王培東，當(dāng)代著名大寫意花鳥畫畫家，1941年生，1961年考入北京中國畫院研究生班，從師于著名畫家王雪濤先生。畢業(yè)后一直在北京畫院從事專業(yè)創(chuàng)作。歷任北京中國花鳥畫研究會(huì)副會(huì)長、齊白石藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長、北京畫院藝術(shù)委員會(huì)委員、創(chuàng)作室主任等職。現(xiàn)為北京畫院專業(yè)畫家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家一級美術(shù)師、當(dāng)代中國書畫網(wǎng)藝術(shù)顧問。王培東的大寫意花鳥畫，繼承了中國寫意繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，形成了厚重、奔放、潑辣的繪畫風(fēng)格，體現(xiàn)著時(shí)代精神。
2008年被評選為“當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與收藏升值潛力的中國畫金鼎十二家”。2010年被評為中國畫壇最具影響力與市場潛力十二大年度人物。
人物簡介
王培東，男，1941年3月生，舞陽縣人。著名花鳥畫家王鑄九之子，北京畫院專業(yè)畫家，兼創(chuàng)作室主任、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、當(dāng)代中國書畫網(wǎng)藝術(shù)顧問、中國美術(shù)院副院長、中國人民對外友好協(xié)會(huì)藝術(shù)交流院研究員、中國畫學(xué)會(huì)理事、中國友聯(lián)畫院畫家。歷任北京中國花鳥畫研究會(huì)副會(huì)長，齊白石藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長等職。
藝術(shù)評價(jià)
《以心寫心的生動(dòng)筆墨》：“大覺堂主人”，大名王培東。他的畫作、他的人品都頗有河南人那種純樸厚重的味道。王先生愛花，更愛荷花。1982年，他的大寫意中國畫墨荷《清氣長存》把荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植”的君子內(nèi)涵和他的獨(dú)具創(chuàng)意，把荷花的意境、意趣、意緒表現(xiàn)得淋漓盡致，在北京畫院與日本南畫院聯(lián)合畫展中受到中日兩國觀眾的贊賞。
著名花鳥畫藝術(shù)家王培東，現(xiàn)任北京畫院專業(yè)畫家兼創(chuàng)作室主任，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。自幼隨父著名花鳥畫家王鑄九先生學(xué)習(xí)繪畫。1961年考入北京中國畫院研修班，拜著名畫家王雪濤為師。主要作品有《秋之旋律》、《龍騰鳳舞》、《高秋時(shí)節(jié)》、《珠璣圖》、《清氣長存》、《乾坤清氣》等優(yōu)秀作品。發(fā)表有《寫意畫——中國畫發(fā)展的高級階段》等多篇論文，是位不僅注重繪畫藝術(shù)實(shí)踐，同時(shí)又注重繪畫理論探索的繪畫大家。
當(dāng)今，在多元文化的影響下，畫家內(nèi)在氣質(zhì)與文化修養(yǎng)都可以通過畫的表現(xiàn)形式顯露出來，時(shí)代的風(fēng)貌和民族的情節(jié)也被一一體現(xiàn)出來。王先生也正是這樣用他的熱情、真情實(shí)感用心體會(huì)著，直接的抒發(fā)，把自然和忘我的狀態(tài)匯集成筆尖那一泓堅(jiān)強(qiáng)的力量，求時(shí)代之韻，寫生活之感把藝術(shù)形象變?yōu)樯鷦?dòng)的筆墨形象。王培東先生認(rèn)為“藝術(shù)來源于生活，更高于生活，堅(jiān)持在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上以求藝術(shù)的創(chuàng)新。在藝術(shù)的道路上，堅(jiān)持走自己的路，并在一直摸索，堅(jiān)持體裁要深入生活，在表現(xiàn)形式上要大膽創(chuàng)新。”
