吳松巖（1904-1988），回族，京劇藝術(shù)家，金少山入室弟子，京劇著名凈角，京劇藝術(shù)家吳玉璋、京胡教育家吳炳璋之父。吳松巖1988年逝世于北京西城磚塔胡同，享年85歲，按回教禮儀土葬于金山嘴回民公墓。
人物生平
早年學(xué)藝：吳松巖，原名吳樹友，京劇演員，藝名“吳松巖”由金少山所取，因?qū)蚯臒釔郏＠脴I(yè)余時(shí)間研習(xí)京劇。吳松巖的嗓子具備銅錘花臉的高、寬、亮音，經(jīng)常被邀請(qǐng)?jiān)跂|安市場(chǎng)內(nèi)的德昌清音茶樓等多家票房清唱，后來到郵政局工作之后，又改成吳廣志。早年，他曾向錢寶奎、霍仲三請(qǐng)教，并拜著名京劇丑角王福山為師，專心學(xué)習(xí)京劇花臉表演藝術(shù)。
演藝生涯：在20世紀(jì)30年代末，吳松巖在王福山的推薦下成為金少山的弟子，正式加入“金派”，在金少山的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)了三年，并在金領(lǐng)銜的“松竹社”工作，直到1950年底才正式離開該團(tuán)體。吳松巖以其高亮醇厚的嗓音而聞名，擅長(zhǎng)演唱《探陰山》《御果園》《五臺(tái)山》和《渭水河》等戲劇，與譚富英、楊寶森、奚嘯伯、侯喜瑞、言慧珠、楊榮環(huán)等名演員合作演出。1962年后，吳松巖因年齡原因，息影舞臺(tái)。
吳松巖先生唱高音的八點(diǎn)要求
吳松巖是名凈金少山的弟子，也就是京劇藝術(shù)家吳玉璋、京胡教育家吳炳璋之父，在教習(xí)唱高音時(shí)，有八點(diǎn)要求:
(1)“丹田提氣”。即唱高音時(shí)，小肚子一繃勁兒，也就是“丹田”往上一提氣，取得深呼吸支持的對(duì)抗力，這樣高音就唱出來了。
(2)“氣行于背”。即在運(yùn)用這個(gè)技法時(shí)，要感覺有那么一股子力量在后背行走，甚至感覺后背在抖動(dòng)或感覺后背、后脖梗子、后腦勺都有勁兒。
(3)“勾住眉心”。就是張嘴一唱時(shí)，先想“眉心”。在那兒用鼻音 (鼻腔共鳴) 勾住它往后拉。這是
股很松的勁兒。也就是在張嘴演唱時(shí)，感覺眉心通向鼻孔的通道閉塞，眉心的后面則存著一個(gè)大空腔。于是，鼻腔與鼻咽腔連通一體，為高音的共鳴創(chuàng)造了最理想的共鳴空間。
(4)“腦后摘音”。即當(dāng)唱到高音時(shí)要往腦后面找勁兒，好像“剛音”、“立音”是從腦袋后頭，“摘”出來的。后頭頂有股勁兒，即從中、低音“翻”高之前，先要想好高音的音高以及所唱字音的音色，想好之后，用“氣行于背”的感覺從后背向腦后“一翻”、“一扣”，唱出來的高音立刻便在頭腔里“開花”了。在翻高音之前，心理上先要放松一下，就像跳高運(yùn)動(dòng)員直跳之前，用一種松弛的狀態(tài)準(zhǔn)備起跳的感覺一樣。這是“翻唱高音最重要的心理準(zhǔn)備”。
(5)“聲貫于頂”。即在后背用勁兒的時(shí)候，這股力量從后脖梗子往后頭頂上“貫”。勁兒“貫”進(jìn)了頭頂，聲兒也就“貫”進(jìn)了頭頂，也就是聲音向腦后集中進(jìn)人頭腔的后部。
(6)“兩肋虛張”。即用“吸著唱”的感覺，使腔體有松開的狀態(tài)，如同張君秋所說:“兩肋像彈簧一樣拉開，千萬不能下塌?！边@樣可使喉結(jié)隨吸氣時(shí)下移，從而會(huì)使喉嚨通暢，聲音也就會(huì)結(jié)實(shí)、明亮。
(7)“聲音倒灌”。即到了高音，不能光想著“腦后音”往上唱，那不行。還得往下想，好像聲音從張著的嘴里向下倒著灌進(jìn)去。
(8)“膛音出剛音、立音。”膛音就是從嘴的后膛里唱出來的，一張嘴就要有腔音。膛音亮了，才能唱出“剛音”和“立音”。聲樂中唱高音，也是以咽腔為主，沿著咽腔的軌道才能獲得頭腔共鳴。
參考資料 >
人物:吳松巖.人物:吳松巖.2024-08-29