《掙不斷的紅絲線》是1983年人民文學(xué)出版社出版的圖書，作者是張弦 。《掙不斷的紅絲線》著重描寫了兩個(gè)知識分子的悲劇命運(yùn)，在主人公的愛情故事中包含了深刻的社會歷史內(nèi)容。女主人公傅玉潔是小說的中心人物，作者以真實(shí)而簡練的筆墨描寫了她的人生歷程。青年時(shí)代的傅玉潔活潑、純潔、向往自由。在新民主主義革命浪潮的激勵(lì)下，她在大學(xué)里就經(jīng)常參加演講、罷課、抗議、游行等革命活動，反抗中國國民黨反動派的黑暗統(tǒng)治。后來為了“我要走自己的路”，拋棄了良好的學(xué)習(xí)環(huán)境和優(yōu)裕的生活條件，像當(dāng)時(shí)許多進(jìn)步青年一樣，毅然加入了革命軍隊(duì)。
內(nèi)容概述
《掙不斷的紅絲線》
一根掙不斷的紅絲線有形無形地牽連著傅玉潔和齊副師長。應(yīng)該說傅玉潔對性格開朗爽直的齊副師長并沒有惡感。相反，她十分尊敬這位首長，并試圖以獻(xiàn)身的精神，以接受任務(wù)的心情去接觸齊副師長。然而，愛情是一種很復(fù)雜很微妙的情感，任何尊重、敬仰、感激都不等于愛情，傅玉潔的努力失敗了。共同的志趣、愛好把傅玉潔和蘇駿結(jié)合在一起，他們度過了一段充滿浪漫情調(diào)和詩情畫意的幸福生活，將自己的青春和才華都奉獻(xiàn)給了偉大的建國勞動。在這里，作者將主人公個(gè)人的命運(yùn)同國家和人民的命運(yùn)融合在一起。這一時(shí)期，也正是新中國最美好的時(shí)光。令人陶醉的生活像絢麗奪目的彩虹，隨著急風(fēng)暴雨的來臨，彩虹很快消逝了。“右派”帽子沉重地壓在了蘇駿的頭上，也很自然地影響并株連到其妻傅玉潔。她懷著希望企盼著丈夫的“新生”，然而摘帽后的蘇駿同以前判若兩人，傅玉潔美好的愛情理想像幻夢一樣破滅了。離了婚的傅玉潔在生活上在工作中遭受了一連串的打擊和迫害，甚至被調(diào)離了教師崗位，干起了拉煤打雜的總務(wù)。作為一個(gè)對生活對幸福充滿信心、執(zhí)著追求的人，傅玉潔拖著沉重的腳步在人生道路上艱難地跋涉著。殘酷的現(xiàn)實(shí)，無休止的磨難，不僅奪去了她工作的權(quán)利，而且毀滅了她的青春，葬送了她的愛情，終于使她的心理變形、扭曲。純潔、熱情、充滿希望的傅玉潔不見了。她變得謹(jǐn)小慎微，時(shí)刻“提心吊膽地揣測著下一場運(yùn)動會不會落到自己的頭上”，“高傲的身姿，灑脫的風(fēng)度，儼然不可侵犯的神情，如今只不過是她的單薄的外殼，憑借它來支撐自己空虛、軟弱的心靈而已。正如舞臺上的演員在扮演一個(gè)力不勝任的角色那樣，她的心早已受不住了。……往日浪漫主義的情調(diào)早已被歲月的風(fēng)沙剝蝕凈盡。已經(jīng)支撐得夠久的了。她感到無限的疲倦”。她再也沒有勇氣面對現(xiàn)實(shí)生活，再也不敢奮然不顧地“走自己的路”了。昔日“紅娘”馬秀花的再次出現(xiàn)，給傅玉潔的生活帶來了轉(zhuǎn)機(jī)。她的人生之路在轉(zhuǎn)了一個(gè)圈之后，那根法力無邊的紅絲線最終還是將傅玉潔和當(dāng)年的齊副師長拴在了一起。
作者簡介
張弦，男，浙江杭州人，1934年6月生于上海市。1953年畢業(yè)于北京清華大學(xué)鋼鐵機(jī)械專修科。1956年11月開始發(fā)表小說《甲方代表》，后改為劇本《上海姑娘》拍成電影。1958年因一篇未發(fā)表的小說《苦惱的青春》而被劃為“右派分子”,下放到工廠、農(nóng)村“監(jiān)督勞動”,輟筆21年。
