《大樹西遷》原名《西部風(fēng)景》。2004年，陜西省戲曲研究院青年團(tuán)曾以眉戶劇的形式搬上舞臺(tái)。2008年，作者在反復(fù)論證、征集意見的基礎(chǔ)上又對(duì)劇本進(jìn)行了重大修改。相繼入選國(guó)家文化部“2007—2008年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程優(yōu)秀劇本”；奉調(diào)進(jìn)京為共和國(guó)60大慶市獻(xiàn)禮演出；參加第十一屆上海市國(guó)際藝術(shù)節(jié)，主演李梅獲上海“白玉蘭主角獎(jiǎng)”、劉照亮獲“白玉蘭配角獎(jiǎng)”；在廈門市舉辦的 第十一屆中國(guó)戲劇節(jié)上，榮獲“中國(guó)戲劇·優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”；入選“2008—2009年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程初選劇目”。
劇情簡(jiǎn)介
上世紀(jì)50年代，以交大為代表的一批高校、科研院所響應(yīng)祖國(guó)召喚，從沿海大規(guī)模西遷內(nèi)地，為西部開發(fā)建設(shè)做出卓越貢獻(xiàn)。本劇就是以這一史實(shí)為背景精心制作的。全劇以孟冰茜教授一家三代人西遷五十年的奮斗歷程和生命軌跡為主線，用六個(gè)不同歷史時(shí)期的生活切面，經(jīng)緯交織、縱橫交錯(cuò)地演繹出了主人公五十年的情感嬗變、思想升華的心路歷程，藝術(shù)地再現(xiàn)了那個(gè)壯懷激烈的年代，昭示了共和國(guó)幾代知識(shí)分子“哪里有事業(yè)，哪里有愛，哪里就是家”的生存理念，展現(xiàn)了他們前赴后繼、忍辱負(fù)重、熱血擔(dān)當(dāng)?shù)娜烁窬窈蛨?bào)國(guó)情懷，同時(shí)也表現(xiàn)了憨厚、善良的大西北人民對(duì)知識(shí)分子的愛戴、呵護(hù)和滋養(yǎng)，并深層次反映了東西部文化在時(shí)代演進(jìn)中的撞擊、滲透和融合。
作品透過宏大的歷史背景、壯寫國(guó)家的變遷、時(shí)代的進(jìn)程、民族精神的升騰，著力開掘其厚重的人文意蘊(yùn)和深刻的人性內(nèi)涵。
人物介紹
《大樹西遷》是一部思想滲透到形式并溫暖和照明了形式的作品。該劇在藝術(shù)形式方面嘗試運(yùn)用了各種新方法，充盈和豐富的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)手段，很好地把握住了思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的融和統(tǒng)一。題材優(yōu)勢(shì)和舞臺(tái)呈現(xiàn)的相輔相成乃是該戲光彩照人的基點(diǎn)。而夯實(shí)基點(diǎn)圓滿“定格”的推動(dòng)力，最主要的是來自人物形象的成功塑造上面。讓我們來掃描一下劇中的幾個(gè)人物。
孟冰茜
孟冰茜（西安交通大學(xué)教授）無疑是全劇著墨最多、描摹最深的角色。她追隨丈夫蘇毅從生活條件、教學(xué)環(huán)境優(yōu)越的沿海，依然響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，隨著交通大學(xué)整體西遷來到黃土漫漫、創(chuàng)業(yè)初始的大西北，內(nèi)心自然而然地要產(chǎn)生與異地文化、他鄉(xiāng)風(fēng)俗的隔膜情緒，然而，數(shù)十年黃土文化的浸潤(rùn)與積淀，數(shù)十年新凝聚起來的長(zhǎng)安情結(jié)，漸漸鑄就了她性格中新的情愫，在海洋文化同黃土文化的沖撞與融和中，后者占踞了上風(fēng)，成就了她恢弘大氣、偉岸崇高的人生軌跡。