《他們眼望上蒼》是非裔美國(guó)女作家佐拉·赫斯頓的小說。故事的主人公珍妮從一個(gè)不諳世事的黑人女孩經(jīng)歷三次婚姻后最終成長(zhǎng)為自尊獨(dú)立的女性，實(shí)現(xiàn)她從童年起就有的按自己意愿生活的心愿。
作品簡(jiǎn)介
小說描寫了反抗傳統(tǒng)習(xí)俗的束縛、爭(zhēng)取自己做人權(quán)利的珍妮的一生。珍妮向往幸福的愛情，像一棵開花的梨樹，她期待著能有親吻自己的蜜蜂屬。她先是被迫嫁給了有六十英畝田產(chǎn)的中年黑人洛根，后又跟隨黑人小伙子喬·斯塔克斯到一個(gè)建設(shè)中的黑人小城去開創(chuàng)新的生活。珍妮不愿只是作為寵物被供養(yǎng)玩賞，不愿坐在空空如也的高椅子上無所事事，在喬死后，又跟隨無憂無慮、充滿幻想，既無錢又無地位的黑人青年甜點(diǎn)心到佛羅里達(dá)去做季節(jié)工。他們一起享受著共同勞動(dòng)的樂趣和黑人季節(jié)工群體中豐富生動(dòng)的詩(shī)舞傳統(tǒng)。在突然而至的洪水中，甜點(diǎn)心為救珍妮而被瘋狗咬傷，得了恐水病。他在神志不清中向珍妮開槍，珍妮被迫自衛(wèi)還擊。最后白人陪審團(tuán)判決珍妮無罪。
創(chuàng)作背景
佐拉·赫斯頓出生于美國(guó)第一個(gè)黑人小城伊頓維爾，并在那兒度過了她的童年。伊頓維爾沒有一個(gè)白人，因此赫斯頓的童年是在沒有種族歧視的環(huán)境中度過的。雖然后來由于母親去世寄人籬下的痛苦生活使她體會(huì)到了生活的艱辛與種族的歧視、壓迫，但由于從小就受母親要樹立遠(yuǎn)大志向的教育，赫斯頓并未被困難嚇倒，相反她靠自己的努力讀了大學(xué)，當(dāng)上了作家，成為哈萊姆文藝復(fù)興的一名活躍分子，成為致力于收集整理美國(guó)黑人民間文學(xué)的工作者。正是這些獨(dú)特的經(jīng)歷，使赫斯頓把她對(duì)黑人民族的愛與理解，通過文學(xué)創(chuàng)作反映了出來。
角色介紹
珍妮·克勞福德
珍妮的第一次婚姻是由祖母南妮安排的。在勸說珍妮嫁給洛根·基利克斯時(shí)，南妮說：“就我所知道的，自人是一切的主宰……白人扔下?lián)咏泻谌四腥巳ヌ簦袅似饋恚驗(yàn)椴惶舨恍校伤惶糇撸褤?dān)子交給了家里的女人。就我所知，黑女人在世界上是頭騾子。”南妮道出了黑人女性的生存狀態(tài)：黑人婦女遭受著種族和性別的雙重壓迫，處于社會(huì)的最底層。
然而，從與洛根的婚姻中珍妮并沒有找到她渴望的愛情和幸福。洛根比珍妮年齡大得多，無論外貌還是生活習(xí)慣都讓珍妮厭惡。他無法理解珍妮浪漫的愛情和婚姻觀念，更不能在精神和肉體上作出回應(yīng)。他是一個(gè)物質(zhì)主義者，在他眼里，珍妮同他的房子和土地一樣，只是他的財(cái)富，一頭干活的騾子。珍妮明白了婚姻并不能造成愛情，她的夢(mèng)破滅了。
于是，珍妮選擇了第二段婚姻。在受了喬·斯塔克斯的引誘并和洛根大吵了一架后，珍妮便同喬一起走了。在路上，珍妮把身上系著的圍裙摘下來，扔到路邊的樹叢中。“這圍裙象征著她在父權(quán)制社會(huì)里只是一頭干活的騾子。她扔掉圍裙意味著她告別了她人生的‘騾子’階段。”這是珍妮反抗世俗，尋找自我的第一次抗?fàn)帯?/p>
喬給珍妮帶來了體面、富足的生活，但他有根深蒂固的大男子主義思想，不能平等地對(duì)待珍妮，而是要珍妮保持沉默、順從。他認(rèn)為女人的位置是在家里。他限制珍妮的聲音，不允許她參加講故事。當(dāng)發(fā)現(xiàn)有人在商店里撫摸珍妮的秀發(fā)，喬便命令她把頭發(fā)束起來。在父權(quán)制的壓迫下，珍妮成了門廊上用來炫耀的擺設(shè)和男人的附屬物，失去了自己的聲音。
