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來源：互聯網

《三打金枝》，是豫劇著名表演藝術家、劉派創始人劉忠河于2010年打造的豫劇劇目。《三打金枝》取材唐朝趙璘所撰寫的筆記《因話錄》，在劉忠河創排《打金枝》后，經過楊蘭春的推薦，打造了《三打金枝》，該劇由武漢市豫劇團首演。

《三打金枝》講述的是李豫將愛女升平公主許配給汾陽王郭子儀六子郭曖為妻，郭曖在練劍時遇到太子游宮，兩人言語不和發生了沖突。升平公主從旁勸解反被郭曖所打，憤怒的太子要求唐代宗嚴懲郭曖，郭子儀帶全家于午門請罪。唐王訓斥了太子還安撫了郭子儀，并派郭曖戴罪立功去征伐突厥。郭曖得勝回朝時恰逢父親郭子儀病逝。悲傷的郭曖情緒沖動，沖散慶功宴又砸毀太子鑾駕“三打金枝”。在郭子儀靈前，前來吊唁的唐代宗訓斥了郭曖，后因心力交瘁去世。太子登基后便斬殺了郭曖。

1986年，中國中央電視臺專門錄制了劉忠河演唱的《打金枝》、《三打金枝》等。2011年3月由金不換演繹的《三打金枝》在中央電視臺戲曲頻道播出。

創作背景

戲曲流變

《打金枝》的故事源頭可追溯至唐朝趙璘撰寫的《因話錄》，其中記載了汾陽王郭子儀的事跡，成為后世戲曲創作的素材。這部《因話錄》講的都是天寶的事情，其中的《郭暖》，寫的是李豫如何解決家庭兒女之間的糾紛的故事。駙馬郭暖與升平公主吵嘴時，罵了公主。公主回皇宮告狀，唐代宗將其勸回婆家。郭子儀知道后，將兒子關起來，親自進宮請罪。唐代宗寬宏大量，沒有怪罪郭家父子。郭子儀回家后，將兒子打了一頓。這就是《打金枝》的故事原型。

清代有戲劇家李漁《滿床笏》傳奇劇本，清初刊本《十醋記》，清末民國王國維《曲錄》著錄劇目《慶豐年》（又名《三多記》）等同題材古典劇目。除《打金枝》外，另有《金枝玉葉》（越劇）、《醉打金枝》（晉劇）、《汾陽富貴》（晉劇）等。

這部古典戲曲在不同劇種中有著多樣化的演繹，除《打金枝》外，另有《金枝玉葉》（越劇）、《醉打金枝》（晉劇）、《汾陽富貴》（晉劇）等，各具特色。其中，晉劇的《打金枝》在1955年被長春電影制片廠搬上銀幕，越劇版的《打金枝》則在1964年由香港長城電影制片有限公司拍攝成彩色藝術片，進一步擴大了這一故事的影響力。

改編創作

豫劇《打金枝》沿襲了《打金枝》的故事原型情節。

在這一傳統劇目的基礎上，2010年，著名豫劇表演藝術家劉忠河先生，作為劉派創始人，參與了《三打金枝》的創排，將其打造成為自己的代表作。《三打金枝》延續了前作的故事線，增加了郭曖與太子的沖突，以及郭曖在戰場上的勝利和家庭悲劇，在勝利歸來的慶功宴上，郭曖因父親去世的噩耗而情緒失控，再次與公主發生沖突，這一行為幾乎危及太子的生命。最終，李豫因悲痛過度駕崩，太子繼位后對郭家進行了嚴厲的懲罰。增添的新情節，使得戲劇沖突更加激烈，情感更加豐富，展現了宮廷內部的復雜關系和人物性格的深刻變化，成為豫劇中的經典之作。這部作品不僅在河南省地區廣受歡迎，還通過巡演和影視作品的傳播，贏得了全國觀眾的喜愛，展現了豫劇藝術的獨特魅力和時代精神。

劉忠河先生的改編版《三打金枝》特別強調了情感的表達，通過抒情且富有敘事性的唱段，如“我問你卻為何如此驕橫一意孤行，猶如那脫僵的野馬胡闖亂沖啊”，深刻描繪了角色的內心世界和情感變化。即便年逾古稀，劉忠河先生依然活躍在舞臺上，帶領劇團巡演并定期上演這部深具影響力的作品。

