《暴風(fēng)驟雨》是由中國作家周立波創(chuàng)作的一部中國當(dāng)代長篇小說，于1948年出版。
《暴風(fēng)驟雨》分上、下兩卷。1947年10月，周立波完成《暴風(fēng)驟雨》上卷。一年后，1948年12月，《暴風(fēng)驟雨》下卷完成。1948年4月佳木斯市東北書店出版了《暴風(fēng)驟雨》上卷，1949年5月又出版了下卷，同年10月兩卷合為一冊出版。1959年6月，周立波的夫人林藍(lán)將《暴風(fēng)驟雨》改編為同名電影劇本。1961年，電影《暴風(fēng)驟雨》攝制完成。《暴風(fēng)驟雨》以松花江畔一個(gè)叫元茂屯的村子為背景，完整地反映了東北地區(qū)土地改革的過程。
《暴風(fēng)驟雨》是踐行“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”這一理念的文學(xué)產(chǎn)物，周立波通過創(chuàng)作把《講話》的文藝思想純粹化地體現(xiàn)出來了，這些飽含作者純真革命熱情的文字也深深感染了讀者，成為特定歷史下的共同記憶。《暴風(fēng)驟雨》是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上持續(xù)產(chǎn)生影響的紅色經(jīng)典作品。
內(nèi)容簡介
《暴風(fēng)驟雨》描寫了東北地區(qū)一個(gè)名叫元茂屯的村子從1946年到1947年土地改革的全過程。小說的上、下卷分別講述的是土改初期“三斗韓老六”，土改后期復(fù)查和深入“砍挖”（即“砍大樹，挖財(cái)寶”運(yùn)動(dòng)）的過程。元茂屯土改工作隊(duì)進(jìn)村后召開的第一次貧雇農(nóng)大會(huì)“意外失敗”，“斗爭大肚子”的倡議僅僅得到了少數(shù)貧雇農(nóng)底氣不足的“贊成”和滿腹疑惑的回應(yīng)，問題就出在未能有效“發(fā)動(dòng)”群眾上。第一次斗爭韓老六，真正“發(fā)動(dòng)”起來上臺(tái)控訴的只有趙玉林一人，“斗爭”對(duì)于元茂屯的男女老少來說，只是感到驚奇，或樂意，或發(fā)愁或犯疑，或觀望。斗爭會(huì)也就在這種未經(jīng)充分“發(fā)動(dòng)”的復(fù)雜的群體心態(tài)的影響下，難以形成理想的兩個(gè)對(duì)立的陣營的緊張空氣，最終以鬧劇式的“情緒緩和”而結(jié)束。
第二次斗爭會(huì)雖然是在經(jīng)過對(duì)郭全海、白玉山、老田頭等人的成功“發(fā)動(dòng)"并正式成立了“農(nóng)工聯(lián)合會(huì)”之后召開的，但韓老六的幾句陳情和檢討，就讓“斗爭的情緒，又往下降”，以致出現(xiàn)了“人家就是地多嘛，叫他獻(xiàn)了地，別的就不用多問了”的議論。好不容易由老田頭的血淚控訴所激起的群情憤慨，也被韓老六的幾滴鼻血輕面易舉地沖淡了。成功斗垮韓老六的第三次斗爭會(huì)，除了工作隊(duì)繼續(xù)“發(fā)動(dòng)"所見的成效之外，一個(gè)關(guān)鍵因素卻是“韓老六鞭打小豬倌”而激起了民憤，是被斗爭者弄巧成拙地將本來溫和的斗爭氣氛，激化為憤怒的烈火，是惡霸地主的現(xiàn)行犯罪行為，將群眾“發(fā)動(dòng)”了起來。
小說下卷主要講述的是帶有復(fù)查和整頓性質(zhì)的“煮夾生飯”的過程，也是土改運(yùn)動(dòng)中一個(gè)具有普遍性的環(huán)節(jié)。這里主要包括兩方面的內(nèi)容：首先是重新奪回被壞人篡奪了的農(nóng)會(huì)大權(quán)。在失去了工作隊(duì)這個(gè)“發(fā)動(dòng)“引擎之后，原農(nóng)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人郭全海們立刻露出了“被發(fā)動(dòng)”者的茫然、“被動(dòng)”的角色本相，他們實(shí)在沒有任何主動(dòng)意識(shí)和能力，去守衛(wèi)土改的成果，更不要說開辟新的局面了。其次是，進(jìn)一步發(fā)起“砍挖運(yùn)動(dòng)”。與前期土改斗爭不同的是，現(xiàn)在的斗爭重點(diǎn)對(duì)象，已不是惡霸地主韓老六式的“壞根”，而是吃齋念佛，“修來世”不離口的杜善人和舍命不舍財(cái)而又膽小的唐抓子之類的“壞須”了。
