馬立武，出生于甘肅鎮(zhèn)原縣，是中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會行書專業(yè)委員會委員，慶陽市書法家協(xié)會篆刻委員會委員、行書委員會委員，同時(shí)也是慶陽市政協(xié)委員和慶陽市書法家協(xié)會副主席。
人物經(jīng)歷
馬立武，筆名碧澤，齋號正居，1973年12月生，甘肅鎮(zhèn)原縣人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會行書專業(yè)委員會委員，慶陽市書法家協(xié)會篆刻委員會委員、行書委員會委員。
學(xué)書經(jīng)歷
師從張傳凱、王學(xué)嶺、胡立民等名家。學(xué)書有三十多年，三歲開始 學(xué)書，從歐陽詢《九成宮醴泉銘》入手，轉(zhuǎn)學(xué)趙孟頫行書，年齡稍長在孫過庭《書譜》上下過十余載功夫，2000年后受王鐸、傅山影響較大，強(qiáng)調(diào)作品的視角效果，現(xiàn)上溯二王。
創(chuàng)作特點(diǎn)
作品風(fēng)格
楷書師法晉楷，作品簡靜雋永，婉而不媚，不溫不火，深得晉人三 昧。在繼承的過程中逐漸形成了自己的風(fēng)貌。行草以二王書風(fēng)為基調(diào)，風(fēng)格多變，或清雅流美，或沉郁激越，能化意入書，隨勢寫形，善于撲捉書寫的瞬間感覺，出于經(jīng)典而不乏時(shí)風(fēng)，作品頗有宋人風(fēng)采。
書法認(rèn)識
學(xué)習(xí)書法是一件非常辛苦的事，不但要下工夫，最主要的是要喜歡，要 有興趣。有了興趣，就有了動(dòng)力，有了動(dòng)力，就會自覺地下功夫。在具體學(xué)習(xí)中，一定要入帖，學(xué)習(xí)古人的經(jīng)典法帖，要從源頭上學(xué)，千萬不要學(xué)現(xiàn)代人的東西。變和創(chuàng)新要有依據(jù)，要從經(jīng)典法帖中出來，要有根。這樣才能走的更深更遠(yuǎn)。
主要成就
作品入展及獲獎(jiǎng)情況（中書協(xié)主辦）：
社會活動(dòng)
由中國書法家協(xié)會主辦、廣東省書法家協(xié)會承辦的《第九屆全國書法篆刻作品 展》中，馬立武、楊浩奇獲得入選提名。
馬立武與焦宏澤、董小寧等人書法作品入展第二屆西部書法篆刻展。
2013年9月，與張永琦、張波、董小寧四人在甘肅省藝術(shù)館舉辦“墨舞當(dāng)歌”鎮(zhèn)原縣四人書法作品展。
人物評價(jià)
博學(xué)善思 智性書寫——馬立武書法管窺
馬克新于2014年中華人民共和國國慶節(jié)之際：一次，我的一位和馬立武很熟的朋友這樣說，別 人是用經(jīng)驗(yàn)寫字，立武是用智慧寫字，此言一出，讓我咀嚼了很久，覺得有意思、有道理——確實(shí)如此。在中國書法發(fā)展到今天，入國展的難度似乎越來越大的情況下，馬立武將2013——2014年搞成了“馬立武年”——至少在慶陽市或甘肅書壇是這樣的：2013年他入國展7次，2014年截止10月已經(jīng)有9次入展，其中在“祭侄文稿杯”全國書法大展中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。這樣突出的成績使他成為慶陽書壇一匹名副其實(shí)的“黑馬”。于是一些關(guān)注書法的人士和渴望成功的書界朋友，都不約而同地將目光的焦點(diǎn)對準(zhǔn)了馬立武，想探究其中的奧秘與緣由，當(dāng)然我也是其中之一。
