張小沖，1975出生，成長于魔術(shù)世家的他，從小在魔術(shù)熏陶中長大，繼承并發(fā)揚(yáng)著大型海派魔術(shù)。他畢業(yè)于上海市戲劇學(xué)院，是上海雜技家協(xié)會會員，IBM會員，曾在2003上海國際魔術(shù)大賽中獲獎。張小沖是海派魔術(shù)創(chuàng)始人張慧沖的外孫，2009年張小沖成為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)海派魔術(shù)代表性傳承人，其著有《海派魔術(shù)》一書。
主要作品
張小沖善于表演大型幻術(shù)的魔術(shù)師，節(jié)奏明快，場面宏大，具有鮮明的海派特色。他創(chuàng)作的情景魔術(shù)往往通過不同的表演，舞臺場景的變化，制造出有意境故事情節(jié)和角色，并以現(xiàn)代與傳統(tǒng)，虛幻與現(xiàn)實(shí)的夢幻交融表現(xiàn)方式，將觀眾帶入一段真正的情感之旅。撰寫的《海派魔術(shù)》一書，由上海社會科學(xué)院出版社出版。
張小沖延續(xù)了張慧沖海派魔術(shù)當(dāng)年制作的技藝，并引進(jìn)了技術(shù)，結(jié)合現(xiàn)代科技，使得海派魔術(shù)的道具有了跨越式提高。
大型海派情景魔術(shù)《紅》，曾在2003國際魔術(shù)大賽中獲得新人獎，在《紅》里，張小沖在魔術(shù)“門子”上進(jìn)行了改進(jìn)。所謂“門子”，即魔術(shù)背后暗藏的機(jī)關(guān)。張慧沖將“地海”、“光子”、“苗”等上托、下托的門子運(yùn)用得恰到好處。張小沖說，很多魔術(shù)就是憑借著道具的設(shè)計(jì)，以及光線和視線的角度配合成功的。海派魔術(shù)的道具制作工藝復(fù)雜，從設(shè)計(jì)、選材到成型都有著嚴(yán)格的要求。
張小沖創(chuàng)作的海派情景魔術(shù)有《雪》、《外公的羽毛筆》、《雪之魅影》，時尚類的魔術(shù)有《星星點(diǎn)點(diǎn)》、《消失的時間》、《你的iPhone 5S》等，傳承海派大型魔術(shù)有《水晶球》、《影遁》、《一人化三》、《死亡之釘》等，特別是把沉寂了四十多年的《水晶球》這個魔術(shù)重現(xiàn)舞臺。張小沖還根據(jù)外公張慧沖先生的魔術(shù)改進(jìn)后再創(chuàng)作的大型魔術(shù)有《死亡逃脫》、《壓縮》、《太極箱》、《瞬間換人》、《人體五分》、《中國箱》、《燈箱變?nèi)恕贰ⅰ洞┰健贰ⅰ度祟^移位》等，大型魔術(shù)節(jié)目還有《釘板箱》、《人體三分》、《忽影忽現(xiàn)》、《刀箱遁人》等等。
個人履歷
成長經(jīng)歷
張小沖出身在魔術(shù)世家，其外公張慧沖是上世紀(jì)30年代至60年代上海灘上叱咤風(fēng)云的弄潮者、魔術(shù)界的達(dá)人，開創(chuàng)了海派魔術(shù)。張小沖的魔術(shù)傳承自她的母親張慧慧。張慧慧從小就跟隨在父親張慧沖的身邊，是張慧沖巨型魔術(shù)團(tuán)最小的助演。張小沖就在這樣的一個環(huán)境中長大，張慧慧并沒有給他設(shè)計(jì)過一個魔術(shù)師成長計(jì)劃，但是每次到魔術(shù)前輩家拜訪時總要帶著張小沖，自己表演時也帶著他。和母親一樣張小沖很小就成了魔術(shù)助演，久而久之張小沖對魔術(shù)就產(chǎn)生了濃厚的興趣。
