陳鴻壽（1768～1822年），杭州市（今浙江杭州）人，書畫家、篆刻家。字子恭，號曼生、曼龔、曼公、恭壽、翼、種榆仙吏、種榆仙客、夾谷姓亭長、老曼等。曾任贛榆區代知縣、溧陽市知縣、江南海防同知。
其工詩文、書畫，善制宜興紫砂壺，人稱其壺為“半瓢壺”。書法長于行、草、篆、隸諸體。行書峭拔雋雅、漢隸開張縱橫，獨步有清一代。篆刻師法秦漢璽印，旁涉丁敬、黃易等人，印文筆畫方折，用刀大膽，自然隨意，鋒棱顯露，古拙恣肆，蒼茫渾厚。為“西泠八家”之一。
人物生平
治理有方
曾任江防同知和海防河務同知，還曾作宰溧陽，后又了解他還在贛榆任知縣。在贛榆縣（今山東省的江蘇海州地區）時曾“捕鹽梟，筑橋梁”。他在當地治理河道有方，據光緒二十年（1894年）《贛榆縣志》記載：“陳鴻壽，浙江錢塘人，拔貢。清廉有惠政。先是大沙河壅塞水漲，軋溢沒田廬，鴻壽之官即金為倡，刻日疏，河以暢通，民無水患。書法宗董其昌，人至今珍之。”陳鴻壽曾有過較長時期的政壇磨煉。另據介紹，“陳鴻壽初以古學受知于阮蕓臺尚書，尚書撫浙時，與從弟陳文述同在幕府，有二陳之稱”，從此處可見他是以幕僚之身步入政壇的。
聰明絕頂
陳鴻壽是一個絕頂聰明的人，能力很強，處理政務，起草文稿能“走檄飛草，百函立就。他曾跟隨浙江巡撫阮元（1764－1849），是提倡“學術自任”的經學大師，曾編輯《經籍纂詁》，校刊《十三經注疏》，愛新覺羅·旻寧時官至體仁殿大學士。另外，與陳鴻壽同鄉、同僚中不乏文壇高手。在這樣一個文人氣息濃重的官場，居然有“群以為不可及”的評價，從中足可看出陳鴻壽的橫溢才氣。愛新覺羅·颙琰六年（1801）拔貢以后，他被“考以知縣用，分發廣東省，丁憂服關，奏留江南，署贛榆區，補溧陽市。后河工江防同知，海防同知。”但他的官運似乎并不亨通，只做到知縣和海防河務同知等級別不太高的官職，最高的官職是江防同知和江南海防河務同知。
道光二年以風疾卒于任所，享年五十有五。
主要成就
西泠八家
陳鴻壽于藝術涉獵廣泛，而且造詣極高，為著名的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦漢，繪畫精于山水、花卉，書法以隸書最為著名。他的書法以隸書和行書最為知名。他的隸書清勁瀟灑，結體自由。穿插挪讓，相映成趣，在當時是一種創新的風格。他廣泛學習漢碑，尤其善于從漢梵文摩崖石刻中汲取營養，在用筆上形成了金石氣十足、結體奇特的個人面目。筆畫圓勁細插，如銀畫鐵鉤，意境蕭疏簡淡，雄渾瓷肆，奇崛老辣。陳鴻壽的隸書較之以往的隸書具有“狂怪”的特點，說明他有創新的勇氣和才能，但在結字和章法上，用筆仍然屬守古法，筆筆中鋒，力透紙背。
藝術大師
他是一個通才，能書善畫，尤其是書法，篆、隸、行、草皆能，歷史文獻和此次展出的上海博物館等收藏的不少書法、繪畫作品也充分說明這一點。他也懂得碑帖，香港中文大學文物館所藏神龍本蘭亭序帖，內附有陳鴻壽所作跋文：“此帖較定武本，肥瘦各別，字畫結構亦頗有異同……嘉慶乙亥十月望后四日，錢唐陳鴻壽題于江寧承恩寺中。”從此文看，他對碑帖研究似也十分在行，這與文賣中關于他“酷嗜摩崖碑版，行楷古雅有法度，篆刻得之款識為多，精嚴古宕，人莫能及”的總結相一致。但能使后世為之折服的還不是他的書法、繪畫乃至碑帖，而是他的篆刻。對書法、繪畫、碑帖和篆刻等學科的學術問題，筆者不敢妄加評論，但從他對各門類成果所占的比重看，篆刻是他的突出部分，因為，能夠稱為“西泠八家”之一，意味著他在篆刻領域取得了十分重要的成就，上海博物館等機構所藏的許多陳鴻壽所作印章都是明證。
篆刻藝術