馬立武出生在被譽(yù)為“中國書法之鄉(xiāng)”的甘肅鎮(zhèn)原，自幼耳濡目染，家父叔伯、鄉(xiāng)賢老師等各界人士的崇書之風(fēng)，深深地影響著他，而聰穎好學(xué)的他小小年紀(jì) 便比同齡的其他同學(xué)寫得一手好字，小學(xué)的墻報(bào)、板報(bào)成為他獨(dú)享的藝術(shù)舞臺。年歲既長，他便流連于鄉(xiāng)邑的書畫交流場所與鄰人親友的藏品之間，眼愈高，手愈勤，十幾歲已經(jīng)能提筆創(chuàng)作了。現(xiàn)在在他的“正居”仍然留有他十四歲時(shí)的墨跡。
立武自名其齋為正居，意為正大、正直、正義、正氣之 意，是絢爛之后的方正，是險(xiǎn)絕之后的平正，而絕非簡單的端正，寓做人與做書的道義追求于一體，很有深意。我與立武相識很久了，對這個(gè)小兄弟的為人十分敬佩，他熱情、精干、睿智、有情趣，精力充沛，有一咱別樣的親和力和人格魅力，他的一副好嗓子也為他贏得了不少人氣，故而在西峰書壇人緣很好。他從90年代中期由 鎮(zhèn)原徙至西峰習(xí)書經(jīng)商，可以說至今已雙獲豐收，生意上興隆昌達(dá)，收益如意，藝術(shù)上漸入佳境，領(lǐng)先群倫，授徒傳藝也相當(dāng)不錯(cuò)，享有佳譽(yù)。他有兒有女，有房有車，有名有利，有情有義，可謂在功人士，幸福家庭。
立武習(xí)字從歐陽詢入手，先立構(gòu)架，勤習(xí)既久，后入魏碑，取其方整爛漫之象，再于草書上下大功夫，費(fèi)時(shí)十余年，小草、章草、大草、狂草均有涉及，期間書風(fēng)受被稱為“流行書風(fēng)”的時(shí)風(fēng)影響，樸拙、率稚、恣肆。2007年中國書協(xié)培訓(xùn)中心在鎮(zhèn)原舉辦的臨摹與創(chuàng)作培訓(xùn)班，對他產(chǎn)生了轉(zhuǎn)折性的影響。為期一周的培訓(xùn)輔導(dǎo)轉(zhuǎn)變了他的理念，使他很快進(jìn)入到全新的渠道。他毅然否定了之前的一切，包括已經(jīng)取得的成績。他將書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的重心轉(zhuǎn)移至行書領(lǐng)域和小楷方面，借鑒當(dāng)代書法創(chuàng)作風(fēng)尚和形式設(shè)計(jì)因素，潛心研究古代圣賢經(jīng)典作品的全部信息，將字由大變小，融古帖和心得于一爐，大有所成，轉(zhuǎn)到了書法創(chuàng)作的高速 公路。他善于經(jīng)營字內(nèi)空間，在幅度不大的范圍內(nèi)窮極變化，將筆鋒的藏露、順逆、方圓與結(jié)字的大小、收放、奇正等巧妙結(jié)合，變換出千姿百態(tài)的字的個(gè)體，這些個(gè)體既有淵源出處，有著一種不同凡響的姿態(tài)和情趣。同時(shí)對于章法和整體設(shè)計(jì)，他也是有思想、有觀點(diǎn)、有辦法，善布白，善用印，善補(bǔ)空，既有遠(yuǎn)觀的整體大感覺，又經(jīng)得起仔細(xì)品味欣賞。這樣的作品，不入展那才叫怪哩。另外，我有一種感覺，他對篆刻的研究和創(chuàng)作，對他的書法，特別是對局部的空間經(jīng)營起了意想不到的作用，如設(shè)險(xiǎn)與救險(xiǎn)，巧與拙，開與合，實(shí)與虛等對立統(tǒng)一的矛盾關(guān)系，極大地豐富了作品的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，方寸之間，氣象萬千。對比立武之些年前后的書法作品，也似乎沒有一個(gè)明確的定向或者定位。他自己講，不想先定一個(gè)調(diào)子把自己框起來，這不是他想要的，他要在不斷的調(diào)整中體會書法的趣味，在不斷的變換中書寫自己的不同感覺和思想，所以我們看到 他的作品，幾乎沒有完全相同的。他說他有時(shí)候有意用不同的感覺書寫不同的作品，來檢驗(yàn)自己的表現(xiàn)力是否滿意，比如在這一件作品中突出方意，在另一件作品中則強(qiáng)調(diào)圓意；此幅想著以隸書筆意來寫，彼幅計(jì)劃參入鐘繇的意韻等等。