波蘭電影配樂大師普瑞斯納（Zbigniew Preisner）出生于波蘭的Bielsko-Biaka，第一部電影配樂是在1978年，由Antoni Krauze導(dǎo)演的《The Weather Forecast》。從此，普瑞斯納與電影配樂結(jié)下不解之緣，尤其是與波蘭大導(dǎo)演奇士勞斯基（Krzysztof Kieslowski）的合作，更讓普瑞斯納一躍而成國際知名配樂大師。1980年畢業(yè)于Krakow的Jabielonian大學(xué)的普瑞斯納，是一位學(xué)習(xí)力相當(dāng)強的人，他認為“每件事都可能被學(xué)習(xí)”。中學(xué)時代玩搖滾并在小酒館駐唱，大學(xué)時代則決定要當(dāng)作曲家，因此開始看著交響曲的總譜分析樂曲，并從室內(nèi)樂創(chuàng)作開始著手。
與奇士勞斯基的互動
奇士勞斯基是一位對于電影中的音樂相當(dāng)講究的導(dǎo)演，他認為音樂是電影的精靈魂魄，甚至曾經(jīng)說過：“音樂是我的Cast”。在他的電影中音樂經(jīng)常比畫面占有更重要的角色，甚至扮演著“填補鏡頭無法傳達的意境”的工作。普瑞斯納與奇士勞斯基合作過八部電影，兩人的理念或許不那樣一致（在音樂觀念上，奇士勞斯基保守、普瑞斯納前衛(wèi)），但是兩人溝通順暢。談起奇士勞斯基，普瑞斯納認為，“奇士勞斯基雖然不懂創(chuàng)作的技巧，但卻相當(dāng)了解音樂在電影中的功用，我們很少談?wù)搶嶋H配樂該如何的問題，反而較常討論哲學(xué)性的概念，例如音樂在電影中該扮演的角色。”從兩人合作的電影中，可以明顯地感受到彼此的互補性所激蕩出的藝術(shù)性。奇士勞斯基的影像如果少了普瑞斯納的音樂，就像是失去靈魂的血肉般地不完整，同時普萊斯納能精準(zhǔn)地掌握奇士勞斯基影片中的意境。
他與奇士勞斯基合作的影片包括早期的《無止無休》（No End）、《十誡》（The Declogue），以及《十誡》中單獨拿出來拍成電影的兩段《殺人短片》（A Short Film About Killing）、《愛情影片》（A Short Film About Love），《雙面維若妮卡》（The Double Life of Veronica）、還有顏色三部曲《紅色情深》（紅色）、《白色情迷》（Blanc）、《藍白紅三部曲之藍》（藍色）等。有趣的是，奇士勞斯基與普瑞斯納兩人一起塑造了一個虛構(gòu)的作曲家，十九世紀(jì)末的荷蘭作曲家梵德布登梅爾（Van der Budenmajer），事實上梵德布登梅爾就是普瑞斯納，但是普瑞斯納還是煞有其事地將自己過去的作品分類，說是梵德布登梅爾所寫，甚至還捏造了梵德布登梅爾的出生、死亡日期。在《十誡》、《雙面維若妮卡》、甚至是顏色三部曲中都提到取材梵德布登梅爾的音樂。
奇士勞斯基在《雙面維若妮卡》的劇本中，清楚地描寫下他所需要的音樂感覺，何時要有音樂出現(xiàn)，傳達何種情緒。而這些描述性的文字，透過普瑞斯納的天賦，全都化成了深的音符。普瑞斯納是那種從電影開始構(gòu)思就參與工作的配樂家，因此他能夠以宏觀的角度思索音樂在影片中的戲劇性，而不僅只是填補空缺的綠葉角色。在《雙面維若妮卡》中，普瑞斯納建議奇士勞斯基使用與電影主題無關(guān)的但丁·阿利吉耶里詩句，透過古意大利文的吟唱給了普瑞斯納極大的靈感，甚至營造出意想不到戲劇效果。
著名作品
《紅色情深》、《白色情迷》、《藍白紅三部曲之藍》三部曲中，主要傳達奇士勞斯基的“宿命”基調(diào)。在配器上，普瑞斯納以單簧管、鋼琴的獨白傳達影片中人類內(nèi)心的孤獨疏離；以女高音搭配管弦樂團傳達出空靈神秘的氛圍，描繪無常卻充滿神秘的人生，節(jié)奏上《白色情迷》多用探戈、《紅色情深》則用波烈露，但是《藍色情挑》則是他認為影片搭配音樂緊密度最高的一部，更勝《雙面維若妮卡》。
其它作品
除了基耶斯洛夫斯基之外，普瑞斯納與導(dǎo)演阿茲尼卡賀蘭德（Agnieszka Holland）也有三部電影的合作，包括《歐洲，歐洲》（Europa Europa）、《Olivier Olivier》、《秘密花園》（The Secret Garden）。與其它導(dǎo)演合作的作品則有，赫達巴比高（Hector Babenco）的《綠林壯士》（At Play in the Fields of the Lord）、路易馬盧（Louis Malle）的《烈火情挑》（Damage）、路易曼多奇（Luis Mandoki）的《當(dāng)男人愛上女人》（When a Man Loves a Woman）、查爾斯史瑞吉（Charles Sturridge）的《神仙故事》（Fairytale：A True Story）。