近些年來，王培東在作品中駕馭筆墨，隨心賦彩，以心寫心，創(chuàng)造意境，抒發(fā)感情等多方面，又進(jìn)入了一個(gè)更高的層次，他的作品已在中國藝術(shù)界獨(dú)樹一幟。
《心系自然 大樸不作——王培東的花鳥畫藝術(shù)》
2011年，王培東先生 70周歲。這一年也是他在北京畫院從藝 50周年。在北京畫院美術(shù)館為他成功舉辦了《心系自然——王培東花鳥畫藝術(shù)展》。畫展學(xué)術(shù)研討會(huì)上......美術(shù)界著名評論家、畫家紛紛給予他高度的評價(jià)。(部分摘要）
從寫實(shí)轉(zhuǎn)向大寫意
劉曦林（著名美術(shù)史論家、書畫家）：北京中國畫院（北京畫院）是花鳥畫家的大搖籃。從名譽(yù)院長齊白石到院長葉恭綽再到副院長陳半丁、王雪濤、王鑄九老先生以及汪慎生、于非闇等等都是花鳥畫大家，這是一個(gè)非常重要的文化現(xiàn)象。研究北京的花鳥畫，研究中國的花鳥畫，離了這塊沃土，離了這個(gè)搖籃，可能就只是半壁江山。這個(gè)搖籃不是硬打造出來的，那是自然而然形成的；王培東也不是打造出來的，他的作品風(fēng)格沿襲齊白石、王雪濤、王鑄九等老一輩的傳統(tǒng)，自然而然呈現(xiàn)出來。
他的畫經(jīng)過了一個(gè)轉(zhuǎn)換過程，經(jīng)歷了一個(gè)從寫實(shí)到寫意的轉(zhuǎn)換，這個(gè)轉(zhuǎn)換也是從重視寫實(shí)到重視寫意的美學(xué)的轉(zhuǎn)換。
王培東有兩個(gè)基礎(chǔ)，一是造化，二是傳統(tǒng)。這兩點(diǎn)是辯證的、自然而然的、缺一不可的。王培東的傳統(tǒng)文脈非常好，從造化這個(gè)角度來講，他研究大自然，與自然心心相印，和自然界建立了天人合一的關(guān)系。王培東的很多畫，技法是從老一輩慢慢習(xí)來的，但很多新的技法是他研究自然的過程中創(chuàng)新出來的。特別是他將南國的花木畫得真是新鮮，包括我們曾經(jīng)常畫的藤蘿花剛開時(shí)像谷穗的樣子，很少有畫家畫它，他非常真實(shí)地把它畫下來了。這個(gè)發(fā)現(xiàn)，與筆與墨的經(jīng)營一樣，體現(xiàn)了一種新的美學(xué)感受。一個(gè)花鳥畫家，能說出代表作是不容易的。他有好幾張好畫比較經(jīng)典，如 1982年的那張丈二的《清氣長存》，確實(shí)體現(xiàn)“藕大如船花十丈、門外野風(fēng)開白蓮”的境界。他的畫渾樸、凝厚、充實(shí)、有力，筆筆送到，讀他的畫要一筆一筆地讀。
師從自然 形神兼?zhèn)?/p>
李樹生（中央美術(shù)學(xué)院教授）：培東是第一批進(jìn)畫院的畫家，到如今已經(jīng) 50年了，是新中國成立后畫院培養(yǎng)的第一代人，也是老一代畫家親自教過的。王培東源于家學(xué)，我對王鑄九先生的一副大葫蘆畫，印象深刻，既不同于齊白石，也不同于任何人。王培東還是王雪濤先生的學(xué)生，王雪濤先生對他也有直接的影響。他生活在這個(gè)時(shí)代，所以他作品的風(fēng)格就很現(xiàn)代。說他“心系自然”，因?yàn)楦杏X他畫的東西，都是大家經(jīng)常接觸的，比如青蘿卜、白菜、高粱、老玉米等都入畫中。這些題材使人感覺他的作品不但是關(guān)注自然、關(guān)注造化，而且確實(shí)是從造化里邊又補(bǔ)充了很多新的東西。
另外，他始終是傳承。繼承老一代，但又在老一代基礎(chǔ)上發(fā)展。他沒受西洋畫的構(gòu)圖、技法、三大面、五調(diào)子等表現(xiàn)方法的影響，一直保持傳統(tǒng)，保持著中國畫的元素，從章法到表現(xiàn)、到用筆、用色等，可以說原汁原味地把傳統(tǒng)接下來，又在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展，這一點(diǎn)我很贊賞。就像潘天壽老先生強(qiáng)調(diào)的“中西畫還是拉開點(diǎn)距離為好”，對潘先生的觀點(diǎn)，我始終信奉。我覺得應(yīng)該拉開距離，不要完全都揉在一起，在這方面，培東做了很突出的貢獻(xiàn)。
