劉文武，男，漢族，1963年出生于桑植縣，著名出品人、總制片人。
人物介紹
1963年，劉文武出生于桑植縣。在湘西土家族苗族自治州這片神奇的土地上，總有些奇俊怪杰不斷出現(xiàn)。武有武的壯懷激烈，鐵血英雄；文有文的風(fēng)情萬種，文壇大家。父母為他取名“文武”，也許是一種期望：希望兩者兼而有之？亦或是一種預(yù)置：看他究竟向何處發(fā)展結(jié)果，劉文武的人生之旅在上中學(xué)時(shí)就顯出端倪：開始步沈從文、黃永玉這些從家鄉(xiāng)走出的大家的后塵，一腳踏上了文學(xué)之路。
用劉文武的話來講，20世紀(jì)80年代，搞文學(xué)是很時(shí)髦的事情。那時(shí)，文學(xué)思潮驚濤拍岸，文學(xué)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌。文學(xué)當(dāng)時(shí)是許多青年最美好的夢(mèng)想、最崇高的信仰、最無悔的追求。毫不夸張地說，劉文武堪稱是那個(gè)時(shí)代的弄潮兒，1983年大學(xué)畢業(yè)前，尚不到20歲的他，創(chuàng)作的小說已陸續(xù)出現(xiàn)在那些頗有影響的刊物上，《當(dāng)代》、《十月》、《上海文學(xué)》、《民族文學(xué)》、《萌芽》等全國一流的文學(xué)期刊發(fā)表過他大量的文學(xué)作品。
讓劉文武念念難忘的還有1986年，也就是他從吉首中文系畢業(yè)留校任教的第三年的那個(gè)秋天，他主編的《邊城》創(chuàng)刊了，這是吉首大學(xué)第一本民間文學(xué)刊物。在他的周圍，聚集了后來成為傳媒界、文化界重要人物的龔曙光、彭學(xué)明、肖仁福等等。在創(chuàng)刊號(hào)上，劉文武曾飽含深情地寫過一句話：“文學(xué)不僅是人學(xué)，更是愛學(xué)。”
也許正是有了這樣一種對(duì)文學(xué)的理解，大學(xué)時(shí)代美學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)成績班級(jí)第一的劉文武可以自如地將激情揮灑在課堂上。時(shí)任吉首大學(xué)教務(wù)處處長、后來擔(dān)任副校長的張永康教授回憶，當(dāng)時(shí)多次教學(xué)檢查顯示，劉文武的課深受學(xué)生們歡迎，而且走廊外、窗戶旁經(jīng)常圍滿旁聽的學(xué)生。可以想象，那該是怎樣的一段青春時(shí)光。
談到在吉林大學(xué)度過的歲月，劉文武感慨頗多。他說自己雖然走出了吉大，但回憶最多的仍是吉大，最好的也是吉大，這種情感是一輩子都是難以忘懷的。他說自己的大學(xué)生活其實(shí)也很簡單，無非是看書、寫作、教書，再就是偶爾的文學(xué)活動(dòng)。但這段經(jīng)歷卻是他日后成就事業(yè)的起點(diǎn)，“母校歲月對(duì)自己后來的事業(yè)起到了奠基的作用”，他說。
劉文武對(duì)母校的感恩之情，在他此次與湖南出版集團(tuán)常務(wù)副董事長兼《瀟湘晨報(bào)》社長、曾在吉大中文系任教多年的龔曙光回母校一同頒發(fā)第十屆“冠代獎(jiǎng)學(xué)金”中得到集中體現(xiàn)。劉文武自1996年設(shè)立的“冠代獎(jiǎng)學(xué)金”是吉林大學(xué)最高規(guī)格的獎(jiǎng)學(xué)金。10屆期滿后，劉文武與母校簽定協(xié)議書，再出資100萬元用于延續(xù)第二輪“冠代獎(jiǎng)學(xué)金”。他自己，也當(dāng)之無愧地被授予“吉首大學(xué)杰出校友”。
