黃碧云，1961年出生于中國香港，中國香港女作家、記者、舞者，畢業(yè)于香港中文大學新聞系，香港大學社會學系犯罪學碩士。
早年的黃碧云曾做過舞者、戰(zhàn)地新聞記者、電視編劇、議員助理等工作，并擁有律師執(zhí)照。20世紀80年代中期，黃碧云步入文壇。1991年，她出版首部小說集《其后》。1994年與1996年，黃碧云創(chuàng)作的短篇小說集《溫柔與暴烈》與散文《我們?nèi)绱撕芎?/a>》相繼出版，并分別獲得第三屆、第四屆香港中文文學雙年獎小說組、散文組雙年獎。1999年，黃碧云出版小說《烈女圖》（獲中國時報開卷十大好書獎，及第六屆香港特別行政區(qū)中文文學雙年獎小說組雙年獎），該作品也是其首次直面香港這座城市歷史的創(chuàng)作嘗試。2003年，由其創(chuàng)作的《后殖民志》（獲聯(lián)合報讀書人最佳書獎）一書，借助其在英國、中東歐的游歷經(jīng)歷，用多種形式呈現(xiàn)了自己對殖民—被殖民，主體—他者， 帝國—第三世界等諸多問題的理性思索。
2012年，黃碧云進行了另一次創(chuàng)作嘗試，選擇以男性的第一視角展現(xiàn)時代小人物的悲喜，由此創(chuàng)作出《烈佬傳》，該作品在2014年獲得第五屆紅樓夢獎（又名世界華文長篇小說獎）首獎，黃碧云成為首位贏得首獎的香港本土作家。同年，她獲得香港藝術(shù)發(fā)展獎文學藝術(shù)類年度最佳藝術(shù)家獎。2014年7月，黃碧云創(chuàng)作的描寫一對親生兄妹的亂倫之愛的小說《微喜重行》出版，該作品被《亞洲周刊》評選為2014年《亞洲周刊》十大小說。2018年7月，黃碧云創(chuàng)作的非虛構(gòu)小說《盧麟之死》出版。
黃碧云的作品以小說、散文見長。她的作品在香港電臺出版，大陸讀者只能在各種選本中讀到她的作品，但是其作品依舊流傳廣泛。她的小說創(chuàng)作有一種直面現(xiàn)實人生的質(zhì)樸生氣，她將人性中病態(tài)丑陋的一幕直接地裸露出來，迫使自己和讀者直面人生之痛，并以此來解脫自己，尋求自我救贖。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
1961年，黃碧云出生于中國香港。她畢業(yè)于香港中文大學新聞系，后又取得香港大學社會學系犯罪學碩士學位。她還做過舞者、戰(zhàn)地新聞記、電視編劇，同時擁有律師執(zhí)照。26歲時，她先后去過法國、美洲、柬埔寨、越南，及南斯拉夫社會主義聯(lián)邦共和國與科索沃。回港后先后做過議員助理、自由撰稿人，還開過服裝店，并有過幫人打官司的經(jīng)歷。
步入文壇
20世紀80年代中期，黃碧云步入文壇。1987年，黃碧云所著的城市隨筆《揚眉女子》出版。1990年，她與林夕等人合著的《小城無故事》由創(chuàng)建文庫出版。1991年，黃碧云出版首部小說集《其后》，集中收錄了《她是女子，我也是女子》《戰(zhàn)爭日記》《其后》等作品。收錄的8篇小說都是以香港特別行政區(qū)青年男女漂泊不定的生命意識為主題而展開的。
1994年，黃碧云創(chuàng)作的短篇小說集《溫柔與暴烈》，由香港天地圖書有限公司出版。在《溫柔與暴烈》中，她幾乎每一篇都在探尋生和死、愛與恨之間的某種臨界點。她總是把筆下的人物推向這樣的生存狀態(tài)，然后再去觀察生和死、愛與恨之間互相逼近、互相過渡、互相糾纏時的種種表現(xiàn)形式。該作品曾獲得第三屆香港中文文學雙年獎小說組雙年獎。1996年，黃碧云出版《我們?nèi)绱撕芎?/a>》一書，該作品獲第四屆香港中文文學雙年獎散文組的雙年獎。