不愿沉默的珍妮終于反抗了。在喬又一次當(dāng)著眾人羞辱珍妮時(shí)，珍妮被壓抑了多年的聲音終于爆發(fā)了。她犀利的言語(yǔ)像一把利劍，給了這個(gè)傲慢的男人致命一擊，打碎了他的虛榮心和所有權(quán)威。喬從此一病不起，不久就死去了。擁有自己聲音的珍妮找回了女性尊嚴(yán)，不再是男性的附屬品，并開始用新的眼光來審視自己的生活。在舉行了喬的葬禮的當(dāng)晚，珍妮把全部發(fā)帶都燒了。“這些發(fā)帶象征著父權(quán)制社會(huì)對(duì)婦女的束縛，珍妮燒掉發(fā)帶標(biāo)志著她終于沖破了傳統(tǒng)的觀念的羈絆，走上了自主的道路，她人生的一個(gè)新階段開始了。”
珍妮的第三次婚姻讓她體驗(yàn)到渴望已久的男女平等的幸福感受。喬去世以后，一個(gè)名叫甜點(diǎn)心的年輕人闖入了珍妮的生活。他沒有洛根的財(cái)產(chǎn)，也沒有喬的地位，但是他有著黝黑的膚色，快樂的個(gè)性和火一般的原始激情。更重要的是，他平等地對(duì)待珍妮。他領(lǐng)著珍妮跨越性別界限，嘗試各式各樣只有男人才能做的事情：下棋、釣魚、打獵、講故事。他還一次次地鼓勵(lì)珍妮去展示自己、大膽地表達(dá)自己的內(nèi)心感受。他要珍妮換上工裝褲，一起下地勞作，共同分享收獲的喜悅。珍妮盡情地享受這前所未有的自由。這里，“珍妮的‘工裝褲’成了她獲得自由和平等地位的象征。”
然而，在一次颶風(fēng)引起的洪水中，甜點(diǎn)心為救珍妮被瘋狗咬傷得了恐水病，在病情發(fā)作時(shí)用槍威脅珍妮，珍妮出于自衛(wèi)拿起一支來福槍，同時(shí)開火時(shí)，珍妮打死了甜點(diǎn)心。
洛根·基利克斯
洛根是一個(gè)比珍妮老得多的人，他雖然愛珍妮，但是他對(duì)珍妮浪漫的愛情和婚姻觀念不能理解，更不能在精神和肉體上做出回應(yīng)。除此以外，洛根還是個(gè)恪守傳統(tǒng)觀念，注重實(shí)用的男人，也許浪漫和激情已逐漸消失于生活的磨礪，他眼里只有玉米面包和咸豬肉；還認(rèn)為能娶珍妮這種在白人后院長(zhǎng)大的女人是上帝的恩賜。他希望珍妮可以和他一起勞動(dòng)，共同創(chuàng)造幸福的生活。
喬·斯塔克斯
喬勤勞能干，是一個(gè)物質(zhì)主義者。他崇尚拜仁慕尼黑足球俱樂部的觀念，渴望成為了不起的人物，他為珍妮帶來富裕體面的生活。喬按照自己理想中的鎮(zhèn)長(zhǎng)夫人來塑造珍妮，還一次次剝奪珍妮的話語(yǔ)權(quán)。在鎮(zhèn)長(zhǎng)任命儀式上喬阻止珍妮發(fā)言，說一個(gè)妻子不該在這中場(chǎng)合說話。珍妮同情經(jīng)常被大家打趣的一頭騾子，喬買下了那頭騾子，珍妮很高興并當(dāng)眾表?yè)P(yáng)了丈夫的做法，由于她措辭得當(dāng)，得到大家的贊賞，這卻讓喬極為不高興；喬要求珍妮只能做“門廊上的皇后”，因?yàn)椤八莻€(gè)女人，她的位子在家庭里”。珍妮有一頭漂亮的長(zhǎng)發(fā)，它是表明珍妮身份的關(guān)鍵特征，也展現(xiàn)了她的個(gè)性魅力。此外，這頭秀發(fā)也顯露出了她的性感。喬擔(dān)心她頭發(fā)散發(fā)出的女人魅力會(huì)吸引他人。為了完全占有她，喬讓珍妮用頭巾包住她頭發(fā)。喬在拼命地維護(hù)自己的地位，控制和支配珍妮的言語(yǔ)和行為。在他眼里，“男主外，女主內(nèi)”的傳統(tǒng)性別分工是理所當(dāng)然的，女人不該參加社交活動(dòng)，而應(yīng)該是“屋子里沉默的天使”。