她不離不棄腳下深厚的黃土地，摯愛、擁抱昊昊西北的莘莘學(xué)子，無比真誠(chéng)地在這塊原本陌生的大地辛勤耕耘，終于成為教學(xué)育才、科研創(chuàng)新的脊梁和中堅(jiān)，得到了整個(gè)社會(huì)的尊敬。透視孟冰茜性格復(fù)雜內(nèi)涵之際，特別吸引人們眼球的一點(diǎn)是，她盡管十分看重、欣賞和感激同事周長(zhǎng)安，卻依然對(duì)其生活習(xí)性看不慣，往往忍不住要批評(píng)他那“蹴”(西北漢子喜歡的一種蹲著的姿勢(shì))之類的動(dòng)作“粗糙”。這當(dāng)然堪稱孟冰茜人物性格塑造上的精彩之筆，活脫出她是知名教授、高級(jí)知識(shí)分子當(dāng)中的“這一個(gè)”。孟冰茜用堅(jiān)實(shí)的步子走出的人生軌跡昭示：她放棄了優(yōu)越的一切，遷到了艱苦的西北；她同丈夫相濡以沫，攜手共度“文革”艱難時(shí)世；她迎來改革開放春風(fēng)，忘我奉獻(xiàn)，培養(yǎng)出一批批高精尖人才，攻克了一項(xiàng)項(xiàng)科研課題；她忍痛送走愛子，支持她西進(jìn)新疆再創(chuàng)大業(yè)；她情真意切，為女兒選擇貧寒門婿“添彩繡上紅梅”。但她的人生經(jīng)歷也有苦悶，有過動(dòng)搖，感情世界也受到過劇烈激蕩，表現(xiàn)出了性格的復(fù)雜性。正是這種復(fù)雜性，使她同那種“高大全”式的人物形象劃清了界限，增加了人物的豐富情感，讓人倍感真實(shí)可信，因此也更具有感染力。如果說，文藝作品應(yīng)當(dāng)為可敬可歌的中國(guó)知識(shí)分子立傳的話，那么，孟冰茜的形象正承擔(dān)并完成了這一頗具意義和價(jià)值的藝術(shù)使命。她為現(xiàn)代戲人物畫廊增添了一個(gè)新的典型，為戲劇藝術(shù)更好地表現(xiàn)知識(shí)分子提供了一個(gè)生動(dòng)的參照。
周長(zhǎng)安
舞臺(tái)上周長(zhǎng)安的出現(xiàn)，呼應(yīng)了孟冰茜的光彩照人并非個(gè)別現(xiàn)象。這個(gè)土生土長(zhǎng)的陜西籍教授，渾身豁透著秦人的豪放與質(zhì)樸，同時(shí)性格中也飄逸出幾許饒有特色的“粗糙”。他耿直敦厚、愛憎分明，不僅根紅苗正，而且在“專業(yè)上堪稱一流，科技成果連連獲國(guó)家大獎(jiǎng)”，可是他甘當(dāng)助手，在事業(yè)上傾力支持大教授蘇毅。當(dāng)看到下一輩人蘇小眠獻(xiàn)身邊疆為國(guó)家的科技建設(shè)奉獻(xiàn)青春卻買不起房子、還看著黑白電視機(jī)的窘境時(shí)，他毫不在惜自己的身份，上街賣字來送上自己的愛心。勇于擔(dān)當(dāng)、無私奉獻(xiàn)的精神在他的身上時(shí)時(shí)怒放。另一方面，他飛揚(yáng)的個(gè)性，展示出一個(gè)扎根于現(xiàn)實(shí)土壤、流淌著普通人七情六欲的生動(dòng)感人形象。性格的兩種情愫經(jīng)緯交織，在美學(xué)層面上釋放出了偉岸與崇高的道德情操和精神力量。
尹美蘭
在《大樹西遷》塑造的知識(shí)分子群像里，尹美蘭是一個(gè)不可忽視而且能夠引起觀眾興趣的人物。這個(gè)人物與所謂的反面角色根本不沾邊，但她的每一次出場(chǎng)，可能都會(huì)跳躍出與蘇家、與社會(huì)大環(huán)境不甚和諧的音符。你當(dāng)然可以認(rèn)為她的行徑與崇高無緣，完全不足為訓(xùn)，但難以給她扣上什么市儈、幫閑、清客的大帽子，要求她立地改弦更張。同時(shí)，這個(gè)隸屬蕓蕓眾生范疇的活潑潑人物形象穿梭在舞臺(tái)上，傳遞出更有匠心的價(jià)值。她的所作所為與孟冰茜“更加對(duì)立的方式、彼此區(qū)別得更加鮮明些”形成性格的差異，從而使得全劇沖突更加升騰，故事更加好看，使孟冰茜的形象更顯突出。
評(píng)論
季國(guó)平
