《16號病房》是長春電影制片廠攝制的劇情，由于彥夫、張圓執(zhí)導，李羚、方卉、馮恩鶴等出演，于1983年上映。
該片根據喬雪竹的短篇小說《遺忘在病床上的日記》改編，講述20世紀80年代，在某結核病醫(yī)院的16號病房里，回城知青常琳心灰意冷，悲觀厭世，而身患絕癥的鄉(xiāng)村教師劉春樺用積極樂觀的精神感染了常琳和其他病友，使大家重新看到生命的希望的故事。
劇情簡介
在某結核病院的十六號病房里，住著三位同是知青、而性格各異的女患者。常琳、桑青青是因病回城的待業(yè)青年，田進軍是上了大學、又從事寫作的知識青年。常琳曾是個有理想、有抱負的女孩兒，可她的理想未能實現，又患有疾病，病雖不重，卻有很大的精神壓力。少年時她的父母相繼去世，使她性格變得孤僻、憂郁。田進軍把創(chuàng)作熱情放在古墓研究上，想借助歷史歌頌不死的精神。桑青青雖有痛苦，但有父母的體貼，她整日無憂無慮地玩弄撲克牌。自從在鄉(xiāng)村擔任教師的劉春樺住進病房后，這里有了笑聲。春樺發(fā)現常琳失去戰(zhàn)勝疾病的信心，就格外關心她。她把自己與丈夫陳仲男的經歷告訴的病友。原來，她也是待業(yè)青年，和她一往情深的陳仲男看到農村缺少教師，就把她請到農村，她們建立了家庭，在這塊土地上默默耕耘。常琳在偷看自己的病歷時，意外的發(fā)現劉春樺患的是肺癌。她心潮起伏，難以想象春樺竟是個生命垂危的病例人。因為在她身邊的劉春樺，根本沒把自己的病痛放在心上，她是那樣熱愛生活，關心著學生和同病房的病友，關心著參加俄文比賽的孩子們。常琳從春樺身上看到了一種閃光的精神，她在醫(yī)院的草坪上，對生活進行了認真的思考。恰好，她在這里碰到了陳鐘男。仲男為護理春樺，晚上就睡在草坪的長椅上，他強顏歡笑，讓笑聲洋溢在病房里，又孤獨痛苦地等待著不幸的降臨。春樺夫婦的生活態(tài)度教育了常琳，她重新振作起來。劉春樺意外地聽到護士議論，知道自己身患絕癥。但她沒有絕望，直到彌留之際仍在和常琳暢談人生。春樺辭世而去，她的精神卻鼓舞著病友們，仲男要返鄉(xiāng)了，病友們有的為春樺織完她生前為女兒織的毛背心，有的給孩子批改作文。常琳決定和陳仲男一起到鄉(xiāng)下去，接替春樺留下的工作。
角色介紹
獲得榮譽
幕后制作
創(chuàng)作背景
喬雪竹上大學時曾因肺病住進北京溫泉結核病院。病房中的病友和她一樣都當過知青。當喬雪竹感到迷茫時，一位扎根農村的知青病友給了她鼓勵，但那位病友卻因病逝世。喬雪竹在病房里以病友們?yōu)樵蛯懴滦≌f《遺忘在病床上的日記》，而后又改編為電影劇本。
劇本改編
文學劇本的結尾，常琳是主動出走，并暗示她與陳仲男有某種感情聯系。但是，導演認為這是降低了常琳的品格，對陳仲男的人物形象也有損害，會削弱主題的社會意義。于是，在拍攝中，他們盡可能消除常琳與陳仲男有可能產生被誤解的感情關系，并通過刪減、改寫一些戲，試圖將常琳的出走調整為無意識的、偶然發(fā)生的。原劇本中，春樺在得知自己得了不治之癥時一蹶不振。導演認為這樣處理顯得她的心靈不夠明亮，于是，加了一場雨夜談星星的戲，表現她雖已危在旦夕但仍關心他人。
田進軍和桑青青兩個人物在文學劇本中幾乎沒有發(fā)展。導演認為給這兩個次要角色一個結局，有助于寫出春樺對她們心靈上的觸動，所以，在影片中改為田進軍由于受到仲男、春樺夫婦的情操境界以及常琳的醒悟的震動和啟發(fā)，改變了寫作方向；而桑青青也領悟出了生活的意義。
攝影手法
該片攝影師王吉順認為，故事片主要通過演員的戲來體現劇本主題思想，所以攝影師應該調動一切可能的手段以求把演員的準確地呈現給觀眾。片中的一場常琳與仲男交談的夜景戲是表現常琳人生態(tài)度變化的重頭戲。通常拍夜景戲，多是利用日出日落前后的時間，王吉順認為那樣短促的時間不能滿足拍攝需求。如果沿用以往以曝光不足或加校色片模擬夜景的方法，則不容易把演員的臉部表情變化細節(jié)拍出來。于是，劇組決定在日光條件下，采用不加校色片的逆光拍攝方法。最后不但拍出了導演想要的效果，而且縮短了拍攝時間。X光室是片中幾個人物經常出入的環(huán)境。以王吉順的攝制組想方設法在黑暗的X光室里呈現出人物的個性。經過實地觀察，他們發(fā)現X光室里經常開啟紅燈，便抓住這個機會拍攝。當徐醫(yī)生與青青、常琳、春樺交談時，就采用紅光拍攝，當青青在屏幕前模仿醫(yī)生說話時，攝影師就模擬X光的暗淡冷調照明；當常琳、春樺與醫(yī)生談話時，投入強烈的反光束。