1979年得以平反改正，重新發(fā)表作品，以《記憶》、《被愛情遺忘的角落》先后獲1979、1980屆全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。以后又以女性命運(yùn)為題材的《未亡人》、《銀杏樹》、《掙不斷的紅絲線》等小說深受文壇好評，并被譯成英、日、德、法、俄等文，在海外有廣泛的影響。與此同時(shí)，還創(chuàng)作和改編了十多部電影劇本并拍成電影。《苦難的心》、《被愛情遺忘的角落》、《湘女蕭蕭》、《青春萬歲》、《井》等在海內(nèi)外獲獎(jiǎng)并反映均佳。張弦因《被愛情遺忘的角落》創(chuàng)作，獲1981年中國電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。他于九十年年所寫的《唐明皇》、《雙橋故事》均獲“中國電視劇飛天獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。
1994年寫成三十集電視劇《賽金花》，因故未能拍成。張弦于1997年3月19日因患癌癥逝世。享年63歲。生前為江蘇省作家協(xié)會專業(yè)作家。曾任江蘇省電影家協(xié)會主席、江蘇省政協(xié)委員等職。出版作品有：《張弦文集…小說卷、電影卷》《張弦代表作》《掙不斷的紅絲線》《張弦電影作品選集》《張弦電影劇本新作》《被愛情遺忘的角落…從小說到電影》等。
人物塑造
掙不斷的紅絲線
張弦作為新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作中有成就的作家，從自己對生活的細(xì)致觀察和深刻體驗(yàn)出發(fā)，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，塑造了一個(gè)又一個(gè)成功的人物形象。隨著現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮的強(qiáng)勢回歸，他的小說以獨(dú)特的藝術(shù)魅力越來越引起更多學(xué)者的關(guān)注。其短篇小說《掙不斷的紅絲線》通過典型人物的心理流變和異化，向人們展示了一幅從肉體到靈魂都嚴(yán)重變形的人物扭曲圖，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
在人類的社會實(shí)踐活動中，人們的一些合乎自身發(fā)展要求的行為和性格，總會受到自然力量的懲罰或逆歷史潮流而動的勢力的阻礙，這樣就產(chǎn)生了悲劇。在文學(xué)作品中，“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”。
小說的結(jié)局以及整個(gè)構(gòu)思耐人尋味。主人公傅玉潔今日像抓救命稻草一樣迫不及待想抓到手的，正是昔日唯恐躲之不及、棄之如草芥的東西。如果她的再婚僅是從生存意識出發(fā)所做出的本能選擇，那么人的異化已經(jīng)到了讓人觸目驚心的程度。從某種意義上說，看似喜劇的小說的結(jié)局把主人公的悲劇性格和命運(yùn)推向了高潮。格奧爾格·威廉·弗里德里希·黑格爾的《美學(xué)》在論述悲劇、喜劇和正劇的原則時(shí)指出：“在悲劇里，個(gè)人通過自己的真純愿望和性格的片面性來毀滅自己，或者，他被迫低頭來接受他所反對的實(shí)體性的東西……”當(dāng)傅玉潔認(rèn)為自己和老齊的結(jié)合是“天賜的良機(jī)”，當(dāng)小說的結(jié)尾處出現(xiàn)這樣的句子“槐花飄香的時(shí)節(jié)，傅玉潔美好的愿望成了現(xiàn)實(shí)”時(shí)，當(dāng)小說多災(zāi)多難的女主人公步入新的家庭，改變了屈辱地位而走向常人所謂的幸福時(shí)，從讀者的心中發(fā)出的不是由衷的欣慰，而是又咸又澀的苦笑。因?yàn)楦涤駶嵉淖罱K生活歸宿，并非人格的回歸和完善，而是一顆被扭曲了的心靈的痛苦掙扎，是一幅靈魂扭曲圖的最后完成。讀者的心靈也受到了強(qiáng)烈的震顫。那根意味深長的掙不斷的紅絲線究竟是什么呢？是中國傳統(tǒng)觀念所認(rèn)為的“緣分”嗎？不是！是歐洲神話傳說中的丘比特的神矢嗎？不是！因?yàn)楦涤駶嵑屠淆R并非彼此相愛，起碼傅玉潔并不愛老齊。