本劇的特點(diǎn)一是真實(shí)感人。劇情圍繞著以孟冰茜為代表的幾代知識(shí)分子的命運(yùn)展開，圍繞著孟冰茜去留的事件發(fā)展之中人物的真實(shí)情感表現(xiàn)展現(xiàn)的。目前取的這幾個(gè)片斷很巧妙，有代表性，很抓人，有戲。整個(gè)敘事流暢，人物很鮮明，因?yàn)檫@種真實(shí)、樸實(shí)的情感，讓人感動(dòng)得掉眼淚——我真的看到了旁邊人在抹眼淚，當(dāng)然他們也看得很開心。它的戲劇沖突更多的是思想的，文化的，人物性格的、內(nèi)在的沖突。
二是風(fēng)格鮮明。全劇充滿樂觀向上、苦中有樂的人生情趣，也體現(xiàn)了人生的酸甜苦辣，五味雜陳。比如第一場(chǎng)，用小兒子巧妙地化解了非常尖銳的矛盾，在艱難困苦之中有一種堅(jiān)忍，有一種樂觀精神。我以為這是秦人語言，秦腔風(fēng)格的魅力，千萬不要簡(jiǎn)單地理解為是方言的作用，這只是一個(gè)方面，主要是一種性格，是秦人編劇特有的風(fēng)格和性格，導(dǎo)演也強(qiáng)化了這種風(fēng)格，這個(gè)特點(diǎn)是這部戲獨(dú)有的。第三是表演精彩。每位演員都演得很好，四朵梅花演得精彩，李梅演戲真好，感覺陳院長(zhǎng)那里人才濟(jì)濟(jì)。舞美十分精彩、細(xì)膩，既簡(jiǎn)潔又很能勝任情節(jié)的需要。
薛若琳
《大樹西遷》的思想內(nèi)涵是厚重和深的；人物性格是深刻和鮮明的。從文本到表演，一度、二度創(chuàng)作緊密結(jié)合，舞臺(tái)呈現(xiàn)非常大氣。它反映了東部、西部在歷史變遷、時(shí)代發(fā)展中，兩種文化、兩種情感的撞擊、浸透、融合，具有歷史的厚重感，時(shí)代的厚重感。這是三代人的故事，也是蘇家三代兒孫與孟冰茜之間的故事。蘇家?guī)状歼x擇了西部，有濃重的西部情結(jié)，那種剛毅、堅(jiān)定，阻斷了孟冰茜東歸的路。她從無奈到最后東歸后不習(xí)慣回到了西部，幾次思想變化合情入理。劇中渲染的“哪里有事業(yè)，哪里有愛，哪里就是家”這個(gè)主題思想，提煉十分精準(zhǔn)，具有強(qiáng)烈的時(shí)代意義。蘇小眠從新疆回來，母子團(tuán)聚，他雖然自己說是“不孝子”，卻體現(xiàn)了對(duì)國(guó)家的大孝，情節(jié)非常感人，劇中幾位演員也演得非常好。
崔偉
《大樹西遷》把社會(huì)的歷史、人物的情感完美地融合在一起，在秦腔的表現(xiàn)力上有了革命性的突破，秦腔很古樸，粗獷，酣暢淋漓，但這部戲以長(zhǎng)于表現(xiàn)傳統(tǒng)的或者農(nóng)村題材的秦腔，真實(shí)地表現(xiàn)了知識(shí)分子群落的情感，也并沒有把知識(shí)分子的細(xì)膩、矯情變成秦人的性格。這部戲最大程度地展現(xiàn)了秦腔的藝術(shù)魅力，這一方面是形式美，一方面是演員陣容強(qiáng)大，另一方面體現(xiàn)了陜西省的文化色彩，它是藝術(shù)完整性和現(xiàn)代審美的交融，看似古樸，但又很現(xiàn)代。
薛殿杰
《大樹西遷》把國(guó)防建設(shè)當(dāng)作大背景來寫，表現(xiàn)了知識(shí)分子的貢獻(xiàn)，這是民族的脊梁，真實(shí)感人。
這部戲是陜西、上海市兩地強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的成果，舞美非常好，雖然不算大制作，但比較精致、講究、有品味，使人耳目一新。邊緣木很整齊，橫平豎直，很規(guī)矩，畫幕創(chuàng)作吸收了工筆重彩畫的特點(diǎn)，畫幕很多，有美感、裝飾感，有寫實(shí)的品味，有利于戲曲的表演。細(xì)節(jié)選擇頗具匠心。時(shí)代變化大，但家俱五十年沒變，很真實(shí)。環(huán)境的變化，用家具重新擺設(shè)體現(xiàn)；建筑的變化就表現(xiàn)在窗子的造型上，十分考究。蘇毅種植的小樹逐漸長(zhǎng)成大樹，背景像是一幅時(shí)代的畫卷，而蘇毅的雕像表現(xiàn)了國(guó)家、時(shí)代對(duì)他的認(rèn)同。燈光也很成功，與畫面背景非常吻合，和諧，與演員表演很協(xié)調(diào)，變化是悄悄的變，追光暗含人物之中，人物造型也很好，劇中人服裝、頭式都很得體。
