鄭雅風(fēng)，男，(1974.4生)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)師。2005年參加“第二屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員精品展，第十六屆國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)美術(shù)特展。
簡(jiǎn)介
鄭雅風(fēng) ? (1974.4-)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)師.
2005作品：參加“第二屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員精品展”;“第十六屆國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)美術(shù)特展”;“南京市百家中
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國(guó)畫(huà)展”;“第三屆全國(guó)畫(huà)院優(yōu)秀作品展”;“首屆中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)展”;“傳承與融合中青年國(guó)畫(huà)家邀請(qǐng)展”.
95年《秋林群鹿圖》獲“浙江省第三屆中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展”銀獎(jiǎng)。
97年《艷陽(yáng)秋趣》獲“浙江省首屆中青年花鳥(niǎo)展”銀獎(jiǎng)，《丹頂承日九天聞》獲臺(tái)灣“第一屆中國(guó)工筆畫(huà)精英獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)，《秋千競(jìng)技》入選“中國(guó)第四屆體育美展”。
98年《寒林悠鹿圖》獲浙江省首屆“中日人與自然繪畫(huà)展”金獎(jiǎng)，《和平之舞》獲“浙江省第四屆花鳥(niǎo)畫(huà)展”銅獎(jiǎng)，《深林逸閑》入選“中國(guó)第四屆工筆畫(huà)大展”。
99年《游春圖》參加中國(guó)美協(xié)“中國(guó)畫(huà)三百家”展，《古木寒鳩》獲“全國(guó)第二屆花鳥(niǎo)畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，《驚夢(mèng)春曉》參加“第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”。
2000年《花蔭》獲“浙江省第二屆中青年花鳥(niǎo)畫(huà)展”銀獎(jiǎng)，《金秋時(shí)節(jié)》獲“第一屆
中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)”最高獎(jiǎng)。
2001年作品《三羊開(kāi)泰》獲“愛(ài)我中華中國(guó)畫(huà)油畫(huà)大展”基金大獎(jiǎng)，《藍(lán)色之戀》獲“首屆中國(guó)重彩畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，“叢竹清幽”獲“新時(shí)代中國(guó)畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2004年作品：參加第一屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員精品展；南京傳媒水墨三年展-傅抱石獎(jiǎng)；紀(jì)念鄧小平同志誕辰100周年全國(guó)書(shū)畫(huà)展.
2003年作品:《陽(yáng)光季節(jié)》參加第二屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展獲金獎(jiǎng)；參加第二屆全國(guó)畫(huà)院雙年展;《情牽故里》《初春》參加今日中國(guó)美術(shù)大展.
2007年作品：參加由唐部藝術(shù)公司和福建省書(shū)畫(huà)網(wǎng)舉辦的"福建書(shū)畫(huà)名家五人展"
出版記錄:《鄭雅風(fēng)畫(huà)集》、《鄭雅風(fēng)工筆畫(huà)集》、《當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家精品-鄭雅風(fēng)》.
收藏記錄:《驚春夢(mèng)曉》被中國(guó)美術(shù)館收藏;《丹頂承日九天聞》被臺(tái)灣佛光緣美術(shù)館收藏;《山谷清音》《寒林悠鹿圖》被日本如水館收藏;《和風(fēng)》被中國(guó)國(guó)家博物館收藏.