主人公是郭全海，他帶領(lǐng)農(nóng)民繼續(xù)趙玉林等人的未競事業(yè)，進(jìn)行鋤奸反特和對(duì)地主杜善人的斗爭，最后鞏固了勝利果實(shí)，并帶頭參加人民解放軍，南下作戰(zhàn)。
作品目錄
創(chuàng)作背景
抗日戰(zhàn)爭勝利以后，為了保衛(wèi)勝利成果，徹底摧毀農(nóng)村中的封建勢力，把革命推向前進(jìn)，中國共產(chǎn)黨黨中央在1946年5月4日，發(fā)布了把減租減息改為沒收地主土地分給農(nóng)民的“五四指示”。于是，一場轟轟烈烈的土地改革運(yùn)動(dòng)就在解放區(qū)的廣大農(nóng)村開展起來了。這年冬天，周立波隨軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)到東北地區(qū)，參加了東北解放區(qū)的土地改革斗爭。他工作的地點(diǎn)是松江省尚志市元寶鎮(zhèn)。松江省是現(xiàn)在黑龍江省的一部分，元寶鎮(zhèn)就是《暴風(fēng)驟雨》中的元茂屯。這期間，正是東北冰封雪凍的季節(jié)，農(nóng)事不多，周立波經(jīng)常同貧苦農(nóng)民一起嘮嗑，傾聽他們無拘無束的談天。話題從斗爭地主到家庭瑣事，從風(fēng)土人情到個(gè)人遭遇……他在元寶鎮(zhèn)工作了半年，每天和農(nóng)民一起戰(zhàn)斗和工作，了解了平常幾年也了解不透徹的情況，學(xué)到了很多知識(shí)，包括東北農(nóng)民生動(dòng)的語言，積累了較為豐富的寫作素材。
1947年5月，周立波到松江省委編輯《松江農(nóng)民報(bào)》。他親身經(jīng)歷的土地改革的火熱斗爭，激勵(lì)著他利用業(yè)余時(shí)間寫小說。他寫完第一部后，帶著初稿又到松江省五常市的周家崗補(bǔ)充生活。周家崗是經(jīng)過日寇并村集家的較富的大屯落，階級(jí)斗爭復(fù)雜尖銳，是省委土改工作的重點(diǎn)。周立波在這里生活了四個(gè)來月。后來作者周立波還到拉林與葦河的一些村屯和呼蘭區(qū)的長嶺區(qū)訪問，積累了大量的生活素材，進(jìn)一步充實(shí)和豐富了作品的內(nèi)容，他補(bǔ)充、修改了小說的第一部，隨后又花半年多時(shí)間完成了第二部。《暴風(fēng)驟雨》就這樣寫成了。1948年東北地區(qū)書店正式出版了這部小說。
人物介紹
趙玉林
上卷的中心人物，是元茂屯第一個(gè)覺醒的新型農(nóng)民。他過去受到地主階級(jí)的殘酷壓迫和剝削，成年累月地辛苦勞動(dòng)，還不能維持其起碼的生活，他“一年到頭，顧不上吃，顧不上穿，一家三口都光著腚，冬天除了抱柴挑水、做飯外，一家三口，都不下炕"，被人稱為“趙光腚”。這個(gè)全村最窮的“趙光腚”，在階級(jí)壓迫和剝削面前有著寧折不彎的硬骨頭性格。他守著莊稼人的本分，既不沮喪，也不怨天尤人，更無非分之想，而是執(zhí)著地勉力地支撐著苦難的日月。他說：“窮人要是遇到不痛快的事就哭鼻子，那真是淹死在淚水里啦。”在困難面前，他從不低頭。他曾經(jīng)在三天揭不開鍋蓋的情況下，去向韓老六借債，韓則企圖以污辱他的妻子作為借債條件。他對(duì)這種獸行作了力所能及的斗爭，并因此受到迫害，被日本鬼子抓去作勞工，吃盡苦頭。然而他卻保持了人格的尊嚴(yán)。由于他經(jīng)濟(jì)地位的低下與具有不向困難低頭的性格，加上他曾受到蘇聯(lián)紅軍的幫助和影響，因而他在土改工作隊(duì)到了元茂屯后，在小王的啟發(fā)幫助下，很快覺悟了。他勇敢地站出來帶領(lǐng)群眾斗爭韓老六。他與地主階級(jí)勢不兩立，沒有過多的猶豫和膽怯的心情。在粉碎韓老七反革命武裝騷擾的斗爭中，趙玉林表現(xiàn)得無比的勇敢和堅(jiān)強(qiáng)。受了重傷，他還發(fā)出“快去攆胡子，不要管我，拿我的槍去”的叮囑。