約翰·西蒙斯·巴思（John Simmons Barth，1930年5月27日-2024年4月2日），美國小說家，又名“克萊夫·劉易斯”，生于馬里蘭州的劍橋。自幼酷愛音樂，做過職業(yè)爵士樂隊鼓手。在入約翰·霍普金斯大學前，曾進音樂學校學習音樂。1951年獲約翰·霍普金斯大學學士，翌年（1952年）獲該校文學碩士學位。一般認為他是美國后現(xiàn)代主義小說家，是反諷、戲擬、元小說作家。他的創(chuàng)作反映了二戰(zhàn)以來不同歷史時期的時代特征。
2024年4月2日，約翰·西蒙斯·巴思去世，享年93歲。
人物經歷
約翰·巴思有一個哥哥比爾和一個雙胞胎姐姐吉爾。1947年，他從劍橋高中畢業(yè)，曾在學校樂隊打鼓并為校報撰稿。他曾在茱莉亞學院短暫學習“基本理論和高級配器”，后來進入約翰霍普金斯大學。他的論文小說《Nessus的襯衫》借鑒了他在約翰霍普金斯大學的經歷。1950年1月11日，巴思與哈麗特·安妮·斯特里克蘭結婚。同年，他發(fā)表了兩篇短篇小說，一篇發(fā)表在約翰霍普金斯大學的學生文學雜志上，另一篇發(fā)表在《霍普金斯評論》上。他的女兒克里斯汀·安出生于1951年夏天，他的兒子約翰·斯特里克蘭出生于次年。1953年至1965年，巴思執(zhí)教于賓夕法尼亞州立大學；1963年至1973年執(zhí)教于紐約州立大學布法羅分校。正是在這一時期，他結識了阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（Jorge Luis Borges）。后者的影響所及，使巴思分別創(chuàng)作了他的短篇小說集《迷失在游樂場》。后來于1972年至1973年在波士頓大學做訪問教授，1973年至1995年在約翰·霍普金斯大學任教。1995年退休。
4月2日，美國著名后現(xiàn)代主義作家約翰·西蒙斯·巴思去世，享年93歲，巴爾的摩約翰·霍普金斯大學的媒體官員證實了這一消息。
創(chuàng)作述評
巴思的文學創(chuàng)作生涯開始于《漂浮的歌劇》和《大路盡頭》的問世。兩書“無論寫作方法或遣詞造句都遵循舊的文學傳統(tǒng)，《漂浮的歌劇》明顯地受18世紀英國作家斯泰恩（Stern）的影響?！彼鼈兤惶L，分別巧妙地反映了自殺和墮胎和兩個糾結已久的爭議話題?！镀〉母鑴 穼Υ嬖谥髁x哲學命題的處理具有明顯的兩重性：在呈現(xiàn)人物對荒誕性的體驗的同時，人物的經歷又說明命題本身的荒誕性，把承諾與自由的觀念引向可笑的結局?！洞舐繁M頭》則極盡刻畫三角性愛的庸俗、無聊、荒唐之能事，對當時性關系混亂的社會病大加撻伐和嘲諷。后來的《煙草經紀商》，原擬是包括前兩部小說在內的三部曲之一。但是，由于巴思創(chuàng)作思想的日臻成熟，這部小說成了他“發(fā)現(xiàn)”后現(xiàn)代主義的標桿性小說，被認為是對美國歷史和英雄史詩典型框架結構的抨擊，也是對十七、十八世紀小說常規(guī)形式尤其是亨利·菲爾丁流浪漢小說形式的反諷?！睹允г谟螛穲觥?，反映的是自我和異己之間的對話關系。而《曾經滄海：一出漂浮的歌劇》在巴思作品中，則占有更形重要的地位，有論者說：“它的藝術構造方式獨到新穎，可以說是西方文學形式史上的一次重大創(chuàng)新。”75歲高齡的巴思又于2005年底推出了又一部明顯帶有他的獨特風格的作品《三岔口》。繼《大路盡頭》《迷失在游樂場中》之后，該書一如既往地運用元小說所具有的一切元素如雙關、戲擬、象征、文字游戲等等手法，凸顯當下荒誕人生之可笑、可悲、可嘆這一主題。此前，他還于1967年發(fā)表了一篇題為《枯竭的文學》（The Literature of Exhaustion [最初刊登于《大西洋》月刊]）論文。認為當下的文學創(chuàng)作已經枯竭，而學面臨這種困境，文學家唯有而且必須向博爾赫斯和貝克特（Beckett）學習，對文學形式進行大膽試驗，才能作家獨出心裁，另辟蹊徑，力挽文學創(chuàng)作于滅亡之邊緣。他本人就宣稱他自己的創(chuàng)作都是“實驗之作”。這篇論文影響很大，也在文學界引發(fā)了熱議，普遍認為該文是“文學的死亡”的宣言書，因為按照他的觀點來看，文學從此死了。巴思雖然一度由于作品的實驗性而成為讀者關注的對象，他的作品也往往被界定為“滑稽諷刺”、“黑色幽默”甚或者“荒誕”。不過，無法否認的是，巴思的創(chuàng)作的確顛覆了小說創(chuàng)作的傳統(tǒng)范式，然而嚴格地講來，巴思的作品在美國并沒有得到暢銷，某些評論家甚至認為，他的作品偏離了傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作軌道，一味追求形式上的標新立異而忽略了內容上的深刻性。