甜點(diǎn)心
甜點(diǎn)心是一個(gè)比珍妮小的臨時(shí)工。甜點(diǎn)心和珍妮交往的時(shí)間里，他帶她看壘球賽、打獵、釣魚。珍妮不顧朋友和周圍人的反對(duì)，她賣了店鋪，離開自己生活了二十多年的伊頓維爾，并和甜點(diǎn)心結(jié)婚了。婚后甜點(diǎn)心將珍妮帶到大沼澤地，過起了自由自在的生活。但甜點(diǎn)心也并非一個(gè)完美的丈夫，他時(shí)有賭博、斗毆。珍妮也意識(shí)到甜點(diǎn)心不是他夢(mèng)想的化身，但她愛甜點(diǎn)心并珍惜他，這使得她包容了甜點(diǎn)心這些缺點(diǎn)。甜點(diǎn)心與珍妮的幸福生活并不長(zhǎng)久。在颶風(fēng)帶來的洪水中，甜點(diǎn)心為救珍妮被瘋狗咬傷并感染了恐水病。甜點(diǎn)心病情發(fā)作時(shí)，珍妮在別無選擇的情況下打死了他。
作品鑒賞
主題思想
《他們眼望上蒼》是一部成長(zhǎng)小說，再現(xiàn)了黑人女性的成長(zhǎng)過程。
小說從珍妮十六歲的時(shí)候開始敘述。珍妮連續(xù)三天在自家后院里觀察梨樹開花。她躺在梨樹下，觀看蜜蜂屬在盛開的梨花中采蜜。她看見：“一只帶著花粉的蜜蜂進(jìn)入一朵花的圣堂，成千的姊妹花萼躬身迎接這愛的擁抱，梨樹從根到最細(xì)小的枝狂喜地戰(zhàn)栗，凝聚在每一個(gè)花朵中，處處翻騰著喜悅。”珍妮把自己幻想為一顆開滿花的梨樹，一棵有著“郁郁蔥蔥的葉片和含苞欲放的花蕾”的樹；并且，她渴望地平線，期待著為她“歌唱的蜜蜂”的出現(xiàn)。單純的珍妮熱切地期待著愛情和婚姻的到來。
珍妮的祖母南妮認(rèn)為對(duì)于黑人女性來說，經(jīng)濟(jì)保護(hù)是最重要的。她不希望她的外孫女遭受她曾受過的苦。當(dāng)她某天突然發(fā)現(xiàn)珍妮同黑人窮光蛋接吻時(shí)，她便匆匆決定把珍妮嫁給洛根·克里克斯，一個(gè)上了年紀(jì)但擁有六十畝地的“成功的人”。珍妮此時(shí)面臨著她成長(zhǎng)中的第一個(gè)矛盾。在南妮的哀求下，珍妮妥協(xié)了，嫁給了洛根，矛盾得到了緩解。珍妮原以為婚姻或許會(huì)讓她產(chǎn)生愛情，但她發(fā)現(xiàn)她只是一條任由洛根擺布。必須臣服于他的一頭騾子，是他的私人財(cái)富。隨著矛盾的累積，在梨樹下幻想的少女珍妮消失了。最終化解了這一矛盾的是她與喬的私奔。
但是喬是一個(gè)典型的大男子主義者，但喬卻將珍妮當(dāng)做是他控制下的私有物，隱藏珍妮的美麗，不允許珍妮發(fā)言。珍妮的反抗在矛盾的逐漸累積中終于爆發(fā)，她通過言語(yǔ)的反抗發(fā)出她的聲音。而這一過程正是珍妮的再次成長(zhǎng)。最終喬的死亡解決了他和珍妮男女權(quán)利的矛盾。
在擁有了富足的物質(zhì)生活后，珍妮沒有停步不前。她跟隨內(nèi)心的召喚，迎來了同甜點(diǎn)心的第三段婚姻。甜點(diǎn)心真實(shí)地愛著珍妮，他讓珍妮真實(shí)地表達(dá)自己的一切想法。珍妮的生活因?yàn)樘瘘c(diǎn)心的出現(xiàn)變得多姿多彩。不管是精神上還是生理上，珍妮都在這段婚姻中得到了極大的滿足，體驗(yàn)到了她渴望已久的男女平等的幸福。但他們的美好生活在甜點(diǎn)心得病去世后中斷了。
