張積民，遼寧大連人職業足球俱樂部。中國人民解放軍總政治部歌劇團歌劇演員，男高音歌唱家。
個人經歷
1966年入總政歌劇團工作。
1981年入中央音樂學院歌劇系進修。他主演過多部大型歌劇，舉辦過獨唱音樂公。并曾多次出國演出。他演唱熱情，抒情性和戲劇性都很強。一位外國歌唱家稱“他有金子般的高音”。
在歌劇《狂曲》中飾男主角。曾獲全軍第四、五屆文藝會演及全國歌劇調演表演獎。
1989年3月，在意大利著名歌劇《托斯卡》的演出中，他扮演畫家卡瓦拉多西獲得成功，得到中外專家普遍贊譽。
1975年，出訪南斯拉夫社會主義聯邦共和國、羅馬尼亞、阿巴尼亞、巴基斯坦，擔任獨唱。受到好評，稱他為“中國的意大利派”。
1983年，為中國唱片公司錄制了唱片《松花江上》。
1985年，為中國唱片公司錄制了中外歌曲22首，分別錄制唱片和盒式盒式錄音磁帶。
1986年，為中國錄音錄像公司錄制了專題唱片12首，同時又錄制了2盒錄音帶中外歌曲34首。
還為中國中央電視臺錄放了《我要喊你一聲媽媽》《伏爾加船夫曲》《延安頌》等。
為貴州廣播電視臺錄制電視劇《為了暢通大路》主題歌。
為天津廣播電視臺錄制《唐宋風顏》主題歌。
還為以下電影錄制主題歌：
參加了以下大型文藝晚會演出：
1984年，《中國革命之歌》擔任“祖國頌”和“三中全會”的男高音領唱。
1987年8月1日，總政在人民大會堂舉辦的慶祝中國人民解放軍建軍紀念日60周年文藝晚會擔任獨唱。
1987年，中央電視臺和解放軍文藝出版社的舉辦的大型12集電視系列片《讓歷史告訴未來》，在“中國工農紅軍歌”中擔任“過雪山草地”一曲的獨唱。
1988年，上海電視臺舉辦的慶八一建軍節演唱《延安頌》。
1989年6月，總政舉辦的《人民軍隊忠于黨》歌詠大會擔任獨唱。
1989年6月參加深圳珠海國際藝術節擔任獨唱。
1990年，南昌市委在京舉辦的慶祝建軍63周年《八一軍旗紅》晚會擔任獨唱。
1990年11月，參加北京音樂廳的《中國十大男高音薈萃》音樂會獨唱。
1991年7月1日，總政治部舉辦的慶祝中國共產黨成立70周年大型史詩《燈塔頌》文藝晚會，擔任“接過火炬”的大合唱領唱。
1991年，他發表了題為“飾演歌劇角色體會”的文章，刊登在《中國歌劇藝術集》中。
張積民集近30年的辛勤耕耘，在藝術上創造了一條自己獨特的藝術道路。在文藝界尤其是聲樂界，甚至國內外都有很高的影響；他是我國聲樂、歌劇界不可多得的人才。他作為中國藝術界的知名人士以 被下列書刊永久的載入史冊：
1987年，四川文藝出版社出版的《中國歌壇 人物》。
1988年，中央人民廣播電臺播放了他的專輯《成功之路》。
1991年，山西北岳出版社出版的《中國歌唱家辭典》。
1991年，黑龍江出版社發行的《中國歌唱家名人錄》。
1997年，解放軍文藝出版社出版的《群星閃爍》集。并在此集中發表“歌唱道路趣事”一文。
獲獎記錄
個人成就
從事藝術的三個不同階段及其成就
1、人稱“戰士歌唱家”
1963年，部隊為了活躍邊緣島嶼海軍戰士們的文化生活，決定由他和另外三名戰士組成四人演唱小組。他們演遍了全威海水警區的各個海島。他自編自演、吹拉彈唱樣樣都會，每天要演三到四場。每到一地收到戰士們的熱烈歡迎，演出生龍活虎，充滿戰士的氣味，哪怕小島只有一個戰士，也要為他演唱，為他們送去精神食糧、活躍他們的文化生活。戰士們熱情地稱他為“戰士歌唱家”。
2、在歌劇藝術舞臺上展露才華
1966年，他榮幸的被吸收為一名總政治部文藝工作者。組織上為他搭好了施展才華的舞臺，在老師們的熏陶下，她的聲樂藝術有了長足的進步，1972年總政文工團領導決定派他去上海市學演革命京劇《海港》，扮演劇中的高志揚，這對他來說第一次接受這樣重的任務，難度相當大。劇中男主角高志揚是銅錘花臉，唱腔十分高亢渾厚，音域寬廣，高音必須達到嗨d一般男高音是無法勝任的，它具有初生牛犢不怕虎的精神又具備良好的發生條件，經過刻苦學習，虛心求教，終于勝利的攻下了這一難度大的京劇，創出了第一個男高音唱京劇的先例，演出效果不錯。1974年，又在京劇《杜鵑山》中扮演“雷鋼”，這也是難度很大的劇目，對演員唱功有特殊要求，必須具備寬厚、雄渾的嗓音，同時要有熟練的唱、念、做、打基本功才能較完美的塑造出劇中人物的形象。他都較好的完成了這兩部京劇的演出任務，尤其得到京劇前輩們的好評以及充分的肯定，稱他是全國第一位歌劇男高音演唱京劇“銅錘花臉”唱腔的演員。