巴思的作品以對文學傳統(tǒng)的歷史意識和后現(xiàn)代主義的重寫實踐為特征。他說：“我不知道我的歷史觀是什么，但就其涉及到一些重復和再現(xiàn)、再編曲和再現(xiàn)的允許而言，我總是希望它更多地以一種東西不斷擴大并在每次變得更加包容的形式?！痹诎退嫉暮蟋F(xiàn)代感知中，模仿是一個核心設備。大約在1972年的一次采訪中，巴思宣稱“小說的過程就是內容，或多或少”。巴思的小說繼續(xù)保持著后現(xiàn)代的自我意識和文字游戲，以及與更傳統(tǒng)的經典和當代敘事的各種類型和子類型相關聯(lián)的同情性刻畫和“翻頁式”情節(jié)之間的不穩(wěn)定平衡。
在寫作這些書的同時，巴思也在思考和討論小說寫作的理論問題。1967年，他寫了一篇極具影響力的、對一些人來說是有爭議的文章，被認為是后現(xiàn)代主義宣言，《疲憊的文學》（首次發(fā)表于《大西洋月刊》，1967年）。它將文學現(xiàn)實主義描繪為一種“用盡”的傳統(tǒng)；巴思對自己作品的描述，許多人認為這體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的核心特征，是“模仿小說的形式，由一位模仿作者的作者”。這篇文章被廣泛認為是“小說的死亡”的宣言（與羅蘭·巴特的“作者的死亡”相比）。巴思后來堅稱，他只是在澄清一個特定歷史階段正在過去，并指出了可能的方向。他后來（1980年）寫了一篇后續(xù)文章《再生的文學》，以澄清這一觀點。
獲獎
1956年 — 《漂浮的歌劇院》被提名全國圖書獎（Nominated for the National Book Award）
1966年 — 獲全國藝術與文學院文學基金（National Institute of Arts and Letters grant in literature）
1965年 — 獲布蘭迪斯大學小說創(chuàng)作藝術獎（The Brandeis University creative arts award in fiction）
1965年-1966年 — 獲洛克菲勒基金會小說基金（The Rockefeller Foundation grant in fiction）
1968年 — 《迷失在游樂場》被提名全國圖書獎
1973年 — 《客邁拉》被授予全國圖書獎
1974年 — 被選為美國藝術與科學院（Elected to the American Academy of Arts and Letters.
1974年 — Fellow of the American Academy of Arts and Sciences）
1997年 — 司格特·菲茨杰拉德美國文學杰出貢獻獎（F. Scott Fitzgerald Award for Outstanding
Achievement in American Fiction）
1998 年— 藍南基金會終身成就獎（Lannan Foundation Lifetime Achievement Award）
1998年 — 美國筆會/馬拉姆德杰出短篇小說獎（PEN/Malamud Award for Excellence in the Short Story）
1999年 — 伊諾克·普拉特協(xié)會終身文學成就獎（Enoch Pratt Society's Lifetime Achievement in Letters Award）
2008 年— 《漂浮的歌劇院》獲伊朗最佳外國翻譯文學獎（Roozi Rozegari, Iranian literature prize for best foreign work translation）
參考資料 >
后現(xiàn)代主義文學旗手、作家約翰·巴思去世，享年93歲.騰訊網.2024-04-04