保羅·凱恩（Paul Kane，1810年9月3日—1871年2月20日），愛爾蘭裔加拿大畫家，他的畫作以描繪加拿大西部和美國西北部的印第安人而聞名于世。凱恩在多倫多（當(dāng)時(shí)稱為約克）長大，自學(xué)成才，通過游學(xué)歐洲臨摹歐洲大師的作品來學(xué)習(xí)繪畫技巧。他兩次前往加拿大荒涼的西北部旅行寫生。第一次是1845年，從多倫多到蘇圣瑪麗。他的第二次旅行得到了哈德遜灣公司的資助，因此時(shí)間也更長些，從1846年一直到1848年，從多倫多穿過落基山脈到達(dá)俄勒岡區(qū)的溫哥華堡和維多利亞堡。在兩次旅行中，凱恩畫了大量當(dāng)?shù)赝林用竦膶懮⒂涗浟怂麄兊纳睢７祷囟鄠惗嗪螅瑒P恩根據(jù)他的寫生創(chuàng)作了一百多幅油畫。他的作品，尤其是寫生，如今依然是研究民族學(xué)的寶貴資料。
個(gè)人經(jīng)歷
凱恩出生在當(dāng)時(shí)還是英國統(tǒng)治的愛爾蘭科克郡，在米高·肯恩和弗朗西絲·洛赫的八個(gè)孩子中的排行第五。父親邁克爾是一個(gè)士兵，原籍英國蘭開夏郡普雷斯頓，為皇家馬隊(duì)炮兵營服役直至1801年退役，全家搬到了愛爾蘭。在1819年到1822年間，凱恩一家移居到上加拿大地區(qū)，在約克安頓下來，1834年3月，約克改名為多倫多。
因?yàn)楫?dāng)時(shí)約克小鎮(zhèn)只有幾千人，因此關(guān)于凱恩童年生活的資料不多。他曾在上加拿大學(xué)院學(xué)習(xí)，藝術(shù)老師托馬斯·德魯里教了他一些繪畫的技巧。1834年，凱恩在多倫多藝術(shù)家和愛好者協(xié)會舉辦了他的第一次展覽，獲得了當(dāng)?shù)貓?bào)紙《The Patriot》的好評。
凱恩成為一個(gè)標(biāo)牌和家具的畫匠，1834年他搬到了科堡。他為弗里曼·謝默霍恩·克倫奇的家具廠工作，同時(shí)也為當(dāng)?shù)氐木用癞嬓は瘢渲邪ňL和他雇主的夫人。1836年，凱恩移居密歇根州底特律，美國畫家詹姆斯·鮑曼就住在那里，他們兩人曾在約克會面。鮑曼說服凱恩前往歐洲學(xué)習(xí)藝術(shù)，這樣才能成為一個(gè)真正的畫家，兩人約定一起前往歐洲。然而由于資金短缺，凱恩推遲后了這次旅行，而鮑曼在出發(fā)前不久結(jié)婚，而不愿意離開家庭。接下來的五年，凱恩作為流動肖像畫家，游歷了美國中西部，到達(dá)新奧爾良。
1841年6月，凱恩離開美國，從新奧爾良坐船，三個(gè)月后到達(dá)馬賽。由于資金匱乏，他無法成為藝術(shù)院校和知名大師的正式學(xué)生，于是凱恩開始游歷歐洲，兩年內(nèi)遍訪了所有他可以學(xué)習(xí)并臨摹大師作品的藝術(shù)博物館。1842年秋天前，他一直呆在意大利，之后穿過大圣伯納山口，移居巴黎，后來又到了倫敦。在倫敦凱恩遇見了美國畫家喬治·凱特林，凱特林曾經(jīng)描繪了大草原的土著美國人，現(xiàn)在正為他的書《北美印第安人的風(fēng)俗、習(xí)慣及狀態(tài)的信函和記錄》（Letters and Notes on the Manners, Customs and Conditions of the North American Indians）做促銷。凱特林在皮卡迪利大街的埃及廳舉辦講座，同時(shí)展出了他的部分畫作。在他的新書中，凱特林認(rèn)為美國土著人文化已經(jīng)開始失傳，必須在被歷史湮沒之前保留下來。凱恩很贊同他的觀點(diǎn)，決定記錄加拿大土著居民的文化。