劇情介紹

二打金枝

郭曖在御花園練劍，公主、東宮太子前來與郭曖對詩，對詩中，太子不滿郭的自恃功傲，而郭曖不畏太子的權勢，兩人發生爭執，越吵越怒，竟大打出手。公主上前攔阻，郭曖不慎失手打了公主，并罵了公主、太子，當然太子也不會饒他，命人帶了對聯，綁了郭曖進宮面君，此乃“二打金枝”。

三打金枝

唐朝宗正患重病，突厥來犯，郭子儀卻也重病纏身，朝中無人掛帥，正為此事犯愁。這時太子綁郭曖進宮告御狀，執意要父王處斬郭曖。唐王和國母力勸太子，想出了一個辦法，并使用“明修棧道.暗度陳倉”之計，保了郭曖性命，命他戴罪掛帥，前去殺敵立功。郭曖率領十萬大軍前往邊關，大敗突厥得勝還朝，皇帝下旨京城張燈結彩迎接郭曖凱旋，卻聞家中老父久病不治已命喪黃泉。而郭夫人知道唐王病重，就停喪未報，所以朝中唐王與國母、及文武群臣并不知曉噩耗。

郭曖得勝還朝，皇上大宴群臣為郭曖賀功。極度悲傷和氣憤的郭曖身穿重孝沖撞了御宴，又砸毀太子鑾駕“三打金枝”，這一打險些要了太子的命，太子于是煽動滿朝文武參奏郭曖。當李豫知道了老皇兄逝世的噩耗后，不顧病重前往汾陽王府吊喪。郭曖前來靈堂見駕，唐代宗拉住他，推心置腹地批評他。最后，本來重病在身的唐代宗悲傷過度，追隨著他的老皇兄，駕鶴西去。太子登基，將郭家滿門處斬。

角色介紹

以上數據來自

作品鑒賞

《三打金枝》以唐代宗將女兒升平公主許配給汾陽王郭子儀三子郭曖為開端，圍繞郭曖與升平公主之間的矛盾展開。情節起伏不斷，如郭曖因公主未去給郭子儀拜壽而怒打公主，此為 “一打”；之后郭曖與東宮太子發生爭執并大打出手，太子綁郭曖進宮面君，是為 “二打”；郭曖得勝還朝后，因父親去世身著重孝沖撞御宴并砸毀太子鑾駕，形成 “三打”。每一次沖突都將劇情推向新的高潮，使故事充滿張力與吸引力，讓觀眾始終保持對劇情發展的高度關注。

該劇不僅僅是講述家庭內部的紛爭，更深入探討了諸多重要主題。通過郭曖與公主的矛盾及和解，展現了夫妻之間相處需要相互理解、尊重與包容；李豫對郭曖的處理，體現出君主的睿智、大度以及對臣子的愛護，彰顯了君臣關系的微妙與重要性；而郭子儀綁子上殿請罪，則突出了臣子的忠誠與對皇家的敬畏。同時，也從側面反映了當時的社會風貌與倫理道德觀念，使觀眾在欣賞戲劇的過程中能深刻感受到這些主題所蘊含的意義和價值。

《三打金枝》的唱段主要是抒情兼敘事，而以抒情為主的長唱段，其中包含了幾段抒情性極強的唱腔，如“哭了聲我的老皇兄”、“手拉著我的兒”等唱段。劉忠河從初打金枝，二打金枝，直到三打金枝的前后經過，唱出了唐王與國母為他操的心，字字聲聲流露出翁對婿、丈母娘對女婿的拳拳深情。這其中也有批評，“你心中哪有半點夫妻恩愛、翁婿感情”，“我問你卻為何如此驕橫一意孤行，猶如那脫僵的野馬胡闖亂沖啊”。面對駙馬的一再哀求，唐王已重病在身，只能唱出“兒縱有蓋世功天大本領，也難以扭乾坤刀下逃生”，痛苦的、無奈的逝去。戲中的抒情唱段是劉忠河先生對豫東紅臉唱腔的突破與發展，這與當代一些戲搞唱腔創新往往另搞一套、圖新潮、趕時髦、丟棄豫劇傳統唱法的做法不同，唱段并沒有失去豫東紅臉的傳統韻味，依舊保持著濃濃的劉派唱腔風格。