小說描寫他由一個(gè)深藏著階級(jí)仇恨的普通農(nóng)民，到在斗爭中認(rèn)識(shí)自己的階級(jí)力量，終于成長為忠于革命的先進(jìn)戰(zhàn)土的性格發(fā)展歷程，突出表現(xiàn)了他走上革命道路可貴的堅(jiān)定性。小說還深情地挖掘了趙玉林的心靈美。趙玉林身為農(nóng)會(huì)主任，又一貧如洗，在分配土改勝利果實(shí)時(shí)，曾被評(píng)為一等一級(jí)，但他只要了三等三級(jí)的東西。他對(duì)妻子說：應(yīng)該想想過去的日子，“能對(duì)付穿上，不露肉那就行了”“你別著忙，老百姓都有了，咱們就會(huì)有的。”他心里只有別人，唯獨(dú)沒有自己。最后，他為保衛(wèi)勝利果實(shí)而英勇獻(xiàn)身。臨終前，他只留下一句話：“沒有啥話死就死了，干革命還能怕死嗎？”沒有遺憾，也沒有豪言壯語，但這平實(shí)的語言卻擲地有聲。趙玉林為革命犧牲，是他性格發(fā)展的最高點(diǎn)。他入黨直至為革命犧牲，標(biāo)志著他走完了由個(gè)體農(nóng)民向無產(chǎn)階級(jí)先鋒戰(zhàn)土轉(zhuǎn)變的光輝歷程。
郭全海
下卷的中心人物。他也是一個(gè)在土改運(yùn)動(dòng)中成長起來的新型農(nóng)民。他是在舊社會(huì)受盡苦痛和磨難，帶著很深的階級(jí)仇恨，參加到土改斗爭的風(fēng)暴中來的。在群眾尚未充分發(fā)動(dòng)起來斗爭韓老六的時(shí)候，他就勇敢地站出來控訴韓老六的罪行，以后就很快成為農(nóng)民中的積極分子。他曾帶領(lǐng)一個(gè)小組分配土地，工作極端負(fù)責(zé)、認(rèn)真，并能做好思想工作，打消農(nóng)民的顧慮。“把分地工作和宣傳教育工作結(jié)合起來”。小說上卷還寫了他斷然拒絕韓老六的利誘，主持分糧時(shí)忘了給自己留以及馴服烈馬的場景，表現(xiàn)了他立場堅(jiān)定、大公無私、有駕馭繁難工作的能力。但由于他處于配角的地位，英雄性格未能充分展示。下卷把郭全海放在革命斗爭的漩渦中展現(xiàn)他的英雄性格。小說用了較多的筆墨，比較細(xì)致地刻畫了他的英雄性格和精神面貌。他主持了與杜善人算剝削賬的斗爭，打垮了杜善人的囂張氣焰。在挖浮財(cái)過程中他不僅表現(xiàn)得很有組織才能，而且精明、機(jī)警。尤其在“活捉韓老五”“分馬”“參軍"等章節(jié)的突出描寫和刻畫，使他的英雄性格得到了充分的展示。“活捉韓老五”，表現(xiàn)了郭全海精明能干、不怕吃苦、思考周密膽大心細(xì)、臨陣機(jī)警沉著、老練以及勇于自我犧牲的精神。在“分馬”一章，則表現(xiàn)了他善于組織群眾，宣傳群眾，正確處理矛盾的工作才能。通過“換馬”，既鍛煉了積極分子，又教育了后進(jìn)群眾。他主動(dòng)“換馬”，讓馬駒，以至參軍臨別時(shí)還念念不忘將馬駒送給田老太太，生動(dòng)地表現(xiàn)了他大公無私、說一不二的品格。而在分馬過程中，更生動(dòng)地表現(xiàn)了他那種享受應(yīng)得利益但又不追求應(yīng)得利益的坦率赤誠的品性。這時(shí)他已不是一般的農(nóng)民干部，而是以無產(chǎn)階級(jí)先進(jìn)分子姿態(tài)，善于按黨的政策處理具體問題的優(yōu)秀的黨的基層干部了。最后，他經(jīng)過嚴(yán)肅的思想斗爭，告別了新婚的妻子，帶頭參加了人民解放軍，從元茂屯走向全國。在他身上，透露著濃烈的時(shí)代氣息，表現(xiàn)了剛毅，堅(jiān)強(qiáng)的性格和高度的政治覺悟。郭全海的形象很大程度上是作為趙玉林的后繼者出現(xiàn)的。
老孫頭
這一形象概括了老一輩農(nóng)民身上的某些特點(diǎn)，又有著自已鮮明的個(gè)性特征。作為一個(gè)替別人趕了28年大車的老貧農(nóng)，他擁護(hù)土改，對(duì)以韓老六為代表的地主階級(jí)有滿腔仇恨，對(duì)共產(chǎn)黨無比熱愛。這些都是他性格的本質(zhì)的一面。另一方面，由于舊社會(huì)小生產(chǎn)者的生活地位所決定，他身上也有著一些比較明顯的缺點(diǎn)：深明世故、見風(fēng)使舵、自私膽小、略帶油滑，以至好吹牛。隨著斗爭的發(fā)展，老孫頭也在不斷克服自已的弱點(diǎn)，成長為農(nóng)民中的積極分子。