1843年初，凱恩回到了亞拉巴馬州莫比爾，在那里建立了一間畫室，以畫肖像為生，直到還清了他去歐洲旅行的費(fèi)用為止。1844年底或1845年初，他回到了多倫多，馬上開始著手準(zhǔn)備西部之旅。
1845年6月17日，凱恩沿著五大湖北海岸線出發(fā)，首先到達(dá)索金第一民族區(qū)。創(chuàng)作了幾個(gè)星期的素描后，他前往蘇必利爾湖和休倫湖之間的蘇圣瑪麗。他原計(jì)劃走得更遠(yuǎn)，但是哈德遜灣公司的一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的高級職員約翰·巴倫登告訴他前面的旅途更為艱苦荒涼，一個(gè)人穿過西部區(qū)域會遇到很多困難，并建議他在公司的資助下進(jìn)行這個(gè)計(jì)劃。1821年，哈得遜灣公司擊敗了競爭對手蒙特利爾的西北公司，壟斷了五大湖西面從太平洋到俄勒岡區(qū)大片荒漠地區(qū)的毛皮交易，該區(qū)域內(nèi)有上百個(gè)分散的居民點(diǎn)。冬天，凱恩回到了多倫多，將素描的素材搬上油畫。第二年的春天，他拜訪了哈得遜灣公司位于拉欣（現(xiàn)在是蒙特利爾的一部分）的總部，希望公司負(fù)責(zé)人喬治·辛普森能資助他的旅行計(jì)劃。唐·辛普森被凱恩作品的藝術(shù)性所感動，但是當(dāng)時(shí)沒有收購毛皮的商旅和他同行。他同意凱恩乘坐公司的獨(dú)木舟，直到溫尼伯湖的盡頭，然后根據(jù)工作的進(jìn)展來決定是否資助整個(gè)旅行。同時(shí)，他委托凱恩為他描繪印
1846年5月9日，凱恩乘坐輪船從多倫多出發(fā)，前往蘇圣瑪麗加入獨(dú)木舟隊(duì)。但是有一個(gè)夜晚輪船停留在岸邊，次日早上比原定時(shí)間提前出發(fā)，凱恩錯(cuò)過了時(shí)間，而不得不乘坐獨(dú)木舟去追趕輪船。在他到達(dá)蘇圣瑪麗時(shí)，獨(dú)木舟商隊(duì)已經(jīng)離開，他只好獨(dú)自駕駛帆船前往桑德灣的威廉堡。5月24日，他終于在卡米尼斯蒂奎亞河距威廉堡35公里處趕上了獨(dú)木舟隊(duì)。
6月4日，凱恩抵達(dá)弗朗西斯堡，并得到了辛普森同意他繼續(xù)前行的許可。他的下一站是雷德河移民區(qū)（靠近今日的溫尼伯）。在那里，他進(jìn)行了為期三周的騎馬遠(yuǎn)足，加入麥?zhǔn)康偎魅?/a>狩獵野牛的隊(duì)伍，到達(dá)達(dá)科他蘇族人生活的區(qū)域。6月26日，凱恩目睹并參與了一次大規(guī)模的美洲野牛狩獵，在后來的幾十年內(nèi)該物種被成批殺死，幾近滅絕。之后凱恩繼續(xù)他的獨(dú)木舟之旅，經(jīng)過挪威豪斯，沿著薩斯喀徹溫河到達(dá)卡爾頓堡。然后，他又騎馬前往埃德蒙頓堡觀看了克里族狩獵野牛的活動。
1846年10月6日，凱恩離開埃德蒙頓堡前往阿西尼博因堡，和獨(dú)木舟隊(duì)一起沿著阿薩巴斯卡河于11月3日到達(dá)賈斯伯。他加入了一支大型馬隊(duì)準(zhǔn)備向西進(jìn)發(fā)，但是由于當(dāng)年阿薩巴斯卡山口積雪過深，他們只好將馬送回賈斯伯，改為穿雪鞋步行。11月12日，他們穿過了山口，3天后加入了一支船隊(duì)，沿哥倫比亞河而下。
