《尋子記》是由瑞奇·梅塔執(zhí)導(dǎo)，Rajesh Tailang、坦尼沙·查特里等聯(lián)袂主演的一部加拿大和印度合拍的劇情影片。該片于2013年9月7日加拿大上映。
影片由Rajesh Tailang自導(dǎo)自編自演，講述了一個(gè)男人通過悲劇而對(duì)生活的覺醒，用意大利新現(xiàn)實(shí)主義式的手法描寫了當(dāng)代的印度社會(huì)，飽含著人道主義精神。
本片獲得第4屆北京電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。
劇情簡(jiǎn)介
影片講述了印度新德里普通一家人的生活。馬亨德拉在街角擺小攤為人修拉鏈，他的妻子蘇曼在家照顧兩個(gè)孩子，12歲的悉達(dá)多以及她的妹妹。為了減少開支，悉達(dá)多被送到盧迪亞納一位親戚那里。他在那邊做學(xué)徒，還有人包吃包住。這令他的爸爸很滿意。然而馬亨德拉沒有想到的是，他的兒子一去不復(fù)返。也許是被人綁架了，生死未卜。馬亨德拉四處尋找悉達(dá)多的下落，他甚至走遍了印度全國，即使是萬分之一的希望他也不放過。
幕后花絮
由加拿大和印度合拍的影片《尋子記》，講述了以修理拉鎖為生的主人公莫亨德拉，在得知在外工作的12歲兒子西達(dá)爾特失蹤后，憑借著一點(diǎn)點(diǎn)線索開始橫跨整個(gè)印度尋找兒子的故事。雖然西達(dá)爾特一直音訊全無，但一家人仍一邊祈禱，一邊重拾生活的希望。本片由加拿大導(dǎo)演瑞奇·梅塔執(zhí)導(dǎo)，他曾指導(dǎo)的電影《遺產(chǎn)風(fēng)波》，獲得了30多個(gè)國際獎(jiǎng)項(xiàng)，包括加拿大吉尼獎(jiǎng)的最佳電影、最佳導(dǎo)演和最佳編劇提名。本片的制片人史蒂芬·布雷、大衛(wèi)·米勒也是電影《遺產(chǎn)風(fēng)波》的制作人。影片還邀請(qǐng)了亞洲著名影星坦尼沙·查特里作為女主角，她在《磚塊街》(2007)中的精彩表演，獲得了英國獨(dú)立電影獎(jiǎng)最佳女主角提名，贏得2007年孟加拉電影記者協(xié)會(huì)最佳女演員獎(jiǎng)項(xiàng)。該片由Poor Man’s Production出品。
獲獎(jiǎng)記錄
上映日期
制作發(fā)行
影片評(píng)價(jià)
提及印度電影，除了歌舞片，人們免不了要想到現(xiàn)實(shí)主義大師雷伊，他的“阿普三部曲”。只不過，距離雷伊的年代已經(jīng)太過遙遠(yuǎn)，今天的中國觀眾還是更熟悉拉吉庫馬爾·希拉尼（本屆北京國際電影節(jié)競(jìng)賽單元評(píng)委）的《三傻大鬧寶萊塢》，一部印度片必須有足夠亮的商業(yè)元素，否則，誰忍受得了無休止的歌舞。再不然，那也要經(jīng)過外國人一番包裝，才能推銷到國際。
正因如此，《尋子記》的出現(xiàn)是一件有趣的事。導(dǎo)演表面上是外來者（印度裔加拿大人），但里奇·梅塔飽受好評(píng)的前作《遺產(chǎn)風(fēng)波》，主人公是新德里的一名嘟嘟車司機(jī)，這次《尋子記》則是一名修拉鏈的底層窮人。可以說，梅塔堅(jiān)持了自身的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，在描述印度的貧窮落后之余，又用普通人的道德觀（真善美）去化解了討好國外的嫌疑，沒有太過強(qiáng)烈的指責(zé)或批判。
《尋子記》有如其片名，但它的故事并不是一碗難以下噎的苦菜湯，更不是要讓觀眾抽泣不止的煽情片。導(dǎo)演的技巧顯得節(jié)約而克制，畢竟，父親的無能過失，也是導(dǎo)致兒子失蹤被拐的一大原因，創(chuàng)作者不好去大書特寫。至于這個(gè)家庭為何家徒四壁，《尋子記》并沒有說明太多原因，因?yàn)樵谟芜溺R頭里，在父親以外的街頭路人身上，他們同樣是衣衫襤褸，生活的環(huán)境跟垃圾堆無異。貧窮，它是這個(gè)國家的代名詞，是那一雙雙渾濁而迷茫的雙眼，是那些沒有接受教育流落街頭無家可歸的孩子。
在父親穿越鐵道口的那個(gè)鏡頭里，呼嘯而過的列車，令人感受到巨大的障礙壓力。又跟臺(tái)詞里說的，十二三歲的小孩子，哪個(gè)不是長(zhǎng)這樣。而這個(gè)可憐的小孩“悉達(dá)多”，他居然連一張照片都沒有——如此荒謬近乎荒誕的情況，它在這部電影里卻是個(gè)無情的事實(shí)。于是，父親走上了獨(dú)立一人的打拐之行，既是贖罪也是反省。
為了尋找兒子，他們才用上了手機(jī)，也記不住親友號(hào)碼，完全是“通訊基本靠吼，交通基本靠走”的階段；為了尋找傳說中的東里，父親四處問人，但消息全無，而這個(gè)地名，不過是在手機(jī)上點(diǎn)一下搜索引擎的簡(jiǎn)單事。如此諷刺的信息落后跟知識(shí)水平缺乏，一步步造成了《尋子記》的悲劇。
電影并沒有點(diǎn)明兒子的去向，但聽完一席勸解，父親也幡然醒悟。他在晨光中早早起身，出門謀生，繼續(xù)負(fù)擔(dān)這個(gè)家庭的生計(jì)。在我看來，《尋子記》的結(jié)局算是意料當(dāng)中，又有些堅(jiān)定感人的溫暖。印度那么大，人頭那么多，無論德里還是孟買，看上去都那么龐雜無措，一不小心走散了，那可能真的是再也見不到面了。
或許，好事者還可以從《尋子記》解讀出弦外之音，譬如印度這個(gè)龐大國度，它在面對(duì)全球化進(jìn)程面前，多少有些手足無措，無所適從。那個(gè)消失的孩子，既是印度的痛，也是印度需要面對(duì)的問題所在。當(dāng)然，如果不是這么掉書袋，那么，《尋子記》的故事，絕對(duì)是陳可辛《親愛的》和劉德華主演的《失孤》的參照范本。飾演父親的Rajesh Tailang，他更是奉獻(xiàn)了精湛的演技，尤其是在無依可靠之際，在電話自己的老父親之際，這個(gè)中年男子也留下了悔恨的淚水，真摯感人。
與《遺產(chǎn)風(fēng)波》相比，梅塔的這部《尋子記》可以說是樸實(shí)無華，格局見小，人物關(guān)系簡(jiǎn)單。這篇圍繞父親尋子的文章，它的發(fā)展過程并不意外，一路上遇到的形色人們，其實(shí)也只是一種忠實(shí)于影像本身的記錄，不摻雜太多的情感色彩。同樣的，在那首送行歌曲里，導(dǎo)演寄托了堅(jiān)定的信念，希望勤勞樸實(shí)的印度人民，勇敢地走下去。
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