1999年，黃碧云創(chuàng)作的小說《烈女圖》由天地圖書出版發(fā)行。該作品也是其首次直面香港這座城市歷史的創(chuàng)作嘗試，文本橫跨香港百年的歷史，選擇女性作為苦難的發(fā)聲者。她用用三位女性碎片化的口述拼貼出一幅女性生存掙扎的岡景。作品中充斥著大量暴力、殺戮的血腥場景，這些場景通過不可靠敘述者的隱秘觀察得以具象。該作品曾獲得當年中國時報開卷十大好書獎，及第六屆香港中文文學雙年獎小說組雙年獎。
2000年，黃碧云創(chuàng)作的關(guān)于自由的小說《媚行者》出版。作品由六個相對獨立又具有內(nèi)在邏輯和共同題旨的篇章組合而成，以一詠三嘆的方式闡釋 “媚行者” “自由” 與 “書寫” 等語象并引導人們思考。同年收錄在《無愛記》中的小說《桃花紅》獲得花叢文學獎第一屆世界華文小說首獎。2003年，她出版《后殖民志》一書，書中借助在英國、中東歐的游歷經(jīng)歷，用多種形式呈現(xiàn)了自己對殖民—被殖民，主體—他者， 帝國—第三世界等諸多問題的理性思索， 并在書中多處闡明了自己對后殖民主義的認識。該書獲得當年聯(lián)合報讀書人最佳書獎。
2004年，黃碧云根據(jù)自己身邊的普通事物和販夫走卒而創(chuàng)作的《沉默。暗啞。微小》出版。學者王斑曾以“無數(shù)的個人的邊緣性的記憶活動和書寫，被重塑身份的小歷史、小敘述代替，以彌補歷史之匱乏“”的語言來評價該作品。同年在香港牛池灣文娛中心演出讀書小劇場《沉默。暗啞。微小》。2011年，黃碧云在沉寂七年后發(fā)表了回歸之作《末日酒店》。小說通過酒店經(jīng)營權(quán)在七代經(jīng)理人之間的轉(zhuǎn)換反映地域的時代變遷，又以小見大，以酒店的命運影射了葡萄牙帝國殖民政權(quán)的興盛與衰亡。該作品也是其全文譯為英語并結(jié)集出版的小說。
多種創(chuàng)作嘗試
2012年，黃碧云進行了另一次創(chuàng)作嘗試，選擇男性的第一視角展現(xiàn)時代小人物的悲喜而創(chuàng)作出《烈佬傳》。該作品的的初始創(chuàng)作構(gòu)思是取名為《此處那處彼處》，用空問來表現(xiàn)時問與命運。她將視野下沉，著力于周未難這一邊緣人物 的“發(fā)聲”。該作品在2014年獲得第五屆紅樓夢獎（又名世界華文長篇小說獎）首獎。黃碧云成為自2006年“紅樓夢獎”成立以來，首位贏得首獎的香港特別行政區(qū)本土作家。同年獲得香港藝術(shù)發(fā)展獎文學藝術(shù)類年度最佳藝術(shù)家獎。
2014年7月，黃碧云創(chuàng)作的描寫一對親生兄妹的亂倫之愛的小說《微喜重行》出版。作品將重點放在亂倫對兄妹二人一生的影響上，內(nèi)容有強烈的自傳性成分，真實深刻、絕望而無助，它算是黃碧云對個人情感和過去作品的“重寫”，呼應了1991年她的第一部描寫兄妹情的作品《其后》。該作品被《亞洲周刊》評選為2014年《亞洲周刊》十大小說。