1846年12月8日，凱恩終于抵達(dá)了溫哥華堡，溫哥華堡是哈德遜灣公司設(shè)在俄勒岡區(qū)的地區(qū)總部。在那里凱恩度過了整個(gè)冬天，記錄奇努克族和附近其它民族人的生活，期間也有幾次短期旅行，包括一次為期三周的穿越威拉米特山谷的遠(yuǎn)足。他非常喜歡溫哥華堡的生活，并和加拿大探險(xiǎn)家彼得·斯基恩·奧格登結(jié)為好友。
1847年3月25日，凱恩開始了新的旅途，前往維多利亞堡。1846年，《俄勒岡條約》規(guī)定落基山脈北緯49度作為加拿大和美國的國界線。凱恩沿考利茲河而上，在圣海倫火山附近地區(qū)和當(dāng)?shù)赝林用裆盍艘粋€(gè)星期，接著騎馬到達(dá)尼斯闊利（今日的塔科馬），之后坐船抵達(dá)維多利亞堡。他在溫哥華島以及胡安·德富卡海峽和喬治亞海峽之間的區(qū)域游訪兩個(gè)月，畫了大量關(guān)于土著美國人生活的素描。6月中旬凱恩返回溫哥華堡，7月1日啟程返回東部。
7月中旬凱恩到達(dá)沃拉沃拉堡，他還繞道去拜訪了威特曼教會，幾個(gè)月后威特曼屠殺就發(fā)生在那里。他和馬克斯·威特曼一起探訪了卡尤塞族居住的地方，他還甚至為托馬漢斯畫了一張像，托馬漢斯就是后來殺死威特曼一家的兇手。在凱恩的旅行筆記中記錄到當(dāng)時(shí)卡尤塞族人和教會的創(chuàng)建人之間的關(guān)系就不太融洽。
凱恩和一個(gè)向?qū)б黄痱T馬穿過大吉力到達(dá)科爾維爾堡，停留了6個(gè)星期，描繪當(dāng)?shù)厝说纳睢．?dāng)時(shí)正好是三文魚產(chǎn)卵季節(jié)，他還參加了當(dāng)?shù)鼐用裨趧P特爾瀑布下游的捕魚野營。1847年9月22日，凱恩加入了一支沿哥倫比亞河往上的獨(dú)木舟船隊(duì)，并于10月10日到達(dá)波特營地。在那里，他們不得不停下來三周等待來自賈斯伯的馬隊(duì)到來。之后，他們輪換了工作，馬隊(duì)的人轉(zhuǎn)而駕駛獨(dú)木舟沿哥倫比亞河而下，凱恩所在的船隊(duì)的人則帶著貨物乘坐馬匹繼續(xù)他們的旅程前往阿薩巴斯卡山口。盡管氣溫很低，積雪很深，他們還是成功地將所有的馬帶回了賈斯伯。然而在賈斯伯等待他們的船已經(jīng)離開，他們只好穿著雪鞋，帶著狗拉雪橇步行前往阿西尼博因堡。路途異常艱苦，最后兩周甚至連食物也很匱乏。在阿西尼博因堡短暫休息幾天后，他們繼續(xù)前行到達(dá)埃德蒙頓堡，并在那里度過了冬天。
凱恩在埃德蒙頓堡再次參與了野牛捕獵，并為附近的克里族畫了很多素描。1848年1月，他短途旅行到皮特堡，皮特堡位于薩斯喀徹溫河下方200英里處，之后返回埃德蒙頓堡。4月份，他前往洛磯山脈豪斯，期望能夠遇見黑腳人（Blackfoot），結(jié)果失望而返。
1848年5月25日，凱恩離開埃德蒙頓堡，加入一支共有23艘船和130人的船隊(duì)，前往約克法克特里。6月1日，船隊(duì)遇上了1500名黑腳人和其它種族的人，他們準(zhǔn)備突襲克里人和阿西尼玻人。在這種情形下，凱恩結(jié)識了黑腳人的首領(lǐng)。船隊(duì)決定停止休息，盡快趕路。6月18日，他們抵達(dá)挪威豪斯，凱恩在當(dāng)?shù)赝Ａ袅艘粋€(gè)月，等待哈德遜灣公司年度會議的舉行，這次會議決定他不能得到新的資助，因此他的旅行也即將結(jié)束。7月24日，他和參加會議的人員沿著溫尼伯湖的東岸到達(dá)亞歷山大堡，在那里凱恩沿著兩年前的西行路線：乘坐獨(dú)木舟沿著伍茲湖、弗朗西斯堡、雷尼湖到達(dá)威廉堡，之后沿著蘇必利爾湖北岸于1848年10月1日到達(dá)蘇圣瑪麗。在那里他乘坐輪船于10月13日返回多倫多。在他的書中寫道，“在經(jīng)歷了最艱苦的旅行后，現(xiàn)在我很難在文明的床上進(jìn)入夢鄉(xiāng)。”
