喬·斯特拉莫(Joe Strummer、1952年08月21日-2002年12月22日），是傳奇朋克搖滾樂隊(duì)the Clash（碰撞）的歌手，吉他手以及歌曲作者。在2002年12月22號星期天的早晨由于心臟病死于英國，薩摩薩特郡的家中，那一年，他50歲。
人物經(jīng)歷
Joe Strummer生于政治世家，很多歌曲以政治為題材，有濃烈的左派思想，
上世紀(jì)70年代末期到80年代可謂是叱咤英倫樂壇，掀起朋克浪潮，1982年成功打入美國市場，樂隊(duì)于1989年解散。
當(dāng)朋克音樂如火如荼的發(fā)展的時(shí)候，當(dāng)性手槍橫掃朋克搖滾樂壇的時(shí)候，一支朋克音樂的新生力量正在迅速崛起，這就是The Clash碰撞樂隊(duì)。朋克音樂發(fā)展為今天的這種繁榮景象，The Clash起到了巨大的推動(dòng)作用。
1976年，在朋克運(yùn)動(dòng)穩(wěn)步發(fā)展的時(shí)候，幾位英國小伙子在倫敦組建了The Clash樂隊(duì)，他們是吉他手兼歌手Mich Jones、貝斯手Paul Simonor、吉他手Keith Lenine、鼓手Terry Chimes以及吉他手兼歌手Joe Strummer。同年，當(dāng)他們出現(xiàn)在性手槍的演出現(xiàn)場時(shí)，個(gè)性化的朋克音樂就為他們贏得了一致好評。9月，他們參加了在倫敦舉辦的101俱樂部朋克音樂節(jié)，這次演出使他們在當(dāng)時(shí)的歌壇聲名鵲起。但是Levine和 Chimes卻在這是離開了樂隊(duì)，他們走后，Topper Headon加盟The Clash樂隊(duì)，此時(shí)的樂隊(duì)才形成了組合的最佳狀態(tài)。
1977年1月，The Clash簽約cbsi，4月份專輯《白色騷亂》推出，這是繼性手槍《聯(lián)合王國的混亂》后又一張朋克搖滾的力作，專輯中主唱激魂蕩魄的演唱和樂隊(duì)狂風(fēng)暴雨般的演奏，在朋克樂壇中產(chǎn)生了巨大的影響，顯示出非凡的實(shí)力，這張專輯也因此排在全英排行第38位。
1978年，在朋克樂壇最不景氣的時(shí)候，The Clash卻依然在努力進(jìn)取。一張以《給他們足夠的繩子》為名的專輯高居全英排行榜首。專輯中那種無所畏懼、熱烈狂放的風(fēng)格使他們成為英國搖滾音樂樂壇上一流的朋克樂隊(duì)。1978年后，The Clash樂隊(duì)開始向大洋彼岸的美國進(jìn)軍，在唱片熱賣的時(shí)候，大開演唱會(huì)，這正The Clash最輝煌時(shí)期的開始。1979年末，《倫敦的呼喚》專輯推出，樂隊(duì)在這張專輯中融合了搖滾及流行音樂的風(fēng)格，對激烈的朋克樂做了一些改變，這張專輯獲得了排行榜27名的成績。80年，一式三份的專輯《桑迪尼斯塔》發(fā)行，專輯以一種向上的朋克精神打動(dòng)人們，居排行榜第24位。此后，The Clash樂隊(duì)一直在為朋克運(yùn)動(dòng)的發(fā)展而積極努力。1982年，專輯《爭斗搖滾》居排行榜第7位，并獲得了白金唱片獎(jiǎng)，而在這時(shí)，Headeon離開了樂隊(duì)，Chimesy又重新加盟。83年，《搖滾凱什巴》和《我是應(yīng)該留還是應(yīng)該走》兩首單曲容登排行榜第8名和地50名，而6月份美國音樂節(jié)高達(dá)500，000美元的出場費(fèi)，更讓The Clash樂隊(duì)處于頂峰狀態(tài)。
在一切的成功之后，浮躁的情緒也在沖擊著The Clash樂隊(duì)，由于樂隊(duì)內(nèi)部矛盾越來越嚴(yán)重，使他們的音樂直線下降。1985年，隨著Stoumer和Simonor的離開，The Clash樂隊(duì)解散。
II.紀(jì)念
向Buddy Holly安息地的公路位于美國德州盧伯克市陰郁的一角：那里有棄用鐵道的殘跡，貨物倉庫和外表陳舊的軍用火藥庫。Holly簡樸的墳?zāi)咕臀挥诖颂幍某鞘泄怪校谄掌胀ㄍǖ?a href="/hebeideji/7237655077107073056.html">大理石石碑上，從不遠(yuǎn)處棉田飄來的花粉密密地鋪了一層。
