位在華府的美國(guó)國(guó)家藝?yán)龋?967年時(shí)考慮擴(kuò)建，衡量新館的功能需求，國(guó)家藝?yán)榷聲?huì)于1968年5月。宣布鄰選貝聿銘為新館的設(shè)計(jì)建筑師。
簡(jiǎn)介
美國(guó)國(guó)家藝?yán)仁歉缓烂钒沧婢璜I(xiàn)給國(guó)家的美術(shù)館，這個(gè)美術(shù)館是全世界最年輕的國(guó)家級(jí)美術(shù)館，與法國(guó)羅浮宮美術(shù)館等其它國(guó)度的國(guó)家美術(shù)館相較，它收藏品不是皇室的財(cái)產(chǎn)，也沒(méi)有靠戰(zhàn)爭(zhēng)掠奪來(lái)的戰(zhàn)利品，從收藏品到館舍全是私人捐贈(zèng)，從建筑的觀點(diǎn)來(lái)看，該館適切地反映了美國(guó)建筑發(fā)展的演進(jìn)過(guò)程。國(guó)家藝?yán)确譃閮刹糠郑挥谖鱾?cè)的古典樣式建筑物系于1974年3月17日落成，由被稱為“末世羅馬人”的古典派建筑師柏約翰設(shè)計(jì)。
建筑
1968年規(guī)劃設(shè)計(jì)國(guó)家藝?yán)仍鼋ǖ臇|廂時(shí)，正值后現(xiàn)代主義漸漸流行之際，貝氏卻篤信現(xiàn)代建筑仍將是主流，仍將繼續(xù)保有主導(dǎo)的地位，他堅(jiān)決地表示建筑不是講究流行的藝術(shù)。
建筑物應(yīng)該以環(huán)境為思考起點(diǎn)，與毗鄰的建筑物相關(guān)，與街道相結(jié)合，而街道應(yīng)該與開(kāi)放空間相關(guān)，此環(huán)境理念在東廂藝?yán)戎械靡粤芾毂M致地發(fā)揮。
執(zhí)著于古典樣式的美國(guó)國(guó)家藝?yán)任鲙?對(duì)貝氏而言，國(guó)家藝?yán)葨|廂的擴(kuò)建，不是在基地上創(chuàng)造一幢建筑物的單純?nèi)蝿?wù)，基地的實(shí)質(zhì)條件限制，與原有館舍的配合，在華府陌區(qū)的地位、建筑計(jì)劃的需求等，這些都是艱巨的挑戰(zhàn)。貝氏固守的環(huán)境觀決定了東廂藝?yán)鹊碾r形，整個(gè)設(shè)計(jì)可以從環(huán)境與空間兩方面探討之。
意義
自國(guó)會(huì)大廈西望賓州大道，可見(jiàn)與沿道路建筑物等高的立面 東廂藝?yán)鹊幕兀眰?cè)是賓州大道，這條大道是華府極重要的干道，是最富紀(jì)念性的大道。南側(cè)是華府最大的開(kāi)放空間陌區(qū)，東接第三街遙望國(guó)會(huì)山莊，西側(cè)隔著第四街與國(guó)家藝?yán)缺攫^——西廂對(duì)峙，基地呈梯形，是陌區(qū)唯一的空地，這些條件形成基地的特殊意義。
貝聿銘設(shè)計(jì)的東廂藝?yán)?對(duì)稱的西立面造型是東廂藝?yán)鹊奶厣唬@是延續(xù)與呼應(yīng)西廂的設(shè)計(jì)，朝向西廂的西立面有高塔聳立左右兩側(cè)，這正是等腰三角形角隅處的展覽室，整個(gè)西立面呈“H”型，既崇高又典雅。西立面有三個(gè)開(kāi)口，最大的開(kāi)口向內(nèi)退縮，左側(cè)安置了亨利·摩爾的巨大雕塑品，很顯明地標(biāo)示出入口的意象。
