《辛亥》是北京電視臺(tái)紀(jì)念辛亥革命100周年推出的大型紀(jì)錄片。
該片以上世紀(jì)初葉的北京為中心舞臺(tái)，刻畫中國(guó)兩千年封建帝制走向崩潰的背影和現(xiàn)代民族國(guó)家的誕生過程，表現(xiàn)清末民初思想交匯、新舊雜陳、勢(shì)力紛爭(zhēng)、歧路紛繁的復(fù)雜歷史面貌。
紀(jì)錄片由袁子勇、吳群擔(dān)任總編導(dǎo)，濮存昕、張志忠、李洪濤、嚴(yán)燕生、丁志誠(chéng)等著名演員扮演民國(guó)外交家、民國(guó)時(shí)評(píng)家、清朝官員、民國(guó)報(bào)人等歷史見證人，口述那段波詭云譎的壯闊歷史。
劇情簡(jiǎn)介
適逢辛亥百年紀(jì)念，北京電視臺(tái)與北京人民藝術(shù)劇院強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，打造百年辛亥史詩(shī)。為了尋找獨(dú)家的歷史資料，《辛亥》攝制組走訪了國(guó)內(nèi)頂級(jí)歷史學(xué)者、查閱了萬余張歷史圖片、幾千分鐘的影像素材，并從美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館、法國(guó)阿爾貝?肯恩博物館等海外渠道獲取了百年前珍貴的視頻資料，用古老影像的本身力量展現(xiàn)壯闊的歷史畫卷。在辛亥百年之際，《辛亥》也將帶觀眾回到攝影術(shù)的原點(diǎn)，還原“火膠棉濕版攝影術(shù)”這一百年前古老的攝影工藝，邀您共同觸摸100年前的中國(guó)。
劇中模擬親歷者口述的手法還原了大量不為人知的歷史細(xì)節(jié)，將以獨(dú)特的話語(yǔ)方式帶領(lǐng)觀眾重回歷史現(xiàn)場(chǎng)。口述的內(nèi)容來自書信、日記、回憶錄、新聞報(bào)道、時(shí)評(píng)等，均為一手歷史證言。
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職員表
作品評(píng)價(jià)
新意：以當(dāng)時(shí)普通人的視角去講述
《辛亥》由北京電視臺(tái)打造，旨在紀(jì)念辛亥革命100周年，目前正在北京衛(wèi)視、江蘇電視臺(tái)公共·新聞?lì)l道播出。在日前召開的專家研討會(huì)上，就觀眾最熱議的形式問題，總導(dǎo)演袁子勇告訴記者，“我最早看過一部叫《南京》的紀(jì)錄片，受到啟發(fā)。不同的是，《南京》中有親歷事件的幸存者，但《辛亥》沒有。如何去表現(xiàn)，就想到了演員角色扮演；此外，在策劃籌拍《辛亥》之初，也考慮到觀眾不太接受灌輸?shù)姆绞剑瑘F(tuán)隊(duì)主創(chuàng)們有意嘗試區(qū)別于模式化的表現(xiàn)手法。”用生活在那個(gè)年代的邊緣人、普通人的視角去講述當(dāng)時(shí)的大事件無疑能讓觀眾有更多共鳴。總撰稿祝勇的創(chuàng)作體會(huì)是，“很多紀(jì)錄片中，像孫中山、袁世凱、隆裕太后等都是歷史中的政治符號(hào)，觀眾都是抱著獵取歷史知識(shí)的目的去看，和他們?cè)谇楦猩鲜菦]有呼應(yīng)的。《辛亥》著重在細(xì)節(jié)和人性化的視角去表現(xiàn)。”
至于邀請(qǐng)存昕、李洪濤、丁志誠(chéng)等北京人民藝術(shù)劇院演員出演，是否是從收視率的角度考慮呢？袁子勇坦言，有這方面的原因，但不是全部因素，“如果單從收視出發(fā)，去請(qǐng)那些一線的影視大腕效果要更好，在拍攝期間我們也的確請(qǐng)過，但試過之后發(fā)現(xiàn)那不是片子想要的感覺。最后決定全部起用北京人藝的演員，一是他們臺(tái)詞的功底扎實(shí)，二則他們的風(fēng)格很統(tǒng)一，也正是我們想要的。片中歷史講述人的定位都是那個(gè)時(shí)代的觀察者，像報(bào)人、時(shí)評(píng)人等，他們是游離在時(shí)代邊緣的人，后人對(duì)他們并不熟知，所以不會(huì)去挑剔演員像不像本人。”
爭(zhēng)議：既避免資料堆砌又要真實(shí)性高
播出之后對(duì)于如此創(chuàng)新，引發(fā)一些質(zhì)疑實(shí)屬正常。來自北京師范大學(xué)歷史系的王開璽老師指出，“怎么樣在片子一開始就讓觀眾知道角色扮演是虛構(gòu)的，而他們講述的東西都是真實(shí)的？這個(gè)問題似乎沒有解決得太好，剛開始看時(shí)會(huì)有些混淆。”不過王老師對(duì)該片的新穎形式也是稱贊有加，“以文學(xué)家的眼光去看歷史，請(qǐng)演員扮演‘當(dāng)時(shí)人’，以他們的視角去講歷史，從而避免了死板的資料堆砌；但又不同于只要求情節(jié)好看的電視劇，紀(jì)錄片對(duì)真實(shí)性要求很高，《辛亥》對(duì)歷史事件的解讀是生動(dòng)的、有深度的。中國(guó)的歷史事件有一種是文學(xué)家的，有一種是史學(xué)家的，比如《三國(guó)演義》和《三國(guó)志》，觀眾真正感興趣的又往往是文學(xué)家的。《辛亥》比較準(zhǔn)確地把握到了兩種視角的平衡點(diǎn)。”來自中國(guó)社會(huì)科學(xué)院近代史研究所的雷頤認(rèn)為，“《辛亥》改變了以往紀(jì)錄片慣用的宣講模式，它或許能讓受眾的欣賞習(xí)慣開始逐步改變。”
《辛亥》新穎形式是凸顯的，但若沒有大量的、豐富史料的支撐，無外乎是“撿了芝麻、丟了西瓜”。據(jù)主創(chuàng)介紹，他們對(duì)資料的搜集整理工作稱得上是掘地三尺，“籌備期的工作有一年之久，基本是掘地三尺，有大量從美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館、法國(guó)阿爾貝·肯恩博物館等找到的珍貴文字和影像史料，甚至包含在國(guó)內(nèi)首度曝光的，像1918年，中國(guó)在‘第一次世界大戰(zhàn)’勝利時(shí)在太和殿前的慶祝場(chǎng)面，之前都沒見過。”
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參考資料 >
辛亥.豆瓣.2021-08-26