為了能更好的繼承魔術(shù)事業(yè)，張小沖考進(jìn)上海戲劇學(xué)院表演專業(yè)，系統(tǒng)學(xué)習(xí)舞臺表演。上戲的學(xué)習(xí)對張小沖影響很深，在斯坦尼斯拉夫體系的引導(dǎo)下，開始領(lǐng)悟到張慧沖青年時期電影事業(yè)對將來魔術(shù)的發(fā)展，并理解張慧沖在海派魔術(shù)表演上的特殊藝術(shù)處理。就海派魔術(shù)的藝術(shù)性而言，張小沖從來就不認(rèn)為它僅僅是一個把神奇效果搬到舞臺上的藝術(shù)，而是一個傳達(dá)思想的媒體。為了不使自己成為魔術(shù)效果的搬運(yùn)工，他利用節(jié)目中人物命運(yùn)和情感來撥動觀眾的心弦，以達(dá)到魔術(shù)師和觀眾心靈的共鳴和溝通。張小沖認(rèn)為，好的魔術(shù)節(jié)目不僅要能讓觀眾驚鴻一瞥，更能使觀眾感到回味無窮，使觀眾的欣賞趣味從執(zhí)著探究“門子”的奧秘，轉(zhuǎn)移到細(xì)細(xì)品味魔術(shù)的整體氛圍中去。二者之間的矛盾，使張小沖聯(lián)想到國產(chǎn)魔術(shù)創(chuàng)作中的很多共性問題。2003年，他費(fèi)時兩年研究出大型情景魔術(shù)《紅》，既有外祖父的“影遁”手法，又加上歐洲電影“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”效果，在上海國際魔術(shù)比賽中一舉摘得新人獎。
2009年張慧沖海派魔術(shù)成功申辦上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后，張小沖對張慧沖的《水晶球》、《影遁》、《工、農(nóng)、兵》、《釘箱換人》海派魔術(shù)進(jìn)行了復(fù)原。張小沖所撰寫的《海派魔術(shù)》一書，2011年由上海社會科學(xué)院出版社出版。
演出經(jīng)歷
2005中國中央電視臺神州大舞臺
2005上海電視臺百姓戲臺魔術(shù)專輯
2005上海電視臺“OK新天地”嘉賓
2006湖南衛(wèi)視“新青年”、“誰是英雄”嘉賓
2006第三屆世界旅游小姐（總決賽）和湖南衛(wèi)視金鷹卡通開臺儀式擔(dān)任魔術(shù)設(shè)計(jì)
2007浙江蕭山電視臺中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會嘉賓
2007廣西衛(wèi)視魔術(shù)春晚
2008電影“即日起程”首映式
2008東方衛(wèi)視“奧運(yùn)會加油”魔術(shù)指導(dǎo)嘉賓
2008廣西衛(wèi)視元旦晚會魔術(shù)
2009云南衛(wèi)視“智贏天下”嘉賓
2009上海市“歡樂谷”特邀魔術(shù)師
2009電視劇“上海鋤奸”魔術(shù)指導(dǎo)
2009廣西衛(wèi)視公安部春節(jié)聯(lián)歡晚會
2010上海海派魔術(shù)個人專場演出
2010上海“梅賽德斯”汽車推廣會嘉賓
2010上海世博會大型魔術(shù)表演
2011第14屆國際泳聯(lián)世界錦標(biāo)賽演出
2011北京“北京歡樂谷”國際魔術(shù)節(jié)嘉賓
2012武漢“武漢歡樂谷”第一屆國際魔術(shù)節(jié)魔術(shù)嘉賓
2012武漢國際旅游節(jié)魔術(shù)嘉賓
2012杭州市21世紀(jì)音樂盛典魔術(shù)嘉賓
2013中國鎮(zhèn)江端午節(jié)決賽頒獎魔術(shù)嘉賓
2013渣打銀行（香港）有限公司愛心嘉年華魔術(shù)嘉賓
