王維珍字穎初，一字席卿，號(hào)蓮西、蓮溪，又號(hào)大井逸人，天津人，生于愛(ài)新覺(jué)羅·旻寧七年（1827年)，約卒于光緒十年（1884年)。咸豐十年（1860）進(jìn)士，官通政使司副使，掌接各省題本與臣民建言、陳情、申訴等事。同治十一年（1872）以事慈禧，被議處。工詩(shī)文，善書(shū)法，書(shū)法學(xué)歐陽(yáng)詢，參以米芾、董其昌法，行書(shū)任意縱橫，淋漓痛快。著有《蓮西詩(shī)賦集》。
經(jīng)歷
王維珍曾為北京市通州區(qū)區(qū)通州燃燈塔題絕句詩(shī)一首:“云光水色北運(yùn)河秋，滿徑槐花感舊游，無(wú)恙蒲帆新雨后，一枝塔影認(rèn)通州”。
作品
紙本
104厘米×25厘米×2
釋文：篆煙細(xì)裊涼金鴨，花蔓輕低玉蟲(chóng)。
款識(shí)：蓮西王維珍。
印：曠達(dá)（白文）、縝密（朱文）、盈盈秋水淡淡春山（白文）
鑒藏印：世德雀環(huán)子孫潔白（朱文）、津門(mén)大德堂穆少亭藏書(shū)之印（白文）、朁（朱文）王維珍（1827—1884），字穎初，一字席卿，號(hào)蓮西、蓮溪，又號(hào)大井逸人，天津人。
此聯(lián)語(yǔ)出處不詳。
這是屋中一角、園中一隅的小景，盡得清幽、靜雅之趣。
“篆煙”指焚香時(shí)裊裊而升的煙縷。如宋高觀國(guó)《御街行·賦簾》詞中有：“鶯聲似隔，篆煙微度，愛(ài)橫影參差滿。”元王實(shí)甫《西廂記》中有：“風(fēng)裊篆煙不卷簾，雨打梨花深閉門(mén)。”
“金鴨”是指金屬做的鴨形熏爐。如戴叔倫《春怨》詩(shī)中云：“金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門(mén)。”
“玉蟲(chóng)”是指掛在花蔓上的昆蟲(chóng)，因迎光而視，通體透明，故曰“玉蟲(chóng)”。古人也將燈花或燭火比喻為“玉蟲(chóng)”。如韓愈《詠燈花同侯十一》：“黃里排金粟，釵頭綴玉蟲(chóng)。更煩將喜事，來(lái)報(bào)主人公。”范成大《客中呈幼度》詩(shī)中云：“今朝合有家書(shū)到，昨夜燈花綴玉蟲(chóng)。”陸游《燕堂東偏一室夜讀書(shū)其間戲作》中有：“油減玉蟲(chóng)暗，灰深紅獸低。”
王維珍的書(shū)法在天津市一帶享有很高聲譽(yù)，他自己也很自信，曾寫(xiě)過(guò)一首《醉后草書(shū)》詩(shī)。
此聯(lián)書(shū)法行書(shū)中兼土人參法，字勢(shì)略偃仰傾側(cè)，體勢(shì)寬博，顯得莊重典雅；筆意灑脫，富有節(jié)奏，雖字不連屬，卻不乏縱逸奔放的氣韻，給人以新奇的感覺(jué)。
成就
葛沽鎮(zhèn)是書(shū)畫(huà)藝術(shù)之鄉(xiāng)，這里雖偏于津沽一隅，卻是名家輩出。清咸豐年間，王維珍、劉道原、劉乃堂、郭象山以書(shū)名，人稱“葛沽四大書(shū)家”。光緒年間，李月波、寇小波、郭樹(shù)卿以畫(huà)名，人稱“晚清葛沽三大畫(huà)家”。清末民初，書(shū)畫(huà)篆刻名宿鄭麟，則有“空前絕后”之譽(yù)。相繼者還有胥品清等，亦是飲譽(yù)藝壇，名重一時(shí)。在這些人中尤以王維珍名氣最大。此人在《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》、《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家辭典》等多部權(quán)威大典中均有專條，就連普及性的《簡(jiǎn)明美術(shù)辭典》中都有對(duì)他的介紹，足見(jiàn)他在中國(guó)書(shū)壇的地位。