個(gè)人作品
《正德演義》
出品人：劉文武、羅浩、陳恒六
總制片人：劉文武、羅浩
《雍正王朝》
總制片：劉文武、馮驥、蘇斌
出品人：劉文武、崔增伏、楊偉光
制作單位：
北京同道影視節(jié)目制作有限公司
北京漢智影視文化有限公司
總發(fā)行：北京漢風(fēng)國際傳媒投資有限公司
《乾隆王朝》
出品人：龍秋云、劉文武
總制片：劉文武、彭益
《走向共和》
出品人：高建民、劉文武
總監(jiān)制：趙化勇、謝建輝
總策劃：鄭佳明、胡恩、李健
總制片人：劉文武、羅浩、馮驥
《軍人機(jī)密》
出品人：龍秋云、周振天、劉文武
總制片人：劉文武、彭益、申彬彬
幕后制作
《走向共和》
59集大型歷史題材連續(xù)劇《走向共和》相繼在中央電視臺(tái)和長沙廣播電視臺(tái)開播了，宏大的歷史畫面、鮮活的人物形象獲得了觀眾的交口稱贊。昨日，身為《走向共和》總制片人之一的北京同道文化發(fā)展有限公司老總劉文武接受了本報(bào)記者的專訪。劉文武透露，自己與《走》劇另兩位總制片人羅浩、馮驥“都是《雍正王朝》的老創(chuàng)作班底”，早在拍攝《雍》劇期間，他們就感受到創(chuàng)作激情仍在涌動(dòng)，于是開始籌謀對(duì)自我的超越。為了發(fā)揮歷史劇創(chuàng)作策劃的優(yōu)勢(shì)，他們將目光鎖定在清末民初這段“三千年未有之大變局”的歷史上。
眾所周知，清末民初既是中華民族最痛苦最屈辱的年代，又是愛國主義和民族精神覺醒勃發(fā)的年代；既是一代代仁人志士椎心泣血上下求索慷慨悲歌的年代，也是從生活到思想、從文化到制度急變化的年代。而如何表現(xiàn)中國近代史上這最為紛繁復(fù)雜的一個(gè)年代，就成為了制片方面臨的最大挑戰(zhàn)。
劇組人員認(rèn)真研究了這段歷史，苦苦尋找進(jìn)入其中的路徑，最后定為：以晚清民初波瀾壯闊、跌宕起伏的社會(huì)政治生活為主要內(nèi)容，以中國近代史上的民族精英為中華民族尋找出路為主題線索，塑造出一批逼近歷史真實(shí)的人物群像，寫出“走向共和”這一歷史進(jìn)程中的幾個(gè)重要臺(tái)階，寫出歷史轉(zhuǎn)折和社會(huì)轉(zhuǎn)型之時(shí)的重大歷史事件和變幻風(fēng)云，寫出各種政治勢(shì)力和思想流派在這一歷史進(jìn)程中的貢獻(xiàn)和局限。
劉文武說，江澤民同志以中國共產(chǎn)黨成立為界線，將中國近代史劃分為前后兩個(gè)八十年的論斷，給他們提供了強(qiáng)有力的理論依據(jù)。于是，創(chuàng)作組的成員決定并實(shí)現(xiàn)了從“走向共和”的角度來解析中國近代史向現(xiàn)代史的嬗變，全方位、全景式、藝術(shù)地呈現(xiàn)近代中國的歷史，創(chuàng)作出了一部我們民族所獨(dú)具的、富有崇高悲劇意味的英雄史詩，譜寫了一曲中華民族自強(qiáng)不息的慷慨悲歌。
“編劇盛和煜的藝術(shù)感覺、創(chuàng)造力、出色的專業(yè)水準(zhǔn)，使我們的構(gòu)思有了實(shí)現(xiàn)的可能。另一位編劇張建偉對(duì)史料的掌握和深的思考，使劇本創(chuàng)作愈加扎實(shí)和豐厚。而這部劇的完成，凝聚了無數(shù)人的心血，在這里無法列出詳細(xì)名單。總之，用4年時(shí)間完成了這部《走向共和》，可以說，我們終于實(shí)現(xiàn)了對(duì)自己的超越。”劉文武的自豪之情溢于言表。