如今有人錯(cuò)誤地認(rèn)為，好像寫意就可以胡來。其實(shí)，真正寫意的畫家是十分重視形的，形神兼?zhèn)洌侵袊膫鹘y(tǒng)。我覺得中國寫意畫就是要表現(xiàn)這個(gè)“心”，有“心”才能有“意”，才能有意境的創(chuàng)造，才能有意趣，才能有可欣賞的東西。
敦厚溫醇 畫出真性情
趙力忠（國家畫院畫家、研究員）：看王培東的作品，有 4點(diǎn)感受。一是很敦厚，二是很溫醇，三是平實(shí)，四是真性情。所謂敦厚就是從畫面感覺和內(nèi)容上、表現(xiàn)上是一種很豐富的、有層次的，有一定的重量感。而溫醇，主要表現(xiàn)在他的畫給人感覺很和藹、很可親、宜人，它親近人、吸引人，而不拒人于千里之外。平實(shí)是不空泛，不張揚(yáng)。真性情，就是作品源于心，他的畫不造作。為什么會(huì)有這 4點(diǎn)感受？根據(jù)我 20多年對他的了解，我認(rèn)為他做到了另外 4點(diǎn)：一是專攻，心無旁騖。二是潛心，不隨波逐流。三是踏實(shí)，一步一個(gè)腳印走過來。四是自然，乃王培東的終極目標(biāo)。
王培東的畫不跳、不打眼，但仔細(xì)琢磨后，如品茶、味很醇，耐人尋味，讓人學(xué)到東西。而那些吸人眼球、打眼的東西，如喝可樂，打個(gè)嗝一口氣就出去了，沒東西了。從藝術(shù)角度來說，我更喜歡這種醇厚的飲茶。
大樸不作 滿紙生機(jī)
劉龍庭(人民美術(shù)出版總社編審、美術(shù)評論家)：對于這個(gè)展覽我總結(jié)幾句話：第一是家學(xué)淵源，第二是功力深厚，第三是滿紙生機(jī)，第四是大樸不作。
看一個(gè)畫家有沒有發(fā)展?jié)摿Γ此漠嬅媸欠癫淮簟⒉话濉⒉粶⒉凰馈Ｍ跖鄸|的畫很有活力，功力深厚。他的畫，包括竹子、樹干，包括題字，都很穩(wěn)，是筆筆送到，字正腔圓，他不腐、不滑、不油、不糊弄、不蒙人。他的畫，畫如其人，很樸素。王培東這種踏踏實(shí)實(shí)很樸素的作風(fēng)，我認(rèn)為在今天特別值得提倡。
弘揚(yáng)國粹 自覺自信
尚輝（《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編）：舉辦這次展覽，具有十分重要的意義。培東先生在大寫意花鳥畫上有自己的獨(dú)特的貢獻(xiàn)，他的畫里面，既有齊白石的傳統(tǒng)，也有是從海派流傳過來的碑學(xué)入書、碑學(xué)入畫的傳統(tǒng)，還有明清文人花鳥畫用筆的意趣，他把兩種筆法很好的結(jié)合在一起。另外，他在花鳥畫題材方面，把傳統(tǒng)題材和現(xiàn)代題材有機(jī)結(jié)合在一起，他是一位在承傳中進(jìn)行整合和發(fā)展的畫家。
王培東成長的年代，發(fā)生了變革，受到了西方文化、西方美術(shù)的沖擊，包括寫實(shí)性和現(xiàn)代性。這是王培東這一代人在承傳傳統(tǒng)的過程中必須面臨的文化課題，也是必須解決的文化課題。在王培東身上看到的恰恰是對于傳統(tǒng)的一種堅(jiān)守，對于傳統(tǒng)意象的觀察方式、意象的造型方式的一種堅(jiān)守。
在建設(shè)文化強(qiáng)國，尤其要關(guān)注、研究和弘揚(yáng)中華民族自身的文化傳統(tǒng)的今天，通過王培東，當(dāng)然還有一些其他的花鳥畫家的承傳，讓我們看到了中國畫家發(fā)展的一條路徑。所以，我覺得王培東畫展的意義，首先在于讓我們重新審視傳統(tǒng)繪畫自身發(fā)展的軌跡和路線。
這個(gè)展覽叫“心系自然”，“心系自然”是表現(xiàn)自然的這種生態(tài)，這種生命的一種意識。心系自然”也毫無疑問是自自然然地表 現(xiàn)自我，是王培東自我的一種個(gè)人呈現(xiàn)。我個(gè)人認(rèn)為王培東的個(gè)性風(fēng)格可用樸茂和華姿來概括，樸茂就是談到他的平實(shí)，其實(shí)這種樸茂里頭有華姿。他的這種樸實(shí)、平實(shí)，讓我們在他的花鳥畫中，看到更多的他的這種大寫意花鳥畫的精神，也正是王培東個(gè)性的自我的呈現(xiàn)，非常平實(shí)之中透露出博大精深的文化精神，實(shí)際上正是中國傳統(tǒng)或者中國大寫意精神最高的一種境界。
作品出版
《中國近現(xiàn)代名家畫集：王培東》卷，人民美術(shù)出版社，2011。
參考資料 >
《中國近現(xiàn)代名家畫集：王培東》.豆瓣.2014-03-23