汪仲賢（1888-1937，原名汪效曾，又名優(yōu)游），婺源縣人，著名作家。
早年
在上海民立中學(xué)讀書，后習(xí)海軍，求學(xué)江南水師學(xué)堂，畢業(yè)后棄海軍而演文明戲。1905年起先後組織業(yè)余新劇團(tuán)體文友會、開明演劇會等，飾角登臺，清末民初活躍在上海劇壇。辛亥革命時(shí)期參加職業(yè)新劇團(tuán)體進(jìn)化團(tuán)。1910年底任天知發(fā)起，聚集了汪仲賢、歐陽予倩、陳大悲等優(yōu)秀戲劇人才的“進(jìn)化團(tuán)”第一個(gè)職業(yè)性的新劇團(tuán)，演出所謂“天知派新劇”（參見“任天知”詞條）。他們以“知天派新劇”為旗號，創(chuàng)造了中國現(xiàn)代話劇早期的創(chuàng)作與演出模式：強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場的宣傳作用，強(qiáng)調(diào)演員的即興表演（采用“幕表制”，即不用劇本，只用演出提綱）。后來，這種具有“街頭劇”特點(diǎn)的“廣場戲劇”隨著辛亥革命的失敗而衰落。
五四時(shí)期
受新文化運(yùn)動影響，1921年，汪仲賢在上海主持演出蕭伯納的名劇《華倫夫人之職業(yè)》意外失敗后，與茅盾、陳大悲、歐陽予倩、熊佛西等發(fā)起成立了現(xiàn)代文學(xué)史上第一個(gè)話劇團(tuán)體“民眾戲劇社”，同時(shí)出版了現(xiàn)代文學(xué)史上第一個(gè)專門的戲劇刊物《戲劇》月刊。為避免重蹈文明新戲職業(yè)化與商業(yè)化的覆轍，他們大力提倡非營業(yè)性質(zhì)的愛美劇（愛美，即Amateur的譯音，意為“業(yè)余的，非職業(yè)的”）。正是在這樣的背景下，以天津市南開中學(xué)、清華大學(xué)學(xué)校為代表的學(xué)生業(yè)余演劇活動形成了一個(gè)高潮。
1922年加入海戲劇協(xié)社，主張“戲劇是藝術(shù)，不是淺薄的娛樂”，“我們要從戲劇里面認(rèn)識人生”（歐陽予倩《戲劇改革之理論與實(shí)際》 ? ）。并重視寫實(shí)主義的戲劇，積極開展演劇活動，為中國話劇從業(yè)余跨向職業(yè)化奠定了基礎(chǔ)。1925年加入文學(xué)研究會。曾任《戲劇》月刊和《時(shí)事新報(bào)》編輯。著有《優(yōu)游室劇談》和《惱人春色》等。有獨(dú)幕劇《好兒子》，劇作描寫的是一個(gè)普通家庭的人際糾葛。“好兒子”陸慎卿是家庭中唯一的生產(chǎn)者，他的母親、妻子和兄弟都只顧自已揮霍或藏私財(cái)，結(jié)果逼得他走上了推銷偽鈔的犯罪道路。這是一部較有深度的反映中國家庭生活的劇作，作品完全從現(xiàn)實(shí)生活中取材，描寫了上海市“經(jīng)紀(jì)小百姓”家破人亡的悲劇，被稱為“是那一時(shí)期中最有價(jià)值的創(chuàng)作” ? 。
參考資料 >