康式昭
這個(gè)好戲是《遲開的玫瑰》之后，又一次實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的飛躍、跨越，登上了一個(gè)新臺(tái)階。這是繼《遲》劇之后的又一部力作，一部分量厚重的大戲。第一它有歷史的厚重感，同時(shí)它也有屬于未來的使命感，有催人向上的奮發(fā)感，有樸實(shí)的親切感，洗滌靈魂的崇高感。這部戲比《遲開的玫瑰》難度更大，題材更厚重，就陳彥來說，是又一個(gè)高度，很難，用大氣磅礴的秦腔表現(xiàn)很吻合，音樂也找到了契合的方式。
演員陣容很令人高興，無論是主演還是配角都有新的跨越，李梅獲得了又一個(gè)鍛煉自己、展示自己的機(jī)會(huì)。李梅是秦腔“四大名旦”之首，但她之前并沒有自己屬于秦腔的代表劇目，這次她得到了一個(gè)展示她秦腔藝術(shù)水平的絕好機(jī)會(huì)，她的表演盡量地發(fā)揮了她的長(zhǎng)處，非常繁重的唱腔，她都應(yīng)付自如，游刃有余。
安志強(qiáng)
俗話說，樹挪死，人挪活，一般來講，大樹不能挪的。可交大這棵大樹挪到西北后不僅活了，而且根深葉茂。所以《大樹西遷》劇名富有挑戰(zhàn)性，富有詩意。這是歷史上發(fā)生過的大事，它所重筆描繪的是孟冰茜，在她身上做了很多文章。與《遲開的玫瑰》主人公的始終奉獻(xiàn)相比，這個(gè)人物是在去留問題上不斷徘徊、不斷變化過程中的不斷成熟的形象，更加豐滿，更加復(fù)雜，更有血有肉，也就更可信。她開始留下來是對(duì)丈夫、子女的愛，是被動(dòng)的，最終成為完全是主動(dòng)的了，意識(shí)到冥冥之中，自己已經(jīng)成了半個(gè)西北人了，讓人有了一個(gè)可信、可親、可敬的完美結(jié)局。周長(zhǎng)安是作品中十分成功的人物，有特點(diǎn)。我覺得，這棵大樹有希望成為戲曲、成為秦腔中的一棵大樹。
王蘊(yùn)明
《大樹西遷》達(dá)到了一種相當(dāng)高的水準(zhǔn)。首先，文學(xué)劇本就有相當(dāng)?shù)暮穸龋邢喈?dāng)?shù)纳鐣?huì)含量。通過蘇毅、孟冰茜一家人的命運(yùn)，揭示出了中國(guó)50年來社會(huì)變化的脈絡(luò)，這是它重要的特點(diǎn)。既有縱的半個(gè)世紀(jì)，又有橫的層面，有很深的社會(huì)含量。第二，它塑造了幾個(gè)形象很鮮活的人物，有鮮明的人物性格，孟冰茜這個(gè)人物達(dá)到了性格典型性的美學(xué)程度，在杏花這個(gè)次要人物身上，反映了時(shí)代的變遷，尹美蘭也是社會(huì)上有代表性的一種人物，每個(gè)人物都代表了社會(huì)眾生相中的一種類型，這就是文本的社會(huì)含量和人文厚度。
第三是舞臺(tái)呈現(xiàn)。這臺(tái)演員真是好，他們都是新時(shí)期培養(yǎng)起來的一代演員，現(xiàn)在走向成熟了，陣容強(qiáng)大。現(xiàn)在又有演出青春版《楊門女將》的一班演員出來了，特別讓人振奮。這部戲在目前中國(guó)的戲曲舞臺(tái)上達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)，是當(dāng)下舞臺(tái)現(xiàn)代戲的優(yōu)秀代表之一，前景十分看好。我預(yù)見，經(jīng)過精雕細(xì)刻后，它一定會(huì)站到更高的臺(tái)階上，走向未來、走向全國(guó)！
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參考資料 >
大樹西遷 (豆瓣).豆瓣.2021-10-12