而較新的幾個作品則包括，青年導(dǎo)演艾多拉多龐提（Edoardo Ponti）的短片《LIV》，赫達巴比高的新片《愚蠢的心》（Foolish Heart）；相當(dāng)仰慕奇士勞斯基的導(dǎo)演黛博拉華納（Deborah Warner）執(zhí)導(dǎo)，改編自伊莉莎白鮑溫（Elizabeth Bowen）的小說《去年九月》（The Last September）；還有北歐導(dǎo)演漢斯·莫蘭（Hans Peter Moland）執(zhí)導(dǎo)的《亞伯丁》（Aberdeen）。在電視方面，除了影集《十誡》之外，普瑞斯納受托為英國國家廣播電臺與波士頓WGBH合作的，26段二十世紀(jì)人類歷史的節(jié)目”人類的世紀(jì)”配樂，該影集在三十多個國家播出。這些較新的普瑞斯納作品，過去在國內(nèi)并不容易聽見，但是《十誡》、《去年九月》、《亞伯丁》目前在臺北市可以見到蹤跡。
所獲榮耀獎項
1997年柏林影展銀熊獎；1996年尚貝克（Jean Becker）導(dǎo)演的《愛麗莎的情人》（Elisa），以及1995年《紅色情深》兩片讓他獲得兩次法國影藝學(xué)院凱薩獎；1995年獲得波蘭錄音工業(yè)獎；1994年獲得The Mayor of Krakow's Medal終生成就獎；1991年、1992年、1993年三度獲得洛杉磯評論協(xié)會年度最杰出電影配樂獎；1992年、1993年兩度獲得金球獎；1992年因為向海外介紹波蘭文化的杰出成就，獲得最佳外交總理獎等等，目前普瑞斯納是法國影藝學(xué)院會員。
在電影原聲帶的銷售成績上，《雙面維若妮卡》原聲帶自1991年發(fā)行后，至今全球銷售超過三十萬張，1992年獲得法國金唱片。紅白藍三部曲全球銷售超過七十萬套；另外《普瑞斯納的音樂》（Preisner's Music）專輯收錄近十年來他的電影音樂創(chuàng)作，在波蘭銷售超過六萬張成為白金唱片。
基耶斯洛夫斯基的死
1996年3月13日，基耶斯洛夫斯基這位波蘭“第四代電影領(lǐng)導(dǎo)人”因心臟病過世，為了紀(jì)念這位長期的工作伙伴，普瑞斯納普譜寫的生平第一出大型管弦樂作品《亡友安魂曲》（Requiem for my Friend），1998年10月1日在華沙首演，錄音由Erato發(fā)行，演唱的女高音是他贊譽有加的老搭檔Elzbieta Towarnicka，該片目前全球銷售15萬張。此曲雖然龐大，但是普瑞斯納卻僅以短短三天的時間完成，他與另一位長期與基耶斯洛夫斯基合作的律師暨編劇Krzysztof Piesiewicz，討論出一種與眾不同的音樂會形式，以介于古典音樂與電影配樂間的風(fēng)格，呈現(xiàn)出一種”沉靜、和平”的氛圍。普瑞斯納2000年的最新專輯《十首鋼琴小品》由EMI發(fā)行，波蘭鋼琴家Leszek Mozdzer擔(dān)任演奏，是純粹的器樂作品。
基耶斯洛夫斯基過世之后，普瑞斯納幾乎整整半年無法正常工作，他說”感覺好像自己內(nèi)心的某個部分跟著他一起死去般”。盡管普瑞斯納的音樂不全然屬于基耶斯洛夫斯基，但是不可否認他們倆人影音心靈契合的程度，已經(jīng)達到一種不可言喻的境界。然而，抽離影像單獨品嘗普瑞斯納的音樂，依然可以感受到他音樂中那股濃郁的人文氣息，透過持續(xù)不斷的弦樂張力演奏出綿延的樂句，仿佛訴說一樁樁的心靈塵事，以充滿哲理的方式理性制約地表達著。
社會評價
從《烈火情人》的暗潮洶涌、《愛麗莎的情人》的豐富多元、《十誡》的隱喻警世、《雙面維若妮卡》的神秘精準(zhǔn)、《秘密花園》的異國情調(diào)、《當(dāng)男人愛上女人》的浪漫深情、《紅白藍三部曲》的高度藝術(shù)性、《去年九月》的矛盾沖突、到《亞伯丁》的心靈釋放，普瑞斯納有別于好萊塢電影配樂家的“唯物”手法，以“唯心真誠”擄獲愛樂者的耳朵，彰顯了純粹地欣賞電影音樂的價值。
參考資料 >