貝氏所繪的平面草圖 首先他尊重所有既定的條件，沿著賓州大道畫了一條平行線，順著西廂的建筑線在南側(cè)定下另一條線。因?yàn)槲鲝d呈對(duì)稱性，為了呼應(yīng)此古典主義的基本美學(xué)，同時(shí)延續(xù)西廂的中軸特性，乃將原軸線向東延伸，軸線與北側(cè)邊線相交，如此決定了建筑物的基本輪廓——一個(gè)順應(yīng)環(huán)境的梯形。梯形的對(duì)角相連，分割出一等腰三角形，一直角三角形，前者是藝?yán)龋笳哐芯恐行摹?/p>
風(fēng)格
1969年底所繪的第A張透視圖，條狀的天窗有伊弗森美術(shù)館的影子。
1971年2月2日所繪的第I張透視圖，中庭成為光庭，在構(gòu)思階段，貝氏擬將等腰三角形對(duì)分成兩個(gè)相等的空間，在第四街配置一個(gè)圓環(huán)，經(jīng)再三琢磨，決定以三角形作為模矩。首先將直角三角形與等腰三角形略加分開(kāi)，以彰顯出個(gè)別的特殊機(jī)能，這是貝氏忠誠(chéng)表現(xiàn)的一貫手法。
1971年3月1日所繪的透視圖，正中出現(xiàn)特色的陽(yáng)臺(tái) 等腰三角形的三個(gè)角配置四邊形的空間，作為展覽室，以實(shí)踐“館中館”的構(gòu)想，藝?yán)扰c研究中心間以一個(gè)三角形中庭結(jié)合，使兩者似分實(shí)合，而為了打破研究中心南側(cè)朝向陌區(qū)筆直單調(diào)的立面，他用心地設(shè)計(jì)三角的造型，以創(chuàng)造出虛實(shí)對(duì)應(yīng)的豐富變化。
規(guī)劃
1974年9月時(shí)的敷地計(jì)劃，廣場(chǎng)有大園水池，東西兩廂之間的開(kāi)放空間，于1974年9月時(shí)所規(guī)劃的敷地計(jì)劃顯示有個(gè)圓環(huán)，圓環(huán)內(nèi)有噴水池，周邊錯(cuò)落地栽植一些樹木。
東廂藝?yán)榷瞧矫鎴D 東廂的建筑計(jì)劃將空間按功能可分為三大項(xiàng)：展覽、研究中心與后勤支援，其面積平均分配，各占三分之一。
亨利·摩爾的雕塑標(biāo)示出東廂藝?yán)鹊娜肟冢苯ㄖ锘炷涟韬嫌?a href="/hebeideji/7237655077107073056.html">大理石磨成粉末的細(xì)骨材，目的在讓混凝土的色澤能配合大理石，這種手法貝氏曾在許多作品中使用，這些技術(shù)業(yè)已成為貝氏高水準(zhǔn)作品的“專利”。
景點(diǎn)
廣場(chǎng)上的噴泉：在玻璃金字塔北側(cè)有一排5.2英尺長(zhǎng)的噴泉，水由地面傾瀉至地下形成瀑布，在地下的簡(jiǎn)易餐廳藉著天窗的陽(yáng)光可以觀賞到此瀑布。瀑布寬37.5英尺，高13英尺，部分是實(shí)墻，部分透空可見(jiàn)天空，讓原本冗長(zhǎng)的地下通廊增添變化與趣味，這真是巧妙的好設(shè)計(jì)。
北望東西兩廂之間的廣場(chǎng)：兩廂之間的開(kāi)放空間，在南北兩側(cè)以樹叢界定空間的范圍，這使得建筑物立面的對(duì)稱性更形象化，也形成導(dǎo)引的作用，帶動(dòng)出兩廂之間的步行方向。在賓州大道之側(cè)，樹叢更有阻絕交通噪音的功效。開(kāi)放空間處的廣場(chǎng)之下有通道與建筑物相連，為解決覆土不足的問(wèn)題，特意在廣場(chǎng)兩側(cè)堆出2.5英尺高的小土丘，在小土丘上種植橡樹。
廣場(chǎng)上的玻璃金字塔：背景看西廂 廣場(chǎng)上有七座小玻璃金字塔，高度由11.3英尺到6.3英尺不等，鉆石般映照四周的環(huán)境。這些玻璃金字塔既是美化廣場(chǎng)的雕塑品，也是地下世界的采光天窗。
參考資料 >