評(píng)論
清雋雅潔 意韻高騫
——讀鄭雅風(fēng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)
文/盧為峰
中國(guó)畫(huà)之為藝術(shù)，以剛健清新，渾厚博大之山川造化為孕育，自有理氣意趣，陰陽(yáng)剛?cè)?、虛?shí)動(dòng)靜之妙旨，體大脈深，文采煥然。若論其具體觀，則意韻悠長(zhǎng)而筆墨精妙，氣質(zhì)高華，蔚為大觀。覽之歷史，則云蒸霞蔚，精彩紛呈，有不可盡以言喻之人文表達(dá)在焉。然而，于現(xiàn)當(dāng)代，則斯風(fēng)彌漫，斯蘊(yùn)蟻解。獵奇求新者，或徒事割裂，或襲取皮毛而優(yōu)孟衣冠。夫一民族文化之得以綿延數(shù)千年而不絕，豈可因西風(fēng)東漸而數(shù)典忘祖，棄傳統(tǒng)如敝履則謬妄矣。世人或以為工筆即趨末路，鄙吝冷落之論時(shí)有。殊不知精嚴(yán)毫末而氣象爽然者，傅染愈新，光暉愈古，乃為生動(dòng)之極致。能于時(shí)尚中立定精神，心無(wú)旁騖，深入傳統(tǒng)而求新意者，實(shí)為中國(guó)畫(huà)藝術(shù)之希望。
鄭雅風(fēng)誠(chéng)為當(dāng)代青年畫(huà)家之翹楚。雅風(fēng)兄擅工筆花鳥(niǎo)走獸，師承有素，遠(yuǎn)挹宋代院體畫(huà)諸大家，若黃居、崔白、李安忠之妙緒，濡染既深。復(fù)借鑒近代花鳥(niǎo)畫(huà)大家之長(zhǎng)處，清雋典麗，為自然生命寫(xiě)照。曾國(guó)藩謂：“有氣則有勢(shì)，有識(shí)則有度，有情則有韻，有趣則有味?！毖棚L(fēng)兄慣于無(wú)限生機(jī)間尋覓境界，得勢(shì)度而求韻味。每每?jī)A注融融愛(ài)心，流淌汩汩詩(shī)意。于是，或石或竹，或蝶或雀，或羊或鹿，均不失古雅之風(fēng)，平淡之趣；一枝一葉，一花一草，情思充盈，氣格高騫。畫(huà)家倘無(wú)鮮活之心靈，精微之觀察，嫻熟之技藝，焉得此偶然天成，趣味橫生。清人鄒桂云：“用意、用筆、用色，一一生動(dòng)，方可謂之寫(xiě)生?！毖棚L(fēng)兄敏而好學(xué)，能在自然中摘取一片生機(jī)，而不為照相機(jī)之事。因此，其作品法度與神理兼?zhèn)?，色彩與神韻互生；淡逸而不輕浮，沉厚而不郁滯。那庭閑信步的山羊，生機(jī)活潑的雛鴨，亭亭玉立的夏荷，嬌艷欲滴的山茶屬……不因工而硬，不因細(xì)而膩，不因色而艷，不因彩而麗，各盡其變，此中佳致，當(dāng)見(jiàn)鏤精刻骨之微妙。美乃自由之結(jié)晶，詩(shī)化之自由。歷代花鳥(niǎo)畫(huà)家們?cè)谌f(wàn)千變幻的花鳥(niǎo)世界發(fā)現(xiàn)了美，也反照到自身。因此，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的世界莫不是歷代有詩(shī)心的人們的一種寄托。
清金圣嘆曾在《魚(yú)庭聞貫》中寫(xiě)到：“人看花，花看人。人看花，人到花里去；花看人，花到人里來(lái)?！边@種物我齊一的觀念，顯然是受老莊思想的影響。直至物質(zhì)科技文明高度發(fā)展的今天，人們對(duì)大自然的熱愛(ài)與崇拜之情，不唯無(wú)減，反而倍增，至花鳥(niǎo)畫(huà)家們之所以不斷謳歌花鳥(niǎo)林木世界，正是這種人類(lèi)情思的具體反映。雅風(fēng)兄作畫(huà)不拘陳局，通靈善變，在追求視覺(jué)上畫(huà)面中的和諧愉悅外，更追求心理上，畫(huà)面外的意境表現(xiàn)和精神升華。如《丹頂承日九天聞》、《陽(yáng)光季節(jié)》、《寒林悠鹿圖》、《艷陽(yáng)秋趣》、《金秋時(shí)節(jié)》等佳作，雖從實(shí)景所觸，然興會(huì)淋漓?；蚯鍤鈸涿?，或華色斑斕，或光影浮動(dòng)，或寄寓幽深，皆具淡潔、清凈和高雅氣派，了無(wú)俗態(tài)，令觀者心神俱醉，余味不盡。匠心獨(dú)運(yùn)，技進(jìn)乎道。造化之與心源，動(dòng)態(tài)之與形象，相得益彰，無(wú)往不可。愿雅風(fēng)兄不失本色而自樹(shù)高格，為中國(guó)工筆畫(huà)藝術(shù)增輝添彩。
作品集欣賞
如圖：
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