蘇翁（1932年-2004年），原名蘇炳鴻，順德碧江人，粵劇編劇家、劇評家、填詞人。香港電臺節(jié)目《戲曲天地》前主持人。家世富裕，1948年就讀廣州大學(xué)、嶺南大學(xué)，1954年移居香港特別行政區(qū)，跟粵劇名伶何非凡學(xué)戲。2004年，香港康樂及文化事務(wù)署專門舉辦了“蘇翁作品展演及講座”，表彰他對粵劇和歌壇的付出。
人物經(jīng)歷
蘇翁對粵劇劇本流變、粵劇歷史發(fā)展了解甚詳，研究頗深，特別對粵劇編劇藝術(shù)的流變很有見解。在1987年3月的一次演講中，他分析了唐滌生劇本創(chuàng)作的特點(diǎn)：“唐滌生善于調(diào)度場面，投觀眾之所好，盡量讓觀眾喜愛的老頻頻亮相，他可以讓六大臺柱(粵劇角色的六大行當(dāng))全部在一場戲里同時出現(xiàn)，各有戲做，而情節(jié)又不至于太過牽強(qiáng)。……唐滌生的戲經(jīng)常可以做到高潮迭起和曲折熱鬧，劇本往往自西片中取材，甚至將西片改編……其后他寫劇本的態(tài)度也日趨嚴(yán)謹(jǐn)，例如后來他寫了《紫釵記》《帝女花》《再世紅梅記》《蝶影紅梨記》等，情節(jié)合情合理，劇本的結(jié)構(gòu)也很緊湊，再無以前那種隨便任意的陋習(xí)。回頭再說唐滌生劇本的優(yōu)點(diǎn)，其中一點(diǎn)是他的‘介口’很緊密。劇本是否沉悶，主要視乎情節(jié)與‘介口’是否緊湊。劇本不能讓它松弛，明明需要緊密接下去的一段情節(jié)，一句口白，若讓一大段唱曲接上去，那就會使劇情松散下來。唐滌生的劇本具有雕琢很深的詞藻，不過他也有一道‘板斧’，就是唱完了一大段之后，接著再用一段說白補(bǔ)充瑞安鼓詞的內(nèi)容，這樣，觀眾聽得明白，也感受到了唐滌生詞曲的才華，這也是他成功的地方。”雖然講的是唐滌生的劇作特點(diǎn)，其中也包含了他自己在創(chuàng)作中的心得體會。
蘇翁活躍于填詞界的日子，是60年代中期到70年代中期。他原來是一位粵劇工作者，在60年代中后期寫了大量粵語電影插曲，但由于當(dāng)時的電影界并不重視填詞人，所以作品都不標(biāo)出填詞人的姓名。70年代初期，有兩首轟動一時的粵語歌曲：《相似淚》和《新禪院鐘聲》，人們從不知是誰填的詞。原來，這正是蘇翁的作品。而他的另一些知名作品還有《分飛燕》《天涯孤客》《蓬萊八仙》。假如當(dāng)年有歌曲流行榜之設(shè)，這些作品都會成為榜首歌。甚或是該年度的中文金曲。蘇翁是以寫粵曲歌詞的手法來寫粵語歌曲的典型代表。我們從他的知名作品里，對其水準(zhǔn)可窺一二：云寒雨冷寂寞夜半景色凄清，荒山悄靜，依稀隱約佛堂頌經(jīng)……情似煙輕，禪心修佛性，夢幻已一朝醒，情根愛根，恨根怨根，春花怕賦詠……（《新禪院鐘聲》）分飛萬里隔千山，離淚是的珠強(qiáng)忍欲墜凝在眼，我欲訴別離情無限，匆匆怎訴情無限，又怕情心一朝淡……（《分飛燕》）用的是頗古雅的語體文，而歌詞內(nèi)容，也不離“郎情妾意”，這正式哪個年代粵語歌曲創(chuàng)作的主導(dǎo)風(fēng)格。
除了粵劇和小調(diào)，蘇翁還為多部電視劇和流行專輯填詞，如1973年無線首部全彩色廣播電視劇《煙雨蒙蒙》的主題曲《煙雨蒙蒙》，由顧嘉??作曲及編曲，鄭少秋主唱；1985年亞洲電視電視劇《八仙過海》的主題曲《八仙過海》，劉鳳屏主唱；以及流行專輯曲《愛人結(jié)婚了》（1971年，鄭少秋主唱）、《四朵金花》（1974年，四朵金花主唱，蘇翁作曲及填詞）、《月亮光光》（1976年，鄭少秋、珍珍、佩佩主唱）等。
人物作品
編劇電影
外部鏈接
參考資料 >
蘇翁 簡歷 - 名人簡歷.名人簡歷.2020-11-09