傅玉潔追求、期待、振作、失望、掙扎最終走向愚昧、麻木的人生歷程，形象地告訴讀者，現(xiàn)實(shí)的邪惡勢力和傳統(tǒng)的習(xí)慣勢力扭結(jié)在一起，以一種強(qiáng)大的無形的力量，改變著人們的意志情感、生活態(tài)度和人生追求。那根紅絲線是人們愿意不愿意承認(rèn)都存在著的“命運(yùn)”，只是這個(gè)“命運(yùn)”不是“天命”，而是國家的命運(yùn)、時(shí)代的命運(yùn)。我們個(gè)人的命運(yùn)和國家、時(shí)代、人民的命運(yùn)息息相關(guān)。張弦是一位以塑造女性形象、探索婦女命運(yùn)著稱的作家。他寫愛情婚姻絕不停留于單純的男歡女愛、陰晴圓缺的戀情糾葛，更不流于低級庸俗，而善于挖掘愛情婚姻背后的社會內(nèi)涵、思想底蘊(yùn)和歷史成因，有著深刻的政治、經(jīng)濟(jì)和道德內(nèi)容。這篇小說通過傅玉潔這一典型人物的命運(yùn)，寫出了中國人民所經(jīng)歷的曲折歷程，寫出了極端左翼路線對人的摧殘。
如果說女主人公傅玉潔被扭曲了的靈魂的外面還有一層單薄的外殼，尚且值得慶幸的話，那么男主人公蘇駿則從靈魂到外殼都被時(shí)代風(fēng)沙剝蝕盡了。蘇駿原是一個(gè)才華橫溢的有為青年，“能說會寫”，思維敏捷，言語犀利，這是他出眾之處，也正是造成他后來悲劇的自身因素。愛發(fā)議論、愛提意見的致命弱點(diǎn)，注定了他在人生道路上必然充當(dāng)悲劇角色。反右擴(kuò)大化，將他錯(cuò)劃成了“右派”，并被遣送到廣闊天地，參加了觸及靈魂、洗心革面的改造運(yùn)動。返城后，雖然摘掉了右派帽子，然而“摘帽右派”的帽子始終像影子一樣伴隨著他。報(bào)社不再用他，學(xué)校不許他當(dāng)教師，而是安排他當(dāng)了跑腿打雜的總務(wù)。小說逼真地描繪了他的變態(tài)形象：“他變了：修長的身材傴僂了；眼睛里再沒有笑意和神采，變得憂郁而迷惘；瀟灑的風(fēng)度不見了，開朗的性格不見了，精辟而風(fēng)趣的言談不見了。他按時(shí)聽中國中央電視臺的新聞廣播，專注地讀省報(bào)社論，擔(dān)心地尋找著有什么搞運(yùn)動的跡象；偶或發(fā)現(xiàn)一兩條與他毫不相干的消息，例如某地破獲一起反革命謀殺案，或者某劇團(tuán)演出了壞戲受到批評，便立刻忐忑不安，憂心忡忡，好像馬上就會掀起一股階級斗爭的風(fēng)暴，并不可避免地要擴(kuò)大到自己的頭上。在學(xué)校，他唯唯諾諾，逆來順受；到家里，他常常呆滯地坐在一旁，好像掉了魂兒。”嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)剝奪了他正常工作的權(quán)利。繁重的體力勞動，殘酷的精神折磨，不僅改變了他的形體，而且徹底扭曲了他的個(gè)性，甚至毀掉了他作為一個(gè)人應(yīng)有的尊嚴(yán)，也失掉了曾經(jīng)彼此摯愛的人。
特色
掙不斷的紅絲線
如果說由經(jīng)濟(jì)、政治以及傳統(tǒng)的習(xí)慣勢力等多種因素扭結(jié)而成的物質(zhì)力量，在《被愛情遺忘的角落》中表現(xiàn)出對愛情、結(jié)婚的巨大制約的話，那么在《掙不斷的紅絲線》中，這種力量則表現(xiàn)為對離婚、改嫁的決定作用。這兩篇小說都寫了近30 年的一段不算短的曲折的歷史，不同的是在前者這段歷史主要由三個(gè)人物分別集中地予以表現(xiàn)，而在后者則著重展示在一個(gè)人的身上，通過對這個(gè)人物的言行舉止、內(nèi)心情致、思想變化和感情流程的抒寫，來表達(dá)作家對歷史、社會的認(rèn)識，對女性命運(yùn)的思考。
