《夢(mèng)旅人》是一部由巖井俊二執(zhí)導(dǎo)，Chara、淺野忠信、橋爪浩一等領(lǐng)銜主演的劇情片。影片通過對(duì)三個(gè)精神病患者的刻畫，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的殘酷和生命的脆弱。電影于1996年6月15日在日本上映。影片使用優(yōu)美的鏡頭、景色和音樂來展示了青春的殘酷。此外，電影的主演Chara和淺野忠信也因此電影相識(shí)相愛，并于之后完婚。
劇情簡(jiǎn)介
可可由于舉止異常并掐死自己的孿生妹妹而被父母送進(jìn)了精神病院。在這個(gè)與世隔絕的地方，一身烏鴉裝扮的可可結(jié)識(shí)了病友卷毛和小悟。卷毛曾經(jīng)被變態(tài)的小學(xué)老師多次騷擾，神經(jīng)錯(cuò)亂下他殺死了那個(gè)老師，最后被送到這家精神病院。直到現(xiàn)在卷毛也無法從陰影中擺脫，噩夢(mèng)反復(fù)出現(xiàn)，在這里也時(shí)常遭到醫(yī)生的侵害。小悟則是脫離現(xiàn)實(shí)的妄想狂。三個(gè)年輕人很快成為了要好的朋友。
一天，可可和卷毛沿著醫(yī)院的圍墻，走到了外面的世界。教堂里圣潔的唱詩使他們停下了腳步，一位好心的牧師送給他們一本《圣經(jīng)》。讀過《圣經(jīng)》之后，卷毛認(rèn)定世界末日即將來臨。而可可卻堅(jiān)信只有自己死亡才代表真正的世界末日。于是，卷毛、可可和小悟三人再次踏上醫(yī)院的圍墻，結(jié)伴去追尋世界末日的到來。一路上，他們遇到各種各樣的人和事。落隊(duì)的小悟不慎從高高的圍墻上摔下，滿身鮮血的他再也沒有起來。在一陣暴雨中，卷毛向可可傾訴了自己心中的恐懼和痛苦，兩個(gè)同樣孤獨(dú)的人相擁在一起熱烈親吻。最后，卷毛和可可走到了一個(gè)燈塔上，為了使卷毛得到靈魂的解脫，可可搶過卷毛射向太陽的槍射向自己，開槍自殺。
一個(gè)抽象的女孩。她自然、肆意、張揚(yáng)。她就像那件羽毛衫上折射出的光斑，和著四野的春光在陽光下流淌，將舞蹈化為飛翔。一切對(duì)她來說都是那么的輕，所以她總會(huì)不由自主地隨風(fēng)而舞，臉上閃著被內(nèi)心照亮的歡樂。生命對(duì)她來說沒有重量，生命是場(chǎng)虛幻的過往。所以在她扣動(dòng)扳機(jī)的那一瞬間，她是向往著心中的極樂世界飛奔。因?yàn)樯荒苡篮悖盍梢杂来妗?/p>
與可可相反的是，對(duì)于卷毛，生命則是一場(chǎng)難以忍受的旅程。他活在過去的陰影中，記憶是一個(gè)死結(jié)，是一個(gè)尖銳的硬塊，堵在胸口，發(fā)出刺目的光。刺著他渾身的細(xì)胞，讓他不僅沉重，而且疼痛。他心中回蕩著不和諧的音符，睡眠里也全是噩夢(mèng)。
卷毛喜歡坐在樓頂上吹風(fēng)。喜歡看樓頂上一排排晾曬的白色床單，被風(fēng)吹得颯颯作響。這一段落的鏡頭讓我聯(lián)想起描寫詩人蘭波的影片《心之全蝕》，畫面里有過白色的絲巾，迎著風(fēng)飄動(dòng)。那是詩人“天使的翅膀”。“飛翔”的快樂也令詩人在離地的同時(shí)感覺惶惑和不知所措。他和卷毛一樣是生活在純幻覺世界中的人，那里有黑色的深淵和美麗的螢火蟲。
《夢(mèng)旅人》——十分貼切的譯名，片子保持了巖井俊二抒情唯美的風(fēng)格，一如他的《情書》《煙 花》《四月物語》。不太有故事片的中規(guī)中矩，反倒像一篇小品文或是一幅白描留給人的感覺：淡雅、清新，而某些段落則魔術(shù)般地把艷麗的光芒印在了觀眾的瞳孔里。
獲獎(jiǎng)記錄
第20屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)(1997) 話題獎(jiǎng)-最具話題演員獎(jiǎng) 淺野忠信
1997年 日本學(xué)院獎(jiǎng)(Popularity Award) Most Popular Performer 淺野忠信
制作發(fā)行
制作公司
電影評(píng)價(jià)
《夢(mèng)旅人》畫面 音響