1976年，出演大型歌劇《狂飆曲》扮演劇中男主角，榮獲全軍第四屆文藝匯演演員表演獎。
1976年，出演大型歌劇《傲蕾·一蘭》，扮演劇中男主角，獲全國歌劇調演演員表演獎。
1988年，出演大型歌劇《特區回旋曲》扮演劇中重要角色，榮獲全軍文藝匯演演員表演獎。以及分別在大型歌劇《火紅的木棉花》《兩代風流》等劇中扮演了不同的主要角色，塑造了一代軍人的風貌，表現出80年代軍人的陽剛之美。
3、走進藝術殿堂，藝術水平進入輝煌的階段。
1980年，他幸運的考進了中國的最高音樂學府——中央音樂學院歌劇系，從此步入藝術的殿堂，得到了一代名師指教和很多外國聲音專家的指點和高度評價。經過3年的各方面嚴格訓練，他的聲音藝術、表現藝術得到全面的提高，在以后的藝術實踐中，他的藝術水平已達到了一個輝煌的階段。
在校期間，師從于王福增教授，在聲樂訓練上，既嚴格又規范，還在音樂史、樂理、音樂基礎訓練、鋼琴、歌劇表演有關基本功的訓練等方面進行了較全面的修養，為他的藝術表現打下了良好的基礎。
在此期間還得到過美國、意大利、法國、加拿大、菲律賓等國的聲樂表演藝術大師們的指點和高度評價，如世界聲樂藝術大師貝吉聽了他的演唱后稱贊他唱的非常好，尤其是他的頭腔共鳴穿透力很強，發音位置正確，很適合舞臺表演，效果一定會很好，如果在國外演出歌劇我敢保證會受歡迎，還說他很像世界十大著名的歌唱家之一莫納科。又如世界十大女高音之一希爾斯來院講學在學院的大禮堂里，對著上千人點名要聽張積民唱《托斯卡》，她興致勃勃的對臺上臺下的人說，我為什么對這位男士感興趣，因為他的聲音具有意大利味兒，如果不看他的臉，就好像是意大利人再演唱，他是一位稀有的戲劇性男高音，他是東方的魯契亞諾·帕瓦羅蒂，他還建議張積民把全部的《托斯卡》拿下來，因為他有漂亮的聲音。希爾斯回國后在“紐約時報”上發表題為《來自東方的威脅》的文章，對他的演唱給予高度的評價。
1983年，畢業前夕，他成功的出演了世界著名歌劇《茶花女》，扮演劇中男主角，在聲樂界歌劇界影響很大，以優異的成績畢業。
1985年5月，他和男中音歌唱家傅海靜在北京和天津市舉辦了獨唱音樂劇專業，傾倒了在場的每一位觀眾，場上的掌聲一浪高過一浪。在文藝界影響很大，都稱這是一場具有高修養、高水平的音樂會，聽了他們的音樂會真是一種美的藝術的享受。著名女高音歌唱家梁美珍聽了這臺音樂會后激動地提筆在《人民音樂雜志》上發表評論性文章，她是這樣評論張積民的演唱：“張積民是一位有二十多年舞臺經驗的演員，他演唱的明快、流暢、灑脫、奔放而熱情，胸中奔突著具有無限活力的激情，他的聲音具有金子般的光彩，很富有戲劇感染力...”
他在以后所有的音樂會和演唱中劇場效果極好，正如外國專家所講，他確實適合劇場演出。每次演唱完一首歌，當他那輝煌的金子般的高音結束后場上爆發出經久不息的雷鳴般的掌聲，觀眾的歡呼聲，叫好聲實在令人興奮，尤其使很多外國觀眾也為之傾倒。有的外國觀眾說：沒想到中國還有這樣好的男高音。
1989年，張積民的歌劇藝術表演水平達到了一個輝煌的階段。他一舉成功地扮演了世界著名歌劇也是外國歌劇中難度最大的一部歌劇《托斯卡》中的男主角。有十幾個外國大使館的大使及夫人觀看，還有許多外國朋友前來觀看，博得了中外觀眾及專家的極好評價。如一位澳大利亞聲樂專家看了《托斯卡》后在《中國日報》外文版是發表評論文章說：“英俊的張積民在劇中扮演了”馬里奧、卡瓦拉多西”時的神態看上去比意大利人還意大利，在高難度的愛情詠嘆調“奇妙的和諧”中他以完美的高音和天才的表演相結合，在另一戲劇性唱段“星光燦爛”中，他以華麗輝煌的嗓音使我領略了他高水平的演唱。”由于出演《托斯卡》成功，他榮膺第七屆中國戲劇最高獎——中國戲劇獎·梅花表演獎。童年被邀請參加在深圳珠海舉辦的國際藝術節，代表中國藝術團參加獨唱節目。
張積民還有良好的藝術道德，他除了認真嚴肅地進行藝術創造以外，從不擺架子拉膛，如兩次本應是《托斯卡》劇B組演出，因B組演唱途中出問題，領導當即決定讓張積民上，他都是二話沒說迅速的救了場，他有一句口頭禪“救場如救火”是他保證了《托斯卡》劇的順利演出。在藝術上能毫無保留的交給別人，對人誠懇熱情。
參考資料 >