蕭祥
小說中土改工作隊(duì)長，表現(xiàn)了黨與群眾的關(guān)系。蕭祥是一個(gè)出色的群眾運(yùn)動(dòng)的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，又是一個(gè)感情豐富的革命戰(zhàn)士。既具有一個(gè)優(yōu)秀的黨的干部的政治素質(zhì)，革命堅(jiān)定性，多謀善斷，又有關(guān)心人的豐富的內(nèi)心世界。他尊重被人賤視的二流子李毛驢的人格，以嚴(yán)肅動(dòng)情的勸說喚醒李毛驢的自尊自愛；他處理侯長腿媳婦的事不抱成見，合情合理。這些描寫不是單純表現(xiàn)他的人情味，而是在更高的意義上表現(xiàn)了他能引導(dǎo)一切留有舊制度創(chuàng)傷的人走上新生活的深謀遠(yuǎn)慮，也是一種對(duì)革命有堅(jiān)定信念的表現(xiàn)。
作品鑒賞
主題思想
小說以恢宏的氣勢繪制了中國農(nóng)村徹底推翻幾千年來的封建統(tǒng)治這一偉大變革的歷史畫卷，滿腔熱情地歌頌了中國農(nóng)民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下沖決封建羅網(wǎng)，朝著解放大道迅跑的革命精神。周立波在談到這部小說的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)時(shí)說：他是“想借著東北土地改革的生動(dòng)豐富的材料，來表現(xiàn)我黨二十多年來領(lǐng)導(dǎo)人民反帝、反封建的雄偉而艱苦的斗爭，和當(dāng)代農(nóng)民的苦樂與悲喜，以教育和鼓舞廣大的革命群眾。”可以說，作家的這個(gè)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，也就是這部作品的思想主旨所在。
藝術(shù)特色
人物塑造
《暴風(fēng)驟雨》的突出成就，首先表現(xiàn)在成功地塑造了趙玉林、郭全海等在無產(chǎn)階級(jí)先鋒隊(duì)教育下成長起來的先進(jìn)農(nóng)民的典型。他們不是在抗日的烽火和解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場上鍛煉成長的，而是在推翻封建土地所有制的暴風(fēng)驟雨中，經(jīng)受了斗爭的鍛煉而成長起來的具有無產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)代新式農(nóng)民英雄的先鋒戰(zhàn)士。塑造新一代農(nóng)民形象，展現(xiàn)翻身農(nóng)民的全新面貌，是時(shí)代向當(dāng)時(shí)文藝工作者提出的要求。在當(dāng)時(shí)，如何塑造嶄新的農(nóng)民形象尚無足夠借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)。《暴風(fēng)驟雨》塑造了這樣一批新人，可以說起了拓荒的作用，其成就彌足珍貴。
趙玉林、郭全海、老孫頭等人物的成功塑造，再現(xiàn)了第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭這一特定的歷史時(shí)期中，廣大農(nóng)民的覺醒、抗?fàn)幣c成長。然而這一成長過程自始至終離不開黨的正確領(lǐng)導(dǎo)與教育。