1995年，巖井俊二憑借其電影處女作《情書》聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，他獨(dú)特的唯美含蓄的電影風(fēng)格被日本權(quán)威雜志《電影旬報(bào)》命名為“巖井美學(xué)”。1996年，富士電視出品了他的以精神病患者為主角的電影《夢(mèng)旅人》，該片通過象征性的、詩化的電影語言，構(gòu)筑出其美學(xué)的另類維度——成長的 孤獨(dú)、自由的脆弱與現(xiàn)實(shí)的殘酷。在“一起去看世界末日”的美好約定之下，展現(xiàn)的是一個(gè)“頹廢的溫柔鄉(xiāng)”，一個(gè)存在于光影中的“冷酷仙境”。
《夢(mèng)旅人》的主角是三個(gè)精神失常的孩子，包括為了證明自己是父母的唯一而殺掉孿生妹妹的可可（Chara飾）、備受老師欺侮終于反抗并殺掉老師的卷毛（淺野忠信飾）、害怕孤獨(dú)的小悟（橋爪浩一飾）；故事發(fā)生的場(chǎng)景則是冰冷恐怖的精神病院，以及冷漠的遼遠(yuǎn)藍(lán)天下，孤獨(dú)的、沒有人煙的城市邊緣。不到70分鐘的光影交錯(cuò)，展現(xiàn)出如下情節(jié)：可可因?yàn)闅⒑\生妹妹被送入精神病院，在那里遇見了卷毛和小悟。一日，卷毛與小悟爬上圍墻看“世界”的時(shí)候被可可撞見，于是三人一同開始圍墻上的旅程?？煽膳c卷毛跨過精神病院的圍墻，遇見一位神甫，并從神甫處獲得《圣經(jīng)》。卷毛從《圣經(jīng)》中發(fā)現(xiàn)“有世界末日”，于是三人帶上野餐籃向著“世界末日”進(jìn)發(fā)，這也就是影片片名《Picnic》的來歷。旅途中小悟摔下圍墻，孤單地死去；卷毛在雨聲中回想起兇殺現(xiàn)場(chǎng)痛苦得難以開解，可可為了解脫他的痛苦，用從警察處搶得的手槍自殺。紅色晚霞中的黑色羽毛漫天飛舞，影片末尾留給我們的是卷毛抱著可可的絕望身影，以及他未知的命運(yùn)。這部立足于精神病患者的變異視角的電影，通過出色的視聽語言運(yùn)用，為我們描述了最優(yōu)美的仙境，然而也是最冷酷的真實(shí)：遠(yuǎn)離人群的孤獨(dú)、罪惡感的折磨，以及救贖的無望。
一
馬塞爾·馬爾丹將畫面視作“電影語言的基本要素”，是“電影的原料”。巖井俊二被稱作“映像作家”，正出于他對(duì)畫面出色的駕馭能力，而這種能力與其學(xué)畫的背景以及最初的全球音樂電視臺(tái)拍攝經(jīng)歷是分不開的?！秹?mèng)旅人》“有意識(shí)地遠(yuǎn)離日常的現(xiàn)實(shí)”，“將觀眾導(dǎo)向一種實(shí)驗(yàn)性、演劇式的人工空間”,自然在視覺語言上偏于象征化，呈現(xiàn)一種超現(xiàn)實(shí)主義的氛圍。
清真人對(duì)巖井俊二的影像處理才華曾作如下評(píng)價(jià)：“在影像的創(chuàng)造方面，他有著非同尋常的才能和天分，他的影片，向人們明確地顯示，他將這種才能和天分投向‘影像發(fā)展’的意志。在他的電影作品里。沒有可以讓人感到是依賴惰性而拍攝下來的畫面”，盛贊其影片“無論從哪個(gè)場(chǎng)景中隨便截取一個(gè)畫面當(dāng)作照片來看，都像是可以制成明信片的圖片，充滿了繪畫般的結(jié)構(gòu)性張力?！睅r井影像具有一種“獨(dú)立性”，他的影像“對(duì)于美有著自主性的觸發(fā)力、召喚力，以及象征性語言的效力?！?/p>
在《夢(mèng)旅人》一片中，上述評(píng)斷顯然并不過譽(yù)。影片的序幕就極有象征性：一條清冷的街道向遠(yuǎn)處延伸，兩旁黑壓壓的建筑物呈“A”字形，在頭頂留出一道逼仄而灰暗的天空。一個(gè)穿白裙子的女孩打破了對(duì)稱構(gòu)圖的沉寂。她沿路擺放玫瑰的動(dòng)作成為凝滯畫面中唯一的動(dòng)態(tài)。整個(gè)畫面的色調(diào)以冰冷而不真實(shí)的幽藍(lán)為主，配以畫面外空洞而夢(mèng)幻般的音響與縹緲的女聲吟唱，奠定了整部影片怪異夢(mèng)幻的基調(diào)。