2013中國國際微電影節(jié)開幕儀式魔術(shù)嘉賓
社會活動
2011--2014年參加第四屆、第六屆、第七屆上海市大學(xué)生魔術(shù)比賽擔(dān)任導(dǎo)師及評委
2012被上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院聘為客座教授，傳承海派魔術(shù)
2012參加浦東新區(qū)“智慧青年講堂—魔法奇幻夜”講師
2012—2013年在浦東新區(qū)南碼頭路街道的組織下張小沖為南碼頭敬老院、浦東北蔡敬老院、三林世博園孤老園、上鋼敬老院、上海市上海中學(xué)、南碼頭小學(xué)、臨沂二小等敬老院和學(xué)校進(jìn)行公益慰問演出。
2013參加浦東改革開發(fā)開放23周年文藝匯演
2013年擔(dān)任上海市浦東新區(qū)藝術(shù)指導(dǎo)中心“愛心學(xué)校”講師，使外來務(wù)工子弟的孩子通過這樣的平臺能享受到免費(fèi)的海派魔術(shù)教學(xué)
2014浦東新區(qū)藝術(shù)指導(dǎo)中心“樂淘淘文化藝術(shù)夏令營”擔(dān)任講師
2014參加由滬、浙、贛三地聯(lián)合組織的“文化走親”公益文藝巡演活動
成立海派魔術(shù)社團(tuán)
2014年為了豐富校園文化生活，提高學(xué)生文化素養(yǎng)。上海臨沂二村小學(xué)在浦東南碼頭社區(qū)文化中心上演了一場“海派魔術(shù)秀”，學(xué)校通過建立海派魔術(shù)社團(tuán)，并邀請海派魔術(shù)師張小沖來培養(yǎng)學(xué)生對魔術(shù)的熱情，滿足小學(xué)生魔術(shù)愛好者的觀賞和表現(xiàn)欲望，為他們提供交流的平臺。
淺談《紅》
獲獎節(jié)目《紅》是以30年代舊上海市為背景，在夕陽照射下的小屋里，男主人公去尋找曾經(jīng)象火一樣熱烈，一樣紅的愛情``````
最初《紅》故事異常完整。張小沖是按照傳統(tǒng)的戲劇“三一律”形式(時間、空間、人物)來構(gòu)思的。這樣常常導(dǎo)致我刻意強(qiáng)化故事；中突，失去內(nèi)在的張力。于是他選擇了舞臺上的另一種“間離”方法，他把男女主人公安排在不同的時空，女的或已離去，或已死去，這盡可由觀眾自己去想象與判斷。而安排不同的時空，在舞臺上顯然很難，于是嘗試運(yùn)用歐洲電影中常用的“鏡頭內(nèi)部蒙太奇手法”另行設(shè)計(jì)了一個第三時空，即男女主人公熱戀時的30年代。故事講述了男女主人公回到那間小屋，為了尋找那段曾經(jīng)像火一樣熱烈、像火一樣紅的愛情，當(dāng)女主人公出現(xiàn)時卻看不到男主人公的存在，二人始終以背不向，甚至當(dāng)女主人公走進(jìn)大衣柜，男主人公追隨過去時，她已把門關(guān)上，這預(yù)示了兩人在現(xiàn)實(shí)世界中是不能夠結(jié)合的。當(dāng)男主人公進(jìn)入衣柜這個夢幻時空時，二人才真正能夠四目相對。他們在里面游泳，歡愉。最后女主人公變成一只蝴蝶飛走，當(dāng)男主人公回到現(xiàn)實(shí)，想再次觸摸女主人公時她卻突然消失，只留下一條紅圍巾……