他的篆刻出入秦漢，繼丁敬、蔣仁、黃易、奚岡，繪畫精于山水、花卉、南天竹。山水介干明代姚綬與程燧之間，花卉蘭竹雖源自陳淳、李鱓，但不拘于宗法，而有瀟灑之趣，實為趙之謙的先驅。書法以隸書最為著名。他的書法以隸書和行書最為知名。他的隸書清勁瀟灑，結體自由。穿插挪讓，相映成趣，在當時是一種創新的風格。其篆書略帶草書意味，喜用切刀，運刀猶如雷霆萬鈞，蒼茫渾厚，爽利恣肆，使浙派面貌為之一新，浙中人多學習他，對后世影響較深，與陳豫鐘齊名，世稱"二陳"。行書清雅不俗。蔣寶齡《墨林今話》中說："曼生酷嗜摩崖碑版，行楷古雅有法度，篆刻得之款識為多。
主要作品
詩歌
著有《桑連理館詩集》《種榆仙館印譜》。
書法
《行書軸》《行書七絕詩軸》。
曼生壺
陳鴻壽于金石書畫以外，以設計紫砂壺最為人稱道。是中國第二代紫砂壺大師的領軍人物，清代中葉愛新覺羅·颙琰、愛新覺羅·旻寧年間的陳鴻壽和楊彭年。主張制壺創新，因他倡導“詩文書畫，不必十分到家”，但必須要見“天趣”。他把這一藝術主張，付諸紫砂陶藝。形成壺界兩大貢獻。第一大貢獻，是把詩文書畫與紫砂壺陶藝結合起來，在壺上用竹刀題寫詩文，雕刻繪畫。第二大貢獻，他憑著天賦，隨心所欲地即興設計了諸多新奇款式的紫砂壺，為紫砂壺創新帶來了勃勃生機。他與楊彭年的合作，堪稱典范。現在我們見到的嘉慶年間制作的紫砂壺，壺把、壺底有“彭年”二字印，或“阿曼陀室”印的，都是由陳鴻壽設計、楊彭年制作的，后人稱之為“半瓢壺”。陳鴻壽使紫砂陶藝更加文人化，制作技術雖不如明代中期精妙，但對后世影響很大。他與當時的制壺名家楊彭年合作，由他或是他的朋友題銘，這種富于文人藝術的紫砂壺，以“曼生壺”知名于時，尤為后世寶愛。上海博物館藏有三幅陳鴻壽的冊頁，構圖相近，均以紫砂壺和菊花入畫，畫面簡潔，清秀可愛，足見曼生嗜壺之癖。三幅畫有相同的題識：“茶已熟，菊正開，賞秋人，來不來？”而此幅多附一段題識，強調楊彭年制壺之精妙，以及自己有制壺之癖，尤為難得。
人物爭議
任職經歷
有關他的任職情況，歷來說法頗多，現在可肯定他未曾擔任過宜興市知縣而是出任溧陽市知縣，但任職時間說法不統一，不少人認為他在陽或宜興只有一任即三年。《陽羨砂壺圖考》等記載他擔任宜興知縣是愛新覺羅·颙琰二十一年（1816）的事。在溧陽地方上，至今還有他的當地只做過一任知縣的說法。當然，他們知道嘉慶十六年時陳鴻壽就已在溧陽任知縣，但不了解嘉慶十八年以后的事（有關這方面，后文還會論及）。在《溧陽縣志》中，記錄了不少嘉慶十七、十八年陳鴻壽任知縣時的相關事宜。據清嘉慶十八年《溧陽縣志．溧陽縣知縣》載：“陳鴻壽，字曼生，浙江錢塘人，嘉慶辛酉拔貢，十六年三月十九日到任。”因此可以確定陳鴻壽的到任時間為嘉慶十六年亦即1811年，此年他四十四歲。另外，有關陳鴻壽本人的文稿，多處在愛新覺羅·颙琰《溧陽縣志》中出現，如嘉慶十八年（1813）六月他為縣志所作序言和十七年（1812）八月所作《平陵書院碑記》等。
人物經歷
陳鴻壽，別號種榆道人，清錢塘（今杭州市）人。嘉慶時拔貢。官任江南海防同知。篆刻取法秦漢，擅于切刀，刀法縱肆爽利，對后來取法浙派者影響較大，為浙派“西泠八大家”之一。他博學工詩，與陳文述、陳甫并稱“武林三陳”。善書法、能繪畫，常畫山水、花卉、南天竹，意境逸雅，又工竹刻。官溧陽市時，幫助當地制陶家楊彭年制作茶具，公余之際，常識別砂質，創作新樣，自制銘句，鐫刻器上，風行一時，人稱“半瓢壺”。
參考資料 >
印人傳:“西泠八家”之六——陳鴻壽.百家號.2024-08-28
陳鴻壽(西泠八家)-杭州清代人物專題.博雅人物網.2022-01-05