田雨霖是當(dāng)代著名國(guó)畫家、中國(guó)藝術(shù)研究院特聘研究員。上世紀(jì)50年代，他以一幅《拔蘿卜》的兒童作品享譽(yù)全國(guó)，被稱為“神童”。隨后又得齊白石、李苦禪、陳半丁等名師指點(diǎn)。
人物簡(jiǎn)介
田雨霖,1940年生于梨樹縣、田雨霖的繪畫藝術(shù)的起點(diǎn)是從六歲開始的。那時(shí)候抗戰(zhàn)剛剛勝利，他就和父親學(xué)著涂抹色彩。十三歲那年，他被花鳥畫大師王雪濤先生所賞識(shí)而入師門。少年時(shí)他的多幅作品就被選送到國(guó)外展出，被稱為“天才畫童”。
生平簡(jiǎn)介
1956年（16歲）第一次參加北京市美展，以年齡最小之畫家，其作品《暑葵》獲很高贊譽(yù)，同年與陳半丁合拍中央新聞電影片廠攝制的電影《學(xué)畫》，并且多幅作品經(jīng)中國(guó)人民保衛(wèi)兒童全國(guó)委員會(huì)選送至日本、意大利、美國(guó)、法國(guó)、蘇聯(lián)等國(guó)展出，被譽(yù)為“畫童”、“小天才”。
1980年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)北京分會(huì)、中國(guó)畫研究會(huì)為會(huì)員，同年，隨美協(xié)參加美術(shù)巡回展及交流活動(dòng)。
1985年于中國(guó)政協(xié)禮堂舉辦個(gè)人畫展，《光明日?qǐng)?bào)》再次以“有繼承、有新意、有時(shí)代感”為題做專題報(bào)道，《中國(guó)日?qǐng)?bào)》、《北京晚報(bào)》為其做同期報(bào)導(dǎo)，同時(shí)《中國(guó)新聞社》對(duì)海外做專題報(bào)導(dǎo)，同年為首鋼、兆龍飯店、郵電學(xué)院創(chuàng)作大幅作品《托天傲雪圖》。
1989年1月11日，在加拿大安大略省受華人社團(tuán)中華美術(shù)會(huì)之邀作學(xué)術(shù)研討講座，演講完畢即席揮毫作《雄風(fēng)圖》，該會(huì)征得畫家同意即席拍賣，款項(xiàng)捐作該會(huì)籌建所用基金。
1992年再次赴溫哥華舉辦個(gè)人畫展并獲極大成功。
1998年應(yīng)全國(guó)婦女聯(lián)合會(huì)之邀，作學(xué)術(shù)講座。同期為云南機(jī)場(chǎng)作畫《萬紫千紅》、《新春》。
2002年作為代表參加中國(guó)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)第七次全國(guó)代表大會(huì)。中國(guó)中央電視臺(tái)為其拍攝《東方之子》專題片。6月底由全國(guó)政協(xié)書畫室、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)糧油控股有限公司進(jìn)出口集團(tuán)、協(xié)力國(guó)際經(jīng)濟(jì)文化交流中心共同舉辦“田雨霖畫展”，并由人民美術(shù)出版社出版大型畫集。
人物事跡
畫家田雨霖的一大愛好是看武俠片，但緊盯電視的他略去了劇情和種種江湖恩怨，腦中只剩功夫片中的力量、速度、光與色彩對(duì)繪畫構(gòu)圖帶來的感悟?？赡軐?duì)繪畫帶來的啟迪田雨霖都不會(huì)放過，生活中的他因此而經(jīng)常性地遺忘自己，只將潛藏于內(nèi)心的意境在作畫時(shí)揮灑。田雨霖的個(gè)人畫展在政協(xié)禮堂舉辦，展出的70多幅畫不僅是他筆意縱橫的獨(dú)特創(chuàng)造，更是他遠(yuǎn)行異國(guó)尋求國(guó)畫突破的收獲。