前半部分?jǐn)z影機(jī)保持拍攝點(diǎn)不變，隨著女孩離鏡頭越來越遠(yuǎn)，不真實(shí)的聲音逐漸消失，遠(yuǎn)處黑色的汽車駛過來，不僅打破原有構(gòu)圖，也實(shí)現(xiàn)了從超現(xiàn)實(shí)向現(xiàn)實(shí)的過渡。在這個(gè)序幕中，影片主題在象征性的畫面語言中初現(xiàn)端倪；汽車駛近，車輪冷冷地壓過一排嬌艷的花朵。并向鏡頭逼近，這種無情的破壞與強(qiáng)大的壓迫感彌漫整個(gè)畫面，向我們暗示了影片主人公在強(qiáng)大的社會(huì)面前的無助與無語境地。而隨著車輪離去，畫面上業(yè)已破碎變形的花瓣在寒風(fēng)中抖動(dòng)，似乎也預(yù)示了命運(yùn)的殘酷。
1913年的D.W.格利菲斯曾宣布：“我試圖要達(dá)到的目的，首先是讓你們看見”，克萊·派克則對(duì)“看見”作了進(jìn)一步闡釋，認(rèn)為它所包含的真正含義是“使我們感覺和理解”。要感覺和理解電影畫面的“畫外之意”。美的觸發(fā)力、召喚力就必須得到強(qiáng)化《夢(mèng)旅人》的畫面正具有這樣的魅力。在可可和卷毛初遇牧師的那場(chǎng)戲中，牧師平息了二人爭(zhēng)吵之后與他們一起坐在圍墻上，穿黑衣的牧師坐在可可與卷毛中間。鏡頭反打并切換為全景；遠(yuǎn)處藍(lán)天下。教堂的尖頂反射著溫暖的陽光；近處是三人安詳寧靜的背影，三角形的構(gòu)圖給畫面增添了穩(wěn)定、平和的氣氛。鏡頭隨后搖升。越過三人，留下綠樹成蔭、陽光明媚的空鏡頭。教堂的尖頂散發(fā)出圣潔的光芒，隱喻著神圣、溫暖而無邊的救贖力量。
在畫面的象征、隱喻之外，巖井俊二同樣善于使用深焦距鏡頭（deep-focus shot)。電影評(píng)論家們往往對(duì)善于使用景深者贊不絕口，讓·雷諾阿對(duì)景深的自由運(yùn)用就曾得到馬爾丹極高的評(píng)價(jià)：“雷諾阿的極端自由初看起來或許有點(diǎn)混亂，實(shí)際上顯示出一種天才的從容自如，……這是由于他善于最大限度地利用景深，不強(qiáng)使他的攝影機(jī)完全靜止，不使用一些無休止的鏡頭。”他甚至將掌握景深視作電影贏得最后獨(dú)立的標(biāo)志。巖井俊二對(duì)景深的使用可謂揮灑自如。以可可進(jìn)精神病院的一組鏡頭為例：在主觀視點(diǎn)鏡頭下，給了一個(gè)醫(yī)院天井里的病人們的全景。醫(yī)生和護(hù)理人員涌到車內(nèi)的可可眼前，他們的笑臉在鏡頭中顯得夸張而變形。呈現(xiàn)出驚恐而怪誕的內(nèi)心感受?？煽苫仡^后。切換出一個(gè)斜拍且晃動(dòng)不安的畫面，前景是一群神色呆滯、身著白衣的病患，他們眼神空洞地注視著鏡頭（虛擬的可可視點(diǎn)），中景是那輛黑色的冰冷的汽車，遠(yuǎn)景才是可可已經(jīng)面孔模糊的父母。這樣的主觀視點(diǎn)對(duì)表現(xiàn)可可內(nèi)心感覺被拋棄、被隔離的痛苦非常直觀有效。父母作為景深鏡頭的遠(yuǎn)景，是主觀視點(diǎn)鏡頭的聚焦對(duì)象，那種隔離感，那種視線的搜尋動(dòng)作，使父母與可可既疏離又緊密相連，顯示出父母在可可心中的重要，也凸現(xiàn)出她內(nèi)心的不安與恐懼。
另一種增加戲劇效果的深焦距鏡頭可以卷毛的夢(mèng)境為例。夜晚，看書的卷毛像往常一樣產(chǎn)生了幻覺：千石屋老師的形象又開始困擾他。畫面近景是燈光下卷毛在看書，溫暖的桔色燈光籠罩著他，中景是青色的冰冷的墻壁上千石屋老師變態(tài)的恐怖橡皮人形象，遠(yuǎn)景則是隔著床欄在床上忙活的小悟。鏡頭的空間感非常強(qiáng)烈，導(dǎo)演采用了從燈光到音響的手段來給我們逼真的感覺，將卷毛內(nèi)心的痛苦外化，與小悟的正常欲求進(jìn)行呼應(yīng)與對(duì)照，使觀者對(duì)卷毛的痛苦與恐怖感同身受。而前、中、后景共同的“性器官”主題，又為畫面的闡釋提供了更多可能。
