劇《第十二夜》中的薇奧拉，她在舞臺上塑造了一個文藝復興時期新女性的形象。她扮演的薇奧拉不僅美貌、溫柔、有教養、才情出眾，而且有一些男子漢的品格：勇敢、堅定，具有主動進攻的精神。她的表演樸素、真實、細致。憑此，她獲得上海市第三屆戲劇節新人“花冠獎”。另外，孫智君在《花中君子》中塑造了陳三兩這一形象，此劇赴港演出時曾引起轟動，被表演藝術家袁雪芬稱贊在某些方面超過了她的老師呂瑞英。
2003年，孫智君在上海越劇院為紀念巴金百歲誕辰而排演的越劇《家》中飾演主角瑞玨，為了演好這一角色，孫智君夜以繼日細讀原著反復琢磨電影《家》，逐漸貼近角色，演來舉止端莊、性情溫柔，刻畫出人物充滿柔媚、真誠的愛情，純潔而又高尚的心靈。越劇《家》首演之后。備受好評。但孫智君并不以此為滿足，在廣泛聽取專家、觀眾意見之后，又在次年8月推出的新版越劇《家》中作出新的創造。新版越劇《家》增加了瑞玨維護覺新的一場戲。越劇《家》演出后，廣受好評，連演50場。在北京大學、同濟大學、財經大學、上海師范大學公演時，風靡校園。謝幕一結束，幾百名大學生將趙志剛、孫智君、單仰萍等主演一條小團團OvO圍住，贊揚他們演得生動感人。
2009年，孫智君在“呂派專場”扮演《三夫人》中的柴夫人一角，為了演好柴夫人角色，孫智君按照多年來形成的習慣，進進出出都帶著老師的錄像反復地看。專門到老師家請教，規范咬字發音，糾正唱腔。而孫智君主演的 《三夫人·辨奸釋嫌》是一部需要 “從頭學起”的新戲。孫智君曾在采訪中透露，從接戲到正式演出，她只有一個多星期的時間可供排練，時間十分緊張。好在恩師呂瑞英鼓勵她按照自己的思路表演，孫智君才一步步通過眼神、動作、步法，展現出了“柴夫人”氣得陽剛、情合陰柔的風采。然而，在首場演出當晚，由于長期為心臟舊疾所困擾，孫智君的身體突然響起了 “警鐘”，但她最終順利完成了演出。此后，孫智英又和其他呂派弟子一起演出了明星版《穆桂英》等劇目。
師從流派
孫智君師從呂瑞英，宗呂（瑞英）派，是呂瑞英的大弟子。呂瑞英是越劇呂派藝術創始人，1933年1月19日出生于上海市，一級演員，主要扮演旦角丑角等角色；曾被評為全國青年建設社會主義積極分子，華東文化部團委優秀團員和上海市文化廣播影視管理局先進工作者，是中國戲劇家協會理事、中國音樂家協會會員、上海戲劇家協會副主席。此外，呂瑞英還有越劇界“抒情女高音”的美譽。
呂（瑞英）派是越劇流派中最年輕的流派之一，唱腔在質樸細膩、委婉深沉的袁（雪芬）派基礎上，增加了其絢麗多彩、雍容花俏的唱腔。演唱樂感強，旋律與節奏富于變化是呂瑞英唱腔的一個重要特點。
藝術風格
孫智君宗呂（瑞英）派，從呂派旦角唱腔中吸收了通用的部分，又擅于與作曲一起創造一些新腔。例如，在《第十二夜》的表演中，她結合人物感情的需要，吸收西洋音樂素材綜合其中，在唱腔中摻入一點男腔，使女扮男裝時的薇奧拉顯得更加灑脫且有力度。人物行禮時耍披風、甩帽等動作是西洋禮節，但在表演技巧中孫智君又糅合了中國戲曲生旦的某些步伐手勢，人物形體姿態更放太更張，使之更有造刑美。除上述《第十二夜》中的薇奧拉外，《花中君子》是呂派代表作之一。孫智君在塑造陳三兩時，既充分利用自身年齡上的優勢，使角色具有少女的青春純美，同時又融進呂瑞英老師的凝重、剛烈。尤其在“公堂”一場中，陳三兩從訴冤、辨白，到視贓官的敬然，再到發現贓官竟是自己苦苦思念十年之久的胞弟時的悲憤，一層一層演得淋漓盡致、一氣呵成。
