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來源：互聯網

電影《親愛的》是由陳可辛導演執導，于2014年9月25日上映的“打拐題材”電影。本片根據央視早年的一則“打拐”新聞改編而成。該片在2015年第34屆香港電影金像獎獲得最佳女主角獎，并獲得最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳編劇等4項提名。

田文軍（黃渤飾）和魯曉娟（郝蕾飾）組成過一個幸福美滿的小家庭，還孕育了可愛的孩子大拿。然而，生活的瑣碎與不斷的爭吵將兩人的感情消耗盡，導致離婚。而兒子則成為了兩人唯一的紐帶。偶然一天，田鵬在外出玩耍中無故失蹤，兩人陷入了失望與崩潰。在痛苦之中，田文軍與魯曉娟決定走上尋找兒子的漫漫路途。

影片劇情

田文軍（黃渤飾）從西北來深圳市打工。曾經與魯曉娟（郝蕾飾）組成過一個幸福美滿的小家庭，還孕育了一個可愛的兒子田鵬。然而，生活的瑣碎與不斷的爭吵將兩人的感情消耗殆盡，導致離婚。而兒子則成為了田文軍的依靠以及與前妻的唯一的紐帶。偶然一天，田鵬在外出玩耍中無故失蹤，兩人陷入了失望與崩潰。在痛苦之中，田文軍與魯曉娟決定走上尋找兒子的漫漫路途。

尋親路上，他們遇到了很多對丟失孩子的父母。大家一起相互慰藉，相互鼓勵。在尋找孩子的路途上，他們不肯放過一絲希望，其間也歷經磨難。而三年后，在一個偏僻的村莊里，兩人找到自己失散已久的兒子。但兒子卻稱另一個名叫李紅琴（趙薇飾）的村婦為母親。兩人抱起兒子離開卻遭到了當地村民的阻撓，幸好警察及時趕到救下田文軍一家三口。通過李紅琴的交代，鵬鵬和另一個小女孩吉芳是她的丈夫在路邊撿來的，她并不知道孩子們是被拐賣的，最后李紅琴被判入獄兩年。鵬鵬回到了父母身邊，可遺憾的是他已經不記得田文軍夫婦了，這讓田文軍痛苦不已。另一邊小女孩吉芳因無人認領被送進了福利院，李紅琴出獄后想收養她被院方拒絕，此時痛苦萬分的她被告知懷孕了。那一瞬間，堅強的她徹底崩潰了。原來自己能懷孕，卻一直被丈夫的謊言蒙蔽了幾十年。

角色介紹

幕后制作

內容改編

電影《親愛的》是根據央視新聞報道的有名的打拐界事件“彭高峰尋子”為藍本，該新聞講述了一對離異夫妻為了尋找失散的兒子，踏上了尋子之路，途中遇到了不少尋子家長，發生了不少震撼人心的故事。影片結尾是彭高峰尋子的真實素材。導演在看過一部尋子紀錄片后深有感觸，對這一題材有了濃厚的興趣，當即讓編劇對影片進行了深入的采訪和創作。陳可辛：“雖然影片取材于寫實的新聞題材，但其實看進去，就會發現，它反映的遠不止是打拐。”

2021年12月6日，電影中韓德忠的原型孫海洋在公安部舉行的廣東省深圳市開展認親“團圓”行動中，找到了與自己失散多年的兒子孫卓，這個失散十多年的家庭順利實現了團圓。在孫海洋找到兒子孫卓后，四個原型中只剩杜小華的兒子杜后琪還在尋找中。

幕后花絮

片名之前叫《親愛的小孩》，導演陳可辛說，他想找到一種能概括電影中所有人與人之間的情感，孩子之間的愛，父母、伴侶、朋友，甚至相互幫助的陌生人。這個詞就是“親愛的”。現在的社會人們習慣用“親愛的”來拉近與陌生人的距離，卻羞于向自己最重要的人表達這份感情，他希望通過電影能讓這個詞回到它本來的溫度，因此現在改名為《親愛的》。

演員

演員在收到劇本時，都被其內容深深打動。韓德忠的扮演者張譯表示，首先是發自內心的被電影中的親情，以及人性中的東西所打動，特別是電影聚焦社會問題，非常具有現實意義。出演前，張譯與其所飾演角色的原型孫海洋夫婦見面，原本準備了很多問題，但在真正見到時內心百感交集，什么問題也問不出。談及飾演李紅琴的趙薇時，導演陳可辛說：“因為《親愛的》是一個探討“拐賣兒童”沉重題材，就票房上來說是有極大危險的，所以我還是得找有號召力的明星來演。而農婦的角色我第一個就想到就是趙薇，并當面跟她說了故事內容，她一聽就馬上答應可以參與。”而趙薇憑借此片入圍了本屆金馬獎最佳女主角獎。

