亨利·斯賓賽·摩爾 OM CH FBA（Henry Spencer Moore，1898年7月30日－1986年8月31日），享譽(yù)世界的英國著名雕塑家。亨利·摩爾以他的大型鑄銅雕塑和大理石雕塑作品聞名于世，其作品遍布全球，成為公共藝術(shù)的代表。
生平經(jīng)歷
早年
摩爾1898年7月30日出生于英國西約克郡卡斯?fàn)柛５拢诎诵置弥信判械谄撸赣H雷蒙德·斯賓塞·摩爾，母親瑪麗·貝克爾。摩爾的父親是一位采礦工程師，后來成為卡索福德Wheldale煤礦的副經(jīng)理。他本人是自學(xué)成才并對音樂和文學(xué)感興趣。但他認(rèn)為他的孩子需要接受正規(guī)教育。
摩爾在10歲時(shí)就打算今后成為一名雕塑家，并受到他主日學(xué)校老師的鼓勵(lì)。這位老師將米開朗基羅的作品介紹給摩爾。盡管摩爾在中學(xué)時(shí)期的泥塑和木雕就顯示了他的潛力，摩爾的父母還是反對他以雕塑作為職業(yè)。他們覺得雕塑只是體力工作。
1917年摩爾年滿20歲，當(dāng)時(shí)第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)事正酣，摩爾應(yīng)征入伍，成為他所在團(tuán)里最年輕的士兵。在康布雷戰(zhàn)役中，摩爾被毒氣彈襲擊受傷。康復(fù)后，他作為體育教練直到戰(zhàn)爭結(jié)束。與他同時(shí)代者明顯不同的是，摩爾的戰(zhàn)爭經(jīng)歷并沒有對他造成陰影。他后來提到：“對我來說，戰(zhàn)爭是在試圖成為英雄的浪漫想象中糊涂地度過的”。戰(zhàn)后，摩爾作為退伍軍人享受資助，繼續(xù)接受教育。1919年，他成為利茲藝術(shù)學(xué)校（今利茲藝術(shù)大學(xué)）第一位雕塑專業(yè)學(xué)生，為此學(xué)校不得不專門為他建設(shè)一間雕塑工作室。
大學(xué)期間
在利茲時(shí)期，摩爾認(rèn)識(shí)了同學(xué)校的芭芭拉·赫普沃斯，開始了兩人持續(xù)多年的友誼。同時(shí)，摩爾也幸運(yùn)地通過利茲學(xué)校副校長Michael Sadler接觸到非洲的部落雕塑作品。
1921年，摩爾獲得獎(jiǎng)學(xué)金進(jìn)入倫敦的皇家藝術(shù)學(xué)院，赫普沃斯在一年前也進(jìn)入該校。在倫敦期間，摩爾擴(kuò)展了他在原始美術(shù)和雕塑上的知識(shí)，對維多利亞和阿爾伯特博物館和大英博物館的人種學(xué)收藏進(jìn)行了研究。
摩爾和赫普沃斯兩人的早期作品都屬于正統(tǒng)的浪漫派維多利亞風(fēng)格；主題是自然的形態(tài)，包括風(fēng)景和動(dòng)物的逼真造型。摩爾逐漸感到對于這類傳統(tǒng)觀念的不滿。基于他對原始藝術(shù)的知識(shí)和受到康斯坦丁·布朗庫西、雅各·埃伯斯坦和Frank Dobson等人的影響，他開始發(fā)展出一種直接雕刻的風(fēng)格，完成的作品有意地保留了材料本身的缺陷和工具的刻痕。因此，他不可避免地與不理解這種現(xiàn)代手法的導(dǎo)師發(fā)生爭論。當(dāng)時(shí)RCA雕塑教授Derwent Wood的一次作業(yè)要求摩爾復(fù)制羅塞里尼的大理石浮雕“圣母和圣嬰”。按理摩爾應(yīng)該先用石膏復(fù)制原作，再使用機(jī)器將其翻刻在大理石上。然而，摩爾卻直接在大理石上進(jìn)行雕刻，甚至在表面仿制出翻刻機(jī)器會(huì)留下的毛刺。
