亨里克·維尼亞夫斯基（Henryk Wieniawski，1835－1880），波蘭小提琴家、作曲家和教育家。以其卓越的演奏技巧和深情的音樂作品而聞名，創作了包括兩部小提琴協奏曲、《莫斯科的回憶》《浮士德幻想曲》《傳奇》以及兩首輝煌波蘭舞曲等在內的多部經典作品。他的持弓法被稱為“維尼亞夫斯基持弓法”，對后世小提琴演奏技術產生了深遠影響。
人物經歷
維尼亞夫斯基1835年7月10日出生于波蘭的盧布林，父親是醫生，母親善彈鋼琴。他的音樂天份在他很小的時候便被發掘，當他八歲時有位捷克小提琴家聽了他演奏后，馬上表示：“He will make his name for himself。”他六歲起便愛上小提琴，八歲已能參加四重奏的演奏。1843年，他八歲時母親帶他投考巴黎音樂學院，這所世界聞名的音樂學院有一條清規戒律，不收12歲以下的外籍學生，在此之前他們曾經拒絕過少年弗朗茨·李斯特的入學請求，但是這次院長奧柏破例收下了維尼亞夫斯基。他被巴黎音樂學院接受，進去J.Clavel的小提琴班， 一年后他轉到Lambert Massart的門下，1846年畢業時，他以輝煌的技巧和深刻的理解力演奏了喬望尼·維奧蒂《第17小提琴協奏曲》，獲畢業比賽第一名，這時他只有11歲，尚不到巴黎音樂學院的入學年齡。
畢業于該校之后他私下 還與Massart學了兩年。1848年他與他的弟弟（彈鋼琴）一起于巴黎開了一場音樂會之后，他們更前往圣彼得堡開了五場非常成功的音樂會，甚至當時已在宮廷中擔任獨奏家的比利時小提琴家Henri Vieuxtemps也稱贊不已。
同年秋天他回到波蘭，結識了一位波蘭作曲家Stanislaw Moniuszko（1819-1872），他開始嘗試作曲，同時也感到自己在這方面的知識有些不足，隔年15歲的他又回到巴黎音樂院學和聲，一年后他便畢業。
當他學生的日子一結束，他便以一位旅行演奏家的身份到處表演。1851-1853年光在俄國他就與他的弟弟舉行了200場的音樂會。如此頻繁的演出，除了為他們帶來好評外，也遭致一些負面的批評，其中包括有位俄羅斯作曲家也是樂評家的Alexander Serov便警告大家不要吹捧這些天才，并認為這兩兄弟僅能炫耀技巧而已。然而Henryk很快便證明他不只是位炫技者。到1853年他已創作并出版了有14首作品。
1858年維尼亞夫斯基與安東·魯賓斯坦在巴黎合作演出。后來魯賓斯坦便極力邀請維尼亞夫斯基與他前往俄國圣彼得堡一同推動音樂發展。從1862年到1868年維尼亞夫斯基便在圣彼得堡新成立的音樂院中任教。
四年后，也就是1872年，維尼亞夫斯基再度展開他的世界巡回演奏工作。頭兩年是在北美洲表演，第一年與魯賓斯坦共舉行215場表演，結束后二人皆疲累不已，然而維尼亞夫斯基卻與Paulina Lucca合作繼續次年的演出。如此雖然為他獲得財富，卻也危害到他的健康。1875年他回到歐洲，隨即繼任Vieuxtemps在布魯塞爾 Conservatory的教職到1877年止，然而期間仍不斷舉行音樂會。1876年在德國的巡回表演，更讓人將他與Sarasate（巴勃羅·德·薩拉薩蒂，西班牙小提琴家與作曲家）相比較。之后維尼亞夫斯基雖然身體狀況每下愈況，甚至在演出中不支倒地，但為了經濟需求，他仍不斷巡回表演，最后于1880年死在莫斯科。
維尼亞夫斯基的一生與俄羅斯結下了不解之緣，是因為19世紀中葉以后俄羅斯的文化逐漸發達，文學、美術、音樂都有很大發展，圣彼得堡已成為歐洲的文化藝術名城。從1851年到1859年間維尼亞夫斯基多次到俄羅斯演出，在俄國他與鋼琴家魯賓斯坦兄弟二人結成畢生好友，他病重時就住在彼得·柴可夫斯基的贊助人梅克夫人家里，他最終病逝在莫斯科。和一些早慧的天才音樂家一樣，維尼亞夫斯基也未能盡享天年，不滿45歲就離開了人世。在尼科羅·帕格尼尼之后的眾多小提琴家中，維尼亞夫斯基可說是最接近頂尖的一位。他的演奏融合了法國學派的技巧以及斯拉夫民族的氣質。他不僅能輕松地炫耀過人的技巧，更能另聽眾感動得落淚。他以強烈的抖音（Vibrato）加強他優美動人且富有情感的音質。安東·魯賓斯坦稱贊他為：“當代無庸置疑最偉大的小提琴家”。維尼亞夫斯基的握弓方式與當時的習慣大不相同：他將右手肘抬得相當高，并且以食指第二關節以上部分壓緊弓。