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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《萬事快調(diào)》是讓-呂克·戈達(dá)爾執(zhí)導(dǎo)的劇情，由伊夫·蒙當(dāng)主演。

該片講述了一家香腸工廠在一次罷工中成為激進(jìn)分子的集中營，在那里他們展開了與資本家們針鋒相對的談判和斗爭。又是戈達(dá)爾的政治宣言，但這次他請兩位左派立場堅定的大明星方達(dá)和蒙當(dāng)助陣，也是他與高林組成的維爾托夫小組拍攝的最政治概念化和專業(yè)化的電影。雖然兩位大牌明星的政治立場都是左派，但似乎影片的重心沒有放在他們身上。

該片獲第23屆柏林國際電影節(jié)Interfilm獎。

電影劇情

影片涉及的是一對從事傳媒業(yè)的知識分子的感情生活和發(fā)生在1972年五月的一家臘腸制造廠的罷工事件，他們和工廠經(jīng)理一起被工人堵在辦公室里兩天兩夜。在影片中，我們看到和聽到經(jīng)理、共產(chǎn)黨工會代表、"新左派"領(lǐng)導(dǎo)人、普通工人講述他們的見解；看到工廠的作業(yè)流程；看到蒙當(dāng)拍攝廣告的工作，聽到他講述自己從68年起的經(jīng)歷和失落；看到方達(dá)作為美國廣播公司駐法國代表的播音工作，也聽到她的失敗和煩躁；看到青年激進(jìn)分子的一次超市搶劫和警察的暴力鎮(zhèn)壓；看到法國社會各階層的"標(biāo)準(zhǔn)像"；也看到蒙當(dāng)和方達(dá)共同生活中的爭吵與困境。甚至他們的愛情生活也構(gòu)成了時代的轉(zhuǎn)喻：二人相識相愛于68年五月時對一次罷工的參與，又在72年五月的這次罷工中發(fā)現(xiàn)個人生活的破裂。總的來說，這是在"六十年代之終結(jié)"之后的西方社會中，對知識分子的個人生活和時代社會的整體狀況的一次雙重書寫，是對參與的無能和表達(dá)與再現(xiàn)的失敗的一次痛苦反省。對戈達(dá)爾，這是他對自己此前電影實踐的總結(jié)，也是為此后新的探索所設(shè)立的可能起點。

影片花絮

整部電影非常刻意地在攝影棚內(nèi)制作，整個工廠如同開放式的兩層攝影錄制基地。在1968年5月風(fēng)暴結(jié)束后，戈達(dá)爾顯然要檢討該次運動帶來的效果，并有將階級斗爭進(jìn)行到底的呼吁和期望。對于中國觀眾，如此鮮明的政治宣傳毫無新意可言，但對西方知識分子可能會振奮人心。

影片評價

對于讓。呂克。戈達(dá)爾的印象始終停留在教科書類的東西上。他是任何一部西方電影史所不能不提到的導(dǎo)演。他是新浪潮的領(lǐng)頭羊，是一名左派分子，是博物館學(xué)的鐘愛者，是一名與歷史上任何一個導(dǎo)演都不同的導(dǎo)演。當(dāng)他在看完3000部電影后，他說了要拍出一部與這3000部電影都不同的電影，他也確實做到了。說起他，就不能不提到他電影中那種跳躍式的鏡頭連接方式。很著名的一個例證：一個男人走進(jìn)門。其他人應(yīng)該都會這樣拍：1，男人在門外；2，男人跨進(jìn)門；3，男人在門內(nèi)。可是戈達(dá)爾卻是這樣來拍：1，男人在門外；2，男人在屋內(nèi)坐下。這樣的拍法簡直就是對于觀眾觀影體驗的一種挑戰(zhàn)。可是他不但沒有稍作掩飾，卻愈發(fā)瘋狂。就像這部影片一樣，我真實的見識了戈達(dá)爾的電影，見識了從前只在書本上看到的他。