1924年，摩爾獲得了一份6個(gè)月的獎(jiǎng)學(xué)金，供他前往意大利北部研習(xí)米開朗基羅、喬托·邦多納以及其他古代大師的作品。由于摩爾已經(jīng)開始了他對古典傳統(tǒng)的反叛，這次經(jīng)歷對他個(gè)人風(fēng)格的影響并不明確。不過，他晚年時(shí)常常提到米開朗基羅對他的影響。
漢普斯特德時(shí)期
回到倫敦以后，摩爾在皇家藝術(shù)學(xué)院執(zhí)教7年。在此期間，他每周只需花兩天時(shí)間教學(xué)，其它時(shí)間都可以進(jìn)行自己的創(chuàng)作。1929年7月，摩爾與埃芮娜·瑞德斯基〔Irina Radetsky〕結(jié)婚，當(dāng)時(shí), 埃芮娜是RCA的繪畫學(xué)生。
婚后不久，兩人搬到漢普斯特德的一處工作室居住，附近地區(qū)有不少先鋒藝術(shù)家居住。赫普沃斯不久后也搬到了這里。 這為摩爾與同行進(jìn)行藝術(shù)交流提供了很大的方便。這里也成為當(dāng)時(shí)大批從歐洲出逃前往美國的藝術(shù)家、建筑師的臨時(shí)落腳點(diǎn)。他們中的很多人后來委托摩爾創(chuàng)作作品。
1930年代初，摩爾擔(dān)任了切爾西藝術(shù)學(xué)校的雕塑系主任。在藝術(shù)上，摩爾、赫普沃斯和其他7和5協(xié)會(huì)的成員發(fā)展了更加抽象的作品風(fēng)格。他們經(jīng)常前往巴黎，受到法國的藝術(shù)家巴勃羅·畢加索、喬治·布拉克、 阿爾普和賈科梅蒂的影響。此間，摩爾嘗試了超現(xiàn)實(shí)主義。他曾是1936年倫敦超現(xiàn)實(shí)主義展覽的組委。1937年，他的朋友Roland Penrose購買了摩爾的抽象雕塑“母與子”，并將它安放在自己的住宅門口。這引起社區(qū)其他居民的不滿，當(dāng)?shù)孛襟w持續(xù)兩年時(shí)間試圖將其移去。 這一時(shí)期，摩爾逐漸從直接雕刻，轉(zhuǎn)向使用陶土和石膏造模，然后澆鑄銅雕。
戰(zhàn)爭藝術(shù)家
二戰(zhàn)的爆發(fā)中斷了摩爾這一富于創(chuàng)造的時(shí)期，切爾西藝術(shù)學(xué)校疏散到北安普敦，摩爾也辭去了他的教職。他成為一名戰(zhàn)爭藝術(shù)家，創(chuàng)作了一系列有影響的繪畫作品反映在地鐵中躲避轟炸的倫敦。這些繪畫為摩爾贏得了更多的國際聲譽(yù)，特別是在美國。
1940年，摩爾在漢普斯特德的家在轟炸中被毀，他和埃芮娜搬到倫敦郊外的一處農(nóng)莊。此后，摩爾一直在這里居住和工作。盡管后來摩爾變得相當(dāng)富有，除去擴(kuò)建工作室，他的住所一直沒有太大的改變。
國際影響
戰(zhàn)后，1946年3月，摩爾和埃芮娜的女兒出生了。他們以摩爾母親的名字給她起名 － 瑪麗，而摩爾的母親在此前兩年去世。母親的去世和女兒的降生使摩爾更關(guān)注家庭的概念，這反映在他創(chuàng)作了不少“母與子”題材的作品。 同年，摩爾在紐約的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦回顧展。1948年，他獲得威尼斯雙年展的國際雕塑獎(jiǎng)，并成為1951年英國展〔Festival of Britain〕和1955年“Documenta 1”的主題藝術(shù)家。
戰(zhàn)爭末期，摩爾應(yīng)亨利莫里斯的要求，為他的鄉(xiāng)村學(xué)院創(chuàng)作了雕塑“家庭群像”，后因資金問題雕塑并沒有實(shí)施。但1950年，這一作品在Stevenage的Barclay學(xué)校建成，成為摩爾的第一座大尺寸公共雕塑。