對(duì)色彩和光源的巧妙運(yùn)用是“巖井美學(xué)”中不可缺少的部分。他的每部影片幾乎都有一種與意蘊(yùn)和氣氛協(xié)調(diào)的主色調(diào)，無論是《情書》清新純潔的白色基調(diào)，還是《四月物語》里彌漫鏡頭的浪漫含蓄的粉色。在《夢(mèng)旅人》中，與冰冷詭異、孤單絕望的氛圍呼應(yīng)的是幽藍(lán)的主色調(diào)。在主色調(diào)的基礎(chǔ)上，他運(yùn)用光線明暗的變化來調(diào)節(jié)影片氣氛。在可可跨過精神病院的圍墻的那場(chǎng)戲中。同樣是綠樹藍(lán)天，醫(yī)院的一側(cè)較暗，黯淡無光；而代表“外面的世界”的另一邊則是陽光明媚。樹影斑駁，藍(lán)天閃耀著希望的光澤。在三人受醫(yī)院懲罰的鏡頭中。在暗藍(lán)的主色調(diào)上，藍(lán)色光源的加入以及俯拍角度令畫面顯得冰冷而壓抑。而在卷毛的幻覺中，給予他溫暖的桔色光源在千石屋老師出現(xiàn)后開始不安地晃動(dòng)，給畫面帶來極大的視覺沖擊力，精神的錯(cuò)亂感躍然屏上。
在巖井俊二的影片中，我們時(shí)常看到畫面里超現(xiàn)實(shí)的色彩組合，唯美得如仙境般不真實(shí)。《夢(mèng)旅人》中人物服裝只有黑白兩色，可可的黑色羽衣與被染黑的病號(hào)服組合在一起，加上一雙黑色的靴子和一把黑色的小傘——“是黑衣的天使嗎?”神父發(fā)出了這樣的疑問。卷毛和小悟的白色病號(hào)服總能與環(huán)境最好地融合。便于進(jìn)行全球音樂電視臺(tái)似的拍攝與處理。在影片中出現(xiàn)了大橋下墨綠色的水域，火紅色列車龐大的身軀，青綠色的草地上黃色的陽光，深藍(lán)的天空和大海，還有血紅色的夕陽晚霞。紛飛漫天的黑色羽毛……每一種色調(diào)都在一組鏡頭里充當(dāng)主色，加之精致的、意味深長的構(gòu)圖，恰到好處的音響，在觀賞世界末日的旅途中，“冷酷仙境”展現(xiàn)出無比的美，無比的罪。
二
莫里斯·若貝爾曾經(jīng)就有聲電影對(duì)音樂的使用提出過如下看法：“我們到電影院去不是為了聽音樂。我們要求它在我們身上加深一種視覺印象。我們不要求它向我們‘解釋’畫面，而是要它給畫面加上一種性質(zhì)特定地不同的共鳴……如果它賦予影片以一種補(bǔ)充的、它本身的詩意，那是最好不過的了?！痹趲r井的影片中，音樂的確充當(dāng)了增加影片詩意的角色，不論是《關(guān)于莉莉周的一切》中女聲縹緲的吟唱與流暢的鋼琴背景音樂，還是《燕尾蝶》中《南海姑娘》與《My Way》對(duì)情節(jié)的參與、氣氛的渲染，都表現(xiàn)出巖井對(duì)音樂的出色感悟能力。
音樂在《夢(mèng)旅人》中的作用在于加上“性質(zhì)特定地不同的共鳴”。在序幕中出現(xiàn)的詭異音樂與空洞的女聲在渲染并奠定影片的風(fēng)格后悄然隱退，隨后出現(xiàn)的輕快的鋼琴曲在可可跨越醫(yī)院與街道的界限后與移動(dòng)鏡頭交相輝映，令人感到自由的輕松美好。鋼琴聲一直伴隨可可奔跑的腳步，在鏡頭切換至教堂唱詩班后才為贊美詩取代。這一支輕快的鋼琴曲從此成為影片的主題音樂,與影片的主題呈現(xiàn)出一種既沖突又融合的態(tài)勢(shì)。在小悟摔下墻的那場(chǎng)具有悲劇性的戲中，這支曲子的使用在于強(qiáng)化小悟心中的渴望與追求。小悟不斷奔跑。不斷嘗試爬上墻的努力。與他念念有聲地“上墻去”、“上墻去”。表現(xiàn)出一種令人心碎的逃避孤單，尋找安全的努力。同時(shí)在樂曲中插入的骨頭錯(cuò)位與碎裂的聲音，是心理與生理上的真實(shí)。小悟最后因傷勢(shì)過重，更因?yàn)閮?nèi)心的恐懼與絕望死在城市邊緣的草地上，陽光灑滿整個(gè)畫面。鏡頭上升，小悟撲倒在草地上的身影顯得無比孤單。此時(shí)畫外音突然切換為純凈的童聲唱出的贊美詩，死亡與救贖交錯(cuò)，道出生命的脆弱與無助。
這部曾在柏林電影節(jié)上獲“記者評(píng)審委員會(huì)獎(jiǎng)”的作品尚有許多亮點(diǎn)，如慢鏡頭在轉(zhuǎn)折與末尾處的精彩使用，飛鳥暗喻可可對(duì)自由的渴求。鏡子的運(yùn)用，含意深刻的對(duì)白等，這些都是形成獨(dú)一無二的“巖井美學(xué)”的必要因素。鑒于篇幅之故。本文僅就影片最為突出的視聽語言特色作分析，其余特點(diǎn)將留待他文。