甜點(diǎn)心的去世并沒有讓珍妮灰心失望。她回到了伊頓維爾的家，但“這所房子不像甜點(diǎn)心來到之前那樣光禿禿了，這里充滿了萬種情思，特別是哪件臥室，充滿了思想”。從“光禿禿”到“充滿了思想”，珍妮的內(nèi)心世界變得豐富而充實(shí)。珍妮的內(nèi)心反而因?yàn)樘瘘c(diǎn)心的離開而真正獨(dú)立，獲得了完全的自由和解放。不僅僅是甜點(diǎn)心，珍妮的三任丈夫在珍妮的成長(zhǎng)中不可或缺。他們引領(lǐng)著珍妮從懵懂一步步走向成熟，成為珍妮認(rèn)識(shí)性別差異到識(shí)別女性與世界差異的引路人。
經(jīng)歷了三段婚姻后珍妮已不再是最初幻想著甜美愛情的懵懂少女“在經(jīng)歷了生活的磨難之后，獲得了對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)自我的重新認(rèn)識(shí)。”她不再以愛情婚姻為生活重心，她懂得了人生的意義：“只要她自己尚能感覺、思考，她就永遠(yuǎn)不會(huì)死。對(duì)他的思念輕輕撩動(dòng)著她，在墻上畫下了光與愛的圖景。這兒一片安寧。她如同收攏一張大魚網(wǎng)般把自己的地平線收攏起來……在它的網(wǎng)眼里充溢著如此豐富的生活！她在自己的靈魂中呼喚：快來看看這多彩的生活吧”。在經(jīng)歷了三段婚姻后，珍妮獨(dú)自一人回到以前的小鎮(zhèn)，在對(duì)甜點(diǎn)心的思念中，面對(duì)過去，向朋友講述著自己的心理歷程，沖破了男性、白人的雙重束縛，成長(zhǎng)為“具有女性主義意識(shí)的成熟婦女”。
藝術(shù)特色
在《他們眼望上蒼》中，赫斯頓在故事情節(jié)安排上充分利用了整體象征策略，通過主人公的生活和婚姻經(jīng)歷來反映其個(gè)人成長(zhǎng)與女性意識(shí)覺醒的進(jìn)程。小說伊始，作者采用了倒敘的敘事策略。女主人公珍妮向好友講述自己從童年起的經(jīng)歷。小說結(jié)束，故事又回到主人公敘述的時(shí)刻。整個(gè)故事框架形成一個(gè)環(huán)形結(jié)構(gòu)。在情節(jié)安排上，赫斯頓也同樣采用了環(huán)形結(jié)構(gòu)，使人物命運(yùn)得到回歸。從珍妮的少女時(shí)期，到三次婚姻，最后又已個(gè)人獨(dú)自生活，這象征著珍妮經(jīng)歷了從自由到受父權(quán)制束縛再到?jīng)_破束縛回歸自由的過程，同時(shí)也是體現(xiàn)珍妮個(gè)人成長(zhǎng)和女性意識(shí)覺醒的過程。
《他們眼望上蒼》中，赫斯頓就多次運(yùn)用了自然物象作為象征載體。來暗示文中人物的命運(yùn)及心理狀況。
梨花在小說中多次出現(xiàn)，貫穿全文。它象征著珍妮對(duì)愛情與生活的理想和追求。少女時(shí)期的珍妮就像燦爛盛開的梨花。對(duì)愛情和婚姻充滿了美好的幻想。她渴望自己也成為一顆盛開著花朵的樹。能有帶著花粉的蜜蜂屬進(jìn)入她的花的圣堂。當(dāng)外祖母將珍妮嫁給洛根時(shí)，珍妮覺得她那充滿春天氣息的梨樹仿佛遭到冬日嚴(yán)霜的摧殘。當(dāng)珍妮為自己缺乏愛情的婚姻而苦悶時(shí)。喬的到來改變了她的生活。“她仿佛看到自己生命中的梨花即將再次開放。”然而經(jīng)過多年的婚姻生活之后，珍妮發(fā)現(xiàn)喬并沒有給他帶來理想中的生活時(shí)。“她開始覺得和喬在一起她的花瓣不再?gòu)堥_。她不再有怒放的花朵把花粉撒滿自己的男人。”甜點(diǎn)心的到來才使她覺得自己的梨花又爭(zhēng)奇斗艷，竟相開放。
“大路”在文中也具有象征意義。當(dāng)珍妮為第一次婚姻而感到失望時(shí)。“她在門外徘徊。向大路遠(yuǎn)方望去。”這已經(jīng)暗示珍妮的自立意識(shí)開始覺醒，她即將踏上追求理想生活的道路，這次婚姻必將以珍妮的離去而結(jié)束。珍妮也正是在自家的路邊遇到喬。這條“大路”對(duì)于喬來說也同樣具有象征意義。它象征著喬的遠(yuǎn)大抱負(fù)，順著這條大路，喬將實(shí)現(xiàn)自己的理想。