《暴風(fēng)驟雨》運(yùn)用古典小說塑造人物的方法，注意在廣闊的生活畫面上，把人物放在劇烈的矛盾沖突和斗爭中，通過人物的語言和行動(dòng)，選取典型事件來展示人物性格。比如趙玉林與郭全海的性格及其成長過程，與打倒地主韓老六和杜善人的斗爭緊緊結(jié)合在一起。在語言行動(dòng)還不足以明確表現(xiàn)人物性格時(shí)，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用極簡練的心理描寫，但很少靜態(tài)地描寫人物的內(nèi)心世界。如“分馬"一章，在寫“分馬”時(shí)，作并沒有去靜態(tài)地刻畫老孫頭的心理，而是用人物語言、行動(dòng)和心理描寫相結(jié)合的手法來表現(xiàn)老孫頭的內(nèi)心矛盾——當(dāng)喊到他的名字時(shí)，他大步流星地邁過去，把早已相中的栗色兒馬牽上，翻身騎上兒馬的光背，并對(duì)這匹馬贊不絕口。這就惟妙惟肖地描摹出老孫頭分得馬后的喜悅心情。他從馬背上摔倒在地，嚷著要揍馬一頓，玉米棒掄在半空，結(jié)果卻扔在地上。這一動(dòng)作，又表現(xiàn)了孫老頭對(duì)馬的珍愛。在“換馬”的場面中，老孫頭既說同意跟老王太太換馬，又怕自己的馬真被換去，于是說別人的馬如何如何好，自己的馬怎樣怎樣不好。幸好老王太太沒有看中他的馬。他怕橫生枝節(jié)，趕緊“翻身騎上他這‘玻璃眼’，雙手緊緊揪住它的鬃毛，一面趕它跑一面說“你不要吧，我騎走了”，說罷，頭也不回地跑了。”在“分馬”、“換馬”的過程中，作者通過人物的語言行動(dòng)，非常生動(dòng)地寫出了老孫頭喜悅、精明，有點(diǎn)自私的心理特征。用人物語言、行動(dòng)以及簡練的心理描寫，尤其是將三者水乳交融地結(jié)合在一起以刻畫人物形象，是《暴風(fēng)驟雨》藝術(shù)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)。
結(jié)構(gòu)情節(jié)
《暴風(fēng)驟雨》在結(jié)構(gòu)和情節(jié)上追求樸素的單純的美。他把豐富的思想內(nèi)容，廣闊的生活畫面，熔鑄在單純的結(jié)構(gòu)，樸素的情節(jié)之中。作者把人物刻畫融化在情節(jié)的敘述之中，不同于西方小說對(duì)人物心理作反復(fù)的。靜止的解剖。小說結(jié)構(gòu)在單純中顯得搖曳多姿。農(nóng)民獲得翻身前的血淚故事，土改中農(nóng)民的種種思想弱點(diǎn)，東北地區(qū)的自然風(fēng)光、風(fēng)土習(xí)俗。都穿插在兩大階級(jí)斗爭的主線上，結(jié)構(gòu)單純，線索清晰。
語言特色
《暴風(fēng)驟雨》是周立波“想用農(nóng)民語言來寫的“一種嘗試”。小說較多地吸收和提煉了東北農(nóng)民群眾的生動(dòng)、形象、簡練、風(fēng)趣、表現(xiàn)力強(qiáng)的語言，不僅樸實(shí)、自然、親切，而且富有地方色彩和生活氣息，體現(xiàn)了作者對(duì)大眾風(fēng)格的追求。比如說家里窮得沒有飯吃，農(nóng)民說：“鍋蓋總是長在鍋沿上”；比如說窮人家里沒有地，農(nóng)民就說：“我家開門就是人家的地方。”又比如說普通人生氣或開玩笑時(shí)總罵人“王八蛋”，農(nóng)民會(huì)頂婉轉(zhuǎn)、幽默地說：“你多咱搬家？谷雨搬家？”再比喻說知識(shí)分子腔：“看那人光在家里陪著妻子”，農(nóng)民則說：“那家伙老是守著娘娘廟。”
創(chuàng)作局限
《暴風(fēng)驟雨》也有一些缺點(diǎn)，如故事還不夠完整，人物的刻畫，除個(gè)別的外，還不夠生動(dòng)，反面人物韓老六、杜善人、唐抓子等有一些類型化和臉譜化，全書的結(jié)構(gòu)還有松散之處。但其中最突出的是，描寫土改斗爭的曲折性和復(fù)雜性不夠。作者沒有更深刻地分析人物，更冷靜地觀察社會(huì)，因而作品沒有把農(nóng)村的階級(jí)關(guān)系和階級(jí)斗爭的復(fù)雜性曲折性充分地表現(xiàn)出來，一些人物的內(nèi)心矛盾和斗爭就往往被簡單化了。要推翻幾千年的封建統(tǒng)治，阻力是相當(dāng)大的。這種阻力有來自地富階級(jí)的破壞，有傳統(tǒng)勢力的影響，也有農(nóng)民因襲的重?fù)?dān)。這是一場兩個(gè)階級(jí)的生死搏斗與較量，現(xiàn)實(shí)斗爭遠(yuǎn)比作品所描寫的尖銳得多、復(fù)雜得多、曲折得多。作者把這場尖銳、復(fù)雜曲折的階級(jí)斗爭描寫得過于簡單、容易，勢必影響作品典型化的程度，影響人物形象的塑造，致使有些人物形象的刻畫欠清晰、不生動(dòng)。