除了1979年在這里迎來了一批超乎熱情的祭拜者之外，至今這塊墓地未曾有些許變更。那次來的是4個(gè)身形瘦削的年輕人，他們身著黑色牛仔褲，黑色皮靴和皮茄克。他們在墓旁搭起了一座宛若墳?zāi)範(fàn)畹膸づ瘛Ｒ婚_始他們還算神情莊重，仿佛恐怕Holly的靈魂不歡迎他們的到來，后來就演變成了一個(gè)狂歡派對。他們以其特有的方式紀(jì)念這位盧伯克的搖滾王子，而這4個(gè)年輕人就是著名的The Clash(沖撞)樂隊(duì)。
當(dāng)喧嘩聲散盡后，4個(gè)人都從自己口袋中取出一片撥弦片，放在Holly的墓碑上。隨后返回當(dāng)晚邀請他們的德州鄉(xiāng)村歌手Joe Ely家中。The Clash那次應(yīng)邀訪問德州就是為了見識一下Ely的樂器，并去Holly的墓上走一走。在Ely家中，他們繼續(xù)狂歡，而其中頗具天賦的鼓手Topper Headon由于過量吸毒而神智不清。
“麻煩制造者”－－The Clash（碰撞）樂隊(duì)是前朋克時(shí)期具有開創(chuàng)意義的樂隊(duì)，也是這一時(shí)期在商業(yè)運(yùn)作上最為成功的朋克樂隊(duì)。最初是一支政治反叛樂隊(duì)，然后逐漸吸收雷蓋爾及流行搖滾的元素、MTV的運(yùn)作。盡管后來他們逐漸偏離了朋克的路線，但他們的首張同名專輯已經(jīng)成為了朋克搖滾的圣典，而1979年的專輯《London Calling》更是以其魄力和智慧樹立了The Clash在朋克搖滾團(tuán)體中的經(jīng)典地位，并被眾多的搖滾評論家推為有史以來最好的搖滾專輯之一。富有傳奇色彩的The Clash與Sex Pistols一起在1976年開創(chuàng)了朋克搖滾的高潮。他們極具感染力的舞臺表演和對歌迷的熱忱已成為了一種經(jīng)典。當(dāng)其他的樂隊(duì)還沉溺于對汽車和女人的幻想時(shí)，他們已經(jīng)把眼光瞄準(zhǔn)了社會(huì)的熱點(diǎn)：失業(yè)、都市喧囂、種族歧視、恐怖主義、黑幫火并，帝國主義，吸毒和警察腐化。
The Clash是歷史上第一支在歌中加入Rap的英國樂隊(duì)，也是第一支進(jìn)入牙買加音樂名人堂的白人樂隊(duì)。當(dāng)他們于1981年在紐約紐約時(shí)報(bào)廣場演出時(shí)，引發(fā)了全城混亂。他們的第三張專輯《London Calling》(倫敦呼聲)被評為80年代美國最佳專輯；而他們的第四張專輯是三唱片，但由于樂隊(duì)堅(jiān)持以單唱片的價(jià)格出售，致使The Clash陷入了破產(chǎn)危機(jī)。有一種說法認(rèn)為，“不看The Clash，不算知道搖滾”。的確，The Clash在舞臺上全情投入，一下臺就倒在化妝間的地板上，連一句話都說不動(dòng)了。
Mick Jones生于1955年，來自英國工人家庭。其父母早年離異，而Jones從小就迷上搖滾樂，他解釋道，也許是為了逃避生活陰影的緣故吧。他對Mott The Hoople、The Stones、The Faces等樂隊(duì)很著迷，但他真正的偶像是一支美國前衛(wèi)搖滾樂隊(duì)The New York Dolls，Mick認(rèn)為Dolls無所顧忌的音樂態(tài)度深深感染了他。到了1974年，他在一支名為The Delinquent(過失者)的樂隊(duì)中彈吉他。后成為Generation X樂隊(duì)成員的Tony James回憶The Delinquent時(shí)說，“他們清一色長發(fā)過肩，奇裝異服。在倫敦各個(gè)表演場所出沒。我和Mick很快結(jié)識，我們發(fā)現(xiàn)了彼此的共同點(diǎn)，即都崇拜The New York Dolls，我懷疑他是我在英國唯一的知音。”隨后加入The Clash的是Bernie Rhodes，在一家酒吧中，他與Mick相識了。