“地平線”同樣具有象征意義。當(dāng)喬死后，珍妮開始對(duì)自己的婚姻生活反思。她恨外祖母。因?yàn)椤鞍尠焉系鬯煳镏凶畲蟮臇|西地平線拿來，捏成小到能緊緊捆住外孫女的脖子使她窒息的程度。地平線是最大的東西，因?yàn)椴还芤粋€(gè)人能走多遠(yuǎn)，地平線仍然在遙不可及的地方。”“地平線”暗指一個(gè)人對(duì)自我的發(fā)現(xiàn)，對(duì)理想的追求。這也表明珍妮對(duì)人生和愛有了新的認(rèn)識(shí)，體現(xiàn)了她女性意識(shí)的覺醒。當(dāng)初喬吸引珍妮也是因?yàn)椤八释b遠(yuǎn)的地平線，渴望改變和機(jī)遇。”后來的生活證明那條地平線不屬于她，她要追尋自己的地平線。
文中還運(yùn)用了象征的心理蘊(yùn)涵來表達(dá)珍妮的感受。象征常常深入到人物的心靈隱秘處，對(duì)人的內(nèi)心世界呈現(xiàn)出更多的直覺感悟。如文中對(duì)月光的描寫“她坐在回廊上望著月亮升起，很快它那琥珀色的流光就浸透著大地，解除了白日的干渴。”這里月光浸透大地象征著珍妮在經(jīng)歷了多年不平等的婚姻的壓迫后，第一次體會(huì)到渴望已久的男女平等的幸福感受。
“大沼澤地”也具有象征意義。那是一片未開發(fā)地，它象征著平等的基礎(chǔ)。人們得靠自己的勞動(dòng)生存，一切都重新開始，珍妮和甜點(diǎn)心也將在一個(gè)平等的基礎(chǔ)之上共同體驗(yàn)生活的酸甜苦辣。大沼澤地將珍妮作為黑人和女人的自卑一掃而光，給予了她一個(gè)全新的身份。成了一個(gè)完整的人。
作品評(píng)價(jià)
小說出版之初，正是黑人抗議小說潮流盛行的年代，因此，這部小說遭到了許多黑人作家和批評(píng)家的責(zé)難。抗議小說的代表理查德·賴特甚至認(rèn)為這部小說“沒有主題，沒有信息，沒有思想”。
直到20世紀(jì)70年代，女權(quán)運(yùn)動(dòng)高漲，這部曾被湮沒的杰作在美國(guó)當(dāng)代黑人女作家愛麗絲·華克等人的發(fā)掘下重登文學(xué)經(jīng)典的殿堂而大放異彩。愛麗絲·沃克對(duì)這本小說給予了正面評(píng)價(jià)：“對(duì)我來說，再也沒有比這本書（《他們眼望上蒼》）更為重要的書了。”
作者簡(jiǎn)介
佐拉·赫斯頓（1891-1960）是20世紀(jì)美國(guó)哈萊姆文藝復(fù)興時(shí)期的一位主要作家，她既是一位文學(xué)家，也是人類學(xué)家和民俗學(xué)家。她的一生波折起伏，充滿神秘色彩。赫斯頓童年喪母，十幾歲就作侍女隨一個(gè)流動(dòng)劇團(tuán)四處漂泊，后來上了著名的霍華德大學(xué)，接著進(jìn)了著名的巴納德學(xué)院，最后還讀了哥倫比亞大學(xué)，成為著名人類學(xué)家弗朗茲·博厄斯的研究生。赫斯頓一生得過多種文學(xué)獎(jiǎng)，兩次得到古根海姆研究基金，獲得過名譽(yù)博士學(xué)位，還做過全國(guó)性刊物《周六評(píng)論》的封面人物。赫斯頓是哈萊姆文藝復(fù)興時(shí)期最優(yōu)秀的多產(chǎn)作家，她發(fā)表的著作主要有：民俗學(xué)著作《騾子與人》和《告訴我的馬》；長(zhǎng)篇小說《約拿的葫蘆蔓》、《他們眼望上蒼》、《摩西，山之人》、《蘇旺尼的六翼天使》；自傳《道路上的塵埃》，另外還有短篇小說、劇本及散文50多篇。
參考資料 >