在《情書》取得巨大成功之后，巖井俊二在1996年推出了《夢(mèng)旅人》這部以精神病患者為題材的作品。影 片通過對(duì)三個(gè)精神病患者的刻畫，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的殘酷和生命的脆弱?！秹?mèng)旅人》中并沒有過多地表現(xiàn)精神病的歇斯底里，取而代之的是這些病人的單純和可愛。燦爛的陽光下，可可他們愉快地在高高的圍墻上行走，伴隨著動(dòng)聽的音樂，觀眾已忘記了他們的特殊身份。與病人們恰恰相反，那些所謂正常的醫(yī)生、護(hù)士在變形的鏡頭下卻顯得格外的陰森可怖。動(dòng)人的配樂和唯美的畫面絲毫沒有減輕電影主題的沉重，影片結(jié)尾處，悲痛的卷毛在一片夕陽中擁抱著已經(jīng)死去的可可，黑色的羽毛在空中飛舞，不知他們的靈魂能否得到解脫。
一支一支的玫瑰花擺成一長排，在馬路中間的分界線上，一輛汽車從上面軋過去，《夢(mèng)旅人》就開始了……
"為什么烏鴉都是黑色的；為什么人總是走到盡頭才知道終點(diǎn)就在腳下；為什么這個(gè)物質(zhì)富足的社會(huì)人心卻越來越脆弱"，當(dāng)你靜靜地看窗外時(shí)，是否感受著這樣一句話，人生如夢(mèng)，人在夢(mèng)中………….
巖井俊二的作品總是唯美的，充滿對(duì)回憶的感受，《情書》是我們都熟悉的，而其他作品大家卻了解得很少，《夢(mèng)旅人》在現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)中完成一次不歸的旅程。講述的是可可、毛、小悟三個(gè)孩子的故事，而場(chǎng)景便是精神病院、高墻，永遠(yuǎn)的白色、紅色，三個(gè)被正常人式為問題兒童的孩子做著屬于自己的夢(mèng)。而他們?yōu)槭裁磿?huì)進(jìn)到精神病院里便是一個(gè)叫人思考的問題。
片頭總是悠揚(yáng)的音樂，就好像主人公可可自我沉溺的低吟，惶恐的眼睛里尋求著"爸爸媽媽"，尋求著她的世界。當(dāng)她從護(hù)士的手里奪過一大把黑色的羽毛，當(dāng)她把自己全身涂滿黑色的顏料的時(shí)候，她本能地逃竄到豎著鐵柵欄的墻腳抽搐，因?yàn)樗鞓返丶饨?-"為什么烏鴉是黑色的……"
夢(mèng)想、信仰、金錢、欲望，單純地去尋找不一定可以找到結(jié)果，而當(dāng)你失去信仰的時(shí)候，你是否會(huì)被欲望所逼瘋呢，物質(zhì)越來越滿足而人性卻越來越經(jīng)不起考驗(yàn)，在變化中人和人的關(guān)系越來越復(fù)雜，而目的卻越來越簡(jiǎn)單。每個(gè)人心中都有夢(mèng)，而又有多少人放棄了夢(mèng)想用成熟的口吻說著"我那個(gè)曾經(jīng)的夢(mèng)是…. "而又有多少人最終放棄了夢(mèng)想而回歸到這現(xiàn)實(shí)的路途中去呢。
那精神病院的高墻是唯一的出口，當(dāng)三個(gè)孩子走上去的時(shí)候以為可以有兩種選擇，可其實(shí)高墻永遠(yuǎn)都是筆直的終有盡頭，是一條不歸的路。人生是一條流動(dòng)的河，而河的顏色只有到了終點(diǎn)才知道。希望所有人走完這旅途的時(shí)候，可以看著太陽，向雅威微笑。
尋找救贖的天空
——觀電影《夢(mèng)旅人》
女孩被醫(yī)生和護(hù)士粗暴地拉進(jìn)醫(yī)院的時(shí)候，院子里的其他人都只是側(cè)過臉來面無表情地看著。女孩的掙扎聲與叫喊聲隨著那扇門的關(guān)上戛然而止時(shí)，他們又都開始繼續(xù)干自己的事情。醫(yī)院的氣氛在短暫的混亂后又回復(fù)到了最初的死寂，仿佛沒有人記得有這樣一個(gè)女孩被拖入了一場(chǎng)盛大的夢(mèng)魘。
女孩看到兩個(gè)男孩的時(shí)候，他們站在高高的圍墻上面，正準(zhǔn)備開始一場(chǎng)探險(xiǎn)。女孩穿成一身黑色，打著一把破爛的黑傘。因?yàn)樗慕槿耄@場(chǎng)探險(xiǎn)有了意想不到的收獲。