象牙塔外
1987年，劉文武考取中國人民大學(xué)碩士研究生。這本來應(yīng)是成為學(xué)者、作家的極具誘惑力的大好機(jī)遇，但他卻因?yàn)槿松械囊淮我馔怆H遇而作出了新的選擇。在改革開放大潮奔涌的年代，年輕氣盛的劉文武帶著湘西土家族苗族自治州人特有的倔強(qiáng)與固執(zhí)，懷揣萬丈豪情，走出湘西大山，從此踏上一條不歸路——只身闖海南省去了。
不久，劉文武在海南出版社找到一份工作。從校對(duì)到編輯，從編輯到編輯室主任，劉文武在海南出版社摸爬滾打，大大增長了見識(shí)與才干。他將出版業(yè)內(nèi)一系列運(yùn)作思路和操作方法盡收眼底，諳熟于心，更重要的是，由此錘煉出一雙眼高過頂?shù)南抗狻?992年，他北上京城，創(chuàng)辦一家電子公司，折騰成一個(gè)擁有一定資產(chǎn)的金剛不敗老板。
1995年的春天，北京乍暖還寒。時(shí)年32歲的劉文武胸中奔涌著急欲進(jìn)軍影視圈的激情。他決定開拓與文化相關(guān)的事業(yè)，遂成立了北京同道文化有限公司。有感于當(dāng)時(shí)中國電視劇制作普遍的粗制濫造，劉文武要從這兒切進(jìn)去。意欲涉足影視圈并非劉文武一時(shí)心血來潮之舉，也許可以這樣說，為了實(shí)現(xiàn)他想進(jìn)軍影視，要么不干，要干就干漂亮的夙愿，他是早有“野心”和“預(yù)謀”，并為此作了多方面準(zhǔn)備的。像許許多多的成功者一樣，劉文武的一鳴驚人不是靠僥幸，而是厚積薄發(fā)的結(jié)果。
劉文武最早拍攝的電視劇是《雍正王朝》。2600萬元的巨額投資，超強(qiáng)豪華的演出陣容。1998年11月，中國中央電視臺(tái)組織強(qiáng)大的審片組“封閉式”地審看《雍正王朝》，最終順利通過。劉文武成功地做出了一部上上下下都喜歡看的電視劇，“一步登天”，從此身國內(nèi)一流的出品人、總制片人行列。事實(shí)上，劉文武為這一天的到來準(zhǔn)備了很久，付出了很多，終于以精銳之氣殺進(jìn)影視圈并贏得一個(gè)滿堂彩！接受采訪時(shí)，他曾引用兩句廣告詞：世間自有公道，付出總有回報(bào)。
隨后，劉文武推出了《乾隆王朝》。而之后的《走向共和》繼續(xù)將目光投向了清末民初。在他看來，那是中國近現(xiàn)代史中最為復(fù)雜的年代，是中華民族最痛苦最屈辱的年代，是愛國主義和民族精神覺醒勃發(fā)的年代；也是一代代志士仁人錐心泣血上下求索慷慨悲歌的年代，是從生活到思想、從文化到制度急遽變化的年代。他從走向共和的角度來解讀中國近代史向現(xiàn)代史的嬗變，把繁雜的歷史脈絡(luò)歸結(jié)為走向共和這一命題，希望把握住發(fā)展的精神脈搏，給自己確定一個(gè)切入點(diǎn)和解讀線索，給觀眾提供深層思考的新的歷史觀念。
緊接著的《軍人機(jī)密》則創(chuàng)下了兩項(xiàng)國內(nèi)“第一”——當(dāng)代軍事題材電視劇中投資最大、篇幅最長。該劇在恢弘的歷史背景下和真實(shí)的生活基礎(chǔ)上，巧妙編織軍人命運(yùn)和軍人家庭的起伏跌宕，入木三分地將人物性格、人物關(guān)系乃至情節(jié)推向極致。總投資超過3000萬元，2004年收視率全國第一，獲首屆風(fēng)云大獎(jiǎng)，被業(yè)內(nèi)人士稱為中國版的《兄弟連》。
