《湖山春曉圖》是南宋畫家陳清波所創(chuàng)作的絹本設(shè)色扇面畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
此幅是描繪西湖旁的春曉景色，是一幅清潤淡雅的山水小品畫。長堤之上，兩個書童肩挑行囊，懷抱古琴。書生騎驢，揮揚手中短鞭，指點西湖景致，儼然大家高人，點拔場景，怡然自樂。此畫亦用“簡筆”畫出，筆簡意饒、意出畫外。樹叢施濃墨點和彩點加以強調(diào)，突出了層次關(guān)系。
畫作內(nèi)容
圖中繪平遠山色，湖水環(huán)繞山島，庭院樓閣掩映林間，岸柳初發(fā)，小路如帶。湖岸邊旅人騎馬遠行，揮鞭遙指樓院，小童挑擔(dān)相隨。遠山一片蔥綠。本幅自識：“乙未陳清波”。
鑒藏印“龐萊臣珍藏宋元真跡”（朱文）。
創(chuàng)作背景
陳清波為趙昀寶祐年間畫院待詔，南宋宮廷畫家的許多作品都與西湖區(qū)相關(guān)，故他也受此影響。《湖山春曉圖》作于理宗端平二年（1235年）。
藝術(shù)鑒賞
構(gòu)圖
此圖為典型的院體畫風(fēng)格，取西湖景致最佳處一段，構(gòu)圖大膽而新穎，從畫幅中間一分為二，上半幅實景，描繪春雨漾漾之山色，林樹迷漾，煙嵐?jié)駶?。下半空間大量留空作為渺瀚西湖之湖水，為獲取平衡，左下方置巨松二株，形成了鮮明的對比，達到了平衡之效果。二松之下，堤岸上設(shè)騎馬主人，依依不舍地揮別故居，向城里走去。猶如白居易名句所云“未能拋得杭州市去，一半勾留是此湖”之意境。
此圖在構(gòu)圖上采用了院體山水的格式，在畫面上留出大量空白，經(jīng)畫家巧妙構(gòu)思布局，使畫面趨于平衡，即運用了奇偶懸殊、繁簡不同的反差對比。
技法
小品的表現(xiàn)技巧貴在一個“簡”字，要筆簡意饒、意出畫外。畫家在這里采納“之”字形構(gòu)圖，將遠景和中景主題連接起來，運用不同墨色表現(xiàn)由遠及近的透視變化；樹叢施濃墨點和彩點加以強調(diào)，突出了層次關(guān)系。樓閣部分用重墨精細勾畫，形成主題中心。畫面下角一株瘦松挺拔兀起，墨色最重，配以淡墨的幾株雜樹和模糊不清的竹林，襯托出長堤和人物構(gòu)成的一組近景。人物手中鞭梢一指，無形中將近、中景有機聯(lián)系在一起。天空和水面留以大面積空白，畫面不僅不顯得空蕩，而且天水市一色，籠罩在一團淡淡的晨霧之中。
該圖用筆工細，風(fēng)格秀潤清遠市，其表現(xiàn)技巧在一個“簡”字。簡在筆簡而意遠，只取其西湖美景中的一隅，山水連續(xù)不斷，綠色成蔭，留白作水天無邊，意出畫外，其湖山春曉就在絹素上。畫中在這悠悠平波，湖天曉色的西子湖畔，只有一主二仆，依依不舍地揮別故地，向遠方走去。尤其在清晨的水氣中，留下的淡淡形影，真讓人流連不已。此畫用筆工整精細，風(fēng)格秀潤清遠，色彩淡雅，顯出一種特殊的文靜。
名家點評
當(dāng)代書畫家陳振濂：《湖山春曉圖》畫蘇堤春曉景色，長堤逶迤，碎柳掩映，樓宇工整，饒有一股清氣。應(yīng)該也是與技巧清遠秀潤不作拖泥帶水也不故為厚重的特色一致的。而畫面中也終不免令人覺得意趣太蕭索了些，以此平遠淺景要構(gòu)成一個格局并與長風(fēng)大壑的荊關(guān)山水相抗衡，似乎也還是差弱。可見，陳清波的西湖山水畫，似乎也仍然未能找到表現(xiàn)上的最佳形式與技巧語匯。
歷史傳承
《湖山春曉圖》曾經(jīng)《虛齋名畫錄》著錄，清人龐元濟收藏，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
作者簡介
陳清波（生卒未詳），宋代畫家。杭州市（今浙江杭州）人。寶祐（1253—1258）年間為畫院待詔。善山水。多作西湖全景。細致典雅，滋潤秀麗。所畫西湖名勝，有《三潭印》《芳堤存曉》《斷橋殘雪》《雷峰夕照》《南屏晚鐘》等30余幅。傳世作品《湖山春曉圖》。
參考資料 >