后來許多小提琴家采用此種方式，尤其是俄羅斯學派。Carl Flesch [傅雷胥(1873-1944)，匈牙利小提琴家，教育家] 所稱的‘俄國式握弓’應該正是源自維尼亞夫斯基。在作曲方面，維尼亞夫斯基結合了自尼科羅·帕格尼尼之后的嶄新技法，并融入浪漫思想及斯拉夫民族色彩。從他的馬祖卡舞曲及波蘭舞曲便可證明他深具波蘭民族主義的思想。他最重要的作品是二首小提琴協奏曲。另外則是在練習曲的創作上（L'ecole moderne與Etudes-caprices），可說是僅次于帕格尼尼的24首Caprices而最富有音樂性與挑戰性的小提琴練習作品。
對于維尼亞夫斯基的誘惑只有一個，就是他的夫人依莎貝兒。在他25歲時到倫敦舉行演奏會，認識了愛爾蘭籍的依莎貝兒，他們是一見鐘情，可是依莎貝兒出身名門，家中極力反對他們的戀情，維尼亞夫斯基無論如何都一定要娶到她，所以馬上寫了這首《傳奇曲》，且在下一場音樂會上立刻演出，并當場發誓表達他對依莎貝兒忠貞不二的愛意，就這樣感動了依莎貝兒的父母，讓他順利的娶到了美嬌娘。
當然故事是要在結婚之后才開始。因為音樂這個工作在當時社會不是很穩定的，幾乎所有獨奏家都是自由職業者，有演奏才有收入，后來他接受了一份在布魯塞爾皇家音樂院的教職，但演奏家一輩子都是演奏家，他仍然馬不停蹄的接受巡回演奏的邀請，只是主要的原因還是那首《傳奇曲》的誓言，他要依莎貝兒過安定舒適的生活。
不過人的精力還是有限的，他在20年的奔波之下，終于在俄國巡回演出時病倒了，原來依莎貝兒當時又懷孕了，維尼亞夫斯基深怕嬰兒出生時經濟不寬裕，所以在身體微恙的狀況之下還是拼命演出，結果他最小的女兒愛琳出生時，維尼亞夫斯基已經病故過世兩個月了。
《傳奇曲》的前奏是以小提琴哀怨的演奏出孤獨的小調旋律，樂曲中間轉成大調的舞曲音樂，以雙音來演奏，而在最后一段，小提琴再回到孤獨的旋律，向世人告別。傳奇真愛，盡在音符中。
維尼亞夫斯基的音樂遺產和對小提琴演奏技術的貢獻被世界各地的音樂家和音樂愛好者所銘記。在波蘭琴斯托霍瓦河谷有“維尼亞夫斯卡鎮”紀念他。他的音樂和生平故事激勵了后世無數的小提琴演奏家，他的作品至今仍然是小提琴家們演奏和比賽的重要曲目。他的生活和藝術成就，以及他對音樂的熱愛和奉獻，繼續在全球范圍內影響著音樂界。
個人生活
亨利克·維尼亞夫斯基的家庭生活同樣多姿多彩。他的弟弟約瑟夫·維尼亞夫斯基和侄子亞當·泰德烏什·維尼亞夫斯基也是杰出的音樂家。他的女兒雷吉娜嫁入貴族后成為英國公民，并以Poldowski的名義創作音樂。另一個女兒亨麗埃特于1904年嫁給了約瑟夫·荷蘭·洛林，他是泰坦尼克號災難的受害者之一。維尼亞夫斯基的女兒雷吉娜·維尼亞夫斯基在他去世前一年在布魯塞爾出生，也成為了一名作曲家。她將她的早期作品出版為“Irène Wieniawska”，但在嫁給奧布雷·迪恩·保羅爵士并成為英國公民后，她使用了化名“Poldowski”。
音樂成就
維尼亞夫斯基不僅是一位技藝高超的小提琴家，他還創作了一些在小提琴曲目中非常重要的作品，包括兩部技術要求很高的小提琴協奏曲，其中第二部（D小調，1862年）比第一部（F＃小調，1853年）更常演奏。他的練習曲《現代學校：10個練習幻想》被評為僅次于尼科羅·帕格尼尼練習曲的難度。他還是倫敦貝多芬四重奏協會的成員，在那里他也演奏中提琴。
人物影響
維尼亞夫斯基獲得了許多死后榮譽。他的肖像出現在1952年和1957年的波蘭郵票上。1979年發行了一枚印有他肖像的100茲羅提紀念幣。通常所說的“俄羅斯弓握法”有時被稱為“維尼亞夫斯基弓握法”，因為維尼亞夫斯基教給他的學生自己非常嚴格的弓技術（就像俄羅斯弓握法），使他能夠輕松地演奏他所說的“魔鬼顫音”。這種“魔鬼顫音”被用來訓練學生的技術。
第一屆以維尼亞夫斯基命名的小提琴比賽于1935年在華沙舉行。吉內特·涅夫獲得一等獎，大衛·奧伊斯特拉赫獲得二等獎，亨利·泰米安卡獲得三等獎。國際亨利克·維尼亞夫斯基小提琴比賽自1952年以來每五年舉辦一次，成為世界著名的小提琴比賽之一。
外部鏈接
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