劉文武用3年時(shí)間完成了《雍正王朝》，用4年時(shí)間完成了《走向共和》，用近8年的時(shí)間打造了《軍人機(jī)密》，實(shí)現(xiàn)了對(duì)自我的超越。吉首大學(xué)副校長、文藝評(píng)論家張建永教授有個(gè)堪稱經(jīng)典的評(píng)價(jià)，他認(rèn)為劉文武出品的電視劇總能切中中國的“命脈”。
劉文武特別在意的是他的朋友、他的合作伙伴和他的合作單位。他說沒有他們的付出，難有自己的成功。
簡單快樂法則
劉文武拍攝的歷史劇基本上都是男人戲，一群老男人，女人戲非常少。是因?yàn)閯∏樾枰€是有所顧忌，或是不懂女人？對(duì)于記者的這個(gè)問題，劉文武笑道：“一方面，在過去那個(gè)年代，女人本來就沒有什么地位，她們不可能在戲中占主要位置，我們?cè)趹蛑杏凶约旱膫?cè)重點(diǎn)，我們不能求全。另一方面，我們幾個(gè)主創(chuàng)者本身對(duì)女人不太了解。”他說，拍戲是一種集體創(chuàng)作，最重要的是合作的默契，推出有價(jià)值的作品來。對(duì)他而言，最好的狀態(tài)是享受快樂，它來自工作，來自生活。
劉文武說他不大了解女人，未必是真。他有個(gè)很幸福的家庭，妻子是他的湖南省同鄉(xiāng)，中央音樂學(xué)院研究現(xiàn)代音樂史的研究生，現(xiàn)在與女兒一起住在加拿大。工作之余，思念心切之時(shí)，就飛過去看看。妻子和他合拍，因?yàn)樗皼]有一般女人的那份虛榮心”。在他眼中，妻子不干涉他的工作，是對(duì)他最大的支持。說完，劉文武爽朗地笑起來。每一個(gè)成功男人的背后總有一個(gè)好女人，這話看來不無道理。
劉文武對(duì)生活沒有什么特別的要求。在影視圈闖蕩多年，早已取得令人羨慕的成就，但他的生活依然簡單，那些富人們愛玩的游戲，他一概不會(huì)。畢竟是大山里出來的漢子，骨子里還是有一種質(zhì)樸，曾去打過一次高爾夫，“那感覺就是農(nóng)民在挖地”。劉文武還保持著大學(xué)時(shí)代已經(jīng)養(yǎng)成的習(xí)慣，不斷地閱讀和思考。比如創(chuàng)作《走向共和》時(shí)，他讀了大量的歷史文化著作、特別是張建偉的晚清系列歷史報(bào)告文學(xué)等等，數(shù)千萬字。他對(duì)史料的掌握和深邃的思考，使這部劇作更加扎實(shí)和豐厚，播映不久，便產(chǎn)生了巨大的反響。而那些時(shí)髦的風(fēng)花雪月則與他無關(guān)。
劉文武本質(zhì)上似乎還是個(gè)文人，這不但緣于他的文學(xué)創(chuàng)作，更緣于他對(duì)電視劇的理解。“必須有社會(huì)責(zé)任感”，是他制作電視劇的一個(gè)原則。《雍正王朝》、《乾隆王朝》和《走向共和》三部戲加起來就是寫一個(gè)王朝由盛而衰的過程，劉文武的意圖在于對(duì)中國傳統(tǒng)人治社會(huì)給予反思，提出個(gè)性化的觀點(diǎn)視角，這顯然是藝術(shù)的。他將文人和商人的角色很好地集于一身，不斷地逼近理想。這個(gè)過程中，他收獲到快樂和幸福。
劉文武經(jīng)常與摯友龔曙光一起探討事業(yè)得失，相互激勵(lì)。龔曙光認(rèn)為，劉文武堅(jiān)韌執(zhí)著，厚實(shí)大氣，有顆火熱的心。這話讓人信服。
參考資料 >