Mick回憶道：“我樂于和看上去有意思的人相識。當(dāng)時(shí)Bernie戴著一頂帽子，我便走上前去說，你是鋼琴家嗎？他說，不是，但你穿的T恤我也有一件。我們就這樣認(rèn)識了。” Tony James當(dāng)時(shí)和Mick合組了倫敦 SS樂隊(duì)，當(dāng)他們問Bernie是否有意加入時(shí)，Bernie爽快地同意了，并想成為樂隊(duì)的經(jīng)理人。他的經(jīng)營思想很有趣，正如他自己所說的那樣：“你們需要我，因?yàn)槟銈円粺o所有，你們沒有自己的創(chuàng)意，如果你們想成為The New York Dolls第二，那是在浪費(fèi)我的時(shí)間，我們必須走自己的路。”
到了1978年春天，The London SS解散了。Mick、Paul Simonon和吉他手Keith Levene另組了新樂隊(duì)。Paul是個(gè)有天賦的畫家，和Mick一樣，他也畢業(yè)于倫敦的藝術(shù)院校。然而在畢業(yè)后他想當(dāng)一個(gè)嚴(yán)肅藝術(shù)家的理想?yún)s漸漸淡去了。Paul回憶道：“我當(dāng)時(shí)思維混沌，只是想著不應(yīng)該呆坐在畫室里過完我的一生，我想要更刺激的生活。”Paul亦是自小父母離異，缺少關(guān)愛。Paul說：“我小時(shí)候去什么地方都沒有人管，在鐵軌上玩也好，小偷小摸也好。”后來，他在倫敦一些風(fēng)氣欠佳的學(xué)校中出沒，又參加了光頭黨，但也初步接觸了各類先鋒音樂。 Paul第一次應(yīng)征時(shí)，Mick花了一小時(shí)教他吉他E調(diào)和弦，但仍未奏效。于是Mick決定讓他試試貝斯。直到cbsi簽下樂隊(duì)前，Paul的技術(shù)才練到了家。Mick回憶說：“Paul后來的貝司技術(shù)令人叫絕，但開始時(shí)的確很糟糕。”
即將誕生的The Clash現(xiàn)在還缺一個(gè)主唱。Bernie認(rèn)為The 101 ers樂隊(duì)的Joe是合適人選。在預(yù)先觀看了他的演出后，曹三豐正式加入。Joe根源搖滾式的吉他技術(shù)正是樂隊(duì)所要的。他的睿智、樂觀的政治遠(yuǎn)見以后都成了樂隊(duì)的標(biāo)志。The Clash曾有一首歌叫作“I'm So Bored With You”(你真煩人)，Joe提議把標(biāo)題改為“I'm So Bored With The USA”(美國真煩人)，歌曲的意境就大不一樣了。歌中反映的是美國文化對英國的侵略。一方面Joe的才華得到了充分的認(rèn)可，另一方面他在創(chuàng)新求變上也漸漸走向了極端。
在1976年時(shí)，記者Caroline Coon對The Clash進(jìn)行了首次采訪，這令她印象深刻。樂隊(duì)指出，嬉皮士運(yùn)動(dòng)已經(jīng)失敗了。他們反吸毒，反流行，樂隊(duì)的舉止體現(xiàn)了兩代人的思想沖撞。Coon回憶道：“我給他們照了張像，他們緊貼著墻，手臂上舉，在Joe的衣服背面寫著‘憎恨與戰(zhàn)爭’，這正是朋克的精神，即不要和平不要愛。The Clash政治主張強(qiáng)硬，充滿憤怒，并向往無政府主義，這和傳統(tǒng)搖滾不盡相同。當(dāng)時(shí)成名的樂隊(duì)紛紛逃避現(xiàn)實(shí)，而The Clash卻勇于直面人生。” Mick表示，“我認(rèn)為像Rod Stewart那樣的歌手背棄了搖滾音樂的理想。他們脫離了歌迷，對欣賞他們的樂迷來說，歌手的變節(jié)，意味著欺騙。”
1977年，The Clash以10萬英鎊的身價(jià)簽入CBS唱片公司。在幾十年后的今天，他們出版的唱片已成為朋克的經(jīng)典，快速的節(jié)奏，都市化的表達(dá)，挫折感與憤怒的情緒無不被人效尤。而他們的經(jīng)典歌曲也讓聽眾念念不忘：“Janie Jones”、“I'm So Bored With The USA”、“Garageland”(工地)、“Career Opportunities”(就業(yè)機(jī)會(huì))、“倫敦's Burning”(倫敦火災(zāi))，一曲曲都讓歌迷聽后熱血沸騰。