人物作品
凱恩一生作品數(shù)量很多，在兩次西部旅行時(shí)創(chuàng)作了超過700幅素描，之后在多倫多的工作室又創(chuàng)作了100多幅油畫。約翰·哈珀如此評價(jià)在凱恩旅行之前在約克和科堡的肖像作品，“它們很手法很簡單，但是很有感染力，暖色調(diào)的運(yùn)用使他們變得吸引人注意。”而他在美國作為流動肖像畫家時(shí)創(chuàng)作的作品以及在歐洲游學(xué)的時(shí)候臨摹大師的作品數(shù)量不詳。
凱恩因描繪美國土著民族的生活而著名。他的素描作品豐富，有鉛筆，水彩和油彩。他還帶回了旅行期間收集的種類繁多的藝術(shù)品，包括面具等手工藝品。這些都是他以后工作室作品的基礎(chǔ)，他將這些素材組合運(yùn)用，融入到大型油畫作品中。他的素描是研究民族學(xué)的非常有價(jià)值的資料，而油畫作品，雖然也生動地刻畫了美國土著民族生活，但是由于是再創(chuàng)作，而不能作為地理、歷史和民族學(xué)研究的直接參考證據(jù)。
《平頭族婦女和孩子》（Flathead woman and child）是凱恩的這種再創(chuàng)作手法的一個(gè)例子，他將一張素描里的奇努克族孩子頭部變平，放在一個(gè)搖籃里，和在其它地區(qū)畫的另一張素描考利茲婦女結(jié)合在一起。《休倫湖畔印第安人營地》（Indian encampment on Lake Huron）該作品主要基于1845年他第一次去蘇圣瑪麗時(shí)的一幅素描作品，在油畫中，他加入獨(dú)特的浪漫主義技巧，強(qiáng)調(diào)了光線和夢幻般的云彩，畫中描繪的野營生活就像歐洲理想化的田園生活的懷舊版。
實(shí)際上，凱恩經(jīng)常從他的幾幅素描作品中為他的油畫虛構(gòu)出一些場景。他的油畫作品《圣海倫火山爆發(fā)》（Mount St. Helens erupting）展現(xiàn)了一個(gè)壯觀的火山噴發(fā)的畫面，但是從他的旅行日記和寫生素描來看，在他旅行期間，圣海倫火山只是輕微地冒煙而已。（火山實(shí)際上在他旅行三年前爆發(fā)。）在其它作品里，他將不同時(shí)間和地點(diǎn)畫的河流的素描結(jié)合到一幅油畫中，描繪出實(shí)際上并不存在的風(fēng)景。
手法
凱恩作畫的主要手法是經(jīng)典的歐洲風(fēng)格，由于經(jīng)濟(jì)的原因，他的作品相對簡單。他需要出售這些畫作來維持生活，他知道的自己客戶對他很不錯(cuò)，他的主顧不希望直接復(fù)制素描的油畫來裝飾他們的家，他們希望那些畫更漂亮，更貼近當(dāng)時(shí)流行歐洲大部分作品的風(fēng)格。
在凱恩的作品為國會畫的12幅作品中的《阿西尼玻人捕獵野牛》（Assiniboine hunting buffalo）里，這種修飾的意圖非常明顯。畫中的馬更像阿拉伯馬而不是印第安馬，這幅畫也因此受到了批評。這幅畫的構(gòu)圖是基于1816年意大利的一副雕刻，展現(xiàn)出兩個(gè)羅馬人在捕獵牤牛的場景。1877年，尼古拉斯·弗勒德·達(dá)文指出了兩者的差別，“印第安馬是希臘馬，小山的色調(diào)運(yùn)用象早期歐洲的風(fēng)景畫。”勞倫斯·J·伯比在1925年凱恩的游記再版的時(shí)指出，“素描反映的是真實(shí)的原始的西部生活，從某種方面來說是藝術(shù)的無價(jià)之寶。”