1950年代中，摩爾收到越來越多的創(chuàng)作委托，其中包括1957年為巴黎聯(lián)合國教科文組織辦公樓的作品。由于公共藝術(shù)作品的增加，摩爾雕塑作品的尺寸也隨之增長。他開始雇用助手幫助他的工作，其中包括Anthony Caro，Richard Wentworth。
遺產(chǎn)
在接下來的20年里，摩爾繼續(xù)保持了旺盛的創(chuàng)作活動(dòng)。世界各地也先后舉辦他的回顧展，其中最大規(guī)模的是1972年在佛羅倫薩Forte di Belvedere的展覽. 1970年代末，他的作品展達(dá)到每年將近40場。
隨著他的財(cái)產(chǎn)快速的增長，摩爾開始考慮他的遺產(chǎn)問題。在他女兒瑪麗的幫助下，1972年他建立了亨利摩爾信托基金，以免他的財(cái)產(chǎn)受到遺產(chǎn)稅的影響。1977年，他建立了亨利摩爾基金會(huì)，埃芮娜和瑪麗作為基金會(huì)的托管人。基金會(huì)的目標(biāo)是推廣大眾對藝術(shù)和莫爾作品的保護(hù)。現(xiàn)在，基金會(huì)以摩爾在Hogland的舊居和工作室作為一個(gè)畫廊和博物館。基金會(huì)還負(fù)責(zé)管理位于利茲的亨利摩爾學(xué)院，支持國際雕塑創(chuàng)作的推廣和研究。
摩爾分別于1955年和1961年被授予英國名譽(yù)勛位和功績勛章。 他是英國國家美術(shù)館和泰德藝?yán)鹊耐泄苋恕?a href="/hebeideji/7218804145083269131.html">摩爾1986年8月31日于家中去世，終年88歲。
主要作品
摩爾以他的大型鑄銅雕塑和大理石雕塑而聞名世界，受到英國藝術(shù)圈的推崇，他的創(chuàng)作為英國在現(xiàn)代主義藝術(shù)中占據(jù)了一席之地。
社會(huì)影響
在藝術(shù)評(píng)論家的不斷定義下，已故雕塑家亨利·摩爾(Henry Moore,1898-1986)的作品構(gòu)造充滿女性人體的想象，比如那些著名的“斜臥的女人體”，摩爾的作品包含著很多的寓意。亨利·摩爾做為英國最知名、最重要的雕塑家，被認(rèn)為具有英國約克郡人守口如瓶的特質(zhì)，因?yàn)樗淖髌芬蝗缢臍赓|(zhì)——溫和而簡潔。第一次世界大戰(zhàn)之后，亨利·摩爾成為了一個(gè)“超級(jí)明星藝術(shù)家”，創(chuàng)作了許多巨制作品，在戰(zhàn)后重建的那些重要地區(qū)，比如Harlow和Stevenage這兩座英國新城。在他死后的24年，誰都沒料到他的作品居然依然“流行”，甚至缺失了某些應(yīng)該有的批判性的建議。
1988年英國皇家藝術(shù)學(xué)院的一次紀(jì)念展在他死后兩年舉行，作為英國最重要的藝術(shù)家之一，之后的展覽未曾間斷。亨利·摩爾基金會(huì)主管 Richard Calvocoressi說：“在過去的三十年中，我們在世界各地做了展覽，比如中國、巴西、美國，但此次無疑是最重要的，它不是一次簡單的回顧，而是振奮人心。”實(shí)際上，有關(guān)亨利·摩爾的復(fù)制品隨處可見，甚至在那些明信片上。一些評(píng)論家直言，這些“流行神話”反而讓亨利·摩爾成了一個(gè)“偽君子”，因?yàn)椴哒谷怂靶孤丁背鰜淼倪@些“新”信息再次提高了亨利·摩爾的知名度。有評(píng)論家認(rèn)為，“藝術(shù)家本人是否希望如此不得而知，但至少，依照他的個(gè)性應(yīng)該不會(huì)愿意看到他的那些作品被機(jī)械地復(fù)印在那些紙片上，就像貝肯、理查德·漢密爾頓被不斷地復(fù)制那樣。”
藝術(shù)特點(diǎn)
早期