另外從海派魔術(shù)角度考慮，常見的魔術(shù)效果有六種即出現(xiàn)、消失、轉(zhuǎn)變、調(diào)換、違背自然法則、心靈魔術(shù)。為了使《紅》中的海派魔術(shù)效果不重復(fù)，他選擇了前五種，把經(jīng)典的幾個大型海派魔術(shù)通過一個情景有機(jī)的連接起來。變出女主人公(出現(xiàn))、影遁(調(diào)換)、水中嬉戲(違背自然法則)、化蝶(轉(zhuǎn)變)、遁人(消失)，而這五種效果，張小沖成功的同他要表達(dá)的思想結(jié)合了起來，推動故事情節(jié)的發(fā)展。在燈光的處理上，一開始，張小沖用的是夕陽色，這雖然是在第三時空，但間接提示了觀眾，此時的男主人公已不再年輕，也奠定了整個故事凄涼的基調(diào)。而當(dāng)二人在衣柜遨游時，我用了藍(lán)色，藍(lán)色象征著自由，也是海洋。最后，女人消失時，我用了紅色，紅色象征當(dāng)時兩人的熱戀、情懷，雖然女主人公已遠(yuǎn)去，但這種情愫，這個傳說依然在天地間存在，也起到點(diǎn)題的作用。
有人說，當(dāng)語言和文字都不足以表達(dá)你的感受時，還有音樂。
張小沖用黃瑩瑩的《葬心》作為背景音樂，這首歌最早是周璇唱的。他選擇這首歌是因?yàn)樗哂心氐膶懸怙L(fēng)格，不太具體，但對于個體的觀眾又十分具體。而當(dāng)女主人公消失的一霎那，瑩瑩正好唱到“……身已不在”尤能表達(dá)張小沖的思想和情感。
《紅》是一個散文化的海派魔術(shù)，其中沒有大起大落的強(qiáng)烈戲劇；中突，因?yàn)閺埿_用淡淡的敘事，來表達(dá)深刻的主題，而情感是十分復(fù)雜的化合物，有對愛情美好而強(qiáng)烈的體驗(yàn)，有青年時代回憶的溫馨，有人生無常光陰匆促的蒼涼……所有這些將匯成一首詩，讓我們感嘆，讓我們傷感。
這就是對《紅》這個節(jié)目的初解，值得一提的是張小沖把當(dāng)年張慧沖的《影遁》加以了改進(jìn)，魔術(shù)中二個人互相調(diào)換的速度通過影子的改革大大提高了速度并增加了可觀性。
從魔術(shù)角度看，其中的各種魔術(shù)效果設(shè)計(jì)都利用了現(xiàn)代高科技和多媒體等方式方法。《紅》是一個意境化的魔術(shù)，其中沒有大起大落的戲劇沖突，淡淡的敘事，表達(dá)深刻主題，魔術(shù)的效果和道具的設(shè)計(jì)都有機(jī)地和故事溶為一體，使之成為和諧而又抒情的舞臺魔術(shù)。 (節(jié)選自《雜技與魔術(shù)》2004年04期)
社會評價
張小沖：是中國海派魔術(shù)創(chuàng)始人張慧沖之外孫,“海派”魔術(shù)傳人，美國IBM協(xié)會的會員，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院。擅長以現(xiàn)代方式演繹各類魔術(shù)節(jié)目，曾在中國中央電視臺、東方臺、綜藝節(jié)目中表演魔術(shù)，深受觀眾喜愛。張小沖繼承了“海派”魔術(shù)的風(fēng)格，講究舞臺藝術(shù)、節(jié)奏明快、道具精良。小型魔術(shù)內(nèi)容豐富、標(biāo)新立異。特別是對一些老的魔術(shù)進(jìn)行了改進(jìn)，受到了魔術(shù)前輩們的好評和肯定。導(dǎo)演印象：性格似乎介于張和傅之間，是直率、真誠的大學(xué)畢業(yè)生。性格特點(diǎn)：平時說話有些靦腆，但表演極富表現(xiàn)力
張小沖拿手的魔術(shù)項(xiàng)目 人體五分壓縮術(shù)，裝著小姑娘的箱子里被四塊貼片切成五片，還都分離開來。聽起來像是酷刑，實(shí)際表演的效果卻很藝術(shù)。
此外，以前的人體三分表演，被放進(jìn)箱子的助演一般是站著的，箱子很高，而張小沖的人體五分表演，采用的是很小的一個盒子，這是這個魔術(shù)最難的地方。
參考資料 >