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馬可·貝羅奇奧（Marco Bellocchio），1939年11月9日出生于意大利皮業(yè)琴察，意大利電影導演、編劇、制片人，畢業(yè)于羅馬電影實驗中心。

1961年，自編自導個人首部短片《Colpa e la pena, La》。1965年，執(zhí)導個人首部電影《口袋里的拳頭》，該片獲得第18屆洛迦諾國際電影節(jié)銀帆獎。1967年，自編自導的劇情電影《中國是近鄰》獲得第32屆威尼斯國際電影節(jié)評委會大獎。1969年，與貝納爾多·貝托魯奇等聯(lián)合執(zhí)導的劇情電影《愛情與憤怒》入圍第19屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元。1976年，獲得第29屆洛迦諾國際電影節(jié)銅豹獎。1980年，自編自導的劇情電影《虛無飄渺》入圍第33屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。1984年，自編自導劇情電影《亨利四世》入圍第37屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。

1991年，自編自導劇情電影《定罪》。2002年，自編自導的劇情電影《信仰時分》入圍第55屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。2009年，憑借自編自導的傳記電影《征服》獲得第54屆意大利大衛(wèi)獎最佳導演獎。2011年，獲得第68屆威尼斯國際電影節(jié)終身成就金獅獎。2015年，獲得第68屆洛迦諾國際電影節(jié)榮譽金豹獎；同年，自編自導的劇情電影《吾血之血》上映，該片入圍第72屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元。2019年，自編自導傳記犯罪電影《叛徒》入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。2021年7月17日，獲得第74屆戛納國際電影節(jié)榮譽金棕櫚獎。

人物經歷

MarcoBellocchio馬可?貝洛奇奧意大利著名導演，1939年11月9日生于意大利比亞恩茲。1962年畢業(yè)于羅馬電影實驗中心導演科。貝氏作品以撻伐建制及它對個人的壓抑聞名，早期作品特別揮灑著一股怒不可遏的力量。教會、學校及家庭等在他的鏡頭下，不乏傾軋內哄、畸情怪態(tài)，既荒誕似馬戲表演，又冰冷如人格屠場，并且以小見大，把整體社會的質素暴露無遺。貝氏無疑左派，但對“革命”的反思十分精辟獨到，作品中新舊沖突雖多以年青人的勝利或毀滅一切結束，可是他們往往勝在手段更為野蠻無情；革命不過是權威的更新，必須發(fā)生，不免荒謬。

當年他與貝托魯齊并列為意大利新電影的兩大棟梁，后者經營流麗詩情，他的風格則是冷傲激烈并存，靜觀熱諷，自然地肴入象征暗喻。看這些流露黑色幽默的政治寓言，觀者不難品味到超現實的奇想或布紐爾式的機鋒。貝氏曾一度離開電影工業(yè)，為左派組織制作政治紀錄片?；貧w劇情電影后，近二十年除經敘演繹文學歷史外，更突出的是視野包攬人性的原始地帶，擅于營造情欲游戲和建制的吊詭關系；選材時敘驚世駭俗，特別是涉及女性心理和現代社會的兩性沖突，而從性的曖昧和新舊勢力的并置對照中，展現種種旖旎紳遂的感思，贏來維斯康堤承繼人的稱譽。

演藝經歷

1961年，自編自導個人首部短片《Colpa e la pena, La》。1962年，23歲的馬可·貝洛奇奧從羅馬電影實驗中心導演系畢業(yè)后前往英國留學；同年，擔任劇情短片《Ginepro fatto uomo》的導演。1965年，與同學用小成本執(zhí)導個人首部電影《口袋里的拳頭》，該片獲得第18屆洛迦諾國際電影節(jié)銀帆獎。

1967年，自編自導由格勞科·毛里、Elda Tattoli、保羅·格拉齊西聯(lián)合主演的劇情電影《中國是近鄰》，該片獲得第32屆威尼斯國際電影節(jié)評委會大獎。1969年，與貝納爾多·貝托魯奇等聯(lián)合執(zhí)導劇情電影《愛情與憤怒》，該片入圍第19屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元。1972年，執(zhí)導由吉安·馬里亞·沃隆特主演的驚悚電影《把怪物放在首頁》；同年，自編自導劇情電影《因父之名》。

