史維鈞（1930 — 已故）筆名威軍，著名電影美術(shù)師。1930長(zhǎng)春電影制片廠一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)學(xué)會(huì)理事，遼陽(yáng)市人，當(dāng)代畫(huà)家，擅水粉。
個(gè)人簡(jiǎn)介
擔(dān)任了《金玉姬》、 《五朵金花》 、 《還魂記》等片中的美術(shù)設(shè)計(jì)。他在電影美術(shù)如何體現(xiàn)影片的色彩基調(diào)等問(wèn)題上，也做了一些探索和研究。史維鈞是中國(guó)電影家協(xié)會(huì)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1982 年3 月，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)吉林省分會(huì)舉辦了史維鈞的美術(shù)作品展覽，展出了史維鈞的部分作品。
家庭背景
史維鈞，長(zhǎng)春電影制片廠美術(shù)師。1930 年生于遼寧省遼陽(yáng)縣一個(gè)農(nóng)民家庭。在他十歲時(shí)，由于父親喪失勞動(dòng)能力全家只好遷到鳳城，住在當(dāng)小職員的哥哥家中。他的哥哥酷愛(ài)美術(shù)，家中掛著許多字畫(huà)。他從小就受到這個(gè)“家庭畫(huà)展”的熏陶而對(duì)美術(shù)發(fā)生了濃厚的興趣。小學(xué)時(shí)，班級(jí)里的墻報(bào)成了他發(fā)表粗糙幼稚美術(shù)作品的園地。
升入中學(xué)后，老師發(fā)現(xiàn)他對(duì)美術(shù)的愛(ài)好，給了他很多指教，鼓勵(lì)他到大自然中去尋求、領(lǐng)會(huì)藝術(shù)的奧妙。從此，每逢星期天和節(jié)假日，他便帶著自己用硬紙做的畫(huà)板到野外練習(xí)寫(xiě)生，感受和描繪大自然的壯美景色。由于家境日衰，又看到中國(guó)國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的腐敗黑暗，他感到個(gè)人前途十分渺茫。
為了生計(jì)，他中學(xué)沒(méi)畢業(yè)，便進(jìn)入沈陽(yáng)市師資訓(xùn)練所尋求職業(yè)。不久，解放的曙光照亮了東北地區(qū)，希望之火又在他心底燃燒起來(lái)。進(jìn)駐學(xué)校的解放區(qū)干部給了他最初的革命教育，使他產(chǎn)生了投身于人民解放事業(yè)的思想。他把笨重的行李賣(mài)掉，換了一床美國(guó)軍隊(duì)鴨絨被打算參軍。后來(lái)看到東北電影制片廠攝制的紀(jì)錄片《民主東北》 ，便對(duì)解放區(qū)的電影工作產(chǎn)生向往之情。恰好東影正在沈陽(yáng)招收學(xué)員，他便考入了東影第四期干部訓(xùn)練班。在東影，他懂得了為人民服務(wù)的道理。同時(shí)，他的美術(shù)才能有了充分發(fā)揮的天地。在訓(xùn)練班班主任的推薦下，他開(kāi)始從事電影美術(shù)工作。
藝術(shù)風(fēng)格
史維鈞的美術(shù)設(shè)計(jì)以水粉畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，清新、流暢，具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和民族特色。從50年代開(kāi)始，他的繪畫(huà)作品即開(kāi)始在全國(guó)不同層次美術(shù)展中展出，許多水粉畫(huà)作品被日、美、英等國(guó)家個(gè)人和單位收藏。吉林省、丹東市、遼陽(yáng)市、鞍山市、長(zhǎng)春市、大連市等地先后主辦了《史維鈞美術(shù)作品》展。應(yīng)邀赴新加坡、馬來(lái)西亞辦畫(huà)展及講學(xué)。主要學(xué)術(shù)論文有《電影術(shù)特性淺談》、《論彩色故事片的色彩基調(diào)》、《有限的空間造就無(wú)限的空間藝術(shù)》等。他的事被列入《中國(guó)電影家列傳》、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家辭典》、《中國(guó)美術(shù)辭典》、 《中國(guó)文藝家傳集》 《國(guó)際現(xiàn)代書(shū)畫(huà)篆刻家大辭典》、《中國(guó)影視藝術(shù)辭典》、《中國(guó)藝術(shù)收藏年鑒》（1992－1993）、《中國(guó)美術(shù)年鑒》（1949一1989）《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家名人大辭典》《ART信息系統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)》等。