女孩可可一直在圍墻上行走，因一座房子里傳出的歌聲而停了下來。我想，她內(nèi)心其實(shí)還只是一個(gè)孩子，因?yàn)樗谋臼窍矚g率真而純凈的事物的。那座房子里傳出的歌聲，是 孩子們吟唱的圣歌。那是來自遙遠(yuǎn)的天庭的歌聲呵。
至于男孩卷毛，他渴望的是一場(chǎng)徹底的寬大的救贖。他認(rèn)真地閱讀神甫送給他的《圣經(jīng)》，“信者得救”，當(dāng)他看到這四個(gè)字時(shí)他迫不及待地相信了神的存在。他祈禱世界世日的降臨，亦只是因?yàn)樗释融H。若是整個(gè)世界都被摧毀，又還有什么罪孽不能從他身上洗除呢？然而世界末日遲遲不肯降臨，那些陰影也遲遲不肯從他心中離去。他只能反復(fù)地閱讀經(jīng)書，掐算出一個(gè)莫須有的世界末日。
另一個(gè)男孩小悟，他的膽子比可可和卷毛都要小。冒險(xiǎn)，他走到醫(yī)院圍墻的盡頭就不肯再移步向前，因?yàn)樗ε卤魂P(guān)禁閉室，害怕被懲罰。當(dāng)他和可可、卷毛走散時(shí)，他六神無主地在圍墻上奔跑起來，卻一腳踏空摔了下去。影片唯獨(dú)沒有提到小悟的過去，所以直到他滿面鮮血觸地而亡的那一刻，我們依舊無法知曉這個(gè)面目清秀的孩子究竟懷揣著怎樣的秘密。我想，被精神病院的圍墻囚困起來的人們，一定都有著許多不為人知的往事。于是他們因?yàn)樨?fù)荷了太多記憶而變得和平常人不同了。小悟死之前一直在重復(fù)著一個(gè)動(dòng)作，就是嘗試著再次攀上圍墻。我想，他一定已經(jīng)知道自己的生命之火即將熄滅，可他不想讓自己的生命終結(jié)在自己不愿停留的土地上。所以，他才一次次奮不顧身地嘗試，直到力竭而亡。
一場(chǎng)滂沱大雨勾起了卷毛痛苦的回憶。他和可可在圍墻上互訴過去，一起蜷縮在那把黑色的破傘之下。原來，他們都是殺過人的孩子。可可將自己的“末日之吻”送給了卷毛。這是真正的末日之吻啊，夾雜著冰涼的雨水。這個(gè)吻，是可可剩余生命中最美的一束光芒。
最后，在蜿蜒的海岸，他們爬上了燈塔。傳說將子彈射向太陽會(huì)引發(fā)大爆炸。卷毛對(duì)著太陽舉起槍，連射三發(fā)子彈，可是柑橘的太陽依舊存在著?？煽尚箽獾啬眠^槍，說：“我是注定要死的人。讓我的死洗清你的罪吧?！?/p>
她毫不猶豫地對(duì)準(zhǔn)自己的太陽穴開槍。隨著那一聲槍響，她頭一歪，軟軟地靠進(jìn)了卷毛的懷里。
漫天都是飛舞的黑羽毛。這個(gè)畫面，美到極致。可可，她是烏鴉的孩子。可是為什么，她找不到自己的那一片天？
卷毛絕望地舉起手槍向四周射擊，可手槍中已沒有一顆子彈。他只能絕望地抱住可可依舊溫?zé)岬纳眢w，身后，是一片殘陽。
影片結(jié)束后，我久久思索：為什么他們?nèi)齻€(gè)能在高高的圍墻上自如行走，而其他人，比如影片中的那個(gè)警察，走上圍墻卻馬上重心不穩(wěn)地摔倒？我想，大概是因?yàn)樗麄兪遣晃窇炙劳龅娜?，所以無欲則剛。這個(gè)世界在他們眼中已經(jīng)沒有什么可留戀，他們并不怕失去什么，也不怕再受到什么傷害。他們祈禱的是末日，他們渴望的是救贖。所以，他們百折不回地嘗試著，可實(shí)際上他們追求的都只是虛無的幻想罷了。
三個(gè)能在圍墻上奔跑的孩子啊，你們能否告訴我，生命河流的盡頭，是什么顏色？
<夢(mèng)旅人。Picnic>
64分鐘的片子，在這個(gè)周末我反反復(fù)復(fù)地看了很多遍。大片大片純粹的色調(diào)，少年美好的臉龐，還有永無止境的行走和奔跑?？吹胶芏鄻蚨危约嚎倳?huì)莫名其妙地墮淚，繼而接踵而至的是內(nèi)心某個(gè)角落的疼痛。敏銳而細(xì)微，卻直直切入靈魂的至深處。
路西法是愛著造物之主的，比誰都深沉。
只是他們，愛的太深，注定成傷。傷的太重，墮落就成了一種唯一的抉擇。
高高的天臺(tái)上，是孩子們?cè)诋嬛念^的夢(mèng)。濃郁的蠟筆圖畫，是織夢(mèng)者編織出的與夢(mèng)有關(guān)的五色錦緞。
記得那個(gè)有著明亮笑容的女醫(yī)師，是整部影片里作為“完整人”而出現(xiàn)的最美好的角色。而她，卻也僅僅出現(xiàn)在那寫關(guān)于夢(mèng)的篇章里。在其它的鏡頭里，我們看到的是那些所謂正常人的對(duì)孩子們的蹂躪虐待，甚至殺戮。