國(guó)畫的色彩需要解決
田雨霖在13歲時(shí)被大師王雪濤收為弟子，此后，他又得到過前輩齊白石、李苦禪、董壽平大師等指點(diǎn)，可以說是受益多師、廣收博取。10多年前，田雨霖的繪畫功力就被稱為“無可挑剔”，然而被冠以“中國(guó)花鳥畫壇一流畫家”的田雨霖并沒有滿足于外界的贊譽(yù)，繪畫過程中，田雨霖覺得雖然中國(guó)傳統(tǒng)畫有很多優(yōu)點(diǎn)，但在色彩上存有問題。于是，正處于事業(yè)高峰的田雨霖1988年遠(yuǎn)赴加拿大，欲更加系統(tǒng)地研究和探索西方色彩的產(chǎn)生以及規(guī)律，將西洋畫濃厚色彩部分融入國(guó)畫，使其更易于西方接受。
在加拿大生活的這十五六年，那里純凈飽滿的山水激發(fā)了他強(qiáng)烈的創(chuàng)作愿望，并讓他在國(guó)畫與西洋畫之間找到了很好的契合點(diǎn)，困擾他的色彩也得到了突破。如今他的畫作，黑色與色彩的多變構(gòu)成了他的畫作的主旨，不論以墨破色或以色破墨、烘托或調(diào)和、強(qiáng)烈或淡雅，他都能應(yīng)用自如，隨心所欲。
作品特點(diǎn)
國(guó)畫不應(yīng)再孤芳自賞
對(duì)于國(guó)畫的創(chuàng)新是許多畫家都在追求的，而嘗試的風(fēng)格也日趨多元化。對(duì)于田雨霖來講，他強(qiáng)調(diào)的是重新認(rèn)識(shí)國(guó)畫的功能性。他說：“國(guó)畫的創(chuàng)新不該是空泛的，一直以來，國(guó)畫給人的感覺都是孤芳自賞。今天，國(guó)畫應(yīng)該不再是畫室里的東西，應(yīng)該加強(qiáng)國(guó)畫的功能性和對(duì)色彩的考究。國(guó)畫為時(shí)代服務(wù)這個(gè)說法，也并不是抽象的。”
田雨霖講了這樣一個(gè)例子。一次，他在日本走進(jìn)一家正在裝修的咖啡廳，地上堆著幾幅畫，看起來似乎沒有畫完，然而把這些畫掛上墻壁后，它們就是一幅完整的畫，與周圍的環(huán)境極其協(xié)調(diào)。所以，他認(rèn)為，畫是不應(yīng)該脫離了環(huán)境而存在，它反映的是人們對(duì)于精神生活的設(shè)計(jì)，國(guó)畫同樣應(yīng)該具有裝飾與協(xié)調(diào)環(huán)境的功能。田雨霖說：“國(guó)畫的創(chuàng)新勢(shì)在必行，但不是形式的變化，而應(yīng)是內(nèi)容上的，體現(xiàn)在非常具體上的設(shè)計(jì)與色彩等方面。國(guó)畫是不分國(guó)界的，她也應(yīng)該融入社會(huì)，追求設(shè)計(jì)并不是要嘩眾取寵，而是因?yàn)榄h(huán)境對(duì)畫有烘托作用，而顏色對(duì)畫有選擇作用?！?/p>
苦心經(jīng)營(yíng)才能出成果
中國(guó)畫的妙處，很多并不在于表象可以感知的，必須透過對(duì)筆墨和文史知識(shí)以及個(gè)人的涵養(yǎng)慢慢品嘗才能得其真味，這與西方藝術(shù)在審美上有著極大差異。而田雨霖的藝術(shù)道路則是充滿了不懈的探索和高尚的人文追求。他說：“寫生與觀察是任何時(shí)候都不能停止的。”在加拿大的時(shí)候，由于田雨霖常常被美麗的景色或是路邊的植物所吸引，因此他的最大問題，也是讓家人最擔(dān)心的問題就是他常常迷路。為了知道瀑布擊打巖石后反彈出的霧氣是怎樣的形態(tài)，他與夫人去瀑布考察，到了那里，他連公園準(zhǔn)備的雨衣都沒要，就沖向了瀑布,并站到了最危險(xiǎn)的邊緣，以至于公園的保安人員都將救生艇劃到了下面，以免他掉下去。
參考資料 >