工作態(tài)度
1960 年，史維鈞擔(dān)任了《冰山上的來(lái)客》的美術(shù)師。當(dāng)他隨同主要?jiǎng)?chuàng)作人員一起到新疆深入生活時(shí)，立刻被帕米爾高原的壯麗景色和塔吉克族同胞色彩斑斕的生活圖景所吸引，被駐守在風(fēng)雪高原上的人民子弟兵的英雄業(yè)績(jī)所鼓舞，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情。他兩次登上帕米爾高原，從布景、服裝、人物造型的設(shè)計(jì)到每一件首飾的制做，都花費(fèi)了極大的精力。為了真實(shí)地反映塔吉克族人民的生活面貌和帕米爾高原的風(fēng)光特點(diǎn)，他將一些難度很大的布景，大膽放到現(xiàn)場(chǎng)搭制。他同置景工人一道，在天山頂上搭置了“尼牙孜家外”和“金沙川禮拜寺”等景，大大增強(qiáng)了影片的真實(shí)感。影片其他一些布景的規(guī)模，也是長(zhǎng)春電影制片廠拍片史上所罕見(jiàn)的。“葉城街道”一景，占地面積五千多平方米，世界十大清真寺屋頂高達(dá)十二米，極為真實(shí)和壯觀。他為這部影片的美術(shù)設(shè)計(jì)，與導(dǎo)演、攝影、作曲的風(fēng)格融為一體，使這部影片具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和地方特色。上映之后，受到觀眾的熱烈歡迎。
繼《冰山上的來(lái)客》以后，他又接連在趙心水導(dǎo)演的《特快列車(chē)》（1965年）、《長(zhǎng)城新曲》（1975 年）、《熊跡》（1977 年）等影片中擔(dān)任美術(shù)師，與趙心水一直保持著工作上的相互信任、藝術(shù)上共同探討的良好的合作關(guān)系。
他還在周予導(dǎo)演的《路考》中擔(dān)任過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)。在這部影片中，他在搭景技巧上做了不少新的嘗試，采用了不規(guī)則的平面對(duì)角搭制方法，使景物的空間感增強(qiáng)，收到了較好的藝術(shù)效果。
付出努力
史維鈞沒(méi)有上過(guò)專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)校，但他善于思索，勤于總結(jié)，刻苦好學(xué)，從影幾十年來(lái)，為二十余部影片擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，摸索出一套電影美術(shù)工作的經(jīng)驗(yàn)，他認(rèn)為電影美術(shù)必須與影片整體藝術(shù)相統(tǒng)一，必須具有典型的環(huán)境。電影的高度逼真性，迫使電影美術(shù)的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)都要經(jīng)得住電影攝影機(jī)推、拉、搖、移的考驗(yàn)。電影美術(shù)還必須考慮到場(chǎng)景人物的調(diào)度多變性，這樣才能使畫(huà)面生動(dòng)、和諧、豐富多彩。因此，他參加每一部影片的拍攝，都很好地與導(dǎo)演、演員、照明等方方面面搞好合作，盡力拍好每一個(gè)鏡頭。