在首張專輯熱賣之后，Topper Headon加入The Clash擔(dān)任鼓手，他的到來改變了樂隊(duì)的音樂風(fēng)格，他能自由游移于瘋克、靈歌和雷鬼音樂之間。“有了他，我們不但有了鼓點(diǎn)，而且有了鮮活的生命力。”Paul如是說，Topper加入后的第一首歌名為“Complete Control”(完全控制)，歌名源自Bernie的一句口頭禪：“我要得到完全控制。” Rhodes為The Clash的第二張專輯請來了Sandy Pearlman，而他與樂隊(duì)合作不愉快。作為制作人，Sand想迎合美國大眾口味，而The Clash卻不以為然。有記者指出，“The Clash嘲笑每個(gè)人，得罪了不該得罪的人，如Sandy Pearlman，他們甚至當(dāng)面取笑CBS的總裁。他們有時(shí)真可謂不知好歹。”樂隊(duì)前經(jīng)理人Johnny Green評論說：“樂隊(duì)與Pearlman的音樂理念完全不同。Pearlman的想法在Paul看來一文不值，這對The Clash來說是非常動(dòng)蕩的時(shí)期。”但專輯最終還是完成了，與首張同名專輯相比較，內(nèi)容更為深刻。
碟中“Guns On The Roof”(屋頂上的槍)一曲反映了樂隊(duì)的一段經(jīng)歷：那年春天，Paul、Topper和另外一些人正在排練場地等Mike來練歌，忽然有人突發(fā)奇想帶上槍去屋頂射鴿子。他們并沒有意識到他們所射殺的是私人所有的名貴比賽用信鴿。警察冒了出來，說接到報(bào)警有一群流氓在屋頂用槍對準(zhǔn)火車。那時(shí)正是愛爾蘭共和軍恐怖活動(dòng)猖的時(shí)期，所以此舉非同小可。Paul和Topper于是被囚禁了起來，而Bernie似乎認(rèn)為這對他們有好處。這引起了廣泛的反感，成員們和Bernie的關(guān)系從此惡化了。Mike和Bernie之間更是常常針鋒相對。樂隊(duì)面臨解散或是更換經(jīng)理人的困境，此時(shí)Bernie接受了媒體采訪，他表示，“The Clash擅長于表達(dá)青少年的想法，但他們卻不這樣做。我苦心經(jīng)營，卻不料得此結(jié)果。Joe太懦弱，Mick是個(gè)自大狂，Paul太孩子氣，而Topper卻是個(gè)鄉(xiāng)巴佬。現(xiàn)在他們想蹬了我，是唱片公司幕后操縱的，他們受了賄。”
在首次美國巡演后，樂隊(duì)開始為下一張專輯尋找素材。在Bernie離開后，大家重新齊心工作。Mick的鄉(xiāng)村曲風(fēng)，Paul的雷鬼，Topper的迪斯科都完美地融合在了一起。樂隊(duì)的下張專輯請到了一手造就The Who樂隊(duì)的大牌制作人Gny
Stevens，他工作極其投入，要求也很嚴(yán)格。但到了錄音后期，他由于沉溺于乙醇而常常誤事，這令此次合作未能善始善終。但Guy的確令《London Calling》專輯到達(dá)了新的高度。緊接著，樂隊(duì)的第二次美國巡演大獲成功，在42天時(shí)間內(nèi)橫掃美利堅(jiān)。
自從《Combat Rock》(戰(zhàn)斗搖滾)專輯后，Paul Joe和Mick的關(guān)系急劇惡化。而樂隊(duì)內(nèi)部的人事變動(dòng)也十分頻繁：由4人變?yōu)?人，吉他手一直進(jìn)進(jìn)出出。Bernie也被請回來重任經(jīng)理人。The Clash的內(nèi)部愈來愈動(dòng)蕩了。在巡演時(shí)，Paul說：“我不和Mick說話，我們的合作毫無樂趣。我和Joe談起過此事，我們是成年人，沒有必要再忍受Mick的獨(dú)斷專行、喜怒無常了。在排練時(shí)，Joe直截了當(dāng)?shù)卣f，‘我們想讓你離隊(duì)。’