這個(gè)人物便是傅玉潔。少女時(shí)代的傅玉潔曾是多么意氣風(fēng)發(fā)、有所追求、高潔自信的啊。她毅然拒絕了齊副師長的求婚，她不能接受沒有愛情的婚姻，這一行動發(fā)生在她踏入社會的開端，真如一聲春雷，振奮了讀者的心。她又是那樣有才，離開部隊(duì)到了學(xué)校，課教得十分好。她理應(yīng)有美好的前程，理應(yīng)獲得愛情的幸福和事業(yè)的成功。可是事情卻恰恰相反。盡管她找到了情投意合的摯友，有過一段美滿的婚姻，然而不久厄運(yùn)便來了。張弦以他純樸而精彩的筆墨一層一層地具體細(xì)致地描繪了傅玉潔所遭受到的殘酷打擊。丈夫蘇駿被打成右派，下放勞動。這時(shí)，雖然她的等待是痛苦的，但卻懷有浪漫主義情調(diào)的希望，她甚至“為自己的堅(jiān)強(qiáng)而感動、而自豪”。丈夫摘掉帽子回來了，卻受歧視，受欺負(fù)；沉重的政治壓力又改變了他，他憂郁迷惘，意志消沉，謹(jǐn)小慎微，草木皆兵，逆來順受，喪盡尊嚴(yán)。傅玉潔對他絕望了，但是對生活仍然抱有熱情，因此當(dāng)她在離婚申請書上簽字時(shí)，“感到一種莫名其妙的輕松”.輕松卻又很快地消失。離婚并未使她擺脫厄運(yùn)，工宣隊(duì)長糾纏、威脅、迫害，生活貧困拮據(jù)正是這一切，使她身心交，無限疲憊。她再也沒有勇氣面對現(xiàn)實(shí)與生活，再也不敢奮然不顧地“走自己的路”了。為了尋求保護(hù)，獲得安寧，她在人生之路上轉(zhuǎn)了一個(gè)圓圈之后，終于掙不斷那根紅絲線，又回到她雖不愛戀但卻能給她提供種種優(yōu)裕條件的老齊的懷抱。傅玉潔追求、期待、振作、失望、掙扎，最終走向落后和愚昧倒退的人生歷程，形象地告訴我們，現(xiàn)實(shí)的邪惡勢力和傳統(tǒng)的習(xí)慣勢力是如何可怕地改變著人的意志情感、生活態(tài)度和人生追求，政治地位和經(jīng)濟(jì)狀況在婚姻中占有何等舉足輕重的位置，而愛情，似乎是微不足道的。這不足以令人震驚，引起我們深長的思索嗎？當(dāng)然，傅玉潔的變化也有她自身的原因，如不切實(shí)際的浪漫主義情調(diào)，耽于幻想等，但這思想因素為何不向堅(jiān)韌不屈、奮斗不休轉(zhuǎn)化，則不能不說是現(xiàn)實(shí)的原因。比起社會的、歷史的、經(jīng)濟(jì)的、政治的強(qiáng)大的物質(zhì)力量的作用，她個(gè)人思想性格上的弱點(diǎn)畢竟是太微小了。
構(gòu)思結(jié)構(gòu)
張弦的作品一向注意精巧的構(gòu)思、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，這篇小說于構(gòu)思和結(jié)構(gòu)上便很有特點(diǎn)。作者將敘事的情境集中在馬秀花家中，通過傅玉潔和馬秀花的談話來展現(xiàn)傅玉潔20 多年來所經(jīng)歷的曲折的生活道路；而這生活道路的展現(xiàn)又不是拖沓的散漫的，作者運(yùn)用了電影蒙太奇的藝術(shù)手法，將一幅幅生動簡潔的具有時(shí)間跳躍和空間跨度的畫面剪接到一起。這樣，即使作品的內(nèi)容豐滿厚實(shí)，又使作品的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)緊湊。為了結(jié)構(gòu)的緊湊完整，作者又著意地安排了具有特征的人物語言的重復(fù)，造成前后呼應(yīng)的藝術(shù)效果。如傅玉潔參軍時(shí)，給父親寫了一句話：“我要走自己的路”,句尾并列三個(gè)驚嘆號以示她堅(jiān)不可摧的決心，而當(dāng)她投入老齊的懷抱時(shí)，她女兒也給她寫了這樣一句話。這種重復(fù)，既顯示了傅玉潔性格情感的變化，深化了主題，也使情節(jié)前后映照，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。作品寫傅玉潔最初拒絕齊副師長而最終又投入他的懷抱，這種畫了一個(gè)圓圈的人生軌跡，既很好地表達(dá)了作品主題，刻畫了人物，又使作品首尾相應(yīng)，構(gòu)思很見章法。這篇小說的藝術(shù)成就是多方面的，含蓄深刻的思想立意于樸實(shí)自然的描述之中，如人物塑造中的密切聯(lián)系所處的時(shí)代環(huán)境以及精細(xì)入微、飽含詩情的心理刻畫這里就不一一細(xì)述了。
參考資料 >