對(duì)一個(gè)孩子來說，物質(zhì)的貧乏并不可怕，因?yàn)槟撬鶐淼膬H僅是肉體的湮滅。而可怕的是，一個(gè)人連夢(mèng)想權(quán)利都被肆無忌憚地剝削。
<小悟>
——美好的女醫(yī)師指著那個(gè)叫做小悟的男孩子的畫，暖暖征問，這是什么啊？
是太陽。小悟說
這又是什么??？她笑。
——道路。
——是通向哪邊的道路呢？
——……
交談的最后，小悟并沒有回答。
低眉。對(duì)著自己輕輕一笑。那些由太陽發(fā)出，并通向遠(yuǎn)處的道路其實(shí)就是孩子們的夢(mèng)想之路吧。有些人在這些道路上早早停住了腳步，將自己淹沒在了俗世之中，從此與夢(mèng)想背道而馳；而有的人，選擇了以夢(mèng)為馬的姿態(tài)，選擇了夢(mèng)旅人的征程，卻在塵世中被當(dāng)作了徹徹底底的異類。
突然想起了一句歌詞，很俗氣，很狠毒。是唱給張無忌這個(gè)大情癡的詞調(diào)吧，無情人笑我癡，我笑無情人懵懂。就像孩子們?cè)谡覍な澜缒┤盏穆吠局泻托〕蟮臅?huì)面，眾人對(duì)他們冷嘲，孩子們亦對(duì)這個(gè)世間熱諷。
孰對(duì)孰錯(cuò)，孰是孰非，哪一種生活究竟才是一場(chǎng)大夢(mèng)，我已分辨不清。
<可可>
穿上黑色的羽毛/你就是小小的惡魔了/帶著羽毛/我想要飛翔/我想要離開這惡魔的城堡/面對(duì)上蒼/那里是我肆意的喧嚷/黑色羽翼的天使/為何不能重回天鄉(xiāng)
那個(gè)叫做可可的女子，Chara出演，同《燕尾蝶》一樣的影像。黑色蓬亂的頭發(fā)，糾結(jié)著生長在一張凌亂的臉龐上。Chara并不美，但卻有一種不凡的氣質(zhì)，邪氣而且童真?？煽稍谟捌锎舐曄蛑@個(gè)世界詰問著，為什么烏鴉都是黑色的，為什么自己只是一只被人丟棄的布偶，為什么，哪怕竭盡全力，人們也不夠飛翔。
在綠色院墻上奔跑的女孩子，向孩子們微笑的女孩子，在世界末日到來之前與你一起淋最后一場(chǎng)雨的女孩子。我聽見她說，算了吧，地球也快到末日了。到時(shí)候，你的罪我的罪都會(huì)被一筆勾銷。
地球末日的最后一場(chǎng)雨。聽啊，那是一種多么深沉的決絕與孤立無援。
或許，就像影片里那位老神父所說的，可可是天使，卻有著一身黑色的羽翼。那是惡魔的標(biāo)記，是業(yè)障永遠(yuǎn)不能被寬恕的印記。
<卷毛>
還記得這個(gè)一直渴望末日降臨，卻又渴望被救贖的男孩子么。
卷毛左手抓住的，是對(duì)這個(gè)世界的憎惡，右手緊握的，是對(duì)這個(gè)世界最后的希望。太決絕的擁有注定了他決絕的旅途。
還是在那個(gè)高高的天臺(tái)上，卷毛翻閱著《圣經(jīng)》。《圣經(jīng)》上說，我又看見一位天使站在太陽上 對(duì)來往的飛鳥說 請(qǐng)你們一起來赴雅威的宴席。
小悟聽罷，說，這個(gè)世界上沒有神?？煽烧f，神明就是自己的父母。而只有卷毛信誓旦旦地相信著，他已經(jīng)得到了最后的救贖。他是一個(gè)那么渴望得救的棄兒，從大教堂開始，一直到海邊可可的自盡，他都那么渴望得到救贖。甚至是，以一種屈辱的姿態(tài)渴求著上蒼的救贖。
巖井俊二讓命運(yùn)與每一個(gè)棄兒開了一個(gè)冷峻的玩笑。
他們一起去往海邊等待末日?？墒菚r(shí)間依舊流轉(zhuǎn)，街市仍然太平，末日并沒有如期而至，令人措手不及的是，小悟與可可的相繼離去。
我想，一直到影片最后可可的死，卷毛才真真正正地放棄了所有的希望，他所有對(duì)這個(gè)世界的詛咒和絕望都化作了最后的一聲嚎叫。一切平靜，他身后已是殘陽如血。
黑色的羽毛紛飛滿天，又是誰在詛咒這個(gè)世界。從生，到死，其實(shí)我們從來就沒有被救贖過。所有的希望只是一場(chǎng)天大的謊言。
<夢(mèng)旅人。Pacnic>
又是圣歌響起，稚氣的童聲遍遍吟唱。
——Oh,Saviour ...Oh,Saviour/ I was relived /It happened just this morning /When I first believed.
