《竹林的故事》是現(xiàn)代作家廢名所創(chuàng)作的一部短篇小說，最初發(fā)表于1925年2月出版的《語絲》第14期上，1925年11月收入小說集《竹林的故事》。《竹林的故事》寫三姑娘和父母以種菜、捕魚為生，過著質(zhì)樸恬靜的田園生活。父親死后，她與寡母相依為命，勤儉勞作，誠實待人。展示了勞動人民的美好心靈，洋溢著田園牧歌般的氣息；寫鄉(xiāng)村生活，風(fēng)格沖淡，寫景精細(xì)，富有詩的意境。
創(chuàng)作背景
20世紀(jì)20年代中期，由于早期文學(xué)現(xiàn)實主義的不斷發(fā)展，一些僑寓他鄉(xiāng)的作家，開始集中于以鄉(xiāng)土回憶與寫實為題材的小說創(chuàng)作，他們極力推動著現(xiàn)實主義的命運與農(nóng)民命運相結(jié)合，外來文學(xué)影響與本土地域色彩相結(jié)合，一直延續(xù)到30年代，人們把這類作品稱作鄉(xiāng)土文學(xué)。在這其中，廢名就恰如以簡樸的翠竹制作成一支牧笛，橫吹出中國中部農(nóng)村遠(yuǎn)離喧囂的田園牧歌。1925 年2月16日《語絲》雜志第14期刊發(fā)了廢名的短篇小說《竹林的故事》就是其代表作品之一。
作者簡介
廢名（1901～1967），原名馮文炳，黃梅縣人，中國現(xiàn)代著名小說家。廢名的鄉(xiāng)土抒情小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上獨樹一幟，自成一家，文學(xué)史研究者習(xí)慣于稱他的小說為田園小說，其創(chuàng)作大致可以劃分為前后兩個時期：前期的作品主要收入了其第一個小說集《竹林的故事》中，內(nèi)容主要包括兩方面：一是表現(xiàn)帶有古民風(fēng)采的人物的純樸美德，具有一種“田園牧歌”情調(diào)；二是表現(xiàn)由于宗法社會關(guān)系的漸趨解體給農(nóng)民帶來的凄苦命運，對這種生活的逝去表現(xiàn)了深深的惋惜之情，具有一種挽歌情調(diào)。《竹林的故事》就是其前期的代表作之一。30年代后，廢名成為了京派的重要小說家，文體上的實驗色彩更加的明顯，抒情性發(fā)揮到了極致，而文字卻越來越簡僻、晦澀。
人物介紹
三姑娘是小說中的主人公，一個純情純美的鄉(xiāng)村少女。她純潔優(yōu)雅，從小生活在寧靜的鄉(xiāng)村之中，與家人過著貧窮卻閑適的生活。她樸素、自然，不刻意打扮，像竹林一樣天性自然，內(nèi)蘊著一種純凈美。她孝順、善良、乖巧，父親去世后，她就由一個天真的小姑娘變成了一個成熟的少女，擔(dān)任起了照顧媽媽的責(zé)任。她熱情、大方，賣青椒時，大家都圍攏過來，她也熱情地與大家互動。總之，三姑娘是一個煥發(fā)著特有的生命活力的少女，外在的樸實秀美和內(nèi)在的靈秀透明完美地結(jié)合在一起，顯示了中國傳統(tǒng)女性的美質(zhì)。
作品鑒賞
主題思想
在《竹林的故事》中，廢名以凝煉而韻味無窮的筆致，勾勒出宗法制農(nóng)村中一派充滿詩情畫意、青春氣息的田園牧歌圖畫，以及在此圖畫下所蘊藏的生活的悲苦。潺潺的流水，茂林修竹，碧綠菜地，遠(yuǎn)處的沙丘城廓。菜農(nóng)老程夫婦和他們的小女兒三姑娘，一家人就在其中過著貧窮卻閑適的生活。三姑娘乖巧聰慧，伶俐能干。她唱歌嬉戲，幫助父親捕魚種菜。貧窮的生活，使老程兩個女兒早夭，這就更使老程夫婦相信命運，他們把三姑娘交給菩薩保佑。老程用緊巴巴的錢給女兒買了一把大紅頭繩扎辮子。三姑娘八歲的時候老程死了。剩下三姑娘母女倆相依為命，日子“一天比一天淡漠起來”。三姑娘不愿別了母親，成群結(jié)隊地別城里去看賽龍燈。小說就這樣平淡樸訥從容雅致地鋪成一軸山水畫卷，卻又在淡雅之中寄寓了深深的哀愁。優(yōu)美的自然，美好的心靈，三姑娘一家卻承受著悲苦的生活。竹翠人美與悲苦生活的強烈對比，使人深思悲劇的社會根源，全文在贊美時深懷感傷。
藝術(shù)特色