1975年，執(zhí)導紀錄片《解放了的瘋子》。1976年，自編自導由米凱萊·普拉奇多、Franco Nero、Miou-Miou聯(lián)袂主演的劇情電影《凱旋進行曲》；同年，馬可·貝羅奇奧獲得第29屆洛迦諾國際電影節(jié)銅豹獎。1980年，自編自導由米歇爾·皮科利主演的劇情電影《虛無飄渺》，該片入圍第33屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，他憑借該片獲得第24屆意大利大衛(wèi)獎最佳導演獎。

1982年，自編自導由洛烏·卡斯特爾、?，旀ぁ愅薜裙餐餮莸膭∏殡娪啊?a href="/hebeideji/1733614118245592995.html">眼睛和嘴巴》，該片入圍第39屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元。1984年，自編自導由馬塞洛·馬斯楚安尼、克勞迪婭·卡汀娜合作主演的劇情電影《亨利四世》，該片入圍第37屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。1988年，自編自導由碧翠斯·黛爾主演的劇情電影《安息日》。

1991年，自編自導由維托里奧梅佐焦爾諾主演的劇情電影《定罪》，該片獲得第41屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎評審團特別獎。1994年，自編自導由Thierry Blanc、Simona Cavallari合作主演的劇情電影《蝴蝶的夢想》。1997年，由其自編自導的愛情戰(zhàn)爭電影《漢堡王子》上映，該片入圍第50屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。

1999年，自編自導由法布里齊奧·本蒂沃利奧主演的劇情電影《難以抗拒的溫柔》，該片入圍第52屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。2002年，自編自導由賽爾喬·卡斯特利托、琪婭拉·康蒂搭檔主演的劇情電影《信仰時分》，該片入圍第55屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，獲得第55屆戛納國際電影節(jié)天主教人道精神獎-特別提及獎，他憑借該片入圍第15屆歐洲電影獎-最佳導演獎。

2003年，自編自導由瑪雅·珊薩主演的劇情電影《再見，長夜》，該片獲得第60屆威尼斯國際電影節(jié)小金獅獎，他憑借該片入圍第48屆意大利大衛(wèi)獎最佳導演獎、最佳編劇獎。2006年，執(zhí)導由賽爾喬·卡斯特利托、唐娜提拉·芬諾恰羅共同主演的懸疑電影《婚禮大導》，他憑借該片入圍第51屆意大利大衛(wèi)獎最佳導演獎；同年，馬可·貝羅奇奧獲得第63屆威尼斯國際電影節(jié)皮埃特羅.比安奇獎。2007年，成為第60屆戛納國際電影節(jié)的評委會成員。

2009年，自編自導由喬凡娜·梅索茲毆諾、菲利波·蒂米、福斯托·阿萊西聯(lián)袂主演的劇情電影《征服》，該片根據真人真事改編，入圍第62屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，他憑借該片入圍第54屆意大利大衛(wèi)獎最佳導演獎、最佳編劇獎。2010年，由其自編自導的劇情電影《不是姐妹》上映，他憑借該片入圍第55屆意大利大衛(wèi)獎最佳導演獎。2011年，馬可·貝羅奇奧獲得第68屆威尼斯國際電影節(jié)終身成就金獅獎。

2012年，自編自導由伊莎貝爾·于佩爾、阿爾芭·洛瓦赫、瑪雅·珊薩聯(lián)合主演的劇情電影《沉睡的美人》，該片入圍第69屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元。2014年，馬可·貝羅奇奧獲得第58屆意大利大衛(wèi)獎終生成就獎。2015年9月8日，由其自編自導的劇情電影《吾血之血》上映，影片主要講述了一位貴族女子Maria迫淪為修女，由于她對戀愛自由的向往導致了被修道院關了禁閉的故事，入圍第72屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元。

2016年，自編自導由貝熱尼絲·貝喬、瓦萊里奧·馬斯坦德雷亞合作主演的劇情電影《夢中人》。2017年，自編自導劇情短片《因為一朵玫瑰》。2019年，自編自導由皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾、馬麗婭·康基多共同主演的傳記犯罪電影《叛徒》，該片入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元、第32屆歐洲電影獎最佳影片獎，他憑借該片入圍第32屆歐洲電影獎最佳導演獎。