作品價(jià)值
凱恩被認(rèn)為是加拿大最重要的藝術(shù)家。他為國會創(chuàng)作的油畫目前還保留了11幅，1955年被加拿大國立美術(shù)館收藏。而愛倫收藏的大量作品于1903年被埃德蒙·博伊德·奧斯勒購買，并于1912年捐贈給皇家安大略博物館。1957年，凱恩的孫子小保羅·凱恩將凱恩的229幅素描作品以10萬美金的價(jià)格賣給斯塔克藝術(shù)博物館。
他為英國人勘測員約翰·亨利·勒弗羅伊的所做的畫像被英國勒弗羅伊家收藏，在2002年2月5日在多倫多索斯比拍賣行舉行的一場拍賣會上被加拿大億萬富翁肯尼思·湯姆森以500萬加拿大元拍得，創(chuàng)下紀(jì)錄。湯姆森將這幅畫作為其收藏的一部分，捐贈給安大略美術(shù)館。卡爾加里的格林堡博物館有一幅該畫的復(fù)制品，被認(rèn)為是凱恩的太太哈麗特·克倫奇所作。2004年11月22日，索斯比拍賣行拍賣了凱恩的另一幅油畫《溫尼伯河畔的營地》（Encampment, Winnipeg River）只拍出了170萬加元，沒有達(dá)到預(yù)計(jì)的250萬加元而流拍。
旅行筆記
凱恩的旅行筆記，1859年在倫敦首次出版后，在20世紀(jì)數(shù)次再版。1986年，道金斯認(rèn)為凱恩的作品主要基于他的旅行見聞，但是在他的油畫中體現(xiàn)出帝國主義甚至種族偏見。在藝術(shù)歷史學(xué)家中，這種觀點(diǎn)并不是唯一的。凱恩原始的旅行筆記，并沒有包括任何輕蔑的判斷。麥克拉倫認(rèn)為凱恩筆記的風(fēng)格和出版文字風(fēng)格有很大的區(qū)別，因此該書在出版時(shí)很可能被別人大幅度修改甚至重寫成維多利亞女王時(shí)代流行的旅行筆記風(fēng)格，因而很難說藝術(shù)家本人有種族偏見。
人物影響
單從他的作品中，誰能夠謀生的第一個(gè)加拿大畫家之一，凱恩奠定了基礎(chǔ)的許多后來的藝術(shù)家。他的旅行啟發(fā)其他類似的行程，一個(gè)非常直接的藝術(shù)的影響是顯而易見的，在FA弗納的情況下，Kane成為了在他的晚年，他的導(dǎo)師。根據(jù)哈珀，早期的盧修斯·奧布萊恩也影響由凱恩之工作。凱恩1848年他的剪影展覽，其中包括155水彩，畫在紙上的85油，有助于在公眾的頭腦中建立的流派和清除的方式，如威廉·克雷斯韋爾或丹尼爾·福勒，他們都是為了生活，從他們的水彩畫的藝術(shù)家。
他的1848年展覽的草圖，他的一些油畫和后來的1852顯示了巨大的成功，并稱贊幾家報(bào)紙。凱恩在上加拿大最突出的畫家，在他的時(shí)間。他頻繁地進(jìn)入了他的繪畫藝術(shù)展覽，他的作品贏得了無數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)。他主導(dǎo)了現(xiàn)場，甚至在整個(gè)19世紀(jì)50年代的藝術(shù)陪審團(tuán)的地步，但提出他們的借口時(shí)，他們沒有歷史畫在每年的展會上加拿大農(nóng)業(yè)協(xié)會于1852年授予他的獎(jiǎng)?lì)悇e中的。（凱恩贏得了該獎(jiǎng)項(xiàng)連續(xù)在所有年份中，直到1859年，雖然）。