在《竹林的故事》中，廢名塑造出了一個純潔優(yōu)雅、生氣勃勃而又承受著生活悲苦的鄉(xiāng)村少女——三姑娘形象，這個優(yōu)雅感人的藝術(shù)形象是中國文學(xué)史上最富青春氣息和純情魅力的形象之一。她的健康活潑為“五四”文學(xué)退潮時期彌漫的傷感和苦悶吹來了一絲清新之風(fēng)。盡管廢名并沒有如魯迅、王魯彥等同時代鄉(xiāng)土作家一樣通過鄉(xiāng)土寫實為刻畫社會現(xiàn)實，恬靜安逸的描寫使他筆下找不到時代動蕩的痕跡。以象征性寫景來烘托人物神態(tài)性格的藝術(shù)手法，在《竹林的故事》中得到了極為成功的運用。小說中著力寫竹，這是用以襯托三姑娘碧意盎然般的青春氣息。小說以《竹林的故事》為名也寄寓著深意。一簇竹林里的房子,春天里竹子一天一天綠得可愛，閃現(xiàn)于其間的三姑娘。蔥蘢的竹林與三姑娘的青春、苦樂仿佛融為一體，三姑娘的寧靜恬淡就如這風(fēng)雨中舒展自如的竹林。廢名注重用唐人絕句式手法構(gòu)思小說，不講究故事的完整曲折、情節(jié)的起伏變化以及人物的全貌言行。但是他注重通過一些富有情韻的細(xì)節(jié)、場景等。以情景交融成意境，最終使人物自覺地浮現(xiàn)凸出。《竹林的故事》將三姑娘周圍美的心理美的人情、美的景色等和諧交織，在淡美的情景中流瀉出三姑娘縷縷哀愁，使這一人物形象在自然景觀靈化、世俗人物雅化的描寫中愈加真實動人。以簡煉含蓄的詩的語言對人物進(jìn)行白描，是《竹林的故事》突出的特色之一。廢名行文常借鑒絕句和國畫中的“空白”藝術(shù)，用語新奇省凈，致使在三言兩語中勾勒出人物形態(tài)。在《竹林的故事》中，廢名這樣捕捉三姑娘活潑的神態(tài)：“三姑娘小小的手掌，這時跟著她的歡躍的聽聲熱鬧起來，一直等到碰跳碰跳好容易給捉住了，才又坐下草地望著爸爸。”描寫三姑娘的體態(tài)衣著廢名寫道：“三姑娘這時已經(jīng)是十二三歲的姑娘，因為是暑天，穿的是竹布單衣，顏色淡如月色一樣——這自然是舊的了，然而倘是新的，怕沒有這樣合式，不過這也不能說定，因為我們從沒有看見三姑娘穿過新衣，總之三姑娘是好看罷了。”即使是在結(jié)尾寫三姑娘由于生活的重壓，寂寞地離開碧蔥蔥的竹林，廢名也行文省凈而顯出回昧：清明節(jié)，陰霧天氣...…走到壩上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見竹林，我的記憶又好象一塘春水，被微風(fēng)吹起波皺了。正在徘徊，從竹林上壩的小徑，走來兩個婦人，一個站住了，前面的一個且走且回應(yīng)，而我即刻認(rèn)定了是三姑娘！ ...…再沒有別的聲息，三姑娘的鞋踏著沙土。我急于要走過竹林去看看，然而也暫時面對流水，讓三姑娘低頭過去。”
作品評價
現(xiàn)代文學(xué)家魯迅在《〈中國新文學(xué)大系·小說二集〉導(dǎo)言》中評價廢名的作品：“在一九二五年出版的《竹林的故事》里，才見以沖淡為衣，而如著者所說，仍能‘從他們當(dāng)中理出我的哀愁’的作品。可惜的是大約作者過于珍惜他有限的‘哀愁’了，不久就更加不欲像先前一般的閃露，于是從率直的讀者看來，就只見其有意低徊，顧影自憐之態(tài)了。”
中國社會科學(xué)院學(xué)部委員、澳門大學(xué)講座教授楊義在《廢名小說的田園風(fēng)味》中評價《竹林的故事》：“是廢名的成名作，也是我國新文學(xué)運動初期最富有詩情和青春氣息的作品之一，它似一枝悠揚的牧笛吹響在‘五四’時期朝霞燦爛的晨空之下，清美而不落輕浮。作者以一枝凝練而有才情的筆，寫竹林，寫茅舍，寫菜園，寫少女，觸筆之處皆是一派牧歌式的青春氣象。其中尤以竹林寫得好。我們覺得，河邊蔥蘢的竹林好像是專門為三姑娘生長的，三姑娘也好像是專門為這片蔥蘢的竹林生長的，她（它）們之間已達(dá)到了一種詩情的象征境界。”
汕頭大學(xué)文學(xué)院代院長，博士生導(dǎo)師陳方競《水的情致詩的意趣——讀廢名〈竹林的故事〉》：《竹林的故事》一篇，文題是寫“竹”，文眼則在“水”。“竹”因“水”而清，“水”依“竹”而明。小說四個部分起承轉(zhuǎn)合。“啟”于“水”，小說“承”于“水”，“轉(zhuǎn)”于“水”，最后“合”于“水”。三姑娘的性格如“水”，但并不是那江海中狂奔亂跳之水，而恰如涓涓山泉，潺潺溪流，滿蓄著水鄉(xiāng)女兒的似水柔情。廢名筆下的三姑娘，從外貌到心靈，如水一般，容不得一點雜質(zhì)，這很大程度上得之于他勾畫出的青山綠水的鐘靈秀。廢名的小說,尤其是《竹林的故事》所特有的水的情致、詩的意趣，對于五四運動退潮后“醒來而無路可走”的青年，不能不是一種心靈的慰藉。
參考資料 >