2018年3月，紀錄其在巴基斯坦所見所聞的萬字散文《那陣塵灰揚起》出版。作品從一個底層巴基斯坦人的角度觀察一個國家的種種面貌。同年7月，黃碧云創(chuàng)作的非虛構(gòu)小說《盧麟之死》出版。她收集大量記載與報道，完全以第三者他人的語言鋪陳小說形式，嘗試把歷史融入小說，成為創(chuàng)新且前衛(wèi)的華人作家。
主要作品
著作
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散篇文章
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編劇作品
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獲得榮譽
以上資料來源
創(chuàng)作特點
創(chuàng)作風格
黃碧云的小說創(chuàng)作前期充斥大量扭曲的倫理關(guān)系、血腥的暴力場景、無望的人生歸宿，文本氤氳著暴烈的創(chuàng)作風格。后期則多為關(guān)系緩和、回歸家庭、重拾信心的溫情風格。《烈女圖》與《烈佬傳》恰恰體現(xiàn)著兩種風格的轉(zhuǎn)變， 但共同之處則是黃碧云在處理歷史重構(gòu)與個人命運觀照、宏觀與微小的創(chuàng)作努力。如在《烈女圖》 中，扭曲的倫理關(guān)系，血腥暴力的場面與敘述者冷靜淡漠的口吻共同組成了暴烈的創(chuàng)作風格。《烈佬傳》則一改殘酷，泛起溫柔之風。周未難的故事展現(xiàn)了其慘淡的童年經(jīng)歷、幫派的殘酷斗爭，古惑仔的身份設(shè)定不難使讀者聯(lián)想到械斗、廝殺的暴虐場景，而在周未難的講述中僅一筆帶過。周未難對物是人非的釋然，文本外卻難免讓人唏噓世事無常。正是這種克制才會形成“四兩撥千斤”的審美感受。
在黃碧云創(chuàng)作的中后期，她一直致力于通過口述歷史、采訪、歷史資料意圖真實地反映歷史，逐漸走向非虛構(gòu)。如《盧麟之死》是其在思考小說與歷史的關(guān)系后創(chuàng)作出的小說，把歷史的理性融入小說中，從而讓小說有歷史感。
黃碧云破除"男性品質(zhì)"的虛假論述，揭露男性貶低女性善妒的話語，重筆書寫了女性與女性之間深厚的姐妹情誼，顯示了女性的胸懷與堅忍。如在《媚行者》中，男性把女性的才華與一生壓縮進廚房，卻只用一顆糖來獎勵。最終女性選擇反抗、出走、失憶，選擇拋棄男性社會壓給女性的身份認同母親，然后去過一個終于沒有男性壓迫的狂歡節(jié)。黃碧云借助自己的女性視角，探討理性與混亂、文明與野蠻、進步與落后等命題，來厘清這個世界。
創(chuàng)作主題
黃碧云在其小說創(chuàng)作中大談人性，強烈暴露出人性中最深屢黑暗的一面。在黃碧云的很多小說中，親情是畸形的，父親”的形象是乖戾、暴烈的，母親”是疏離、出走的。父輩與子輩之間沒有慣常的溫情，有的只是疏離，關(guān)系暖昧。如在《失城》中，面對自己的妻兒死在血泊中，陳路遠卻非常平靜，仍能做到言談舉止彬彬有禮，沒有絲毫的恐懼和內(nèi)疚。在黃碧云平靜的敘述中，親情的冷漠盡現(xiàn)筆端。在黃碧云的筆下，男女情人之間的愛情永不恒定，甚至是虛假的，生活中充滿的是痛楚與傷痕、是死亡與暴力。另一方面，她筆下的友情是淡漠的。在《流落巴黎的—個中國女子》中．葉細細自殺了，陳玉去認尸，她目睹了細細的死亡。作為旁觀者，冷漠地看著這一切。只是感到了死的惘然。黃碧云在暴虐的表象背后，在冷漠、平淡的口吻之中，完成了對人性的批判。
語言特點