這樣一來，臨就是有目的有方向的臨，創(chuàng)就是有意識有思想的創(chuàng)，自然就避免了一般化地重復(fù)和平庸。馬立武曾用過“意廬”為齋號，這個(gè)意字真是恰如其分，他說創(chuàng)作書法就是書寫思想，以此觀之，確實(shí)如此。這也體現(xiàn)了他的匠心獨(dú)具，或許恰恰就是立武的過人之處。寫到這里，我聯(lián)想到自己在書法教學(xué)和創(chuàng)作過程中悟到的一個(gè)問題，即書法分離能力或者叫提純能力是一個(gè)高水平書法家的基本素質(zhì)。就是說在創(chuàng)作中有意用甲時(shí)，乙、丙、丁就絕對不要跑出來；或者以甲為主，以乙為輔時(shí)，丙、丁也不能出現(xiàn)，乙也只能計(jì)劃控制量之內(nèi)；反之亦然。而現(xiàn)實(shí)中比較多的情形是，控制不了，分離不清，導(dǎo)致作品面目混亂，特點(diǎn)不突出。馬立武的理念和作品則為我們樹立了一個(gè)清晰的參照對象。
值得羨慕的還有馬立武的書法狀態(tài)。他是個(gè)自由文化人，不受制于人，不受無意義的雜事干擾，不需要上班、開會、抄筆記，可自由自主地支配自己的時(shí)間，這種自由的氣息自然而然地貫穿于他的書作之中。他曾言，在沒有其他事的時(shí)候，他就是寫字、讀書、教學(xué)生——點(diǎn)一支煙，泡一壺茶，放一首悅耳的曲子，在怡然輕松的狀態(tài)下任筆縱橫，那是一種多么愜意的情景！反正能干的妻子已經(jīng)把生意和家務(wù)打理地井井有條，這會兒他可以全然沉浸在藝術(shù)的美景里，與古人神會，和經(jīng)典對話，優(yōu)哉游哉！
2013年秋天，馬立武與同為70后的鎮(zhèn)原籍同道張永琦、張波、董小寧組成書法兄弟，在省城蘭州市舉辦了四人書法聯(lián)展——“墨舞當(dāng)歌”，取得了圓滿成功，廣受關(guān)注。兄弟四人不分伯仲，相得益彰，組團(tuán)聯(lián)展，無論從策劃組織還是作品風(fēng)格都給觀眾留下清新別致的印象，令人耳一新。既宣傳了鎮(zhèn)原縣，宣傳了慶陽市，也將他們四人整體推向了甘肅省書壇的前沿。這個(gè)活動(dòng)本身的啟發(fā)意義尤其值得我們汲取。
我始終這樣認(rèn)為，一個(gè)書家的一生就是一個(gè)不斷追尋的過程，追尋適合自己的筆、墨、紙、帖、體、式，追尋并不斷調(diào)整自己的審美理想與審美標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)用自己的藝術(shù)實(shí)踐向已定的目標(biāo)前行。一個(gè)書家能走多遠(yuǎn)，很大程度上取決于他的心智、信念與境界的高下。在我們目所能及的范圍內(nèi)被稱為書家的人是形形色色，懸殊甚巨，能被人景仰的人真是不多，立武就是其中之一，他的書法理念重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)三個(gè)詞——線條、悟性、書寫。他說，線條是書法的基礎(chǔ)，悟性是修養(yǎng)的栽 培，書記寫是才情的釋放。我們曾邀請馬立武為慶陽市書協(xié)書法大講堂開第一講，對大家極有裨益。在他的闡述中，我們看到了他的思想的獨(dú)特性和敏銳性，也看到了他的思維的高度以及他對當(dāng)代國展態(tài)勢、風(fēng)向、趣味的精確把握，然后回看他的作品，我由衷地說，的確，馬立武是在用智慧寫字！這種智慧不僅體現(xiàn)在小處、在細(xì)節(jié)上，更體現(xiàn)在大處、在宏觀上。
試問一下，我們能否總結(jié)出屬于自己的書法創(chuàng)作理念的幾個(gè)關(guān)鍵詞呢？
參考資料 >