年輕時(shí)，亨利·摩爾很崇拜現(xiàn)代派雕塑家伊斯雷爾·愛潑斯坦、勃爾澤斯卡、布朗庫西和巴勃羅·畢加索等人，他也曾竭力追求構(gòu)成主義的思考方式，一度還對超現(xiàn)實(shí)主義的潛意識(shí)表現(xiàn)發(fā)生興趣。他在觀察自然界有機(jī)形體（如甲殼亞門、骨骼、石塊、樹根等）中領(lǐng)悟空間、形態(tài)的虛實(shí)關(guān)系，自然力賦予形態(tài)的影響等等，使自己的作品盡量符合自然力的法則。他說：“大自然中即存在不對稱法則，被海浪沖洗得平滑的卵石，顯示了石頭損耗和磨蝕的不對稱的法則。”“樹的關(guān)節(jié)一個(gè)個(gè)有力而又自然地把樹干從一個(gè)方向擰向另一個(gè)方向，它們是理想的木雕。”他同時(shí)從原始藝術(shù)中不斷汲取，他說：“一切原始藝術(shù)最突出的特點(diǎn)，是它們那生氣勃勃的活力。這是人民對生活的直接感受的再現(xiàn)。”所以在他的創(chuàng)作中，首先追求物體的質(zhì)感，保留材料本來的美質(zhì)。他寧肯要求一件雕刻象一塊“有生命”的石頭或樹干，而不要求它們完全象一個(gè)有生命的人。
后期
到50年代為止，摩爾在藝術(shù)上的拓展主要體現(xiàn)在空間的連貫性方面。他從空洞、薄殼、套疊、穿插等等手法中把人物的因素大膽而自由地異化為有韻律、有節(jié)奏的空間形態(tài)。最出色的代表作如1951年作的《內(nèi)部和外部的斜倚人物》。它的母題仍是自1926年受印地安托爾特克文化中雨神雕像影響而創(chuàng)作的《斜倚人物》，但以圓孔處理頸、胸、腹部的體積，流暢自然，韻味無窮。1952年所作的《國王和王后》是扁平造型的代表。簡練的平片形產(chǎn)生了起伏的立體空間。此后，他又迷戀于直立主題，用以創(chuàng)造紀(jì)念碑式的偉大、肅穆的雕塑，亦受到廣泛的贊美。
作為當(dāng)代最著名的雕塑家，亨利·摩爾在晚年又獲得了牛津市、哈佛大學(xué)、劍橋等大學(xué)的名譽(yù)學(xué)位和英國最高級(jí)的功勛勛章。
后世紀(jì)念
世界各地的眾多藝術(shù)博物館都收藏有摩爾的雕塑和繪畫作品。藏品較多的博物館有：
Nelson-Atkins Museum of Art, 美國最多的大型銅雕收藏。亨利·摩爾基金會(huì), Perry Green, Much Hadham, Hertfordshire,英國亨利·摩爾學(xué)院，英國利茲泰德藝?yán)?英國倫敦安大略美術(shù)館，加拿大多倫多路易斯·安娜現(xiàn)代美術(shù)館，丹麥哥本哈根附近Yorkshire Sculpture Park,英國利茲附近Albright-Knox Art Gallery, 紐約州布法羅Sainsbury Centre for Visual Arts, 和東英吉利大學(xué)校區(qū)內(nèi)，英格蘭諾福克郡諾維奇市Wakefield City Art Gallery,英國Pa?o imperial, 巴西里約熱內(nèi)盧摩爾的素描作品也同樣重要，包括一系列描繪二戰(zhàn)期間倫敦人躲避空襲的作品，以及其他紙上的平面作品。他的作品不僅在雕塑領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，也在繪畫領(lǐng)域展現(xiàn)了他的藝術(shù)才華。摩爾的藝術(shù)生涯中，他能夠完成大規(guī)模的委托作品，這使他在晚年變得異常富有。盡管如此，他過著樸素的生活；他賺的大部分錢都用于設(shè)立亨利·摩爾基金會(huì)，該基金會(huì)繼續(xù)支持教育和藝術(shù)推廣。
參考資料 >