作品影響
1951年，《暴風(fēng)驟雨》獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。
2020年4月，列入《教育部基礎(chǔ)教育課程教材發(fā)展中心中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄（2020年版）》高中段。
作品評(píng)價(jià)
現(xiàn)代文藝?yán)碚摷?a href="/hebeideji/7140265222902328357.html">陳涌《暴風(fēng)驟雨》：《暴風(fēng)驟雨》的人物是比較單純的，整個(gè)作品的情節(jié)和結(jié)構(gòu)也是比較單純的，也因?yàn)檫@樣，它比較易于為一般讀者所把握。作者的語言也是比較單純的。這里沒有太過復(fù)雜，太不合中國習(xí)慣的語法，也很少有由于缺少洗練和修飾而留下的語言的雜質(zhì)以及過分累贅的痕跡。正如對(duì)于群眾生活一樣，作者對(duì)于群眾語言也是熱愛、敏感的。在這個(gè)作品里，作者吸收了不少群眾的語匯和群眾語言的長處，而脫離了知識(shí)分子語言的干癟和貧乏。
河北大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教研室主任閻浩崗：我們在《暴風(fēng)驟雨》第一部里看到的，其實(shí)是一個(gè)有關(guān)被肆意侮導(dǎo)壓迫凌虐的弱者在外來強(qiáng)勢力量支持和幫助下進(jìn)行快意的除霸復(fù)仇的故事。它的藝術(shù)吸引力、感染力主要就來自讀者的復(fù)仇期待與復(fù)仇快感。《暴風(fēng)驟雨》第一部里“敵方”主要人物韓老六是個(gè)典型的“惡霸”形象，與傳統(tǒng)文學(xué)及戲曲中“鄭屠“鄭屠一類人物一脈相承。《一生必讀的中外經(jīng)典大全集》。
作者簡介
周立波（1908—1979），原名周紹儀，筆名立波。湖南省益陽人。1928年開始文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)。1929年在《申報(bào)》上發(fā)表了處女作散文《買菜》。1934年參加中國左翼作家聯(lián)盟，同時(shí)加入中國共產(chǎn)黨，積極投入黨領(lǐng)導(dǎo)的革命文學(xué)活動(dòng)。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，周立波寫了大量的散文報(bào)告文學(xué)，這些作品后來收集在《晉察冀邊區(qū)印象記》和《戰(zhàn)地日記》兩個(gè)集子中。1941年開始寫小說，這期間主要作品有《麻雀》《第一夜》《阿金的病》《夏天的晚上》《紀(jì)念》《牛》《金。戒指》等。1944年，隨八路軍八路軍第三五九旅的一個(gè)八路軍南下支隊(duì)深入華南敵后，與部隊(duì)?wèi)?zhàn)士同歷艱險(xiǎn)。根據(jù)這段戰(zhàn)斗經(jīng)歷，寫了《王震將軍記》《王首道同志和別的幾個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者》《李先念將軍印象記》后結(jié)集為《南下記》。1947年5月，他調(diào)任《松江農(nóng)民》編輯，開始構(gòu)思創(chuàng)作《暴風(fēng)驟雨》，于1947年10月和1948年12月，他先后完成了《暴風(fēng)驟雨》上、下卷的創(chuàng)作。
參考資料 >
暴風(fēng)驟雨.豆瓣讀書.2024-03-21
《暴風(fēng)驟雨》：革命文學(xué)的經(jīng)典.中國作家網(wǎng).2024-03-21
《暴風(fēng)驟雨》為啥寫得真實(shí)?.中國作家網(wǎng).2024-03-21
周立波 簡介.zhongxue.xdf.cn.2020-01-06