Mick簡直不能相信。而我支持Joe的意見。當(dāng)時(shí)，Mick一定十分難過。”事實(shí)上，Mick的離隊(duì)是一把雙刃劍。他一走，The Clash也就不復(fù)成為一個(gè)完整的樂隊(duì)了。 Joe和Paul又使The Clash繼續(xù)維持了兩年。新召進(jìn)了吉他手Vince White和Nick Sheppard。在第7張專輯，也就是由Bernie制作的《Cut The Crap》(別胡扯)后，The Clash于1985年宣告解散了，因?yàn)镴oe和Bernie在音樂上的分歧也大到了無可挽救的地步。
而今，人們對The Clash懷念有增無減。外界曾盛傳他們將會(huì)復(fù)合，但Paul、Joe和Mick都否認(rèn)了這種可能。畢竟，現(xiàn)在大家各自都有了自己的一片天地：Paul成了全職的畫家；Mick仍唱歌，并兼制作人；Joe成立了新組合The Mescaleros。唯一的安慰是，The Clash發(fā)行了一張現(xiàn)場專輯《From Here To Eternity》(從現(xiàn)在到永遠(yuǎn))，以志紀(jì)念。
有樂評說，有兩種樂隊(duì)：浪漫派和經(jīng)典派。The Clash屬于浪漫派，他們的著裝、言談都與眾不同，他們的一切都是混亂的、無計(jì)劃的。雖然The Clash樂隊(duì)并沒有堅(jiān)持走下去，可是他們對朋克音樂的造詣卻有著不朽的成就，他們無疑是一支優(yōu)秀的朋克樂隊(duì)。
III.后記
有人說SEX PISTOL是英國龐克的搖滾先鋒，但是真正發(fā)揚(yáng)光大的宗師地位的唯有THE CLASH！76年THE CLASH在SEX PISTOL的演唱會(huì)中擔(dān)任暖場，因而在77年獲得了一紙唱片公司的合約并發(fā)行第一張同名專輯，展開引領(lǐng)樂壇首波龐克風(fēng)暴，THE CLASH為流行樂壇帶來全新的聲音與態(tài)度，有別Sex Pistol粗野混亂的無政府主義，Strummer帶領(lǐng)The Clash將憤怒狂暴的情緒融合到音樂及文字當(dāng)中，在78年龐克音樂潮流沒落時(shí)刻，THE CLASH卻毫無疑問的交出亮眼的成績，并且朝向美國邁進(jìn)。雖然這期間美國紐約早就已經(jīng)出現(xiàn)了龐克搖滾，但是THE CLASH 的專輯倫敦 Calling卻成功的占領(lǐng)美國的樂迷，將沉默已久的龐克搖滾提升至大西洋兩岸的流行風(fēng)潮。
他們的專輯改變了以往龐克激烈的歌詞與用力的搖滾，融合了流行的曲式，例如在London Calling、The Guns Of Brixton（PAUL SIMON跨刀譜寫）表達(dá)出了階級與經(jīng)濟(jì)掙扎的政治議題國歌，并被許多樂評認(rèn)定為史上最偉大的搖滾專輯之一，不僅因?yàn)檫@張專輯具有完整的概念，它甚至為龐克音樂下了最完美的注解，幾乎可算是龐克音樂的圣經(jīng)。英國權(quán)威音樂雜志NME所舉行史上Punk/龐克樂團(tuán)之最票選，結(jié)果出爐后The Clash 壓倒Punk 始祖 Sex Pistols并進(jìn)一步成為樂迷心目中最偉大的龐克樂團(tuán)冠軍寶座。
2002年12月22號下午身亡的主唱/吉他手Joe Strummer的死因?yàn)樾呐K停止跳動(dòng)而辭世。這位50歲的龐克偶像在屋內(nèi)跌倒，他的老婆Lucinda發(fā)現(xiàn)后試著急救，但沒有成功挽回生命。許多音樂人帶著沉重的心情哀悼Strummer的過世，u2主唱保羅·大衛(wèi)·休森在官方網(wǎng)站上留言：「The Clash是最偉大的搖滾樂團(tuán)，他們?yōu)閁2寫下最佳守則...我們本要在一月碰面，跟Dave Stewart一起完成我們?yōu)槁吕鶆?chuàng)作的歌，這真是太震驚了！」；同感震驚的藝人還包括了Audioslave（音魔樂團(tuán)）吉他手Tom Morello及音樂玩童Moby（魔比）等藝人。