2021年7月15日，自編自導的電影《馬克思可以等待》在意大利上映。7月17日，獲得第74屆戛納國際電影節(jié)榮譽金棕櫚獎

制片作品

創(chuàng)作特點

貝洛契奧第一部長故事片《口袋里的拳頭》是對意大利一個資產階級家庭中人與人之間令人窒息的關系的抗議。影片中的家庭就象一場惡夢：母親雙目失明，主人公是癲癇病人，兄弟智力發(fā)育不全，妹妹歇斯底里并有亂倫的癖性；另一個“正?！钡母绺鐓s要養(yǎng)活所有的人。盡管如此，他們還死守著資產階級的禮儀。貝洛契奧淋漓盡致地描繪了他們的習俗(如：共進午餐)。主人公桑德羅的反抗最終是把母親推入深淵，讓兄弟在洗澡盆里淹死。在母親的棺木旁，他跳起了令人毛骨悚然的舞蹈；母親還沒下葬，他就和妹妹把幾乎所有的家具都扔到了窗外。這部影片的成功之處是導演十分細致地描繪了控制著所有家庭成員的那種潛在的恐怖氣氛，以及從頭至尾的過分的吵鬧。小弟弟說：“生活在這里是何等的痛苦??！”對桑德羅來說，對現存關系除了憤怒的破壞之外別無其他反應，到頭來這也是一種自我毀滅。在最后一場戲里他的癲癇病發(fā)作，致使他在聽著《茶花女》中極度興奮地死去?！?a href="/hebeideji/7504935911261005337.html">口袋里的拳頭》的歷史意義在于突破了意大利電影描寫異化現象的一般界限，而這一點迄今為止一直控制著意大利電影界。

《中國在近處》揭露了社會黨候選人的競選活動是以行賄為背景的一場小資產階級鬧劇。主人公在農村舉行了一次失敗的沒有人參加的競選大會，在會上他的汽車被拆卸。他竭力爭取兩個貌似虔誠的婦人投他的票，但沒有成功。另外，為了和對手抗衡，他毫不猶豫地投了自己的票。他的私生活也是極其可笑的：他徒勞地追求已和他私人秘書訂了婚的女秘書，而那位私人秘書卻想當他妹妹的情人。主人公及其私人秘書都是肆無忌憚、玩世不恭的家伙，為了保住自己的社會地位、收入和官運，不惜撒謊并出賣原則。作為這個墮落世界的反襯，導演安排了一個嚴格的天主教寄宿學校。極左思潮在那兒泛濫。導演描繪人物和事件時的憤怒，他的人物的傀儡性以及幾乎是歇斯底里的敘事風格是這部影片比一般的有正反角色的“風俗喜劇片”高明之處。貝洛契奧后來自我批評道：“《中國在近處》的政治錯誤在于我主觀地認為，就憑我在內地收集到的一些無關重要的個人經驗，就能輕而易舉地解釋意大利的歷史。

為集錦片《愛與恨》拍攝的短片《我們討論討論吧!》。大學生們以教育劇的形式扮演各式人物，再現了學生暴動。他們自己演自己，演教授，還演帶著短棍的警察。1968年貝洛契奧參加了意大利共主義者聯(lián)盟(馬克思列寧主義)：“因為我要把我的政治活動進行到底!”在黨的工作范圍內，他拍攝了描寫卡拉布列恩占房事件的影片《保拉》(1969)和報導意共(馬列)在意大利許多城市舉行5月集會的影片《紅五一萬歲!》(1969)，但是就在攝制這些影片的過程中，貝洛契奧遇到了重重矛盾。他不同意黨強加于他的拍攝充滿樂觀精神的和只能是歌頌性質的影片的作法。