這真是一部瘋狂的電影，一部無厘頭的終極表現(xiàn)電影。當(dāng)然我說的無厘頭并不是“周星馳”的那種搞笑。我想任何一個人看過之后，都會覺得導(dǎo)演是個狂人，更有甚者，這應(yīng)該是是個神經(jīng)不正常者的作品。我終于了解了什么是沒有劇情的電影，就像這部電影一樣。在說什么事呢？不知道，如果非要說的話，當(dāng)然也不能涵蓋了這部電影的整體意義所在。在這里，電影完全成了表達(dá)導(dǎo)演觀點的工具。根本不是什么所謂的講故事。大段大段的人物自白，一個接一個，老板，工人，代表，記者，導(dǎo)演，表達(dá)他們的看法。每次獨白都是5分鐘以上的長鏡頭。可以想像一下，一個人在鏡頭前自己說上5分鐘該是一種什么樣的感覺。一個人說也就算了，更過分的是，后景里還要出現(xiàn)幾個沒有必要出現(xiàn)的人，呆呆的在那里5分鐘。

除了大段獨白鏡頭，片中好多鏡頭都是讓人用普通思維根本不能了解的鏡頭。一個字：怪！明明正在發(fā)生的畫面，下一個鏡頭的順序竟然是在前一個鏡頭之前；長鏡頭的左端和右端竟然出現(xiàn)了同一個人物，要知道這可是在表現(xiàn)同一時空的前提下；看似這個女人在聽旁邊的人說話，可是下個鏡頭給出的話音發(fā)出者竟然是在不同時空的完全不相干的人；訴說者在說他們的工作流程，可是畫面里出現(xiàn)的卻是那個傾聽者在工作；表現(xiàn)同樣的過程的鏡頭重復(fù)三遍……類似這樣的東西還有好多，根本不能一一列舉。幾乎整部電影都是充斥在這樣的鏡頭語言中。越看越覺得有意思，可是越看也越覺得看不懂。對不起，不是越看越看不懂，而是從開始到結(jié)束，一點也沒看懂。根本就違反了常人的正常思維方式和已經(jīng)建立好的觀影意識體系。

戈達(dá)爾是個極端的人。這部電影里，長鏡頭長到你忍受不了的地步，5分鐘，6分鐘的獨白是常事，特別是最后一場在超市的戲，一個鏡頭慢慢的搖下來，全部是攝影機(jī)的水平移動，的足足有13分鐘的時間。表現(xiàn)了超市被哄搶的場面，堪稱驚世駭俗。如果你忍受不了這樣的長鏡頭，那么同樣的，里面很多很短的鏡頭，你也是同樣忍受不了的。莫名其妙的就能切進(jìn)來一個看似毫不相干的鏡頭，然后又跳回去。鬼才知道這是一種什么邏輯。

如上所說，戈達(dá)爾是個左派分子。他是擁護(hù)法共的者，這當(dāng)然也是一部政治電影。是一部對于“五月風(fēng)暴”反思的電影，前半部分的工廠罷工就是起到了展示他觀點的作用。所以那些大段獨白在這里被賦予了表達(dá)戈達(dá)爾階級觀點的作用。但是他這樣的拍法根本不能起到什么作用。關(guān)于里面的對白，不知道是我理解能力差，還是對于階級斗爭知識的匱乏，我是沒聽懂幾句。也不知道導(dǎo)演到底想要表達(dá)什么。有的對白，讓我甚至懷疑他到底是站在哪一邊。戈達(dá)爾拍過許多擁護(hù)共產(chǎn)主義的電影，比如《中國姑娘》，比如《工人階級上天堂》。據(jù)說最后聲稱要拍只給工人階級看的電影，但評論說其實他是在拍誰也看不懂的電影。我覺得也應(yīng)該是這樣的。

雖然看不懂，可是對于他的電影我還是很想拜讀的。有種想要認(rèn)識他本人的沖動……《筋疲力盡》，《中國姑娘》，《卡賓槍手》是最想拜讀的作品。有機(jī)會一定要收藏。