影片結(jié)束，宛如一場(chǎng)大夢(mèng)。
望望窗外的車水馬龍高屋建瓴，和行走在城市森林里一張張麻木而且雷同的面孔，我禁不住心自問著，情與貌，孰真孰假，醒同醉，孰清孰睡。
天父啊。何時(shí)，又是我們的救贖。
第一次看《夢(mèng)旅人》只看了大概四分之一，當(dāng)時(shí)就斷定這是我看過所有電影里我最喜歡的，后來跟朋友說起，他說那是因?yàn)槟阒豢戳怂姆种欢??？墒菈蛄耍抑?a href="/hebeideji/7208050366083858487.html">巖井俊二是一個(gè)有能力貫氣的導(dǎo)演，后來終于把它看完了，比我想象的還要喜歡，它講述了一次奇異的殘酷旅行。吸引我的是一種強(qiáng)烈的期待，不同于《四月物語》和《情書》的那種甜美溫馨的期待，片里三個(gè)孩子的期待是純黑色的，是世界末日。永無止境的黑夜會(huì)驅(qū)散可怕的夢(mèng)魘和不好的事情。他們相信末日會(huì)來不顧一切地去迎接它。
本能和命運(yùn)
當(dāng)汽車轱轆無情的碾碎地上排列整齊的玫瑰花時(shí)，可可被父母送進(jìn)精神病院，他們相信女兒是瘋狂的，她認(rèn)為自己是一只黑色的鳥并殺死嫉妒她的妹妹，可可拔掉烏鴉羽毛為自己縫黑色的翅膀用黑顏料涂抹全身。趕走了妖婆一樣的壞護(hù)士，她看見鐵窗外黑色的鳥群灑出一道美麗的弧線。
卷毛是個(gè)聰明冷靜的男孩，但他殺死了一直折磨他的變態(tài)班主任，他的幻象經(jīng)常出現(xiàn)，那個(gè)令人惡心的老師出現(xiàn)在墻上，露出章魚一樣的生殖器，持續(xù)不斷的小便。后面是小悟自瀆的影子，權(quán)利和欲望扭曲在一起。
末日的愛
小悟說：你看見那個(gè)女孩了嗎？她是烏鴉的女兒，我喜歡她就在很久以前。卷毛送給可可從草堆里撿來的破舊的娃娃，搶走了笨警察的手槍，手槍真好布娃娃真好。小悟也想送，見草堆就翻，竟然翻出只斷手來，小悟嚇哭了也因此掉了隊(duì)，半路夭折。大雨喚起卷毛殺死老師的可怕記憶，陷入極度的恐懼里，可可安慰他，并給了他地球最后之吻。圍墻上的狂吻驅(qū)趕了陰霾。在燈塔上分享并不存在的晚餐，天堂地獄，一切虛空的美好。
邊緣之旅
勇敢的可可第一次帶著卷毛小悟跳過了精神病的圍墻，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)連綿不絕的廣闊世界?？煽勺杂傻谋寂茉陂L長的圍墻上，他們像小動(dòng)物逃出籠子般小心翼翼，并沒敢走很遠(yuǎn)又回去了，結(jié)果可可受到懲罰。第二次發(fā)現(xiàn)了世界末日的秘密，踏上末日之旅，一路上這只奇怪的隊(duì)伍惹人注目，驕傲地走過歡樂的馬戲團(tuán)，立交橋，高樓大廈，但只走圍墻，再窄再困難也努力走，地面再廣闊不屬于他們，他們只在邊緣行走。他們真的不適合這充滿欲望的世界。
死亡與新生
三個(gè)行走在圍墻上的天使，腳一踏上地面就陷入了恐慌與不安，他們?cè)趪鷫ι闲凶哂又澜缒┤?，小悟從圍墻上掉下來，醒來后本能的要繼續(xù)爬上圍墻，背景是好美的音樂，慢鏡，小悟在草地上掙扎，細(xì)細(xì)的腿努力的撲騰著要站起來，讓人想起初生的羚羊。金色的夕陽籠罩著他，脖子摔斷了，眼睛也瞎了，臉上都是血。他象是要死去，又象是剛出生，天使新生的痛苦?！拔沂冀K非死不可，就讓我洗去你的罪吧”子彈射向太陽并不能引起太陽的大爆炸，可可用子彈射向自己，黑色羽毛漫天飛舞，黑色的鳥用生命驅(qū)除卷毛的噩夢(mèng)
大眾評(píng)分
（數(shù)據(jù)截至2024年1月8日）
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參考資料 >
夢(mèng)旅人制作發(fā)行.時(shí)光網(wǎng).2015-10-31
夢(mèng)旅人 PicNic (1996).豆瓣電影.2024-01-08
夢(mèng)旅人.貓眼電影.2024-01-11
Pikunikku.IMDb.2024-01-11