介紹改良精神病學新試驗的紀錄片《要么無人，要么全體》長達三個半小時，影片后來縮短后易名為《解放了的瘋子》，這部影片是他同西爾瓦諾?阿戈斯蒂、桑德羅?佩特拉利亞、斯泰法諾?魯利一起拍攝的。從此他又拍起政治紀錄片來。這部上、下兩集的新聞紀錄片以貝爾托·布萊希特的同名詩為片頭題詞，紀錄了要使那些精神病患者重新回到社會的試驗，上集反映了三個在病院里生活了好幾年的孩子的故事。他們在攝影機前證明自己完全是“正常”的；下集記錄了一些智力發(fā)育不全的人在一個工廠里的勞動。他們通過勞動在一定程度上又回到了社會。影片的背景是帕爾馬市政府倡議讓行為失常和智力發(fā)育不全的人重新回到社會里來，以及七十年代初在意大利興起的“民主精神病學”運動。這部影片值得借鑒的地萬不僅在于其特定的主題，而且還在于這是一部優(yōu)秀的紀錄片，攝影機移動靈活，表現細膩，善于觀察事物，貝洛契奧提問題的固執(zhí)方式(盡管他本人沒有出現在影片中)以及影片對每個人物的詳細介紹和確實讓他們發(fā)表意見等

《凱旋進行曲》(1976)反映了軍營的生活，從表面來看是對軍國主義的揭露和對意大利軍隊內部荒謬的等級關系的抨擊。這種等級關系就象《以父親的名義》一片中天主教寄宿學校的制度一樣，會造成類似的精神病患者和心理變態(tài)者。影片的中心人物是一個有權力欲的上尉、他那男性化的妻子和一個成為他的密探的低聲下氣的士兵。遺憾的是這部影片中的某些地方還落入了軍事片的俗套。

1984年由意大利國家電視臺、奧迪西亞公司聯(lián)合攝制的《亨利四世》，其中的時空的凝滯和虛妄恰恰是主人公對于現實世界的逃避所致。他對形式中的現象是厭惡和唾棄，使他躲進看似怪誕、虛無的城堡，在滑稽的舞臺劇中痛苦地囚禁著自己的心志，而成就的是20年后殺死情敵的復仇計劃。虛構的、偽裝的形式，為他裝做瘋狂的真相的揭示鋪陳出一片想像的空間。在兩者之間穿插的是，現實與虛構的相互抵消、相互毀滅。一個獨裁者，一個至高無上的君主，他要裁決的是一樁自欺欺人的悲劇色彩的事件：他與他的情人的感情關系。在精神世界里他無法暴露自己的秘密，將謎底揭穿還是沉溺于這種虛偽當中，把握這個分寸感是導演手法的魅力所在。大廳、走廊、哥特式的城堡、黑暗的身影，都賦予情境以神秘莫測的感覺。這一切都是啟發(fā)式的。阿斯托爾·皮亞佐拉的音樂“Tantianniprima”（多年以前）是為這部電影所做的配樂，電影的成功，除了主角的精湛演技之外，音樂也扮演了重要的角色。這首曲子原本是皮亞佐拉所寫的“圣母頌”(AveMaria)，在此被用來當作主題曲的主要部分。片中還有另一首更為人所知的配樂，就是皮亞佐拉的探戈音樂“遺忘”(Oblivion)。所有的一切成就了這部耐人尋味的經典作品。

中安娜是一個年輕美麗的女孩，卻過著分裂的生活。白天的時候，她是辦公室職員，晚上則去參加恐怖組織活動，為了創(chuàng)造理想的世界。然而，在恐怖組織謀劃的一場綁架事件后，安娜卻驚覺過去和現在的努力，所謂為理想付出的種種犧牲，都剎那間化為烏有，她和她的伙伴們都發(fā)現，不切實際的理想并未給他們的生活帶來任何改變，安娜對自己的選擇產生了從未有過的懷疑……

影片取材于參加恐怖組織的青年人的故事，整體上的感覺帶有政治色彩，而且似乎有反恐意圖。不過，有沒有政治元素，是不是借反恐來提升影片賣點，都不重要，重要的是導演在影片里對事件的看法是否不落俗套，他提出的"恐怖分子的覺醒"是否合理，能否借事件來提出導演對"恐怖組織"產生的原因、后果、影響的獨特見解。當然，這些都是影片藝術性之外的考慮，至于影片采取主敘事方式能否成功，則是另外一回事了。