王維珍學(xué)識(shí)淵博，詩(shī)詞歌賦無(wú)所不能，曾寫(xiě)過(guò)不少反映天津市社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)。《津門(mén)大水》云：“水挾風(fēng)云氣，奔流跡莫尋。勢(shì)搖沙岸，力嚙戍臺(tái)沉。倒撼星辰落，低涵天地深。田廬泣老稚，誰(shuí)抱川心。”此詩(shī)真切描述了同治十二年（1873年）天津發(fā)大水的情景。他還寫(xiě)過(guò)許多反映天津風(fēng)景民俗的竹枝詞及雜詩(shī)。《沽上》云：“夕陽(yáng)紅到籬根，樹(shù)影繞墻有痕。漁家炊煙直上，一灣流水柴門(mén)。荻花三畝五畝，清溪一灣半灣。七十二沽風(fēng)景，惜無(wú)點(diǎn)綴青山。”《即事》詩(shī)前小序說(shuō)：“湖州市某，習(xí)申韓之業(yè)，游幕南。后以勞績(jī)權(quán)天津海關(guān)道篆，縱橫自肥，民為罷市者五日。”記述了當(dāng)年天津市人民與貪官斗爭(zhēng)的堅(jiān)定決心。
王維珍的書(shū)法成就極高。《清朝書(shū)畫(huà)家筆錄》稱其書(shū)法唐朝歐陽(yáng)詢，參以宋代的米芾和明代的董其昌。他的小楷尤為出色，遒勁透逸，有鐵勾王之稱。寫(xiě)于癸酉年（同治十二年即公元1873年）的行書(shū)軸頗能代表王維珍的書(shū)風(fēng)。此書(shū)流動(dòng)飄逸，筆意自然，點(diǎn)畫(huà)肥瘦適宜。體勢(shì)寬博，圓勁而有韻味。其字勢(shì)與行式略有偃仰傾仄，從而增添了縱逸豪放的氣氛。在通篇的行書(shū)中，兼土人參法，字不相連。用筆或毫尖，或筆肚，時(shí)而輕提細(xì)勒，時(shí)而重按。結(jié)體隨機(jī)應(yīng)變，疏密大小，俯仰顧盼，莊重典雅，富有節(jié)奏，給人以清奇新穎的感覺(jué)。
王維珍不但字寫(xiě)得好，而且對(duì)書(shū)法創(chuàng)作也有獨(dú)到的見(jiàn)解。他寫(xiě)過(guò)一首題為《醉后草書(shū)》的詩(shī)：“醉草原知規(guī)矩難，縱橫揮灑地天寬。竹根半截松枝瘦，抹上長(zhǎng)箋作字看。志氣消疏不著塵，天然翰墨自無(wú)論。國(guó)初諸老稱仙筆，不信而今少替人。”他還寫(xiě)過(guò)一首《作大字》：“擲筆拍案狂笑，著指松煙起棱。字大高人數(shù)尺，瓦盆倒墨三升。”從中可看出他對(duì)書(shū)法的摯愛(ài)、他的藝術(shù)主張和取向。
王維珍書(shū)法頗為藝界所贊譽(yù)。清末刊行的《津門(mén)聞見(jiàn)錄》稱：“王蓮溪，字體絕佳。”朝鮮貢使曹荷江光緒九年的贈(zèng)詩(shī)有：“世世王家傳八法，籠鵝風(fēng)味即吾師”句，對(duì)王的書(shū)法給予高度評(píng)價(jià)。王的作品曾入選日本出版的《書(shū)道全集》。津人對(duì)他的書(shū)法更是視若拱璧。書(shū)法家李鶴年上世紀(jì)六七十年代下放葛沽鎮(zhèn)，對(duì)葛沽人王維珍敬佩至極，先生在世時(shí)曾多次向我言及葛沽的人文之盛。近年來(lái)，隨著書(shū)畫(huà)藝術(shù)品收藏升溫，王維珍的書(shū)法也在拍賣(mài)會(huì)上亮相，深受買(mǎi)家青睞，競(jìng)拍現(xiàn)場(chǎng)常常是你爭(zhēng)我?jiàn)Z，成交價(jià)頻頻上升，由此也反映出這位書(shū)法大家在人們心目中的地位及其作品的藝術(shù)魅力。
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