《梅西安鋼琴作品研究》，是鄭中編著，由人民音樂出版社出版的書籍。
圖書信息
作 者：鄭中 著 叢 書 名：
21世紀(jì)中國音樂學(xué)文庫 出 版 社：人民音樂出版社ISBN：9787103031506 出版時間：2006-09-01 版 次：1 頁 數(shù)：277 裝 幀：平裝 開 本：所屬分類：圖書 > 藝術(shù) > 藝術(shù)理論與評論
內(nèi)容簡介
對于中國音樂界來說，20世紀(jì)的法國作曲家中，奧利沃·梅西安的名字是繼阿希爾-克勞德·德彪西、拉威爾、阿爾蒂爾·奧涅格、達(dá)律斯·米約、普朗克等人之后的最受關(guān)注的作曲家了。梅西安音樂中在對宗教、愛情、大自然的感悟中蘊含的豐富的精神內(nèi)涵；他在音樂語言領(lǐng)域中的創(chuàng)新精神，諸如獨創(chuàng)的節(jié)奏運用，旋律和聲中“有限移位調(diào)式”的創(chuàng)造，以及在聲音組合中展示的絢麗色彩等等，這一切使他無愧于被列入20世紀(jì)西方音樂中最具個性和創(chuàng)新精神的作曲家行列之中。
奧利維埃·梅西安的音樂對中國新一代作曲家的創(chuàng)作不無影響，但遺憾的是，中國的音樂學(xué)界對梅西安創(chuàng)作的研究卻相對滯后，有分量的學(xué)術(shù)論文鳳毛麟角。然而，這個幾乎是空白的學(xué)術(shù)空間，如今已經(jīng)開始被一位年輕的女音樂學(xué)家填補了，這就是鄭中女士和她的這篇哲學(xué)博士論文《梅西安鋼琴作品研究》。
論文雖然將研究范圍僅限于作曲家的鋼琴獨奏作品，但它所論及的問題，實際上卻已經(jīng)涉及到作曲家創(chuàng)作風(fēng)格特征的整體了，因為鋼琴音樂畢竟是梅西安音樂創(chuàng)新的重要實驗基地之一，在這里，已經(jīng)展示了其創(chuàng)作風(fēng)格的許多重要方面。
論文作者緊緊抓住了在通常的音樂風(fēng)格分析中最重要的四個層面，即節(jié)奏、旋律、調(diào)式、和聲，不僅描述了作曲家各個不同風(fēng)格時期的技法特征，而且揭示了其演變的具體過程，使自己的論文具有了風(fēng)格縱向發(fā)展的歷史感。
作者簡介
鄭中，女，1970年出生。現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院教授，山東藝術(shù)學(xué)院音樂研究所所長。1991年畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系，獲學(xué)士；1996年畢業(yè)于武漢音樂學(xué)院（師從周振錫教授），獲文學(xué)碩士學(xué)位；2004年畢業(yè)于香港中文大學(xué)音樂系（師從張惠玲教授），獲哲學(xué)博士學(xué)位；同年進(jìn)入上海音樂學(xué)院跟隨楊立青教授從事博士后課題研究，為我國首批音樂學(xué)科的博士后研究員。先后在《音樂研究》、《中國音樂學(xué)》、《音樂藝術(shù)》、《黃鐘》等學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表論文30余篇，承擔(dān)國家哲學(xué)社會科學(xué)基金及山東省社會科學(xué)規(guī)劃等重點研究課題，博士學(xué)位論文《梅西安鋼琴獨奏作品研究》獲中國音樂家協(xié)會西方音樂學(xué)會博士論文一等獎。《論梅西安色彩和弦的音級集合特征——兼論音級集合中的孿生結(jié)構(gòu)》獲2004年度山東省社會科學(xué)優(yōu)秀成果論文類二等獎，《論梅西安的節(jié)奏系統(tǒng)》獲2-005年度山東省社會科學(xué)優(yōu)秀成果論文類一等獎。2005年被評為“山東省十大杰出青年”。
目錄
第一章 緒論
第一節(jié) 梅西安
第二節(jié) 梅西安研究綜覽
一、原生型研究
二、次生型研究
第三節(jié) 梅西安鋼琴獨奏作品研究
一、研究現(xiàn)狀
二、研究緣起
三、研究方法
四、研究分期
第二章 梅西安的音樂語言體系（上）
第一節(jié) 理性化的節(jié) 奏系統(tǒng)
一、節(jié) 奏基本素材
二、理性節(jié)奏生成系統(tǒng)
三、隨機(jī)節(jié)奏生成系統(tǒng)
四、關(guān)于節(jié)奏的記譜法
第二節(jié) 多樣化的旋律技法
一、旋律基本素材
二、旋律發(fā)展手法
第三章 梅西安的音樂語言體系（下）
第一節(jié) 對稱性的有限移位調(diào)式
一、有限移位調(diào)式
二、歷史沿革
三、對稱屬性
四、色彩特點
五、有限移位調(diào)式與不可逆行節(jié) 奏的關(guān)系——不可能性魅：
第二節(jié) 個性化的色彩和弦
一、音級集合中的倒影對稱結(jié)構(gòu)
二、《技巧》中的色彩和弦
三、《對話》及《論著》中的色彩和弦
四、《色彩和弦字典表》
第四章 傳統(tǒng)的承接與創(chuàng)新：奧利維埃·梅西安鋼琴音樂創(chuàng)作初期作品之分析（1929～1935）
第一節(jié) 作品概觀
第二節(jié) 傳統(tǒng)的承接與創(chuàng)新
第三節(jié) 有限移位調(diào)式的應(yīng)用
一、平行進(jìn)行模式
二、其他應(yīng)用特點
三、《不可觸及的夢中之聲》的音樂分析
第四節(jié) 主題旋律的動機(jī)內(nèi)核與節(jié)奏
一、主題旋律的動機(jī)內(nèi)核
二、節(jié)奏
第五節(jié) 對稱性的創(chuàng)作理念
一、結(jié)構(gòu)對稱
二、《為保羅·杜卡之墓的小品》的對稱結(jié)構(gòu)
第五章 宗教精神氣質(zhì)的映射：梅西安鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)展期作品之分析（1943-1944）
第六章 多維準(zhǔn)序列技法的融入與呈現(xiàn)：奧利維埃·梅西安鋼琴音樂創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期作品之分析（1949-1950）
第七章 鳥歌與大自然的回響：梅西安鋼琴音樂創(chuàng)作整合期作品之分析（1956-1985）
第八章 結(jié)論
附錄
參考文獻(xiàn)
后記
參考資料 >