凱恩是第一個(gè)，如果不是第一，旅游，穿越加拿大西部和太平洋西北部。通過他的素描和繪畫，后來他的書，廣大市民在上和下加拿大第一次瞥見了在這片廣袤而鮮為人知的領(lǐng)土的人民和他們的生活方式。凱恩已訂出的真誠愿望，準(zhǔn)確地描繪了他的經(jīng)驗(yàn)的景觀，對人民，他們的工具。然而，這是主要的裝飾工作室的工作，獲得了公眾的呼吁，使他一舉成名。他的理想化的油畫，同樣轉(zhuǎn)化的游記，成為了他的書都是北美土著人的高尚的野蠻人，相反的藝術(shù)家的原意。更真實(shí)的感知的建立和傳播的一個(gè)因素現(xiàn)場剪影被“重新發(fā)現(xiàn)”，只有在二十世紀(jì)更廣泛的受眾所重視。
1937年凱恩宣布為國家歷史人物，是專門為了紀(jì)念他，于1952年在洛磯山屋的牌匾。
1971年8月11日一年的百年Kane的死亡，加拿大郵政發(fā)出題為“保羅·凱恩，畫家，郵票設(shè)計(jì)由基于威廉Rueter的凱恩的油畫“印度休倫湖營地”。7美分的郵票有12.5穿孔和英國的美國鈔票公司印制的。
多倫多生活
凱恩在多倫多定居下來，1849年他曾經(jīng)作為向?qū)Ш头g帶領(lǐng)一個(gè)英國團(tuán)體訪問過西部，不過只是到達(dá)雷德河移民區(qū)而已。1848年11月，他的240幅素描作品在多倫多公開展出，獲得巨大成功。1852年9月，第二場展覽包括8幅根據(jù)素描創(chuàng)作的油畫，也得到好評。政治家喬治·威廉·愛倫注意到了這位藝術(shù)家，并成為他最重要的贊助者，1952年委托凱恩創(chuàng)作100幅油畫，價(jià)格為2萬加拿大元，凱恩也因此成為職業(yè)畫家。1951年凱恩還成功說服加拿大國會訂購他的12幅油畫，總價(jià)500英鎊，并于1856年完成這項(xiàng)工作。
1853年，凱恩和他以前在科堡的雇主的女兒哈麗特·克倫奇（1823年-1892年）結(jié)婚。多倫多大學(xué)現(xiàn)代歷史學(xué)家戴維·威爾遜曾在報(bào)告中提到克倫奇也是一個(gè)非常有才華的畫家和作家。他們一共育有四個(gè)孩子，兩個(gè)男孩和兩個(gè)女孩。
直到1857年，凱恩才完成了他的任務(wù)，超過120幅油畫分別交給了艾倫、唐·辛普森和國會。他的作品于1855年在巴黎世界博覽會展出，引起了轟動。由于維多利亞女王的關(guān)注，1858年其中部分畫作被送到白金漢宮。這段時(shí)期，凱恩也準(zhǔn)備將他旅行時(shí)的筆記手稿送到倫敦的一家出版社出版。由于他沒有得到出版社的答復(fù)，因此親自前往倫敦，并在喬治·蓋洛德·辛普森的資助下于1859年出版了該書，書名為：《Wanderings of an Artist among the Indians of North America from Canada to Vancouver's Island and Oregon through the Hudson's Bay Company's Territory and Back Again》（意譯為“在北美印第安漫游的畫家：從加拿大到溫哥華島及俄勒岡區(qū)，穿越哈德遜灣公司領(lǐng)土”），書中配有他的素描和油畫作品。凱恩將這本書獻(xiàn)給愛倫，也因此導(dǎo)致辛普森的不快，和他斷絕了關(guān)系。書出版后，迅速銷售一空，不得不于1863年再版。
1860年代，凱恩的視力下降得很快，不能象以前一樣全力繪畫。弗雷德里克·阿瑟·弗納被凱恩的西部之旅和作品感動，成為凱恩的助手和朋友。弗納為老年凱恩畫了三張像，現(xiàn)在依然收藏在皇家安大略博物館。1871年2月20日一個(gè)冬日的早晨，凱恩結(jié)束日常的工作回到家里，之后不久突然離世。他被安葬在圣詹姆斯墓地。
參考資料 >