音樂

《親愛的小孩》是由蘇芮演唱的本片的主題曲。小朋友是本片的線索和“情眼”。為了凸顯文章主題，主題曲MV在拍攝上摒棄了華麗浮躁的手法，一臺攝像機記錄下主演們當下的心情。在拍攝過程中，主演們紛紛落淚。魯曉娟扮演者郝蕾表示：“很久以前就很熟這首歌，但是演完電影后再來唱，對這首歌會有新的感觸。”

主題與亮點

電影主題

電影《親愛的》以小塑大，向觀眾們成功展示了丟失孩子對家庭及社會造成的不可彌補的傷害。同時，影片也呈現了導演對積累已久的社會問題的強調與反思。影片前半段講述了田文軍夫婦及“互助組織”一起尋找孩子的經歷，后半部分則講述養母李紅琴為了爭得同為被拐兒童的吉芳的撫養權，不惜委曲求全甚至出賣自己，最終卻被現實無情嘲弄。前后兩段敘事讓觀眾不僅感受到了失子家庭的痛苦與無奈，同時李紅琴的經歷也讓大家感受了倫理與情感的極限拉扯，在被割裂的“生”與“養”面前，孩子對親生父母和養母的情感錯位。

形象塑造

影片采用了多角度的人物塑造手法，無數小人物的悲劇中隱藏著人性的復雜和審美的獨特體驗。趙薇扮演的李紅琴是一個悲情的角色，作為人販子的老婆她備受辱罵，但她對兩個孩子的愛是沒有辦法掩飾的。片尾李紅琴懷孕了，她是能生育的，但農村的男權社會里她一直被蒙蔽著。

影片的人物形象既沒有落入善惡二分、結局明了的套路，也沒有將人性的矛盾全部集中在某個人物身上。影片中塑造的每個角色，身上都有對錯之分。這種自我行為的追問和探索，恰恰隱藏在影片中的倫理訴求，而倫理訴求的人文價值在于它對社會認同和對生命的自身反思都是為了成就更好的自我。

現實問題

影片中很多看似不起眼的細節其實在無形中推動劇情的發展，同時也為觀眾揭露了堆積已久的社會問題。“中華人民共和國收養法”與現實的距離，需要開“死亡證明”才能生二胎等規定。社會現實問題通過影片細節一一展現在大眾面前，使其深思。法律與倫理在影片中展現到了極致。

鏡頭語言

電影《親愛的》運用了豐富的鏡頭語言來表達影片富有深意的主題，導演陳可辛善于通過鏡頭語言來表達人物感情的醞釀、發展和爆發等一系列復雜的情感過程。影片運用了大量長鏡頭與特寫鏡頭去表達人物的境遇與心情。影片的最后一幕，背景是巨大的玻璃墻，攝像頭對準李紅琴的背影，畫面中穿兩個孩子的身影，然后鏡頭逐漸拉遠。空曠的醫院和弱小的李紅琴形成鮮明的對照，讓我們感受到了生活的坎坷與命運弄人。一鏡到底拍李紅琴被抓到派出所問話的鏡頭，她蹲在地上那害怕的表情將農婦的無知和焦急完整的呈現出來。

榮譽獎項

影視榮譽

以上參考資料來源：

市場發行

票房記錄

以上信息來源于截止到[2022-09-09]

上映信息

以上信息來源數據截止到[2022-09-09]

影片評價

電影內容

陳可辛在《親愛的》中的直面書寫，雖然鑒于影片的商業訴求與風險規避，在批判鋒芒上不免削弱，但仍然努力展示出轉型期的中國經濟快速發展的社會弊端，直指中國現代化進程中倫理秩序的失衡與困頓。由此，《親愛的》構成了一則頗具時代癥候性的典型文本，直接而鮮活地折射著當下中國巨大而深刻的社會變更。——李寧（北京師范大學）

電影《親愛的》完整地向觀眾展示了一個尋子過程，孩子的丟失原因與過程、父親艱辛的尋子之路、母親痛苦的情感掙扎、孩子被拐后的生活以及尋回孩子之后的故事都在演員用心的表演下展現給了觀眾。支線故事的角色也都是比較完備的，故事的細節十分豐滿。——邵曉潔（中國傳媒大學）

演員表演

影片中最不“曖昧”的是黃渤和郝蕾“教科書”級別的演技。片中多處對日常生活的提煉，并升華為游刃有余的戲劇表演，都令觀者感同身受。最為難忘的是初次參加互助大會的郝蕾，當張譯說“請魯曉娟分享一下”時，先是一陣漫長的沉默，然后在令人窒息、一觸即發的空氣中，突然崩裂嚎啕，“對不起，是我把孩子弄丟的”，郝蕾緩緩蹲下身去，這個鏡頭真是勝過萬語千言。——王肖（中國國際廣播電臺華語中心）

這部戲讓我們看到黃渤的另一個側面，他不僅僅是喜劇演的超好，他悲劇也演的超好。——張譯