王吉順認為演員的面部是表達思想的重要部位，因此，在處理演員的肖像攝影方面，他注意配合角色的年齡、生活經歷的變化進行處理。例如，常琳一角經歷了對人從“冷”到“熱”的變化。在拍常琳夜間咳嗽著走出病房扶墻喘息的鏡頭時，王吉順要求頂光從高側面斜射過來，在演員面部形成強烈的陰暗面，使一個陰影投到墻上，以表現角色內心的煩躁與痛苦。而后面拍到常琳的弟弟和女友帶春樺的女兒來到醫(yī)院的戲時，王吉順安排他們在陽光明媚的草地上相見，有意以明麗的暖色作為常琳的后景，烘托角色在這時的火熱心情。劉春樺一角在片中年齡跨度、健康狀況變化比較大。王吉順為扮演者宋曉英拍了二十幾張不同角度不同光線的照片，并看了她拍攝的電影《夕照街》，定下了采用正面略側、長焦稍仰、平光加紗的拍攝方案。在拍攝春樺少女時代在古廟小學的鏡頭時，攝影師主要用平光照明，加淡淡的薄紗，選擇較為圓順的線條，塑造她豐滿、稚嫩的少女臉型。而在拍春樺與仲男結婚的戲時，用較平的正面光，側面輔以柔和的漫射光，勾勒輪廓，用180mm長焦稍仰拍攝，把她的臉型略為壓縮，以塑造一個青年婦女的形象。
作品評價
該片從取材的角度、環(huán)境的處理、人物的描繪上看，都有不同尋常之處。它以知青生活為題材，而不正面去寫他們在十年動亂中的種種具體遭遇，不去寫他們如何為待業(yè)、升學經歷的煩惱，不去寫他們那種常見的流行的愛情故事，相反，將故事放在一間不太大的病房中展開，將焦點集中在四名病人和一名病人家屬身上，由小小的病房與廣闊的現實世界聯系起來，由靜臥治療的病人與他們的經歷、生活、思想聯系起來。它的取材角度雖小，而創(chuàng)作者的胸襟、視野、境界卻比較開闊，由小及大，小中見大。導演在不大的環(huán)境、不多的人物之間將人物關系、情景調度得比較自如，比較有層次、有變化，這是難能可貴的。雖然有雕斧的痕跡，但大體是清新流暢，一氣呵成的。在刻畫人物的心理深度上，劉春樺、陳仲男兩個藝術形象在片中最成功、最有啟發(fā)作用的。（豆瓣評）
該片很像一首抒情散文詩，導演手法清新、淡雅、細膩、流暢。整部影片注重人物心理刻畫，注重人物內心活動的貫穿線和潛在感情之流，蘊含著詩情與哲理。影片并非沒有矛盾沖突，只是它的矛盾沖突不像某些影片一樣著重于外部沖突，而是一種精神沖突，即人生觀的沖突。五位知青，一間病房，表面不吵不鬧，而他們的心靈世界一直在撞擊、交流，一直沒有平靜。這使影片有一種內蘊的激蕩人心的力量，這也正是編導者在藝術處理上的高明之處。影片的不足除了有些情節(jié)處理不很妥當，多次出現醫(yī)院旁邊山崖上刻的“精神不死”四個大字的鏡頭，似無必要，過于直露，與影片含蓄、深沉的風格不符。（美團貓眼電影評）
大眾評分
該數據截止至2024年1月21日
作品爭議
該片在送審時，編劇署名是兩個人的名字：喬雪竹和上海電影制片廠文學部編輯姜思慎，而放映時片頭字幕上只署了喬雪竹一個人的名字。圍繞編劇的署名問題，喬雪竹和姜思慎間爆發(fā)了一場糾紛。雙方各自通過媒體發(fā)表相互攻擊的文章達50多篇。1984年4月26日，在爭議未能通過行政途徑解決的情況下，姜思慎正式向喬雪竹的戶籍所在地南京市鼓樓區(qū)法院提起訴訟。1985年4月13日，姜、喬雙方在江蘇省高級人民法院的調解下自愿達成了協議，確認電影劇本《16號病房》的改編存在以喬雪竹為主的喬雪竹、姜思慎的合作關系，著作權應歸兩人所有；此后影片再拷貝，劇本再發(fā)表，應兩人共同署名。
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
十六號病房 (豆瓣).豆瓣.2021-07-31
貓眼驗證中心.貓眼電影.2021-07-31