1980 年至1982 年，他完成了《紅牡丹》和《心靈深處》的美術(shù)設(shè)計(jì)。史維鈞沒(méi)有進(jìn)過(guò)專(zhuān)門(mén)的美術(shù)學(xué)校，是在實(shí)踐中靠勤奮學(xué)習(xí)、刻苦鉆研、不斷積累來(lái)提高業(yè)務(wù)水平的。他深知，一個(gè)優(yōu)秀的電影美術(shù)師，同時(shí)也應(yīng)該是一個(gè)優(yōu)秀的畫(huà)家。因此，他苦練繪畫(huà)基本功，提高認(rèn)識(shí)和運(yùn)用色彩的能力。三十年來(lái)，幾乎每個(gè)星期天和節(jié)假日，他不是帶上畫(huà)具到野外去寫(xiě)生，就是埋頭案上揮筆作畫(huà)。每到一個(gè)外景地，都有一番新的景物吸引著他。工作之余，他總要支起畫(huà)板，甚至在南方盛夏季節(jié)，當(dāng)別人午睡時(shí)，他仍然在烈日驕陽(yáng)下堅(jiān)持繪畫(huà)寫(xiě)生。十年動(dòng)亂時(shí)，他寧肯頂著走“白專(zhuān)道路”的壓力，也不肯放下畫(huà)筆。史維鈞是個(gè)善于思索、勤于總結(jié)的人。他根據(jù)自己三十年的電影美術(shù)工作的實(shí)踐，比較系統(tǒng)地從理論上總結(jié)了電影美術(shù)的特性問(wèn)題。他認(rèn)為，電影的特性，決定了電影美術(shù)具有不同于其他美術(shù)形式的特性。電影是一門(mén)綜合性藝術(shù)，電影美術(shù)只是這個(gè)綜合藝術(shù)的一部分，它必須與整體藝術(shù)的構(gòu)思相統(tǒng)一，為影片的主題。
內(nèi)容服務(wù)，而不能象普通的一幅畫(huà)那樣獨(dú)立存在；電影是塑造典型人物和典型環(huán)境的，電影美術(shù)也必須設(shè)計(jì)具有典型性的環(huán)境，而不能機(jī)械地臨摹和寫(xiě)生；電影具有高度的逼真性，電影美術(shù)設(shè)計(jì)的環(huán)境、氣氛和布景，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要經(jīng)得住電影攝影機(jī)推、拉、搖、移的考驗(yàn)，并使布景的效果具有真實(shí)、濃郁的生活氣息；電影講究統(tǒng)一性和連貫性，電影美術(shù)必須嚴(yán)格注意到內(nèi)景和外景以及每一個(gè)場(chǎng)景之間的銜接，使整個(gè)影片的意境、色彩、風(fēng)格、造型、方向都保持連貫和統(tǒng)一；電影是由眾多鏡頭的分切組合而成，電影美術(shù)設(shè)計(jì)必須在攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)中提供一個(gè)完美的畫(huà)面構(gòu)圖；電影布景是為電影中的人物活動(dòng)創(chuàng)造典型性的空間，同時(shí)也是給導(dǎo)演、演員、攝影師規(guī)定一個(gè)不可逾越的活動(dòng)框子，這就要求電影美術(shù)必須周密地考慮到每一場(chǎng)景人物調(diào)度的多變性，使畫(huà)面生動(dòng)、和諧、富有變化。他認(rèn)為，要成地完成一部影片的美術(shù)設(shè)計(jì)工作，必須準(zhǔn)確地掌握電影美術(shù)的這些特性，并不斷加以發(fā)揮和充實(shí)。
從藝經(jīng)歷
史維鈞--1930年生，遼陽(yáng)市人，著名電影美術(shù)家。
1948年11月考入長(zhǎng)春東影4期訓(xùn)練。
1949年6用參加電影美術(shù)工作。1956 年，被任命為副美術(shù)師。同年，第一次獨(dú)立擔(dān)任了短故事片《關(guān)不住》的美術(shù)設(shè)計(jì)工作。接著，又擔(dān)任了戲曲片《蝴蝶杯》 （1957 年）、故事片《尋愛(ài)記》（1957 年）的美術(shù)設(shè)計(jì)工作。
1957 年，東北電影制片廠成立創(chuàng)作組。他參加了著名導(dǎo)演王家乙為組長(zhǎng)的第六創(chuàng)作組，任美術(shù)師和美術(shù)組組長(zhǎng)，先后擔(dān)任《金玉姬》 （1959 年）、《五朵金花》（1959 年，與盧淦合作）、 《還魂記》 （1960 年，與劉金乃合作）的美術(shù)設(shè)計(jì)工作。
1960年，史維鈞擔(dān)任了《冰山上的來(lái)客》的美術(shù)師，他深入新疆體驗(yàn)生活，為真實(shí)反映塔吉克族人民的生活情況和帕米爾高原的獨(dú)特風(fēng)光，他將一些場(chǎng)景搭制在實(shí)地，大大增強(qiáng)了影片的真實(shí)感。另外，該片的一些布景的規(guī)模在當(dāng)時(shí)長(zhǎng)春電影制片廠的拍片史也是罕見(jiàn)的，其中“葉城街景”一景，就占地五千多平方米，隨后，他又先后擔(dān)任《路考》、《“特快”列車(chē)》、《熊跡》、 《紅牡丹》 、《心靈深處》、 《十六號(hào)病房》 、《女人的力量》等影片的美術(shù)設(shè)計(jì)。
