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《靈欲春宵》是由邁克·尼科爾斯執(zhí)導(dǎo)，伊麗莎白·泰勒、理查德·伯頓等主演的一部劇情。該片于1966年6月21日在美國(guó)上映。

影片講述了教授和他的妻子發(fā)生了矛盾沖突的故事。教授和妻子宴請(qǐng)大學(xué)里的朋友，一對(duì)很有才華的年輕夫婦。教授和妻子發(fā)生了激烈的口角，彼此都不能說服對(duì)方。教授的妻子設(shè)下圈套，讓那對(duì)年輕人無限制地痛飲狂歡，并伺機(jī)與那位年輕的丈夫調(diào)情。調(diào)情未遂就歇斯底里大發(fā)作，幾乎毀了那年輕的一對(duì)。

劇情簡(jiǎn)介

在九月的一個(gè)凌晨到黎明的美國(guó)一所大學(xué)所在的小鎮(zhèn)，一對(duì)結(jié)婚二十年的中年夫婦同一對(duì)初來乍到前來拜訪的青年夫婦舉行了一場(chǎng)聚會(huì)——可憐的年輕人發(fā)現(xiàn)，這個(gè)聚會(huì)從一開始就不是為了歡樂。

在聚會(huì)上，女主人瑪莎拉蒂（伊麗莎白·泰勒?飾）的歇斯底里和她丈夫喬治（理查德·伯頓?飾）時(shí)而克制時(shí)而爆發(fā)的張力，原因恰來自他們之間不能割舍的深刻的恨。這恨來自瑪莎對(duì)喬治最初的追求，來自他們無法平等的婚姻，來自喬治事業(yè)上的平庸，來自對(duì)彼此無從平衡的期待，更來自他們最隱秘卻被瑪莎在這個(gè)凌晨無意中透露出去的秘密。這個(gè)秘密就是維系他們婚姻生活的幻覺——他們幻想中的兒子。生活充滿痛楚，這對(duì)大學(xué)校園里的中年夫婦曾用各種方法包裹生活的空白。但在這個(gè)太陽升起之前，他們不得不因?yàn)槊孛艿男孤抖髩?mèng)初醒。太陽底下處處都有陰影，而這蘇醒也只是另一個(gè)更艱辛的開始。。

角色介紹

角色介紹參考資料

音樂原聲

幕后制作

幕后花絮

??影片揭示了美國(guó)社會(huì)、家庭、婚姻關(guān)系中存在的問題，通過展現(xiàn)上流社會(huì)知識(shí)分子階層的虛偽和丑行，探討了道德的標(biāo)準(zhǔn)和界限問題。影片有很濃的話劇味，但表演精湛，泰勒獲奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。

?羅伯特·雷德福拒絕扮演尼克的角色。

??桑迪·丹尼斯在影片拍攝期間懷孕，并在片場(chǎng)流產(chǎn)。

??片中的每位演員都憑本片獲得奧斯卡提名。

??本片是在對(duì)白中用到“Bugger”一詞的首部電影。

??片中瑪莎提到的貝蒂·戴維斯的電影是1949年的《越過森林》。

??本片是奧斯卡有史以來唯一一部獲得奧斯卡所有13個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名的電影，其中包括奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)、最佳男/女演員、最佳男/女配角、最佳導(dǎo)演、奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)、奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)/布景、奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)、最佳音樂、奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、奧斯卡最佳音響效果獎(jiǎng)和最佳剪輯等。

?貝蒂·戴維斯、英格麗·褒曼、羅莎琳·拉塞爾和帕特里夏·妮爾都曾是扮演瑪莎的最初人選；而扮演喬治的人選則有詹姆士·梅遜、加里·格蘭特、亨利·方達(dá)、亞瑟·希爾（Arthur Hill）、杰克·萊蒙和彼德·奧圖。

??美國(guó)歌星康妮·史蒂文斯曾十分希望扮演霍妮的角色。

??為了扮演瑪莎拉蒂，伊麗莎白·泰勒不惜增重30磅。

??當(dāng)瑪莎開門看到拿著金魚草的喬治，喬治說：“Flores。。。　Flores para los muertos。”這句話源自《欲望號(hào)街車》，片中賣花的女子來到布蘭奇的門前說道：“flowers for the dead。”