專輯介紹
1977 The Clash [UK]
1978 Give 'em Enough Rope
1979 The Clash [US]
1979 London Calling
1980 Sandinista!
1982 Combat Rock
1985 Cut the Crap
1999 紀(jì)念專輯 From Here To Eternity Live
2000 紀(jì)念專輯 The Singles
2003 精選全回顧——The Essential CLASH
專輯曲目
Disc: 1
1. White 拳頭游戲 Single Version
2. London's Burning
3. Complete Control
4. Clash City Rockers
5. I'm So Bored With The üSA
6. Career Opportunities
7. Hate & War
8. Cheat
9. Police & Thieves
10. Janie Jones
11. Garageland
12. Capital Radio One
13. (White Man) In Hammersmith Palais
14. English Civil War
15. Tommy Gun
16. Safe European Home
17. Julie's Been Working For The Drug Squad
18. Stay Free
19. Groovy Times
20. I Fought The Law
Disc: 2
1. London Calling
2. The Guns Of Brixton
3. Clampdown
4. Rudie Can't Fail
5. Lost In The Supermarket
6. Jimmy 爵士樂
7. Train In Vain
8. Bankrobber
9. The Magnificent Seven
10. Ivan Meets gi Joe
11. Police On My Back
12. Stop The World
13. Somebody Got Murdered
14. The Street Parade
15. This Is Radio Clash
16. Ghetto Defendant
17. Rock The Casbah
18. Straight To Hell
19. Should I Stay Or Should I Go
20. This Is England
專輯評價(jià)
有些人說如果你只想收兩張Clash的唱片的話，你不應(yīng)該挑上面這張一共40首歌的樂隊(duì)全回顧唱片，只要“The Clash”和“London Calling ”這兩張就夠了。但不論這兩張專輯是多么地?zé)o與倫比，有一點(diǎn)被忽視了，即樂隊(duì)很多很多偉大的作品都沒有收在這兩張專輯里，包括象“Safe European Home”，“Stay Free”，“Bankrobber”，“Rock the Casbah”，“Straight to Hell”，“This is Radio Clash”和“Should I Stay or Should I Go”這些歌。這就是為什么要出這張2003年精選的原因，這張專輯彌補(bǔ)了以上兩張合輯的溝壑。“The Essential Clash”是對“The Clash”和“London Calling”的總結(jié)，并且是對Clash作為一個(gè)歷史上偉大的朋克樂隊(duì)的全面回顧。然而這張合輯也不是完美的，其中很多了不起的作品錄音都有瑕，最突出的就是“Gates of the West”，“Jail Guitar Doors”，“The Call Up”，“Armagedion 時(shí)間”，“The Prisoner”以及“Protex Blue”，而“Sandinista!”里的選歌凌亂之極，感覺就象“Sandinista! ”這張專輯本身那樣，簡直是來得莫名其妙。然而我們確實(shí)應(yīng)該承認(rèn)，“The Essential Clash”為我們提供了一張樂隊(duì)有史以來出過的最出色、最全面、最富有邏輯性的回顧專輯，它擁有的不僅是介紹性的價(jià)值，更值得諸位細(xì)致聆聽。
參考資料 >