《綠屋》（法語：La Chambre verte）是一部1978年的法國歷史劇情，由弗朗索瓦·特呂弗執(zhí)導，改編自亨利·詹姆斯1895年的短篇小說《亡者的祭壇》，講述了一個男人對生活中已故的人們產(chǎn)生了癡迷，并為他們建立了紀念碑。該片還改編了賈科莫的另外兩部作品：1903年的中篇小說《叢林中的野獸》和1896年的短篇小說《事情的來龍去脈》。這是特呂弗執(zhí)導的第17部故事片，也是他最后一部自導自演的作品。主演包括特呂弗、納塔莉·貝伊、讓·達斯特和帕特里克·馬萊昂。
劇情簡介
故事發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束十年后的法國小鎮(zhèn)。主人公朱利安·達文納是一位戰(zhàn)爭老兵，他在報紙《環(huán)球時報》擔任編輯。他擅長撰寫訃告（被總編稱為“訃告的大師”），死亡的念頭始終困擾著他。達文納在與年邁的管家拉姆博夫人和聾啞男孩喬治共同居住的房子的樓上為已故的妻子朱莉預留了一間供奉室。他的妻子在十一年前的美好時光里去世了。
在一場雷暴中，一場火災摧毀了綠屋，達文納設法只救出了妻子的照片和肖像。在朱莉安葬的同一座公墓里，他發(fā)現(xiàn)了一座廢棄的破敗教堂，于是決定將其奉獻給他的妻子以及所有公墓里的死者，因為他已經(jīng)到了“生活中認識的死者比活著的人還多”的地步。這個地方變成了一片燃燒著蠟燭的森林，照片里是他生活中珍視的所有人。
為了保住這座教堂，達文納找到了一位年輕女子塞西莉亞，她是拍賣行的秘書，曾經(jīng)找回了屬于朱莉的一枚戒指。兩人的友誼似乎在發(fā)展，當達文納的前好友、法國政治家保羅·馬西尼去世時。電影暗示馬西尼曾背叛過達文納，但沒有說明背叛的具體內(nèi)容。當達文納第一次拜訪塞西莉亞的家時，他發(fā)現(xiàn)客廳里擺滿了馬西尼的照片，于是在沒有詢問原因的情況下離開了。
在教堂里，塞西莉亞告訴他，她曾是馬西尼的眾多女人之一，現(xiàn)在仍然愛著他。她請求馬西尼的肖像能在祭壇上的蠟燭中占有一席之地。達文納拒絕了塞西莉亞的請求，塞西莉亞因此斷絕了與他的關(guān)系，他也崩潰了。他把自己關(guān)在家里，拒絕吃飯、看醫(yī)生或說話。《環(huán)球時報》的總編建議塞西莉亞給他寫封信。她最后向他表白，盡管知道他永遠不會回應：“因為要得到你的愛，我應該已經(jīng)死了。”達文納原諒了馬西尼，與塞西莉亞一起來到教堂，但他身體虛弱，跌倒在地，最后死去。塞西莉亞完成了她第一次提出的工作，為朱利安·達文納獻上了最后一支蠟燭。
制作
特呂弗在1970年12月開始創(chuàng)作《綠屋》，當時他讀到了亨利·詹姆斯的作品。特呂弗特別喜歡《亡者的祭壇》，并請他的朋友艾米·亞歷山大為他翻譯了一份新的法文版本。亞歷山大還向特呂弗推薦了安東·契訶夫和列夫·托爾斯泰的一些類似主題的作品，而特呂弗則對賈科莫的生活進行了研究，并參觀了他在波士頓的故居。特呂弗一直忙于其他項目，直到1974年，一部新的法文短篇小說出版，重新激發(fā)了他的興趣。特呂弗評論道：“這個故事很難構(gòu)建，但與此同時，我被這個主題所吸引。”同年7月，他與編劇讓·格呂約爾達成了合同協(xié)議，開始為電影改編草擬劇本。特呂弗和格呂約爾曾在《祖與占》（1962年）、《野孩子》（1970年）和《兩個英國女孩與歐陸》（1971年）等電影中合作過。
幾年來，特呂弗對生活中已故的人越來越感興趣，從他的導師和父親般的人物安德烈·巴贊開始，巴贊在特呂弗開始拍攝他的第一部故事片《四百擊》的前一天去世了。特呂弗告訴《快報》的一位記者：“我對死者忠誠，我和他們生活在一起。我已經(jīng)45歲了，周圍已經(jīng)有很多死去的人。”1977年，特呂弗又失去了另外兩位重要的父親般的人物：法國電影資料館館長亨利·朗格洛瓦和羅伯托·羅西里尼，特呂弗在接受《巴黎早報》采訪時稱他們是“最聰明的人，和安德烈·巴贊一樣”。大約在這個時候，特呂弗觀看了《射鋼琴手》，注意到有一半的演員已經(jīng)去世。在接受《人道主義者-星期日》雜志采訪時，特呂弗問道：“為什么不對死者和生者有同樣的感情范圍，同樣的侵略性或親切的關(guān)系？”他還補充說，他想拍攝“一個拒絕忘記死者的人在熒幕上是什么樣子。”據(jù)他說，《綠屋》并不是對死亡的崇拜，而是對我們曾經(jīng)認識過的那些不再活著的人的愛的延伸，以及他們具有永恒性的想法。重要的是，達文納拒絕忘記，這對特呂弗來說很重要。
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外部鏈接
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