??影片開拍不久，曾獲奧斯卡獎(jiǎng)的攝影師Harry Stradling Sr.被哈斯克爾·韋克斯勒換下，以期美化伊麗莎白·泰勒的形象。

?美國(guó)電影協(xié)會(huì)堅(jiān)持去掉片中的臺(tái)詞“screw you”，以“God damn you”替代，但片中其他的粗話“screw”和“hump the hostess”則保留了下來。

??在影片拍攝期間，伊麗莎白·泰勒和理查德·伯頓騎著同樣的紅色自行車奔波于華納的片場(chǎng)。

??理查德·伯頓曾在片場(chǎng)慶祝自己的40歲生日，妻子伊麗莎白·泰勒送給他一輛Oldsmobile Toronado豪華跑車。

??本片編劇愛德華·阿爾比在2005年接受采訪時(shí)說，當(dāng)時(shí)原著作者兼本片制片人Ernest Lehman請(qǐng)他來改編劇本，報(bào)酬為25萬美元，但完成之后，導(dǎo)演邁克·尼科爾斯和伯頓夫婦非常討厭這個(gè)劇本，以至進(jìn)行了大幅修改，到最后只保留了阿爾比的兩句臺(tái)詞，阿爾比說這兩句話就值25萬美元真是很劃算。

??具有美國(guó)電影協(xié)會(huì)標(biāo)識(shí)“18歲以下觀眾需要父母陪同觀看”的第一部電影

影片揭示了美國(guó)社會(huì)、家庭、婚姻關(guān)系中存在的問題，通過展現(xiàn)上流社會(huì)知識(shí)分子階層的虛偽和丑行，探討了道德的標(biāo)準(zhǔn)和界限問題。影片有很濃的話劇味，但表演精湛，泰勒獲奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。

獲得榮譽(yù)

獎(jiǎng)項(xiàng)

（參考資料：）

作品評(píng)價(jià)

在《靈欲春宵》中，導(dǎo)演邁克·尼科爾斯遵循原作充分利用了荒誕派的表現(xiàn)手法。大量特寫所渲染出的極端情緒化的爭(zhēng)吵、回憶與父親的拳擊賽時(shí)父親聲音的突然加入、聲畫對(duì)位的結(jié)構(gòu)以及影片后半部逐漸增多的移動(dòng)鏡頭與仰角鏡頭等鮮明地突出了影片中的荒誕意味。影片中只出現(xiàn)了瑪莎、喬治、哈尼和尼克四個(gè)人物，從結(jié)構(gòu)而言，劇中人物雖然是不完整的，但是卻可以在現(xiàn)實(shí)生活中找到活生生的人物原型。《靈欲春宵》在主題方面另辟蹊徑，它表現(xiàn)了人的孤獨(dú)感、隔絕感以及人失去歸屬的虛無感，反映了人的生活是謊言和生活的重疊。此電影重點(diǎn)不是講述這兩對(duì)夫妻之間的游戲，而是通過荒誕的游戲解釋這兩對(duì)夫妻以及以他們?yōu)榇淼囊活惒辉该鎸?duì)現(xiàn)實(shí)生活的人們。這類人終日生活在謊言和虛幻中無法區(qū)分謊言和真實(shí)。

相對(duì)于傳統(tǒng)電影而言，《靈欲春宵》這部電影的情境是不確定不具體的。劇中沒有具體和確定的情節(jié)，只是講述了兩對(duì)夫妻的四個(gè)游戲。故事情節(jié)簡(jiǎn)單，沒有具體的順序和結(jié)構(gòu)，生活中更多的是平凡的故事。這正表現(xiàn)出荒誕派電影是以生活作為藝術(shù)的源泉，藝術(shù)應(yīng)該反映平常人平常生活的這一基本原則。此外情境設(shè)置的不合情理性、不合邏輯性也是這部荒誕電影的特點(diǎn)之一。在《靈欲春宵》中，導(dǎo)演充分利用荒誕的手法來反映存在主義思想中的生存的荒誕和痛苦，并深刻揭露了社會(huì)現(xiàn)實(shí)中生活的丑惡。批判和反對(duì)人為了生存而編織起的一個(gè)虛假世界。鼓勵(lì)觀眾們從虛假的幻覺中清醒過來，積極投入到現(xiàn)實(shí)生活中去。（《電影文學(xué)》評(píng)）