2003年夏，上海越劇院決定排演越劇《家》。在藝術創造的過程中，孫智君不是機械地照刷本演，在排練過程中有許多新的創造，大大豐富了、深化了人物感情的揭示。如“梅林”一場，瑞玨與梅心碰心的對唱，原先排的時候比較平淡。后來她仔細推敲兩人此時此地的心情，突出兩個人物態度一冷一熱的差異。梅誤會瑞玨，話中帶刺，態度冷傲；瑞玨一片真心，熱切地向她解釋。最終她的熱情、至誠感化了梅；并且同導演一起切磋，增加兩個大的舞臺調度，來強調這一變化。在唱腔上原先“尺調腔”有五句，孫智君感到唱起來感情推不上去，便建議將“我真想把這一切都還給你!”改成夾白，使瑞玨的感情有抑有揚，更加富于變化。
人物評價
孫智君在塑造陳三兩時，既充分利用自身年齡上的優勢，使角色具有少女的青春純美，同時又融進呂瑞英老師的凝重、剛烈。尤其在“公堂”一場中，陳三兩從訴冤、辨白，到蔑視贓官的傲然，再到發現贓官竟是自己苦苦思念十年之久的胞弟時的悲憤，一層一層演得淋漓盡致、一氣呵成義憤填膺，獲得全場掌聲雷動。此劇赴港演出時引起轟動。（上海戲劇學院教授，中國曹禺研究學會副會長曹樹鈞 評）
孫智君主演的 《三夫人·辨奸釋嫌》是專場演出的六部折子戲中唯一一部需要 “從頭學起”的新戲。好在恩師呂瑞英對愛徒關愛有加，鼓勵她按照自己的思路表演，孫智君才一步步通過眼神、動作、步法，展現出了“柴夫人”氣得陽剛、情合陰柔的風采。（《新聞晚報》評）
個人作品
舞臺作品
孫智君參演的劇目有：《打金枝》《燕山棋緣》《第十二夜》《陸文龍》《狀元打更》《玉鐲記》《血染深宮》《瘋人院之戀》《花中君子》《喬少爺造橋》《王子復仇記》《武松殺嫂》《楊乃武》《沙漠王子》、新編《家》《趙氏孤兒》等。
戲曲影視
人物軼事
藝承恩師
1970 年代中后期，孫智君在上海越劇院七四屆學館上學，偷偷溜到越劇院，在排練場外面偷看呂瑞英老師排練。雖然呂老師從不收徒，但孫智君是學“呂派”的，自然默默認定了老師，沒事就跑去看她排戲，后來孫智君又和呂瑞英老師同在一個劇院。呂老師當上院長以后就更忙了，無暇顧及到孫智君。孫智君只能偷學或是跟著錄像學。直到 2009 年，孫智君才算有機會正正經經地得到老師的親授。
藝術感悟
新版越劇《家》增加了瑞正維護覺新的一場戲。起初排這一段的時候，孫智君完全進入角色，她自己也為瑞玨這種無私、偉大的愛所感動，幾次哭得淚如泉注，唱不下去。后來，她悟到一個優秀的演員表演既要有激情、要有真摯的感情體驗，同時要有自控能力。她想起杰出的戲劇家曹禺論表演的一段教導:“無聲的音樂更甜美；思慮過后的節制或沉靜，在舞臺上更為人所欣賞。"于是，她對這一段唱腔演唱時的感情重新作了調整，不是一味的悲；在唱到“進高家，百味人生細細品”，她的腦海里浮現起進入高家后與丈夫在一起的甜蜜日子，臉上自然地帶有微笑。這使下面的悲更加悲，有張有弛，造成一種的味的波紋，使觀眾獲得了一種藝術的愉悅。
參考資料 >
孫智君.上海越劇院.2024-06-11
“柴夫人”孫智君變身“穆桂英”.新浪娛樂.2024-06-11
“柴夫人”孫智君變身“穆桂英”.新浪娛樂.2024-06-19
呂瑞英(呂派).浙江省人民政府.2024-01-06
530 Origin DNS Error.上海越劇院.2024-06-19