黃碧云在創(chuàng)作中運用通俗大眾的語言，這些方言包括具有地方性的俗語、諧謔語、各種詞性的詞及體現(xiàn)地方民風和地方歷史的方言詞等。如《烈女圖》是黃碧云創(chuàng)作的粵語小說，主要用粵方言呈現(xiàn)香港特別行政區(qū)不同時代的女子的生活歷程和變化軌跡。黃碧云把 通俗的日常口語運用到創(chuàng)作中，形成了獨有的特色，取得了巨大的成果。
人物評價
黃碧云是香港數(shù)一數(shù)二的作家之一，她無論在作品的敘述風格和思想上都與眾不同，在頹廢中暗寓救贖。在暴烈里則多溫柔。（文化評論家 南方朔 評）
讀黃碧云的小說，要先懂得什么是耽溺；讀黃碧云的小說，讓我們探測絕望這椿重罪在我們生命的意義。（作家 楊照 評）
黃碧云是中國當代視野最為廣大、歷史感最為深、 思想最為深刻的女性主義作家； 她筆下的女性形象搖曳多姿， 形象地詮釋了女性主義各流派的核心思想并在對話碰撞中發(fā)現(xiàn)了其理論裂縫； 她既從邊緣題材入手揭示了當代女性主義的實存敵人， 也由底層人物命運指出了女性解放要面對的無物之陣。（《華僑大學學報》 評）
黃碧云在小說中以零度情感敘寫暴力與罪惡 ，以及由各種罪惡連接而成的荒誕、殘忍、粗暴，甚至對虛無的世界的認識 ，以此 來展現(xiàn)整個香港特別行政區(qū)社會的精神狀態(tài) 。（內(nèi)蒙古民族大學文學院 劉永 評）
黃碧云的小說創(chuàng)作有一種直面現(xiàn)實人生的質(zhì)樸生氣。（中國作家網(wǎng) 評）
黃碧云舍棄自己發(fā)展得非常成熟的文學風格，堅決刪略抒情和主觀形容詞，將情節(jié)簡化到只剩下日常對話和動作。這部小說的匠心獨運，是將粵語口語精心提煉為平實、結(jié)實、表現(xiàn)力內(nèi)斂的文學語言，從敘述層面賦予「不識字的口述者」以主體身分和尊嚴。（香港浸會大學榮譽教授 黃子平 評）
參考資料 >
黃碧云.豆瓣電影.2024-08-01
黃碧云《烈佬傳》：以文字照亮那沒有光的所在(饒翔).中國作家網(wǎng).2024-08-01
黃碧云.貓眼電影.2024-08-01
黃碧云：新晉“紅樓夢獎”得主是“港產(chǎn)”.新京報書評周刊 .2024-08-01
溫柔與暴烈.豆瓣讀書.2024-08-01
兩岸三地名作家匯聚香港書展 與書迷齊享文化盛宴 .香港貿(mào)發(fā)局.2024-08-01
她是女子，我也是女子.豆瓣讀書.2024-08-01
烽火飛花.豆瓣電影.2024-08-01
媚行者.豆瓣讀書.2024-08-01
盧麟之死.豆瓣讀書.2024-08-01
其后.豆瓣讀書.2024-08-01
我們?nèi)绱撕芎?/a>.豆瓣讀書.2024-08-01
烈女圖.豆瓣讀書.2024-08-01
微喜重行.豆瓣讀書.2024-08-01
《亞洲周刊》十大小說揭曉，不少作家重拾“宿命感”這個主題.澎湃新聞.2024-08-01
博益城市筆記.豆瓣讀書.2024-08-01
小城無故事.豆瓣讀書.2024-08-01
那陣塵灰揚起.豆瓣讀書.2024-08-01
在虛構(gòu)與歷史之間游離.羊城晚報.2024-08-01
黃碧云 Bik-Wan Wong的全部作品 (35).豆瓣.2024-08-01
黃碧云 Bik-Wan Wong的全部作品 (35).豆瓣.2024-08-01
第五屆「紅樓夢獎」首獎作品.世界浸會大學.2024-08-01