1987年起任長(zhǎng)影廠藝術(shù)委員會(huì)委員。先后被聘吉林省電影系列職稱(chēng)評(píng)定高級(jí)評(píng)審委員會(huì)委員、籌建長(zhǎng)春電影城電影大世界藝術(shù)表演館總設(shè)兼總監(jiān)制。
現(xiàn)為中國(guó)一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)電影協(xié)會(huì)會(huì)員、馬來(lái)西亞東方藝術(shù)研究中心研究員、新加坡藝術(shù)協(xié)會(huì)永久會(huì)員。曾先后擔(dān)任影片特快列車(chē)》、《金玉姬》、 《五朵金花》 、《冰山上的來(lái)客》、《紅壯丹》、《心靈深處》、 《十六號(hào)病房》 ，《陸軍見(jiàn)習(xí)官》、《女人的力量》、《中國(guó)的"小皇帝"》等30多部影片及許多電視連續(xù)劇美術(shù)創(chuàng)作。
從50年代開(kāi)始，繪畫(huà)作品即開(kāi)始在全國(guó)不同層次美術(shù)展中展出，許多水粉畫(huà)作品被日、美、英等國(guó)家個(gè)人和單位收藏。吉林省、丹東市、遼陽(yáng)市、鞍山市、長(zhǎng)春市、大連市等地先后主了《史維鈞美術(shù)作品展》。他的事被列入《中國(guó)電影家列傳》、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家辭典》、 《中國(guó)美術(shù)辭典》 、《中國(guó)文藝家傳集》、《國(guó)際現(xiàn)代書(shū)畫(huà)篆刻家大辭典》、《中國(guó)影視藝術(shù)辭典》 、《中國(guó)藝術(shù)收藏年鑒》（1992－1993）、中國(guó)美術(shù)年鑒》（1949一1989）、《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家名人大辭典》、《ART信息系統(tǒng)中國(guó)藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)》等。
參與制作
《相約在鳳尾竹下 》 （1984) .... 美術(shù)(制作設(shè)計(jì)) 。
《狼犬歷險(xiǎn)記 》 （1985) .... 美術(shù)(制作設(shè)計(jì)) 。
《女人的力量》 (1985) .... 美術(shù)(制作設(shè)計(jì))。
《心靈深處》 (1982) .... 美術(shù)(制作設(shè)計(jì)) 。
《金錢(qián)大裂變》 (1988) .... 美術(shù)(制作設(shè)計(jì)) 。
《熊跡》 (1977) .... 美工。
《芒果之歌》 (1976) .... 美工。
《長(zhǎng)城新曲》 (1975) .... 美工。
《“特快”列車(chē)》 (1965) .... 美工。
《路考》(1965) .... 美工。
《冰山上的來(lái)客》 (1963) .... 美工。
《十級(jí)浪》 (1960) .... 美工。
《紅牡丹》 (1980) .... 美工。
《金玉姬》 (1959) .... 美術(shù)(制作設(shè)計(jì)) 。
《五朵金花》 (1959) .... 美術(shù)(制作設(shè)計(jì))。
《她愛(ài)上了故鄉(xiāng)》 (1958) .... 美術(shù)(制作設(shè)計(jì)) 。
《關(guān)不住》 (1956) .... 置景。
《中國(guó)的“小皇帝”》 (1987) .... 美術(shù)(制作設(shè)計(jì)) 。
《十六號(hào)病房》 (1983) .... 美術(shù)(制作設(shè)計(jì)) 。
《尋愛(ài)記》 (1957) .... 美術(shù)(制作設(shè)計(jì)) 。
《蝴蝶杯》 (1957) .... 美工。
《還魂記》 (1960) .... 美工。
參考資料 >