《薔薇的葬禮》是一部1969年由松本俊夫執導的日本電影，主演包括池慎之介、土屋嘉男、東惠美子和Shinno Ikehata等。影片講述了一個地下同性戀酒吧的異裝癥男妓彼得謀殺了母親，并與父親同居，挖掉父親眼睛的荒誕故事。
影片簡介
一個寬厚的男人的胸膛，上面緊貼著一個秀美男孩的臉龐；兩條雪白細長的大腿，中間夾著中年男人黑色的毛發……他們互相舔、親吻。清早醒來，異裝男孩艾迪（彼得·艾迪飾）和他相好的酒吧老板談論的還是那個問題：他要排除異己，把樂噠趕出他們駐場的酒吧。樂噠是老板的另一個情人，晚上，他們都穿上女裝去酒吧上班。這是一個地下同性戀酒吧，跟客人寒暄逢迎一番，他們又免不了爭風吃醋，一比高低。艾迪因為遲到而被樂噠抓住把柄，兩人爭執起來。不料老板是站在艾迪那一邊的，給了樂噠一個耳光，讓原本受寵的他備受驚嚇。
艾迪的業余時間，會跟一群實驗電影的制作者混在一起，他還有一些搞政治運動的朋友。更多時候，他跟其他幾個女裝男孩一起去逛街。他們像東京街頭上的女孩一樣，穿著漂亮的短裙，梳著時下流行的女式發型，臉上化著濃妝。可是他們又不得不一起走進男廁所站立小便。這不免讓其他人覺得有些訝異，但他們總是那么無所顧忌，甚至在街頭跟女人大打出手。
艾迪經歷過很多男人，早已經放浪形骸。走在東京的街頭，看見的是滿眼的政治運動，涌動的人群中，彌漫著空虛，充斥著失落。為了逃避一個男人的跟蹤，他偶然走進一間畫廊，看見墻上掛滿了令人毛骨悚然的畫作，他落荒而逃。而他的內心，又何嘗不是隱藏著一個幽暗的角落，時常出現在他的夢魘中。
從照片上可以看見小時候的艾迪，他還是個單純可愛的小男孩。父母站在他的身后，可是照片上父親的臉卻已經看不見了，因為已經被人用煙頭燒掉。父親很早就離他而去，艾迪自己也記不起他的樣子了。由母親撫養長大的艾迪，從小就對女裝產生了興趣，他好奇地把假發戴上，嘴上涂滿鮮艷的唇膏吻著鏡中的自己……這時候，突然闖進來的母親卻把他打了一頓。仇恨在艾迪的心里瘋長。一次，他看見了母親與情人幽會，他悄悄拿了一把刀子走到樓上，隨著母親的[***]，艾迪兩刀分別捅在兩個人的胸口。鮮血淋漓，他不顧母親的求饒，兇狠地送上一刀又一刀……
想到這里，恐懼的眼淚不能自已。他的腦海里時常浮現那張照片，父親的臉是他童年空白的記憶。他把那張照片一直保存，夾在一本叫做《父親的回歸》的書里面。
老板發現樂噠居然偷偷用布娃娃詛咒艾迪，他非常生氣，和樂噠徹底決裂。樂噠因此自殺身亡。濃妝艷抹，正在招待客人的艾迪聽到這個消息，心情有些復雜。
參加了樂噠的葬禮，艾迪就正式成為酒吧的"女主人"了。這晚上，他又和老板做愛。第二天醒來的時候，老板翻了翻艾迪搬家帶過來的東西，從《父親的回歸》里面掉出來一張照片，他觀察了一下，手禁不住激動得顫抖著。照片上，那個被煙頭燙掉的面孔，正是他，他的情人，正是自己的親生兒子。他一個人藏在洗手間，拿出一把刀……
聽見洗手間的聲音，艾迪開門進來，看到老板，也就是他的父親已經切腹而死。艾迪看到那張照片，明白了一切。他拿起那把刀，插進自己的眼睛里。
艾迪沿著樓梯緩緩走下去，這個世界在他面前已是一片漆黑……
認同指數：★★★★☆
（先鋒、大膽，對于男性情感、性愛的描寫都非常露骨。）
影片點評：
導演松本俊夫為日本獨立電影三大支柱之一，與寺山修司、大島渚齊名
日本新浪潮先聲之作
開啟日本電影同性戀文化的第一部作品
評論家認為對庫布里克的《發條橙》有直接影響
1968年松本俊夫替ATG拍攝了首部劇情長片《薔薇的葬列》，這部電影被稱為日本新浪潮先聲之作，也是開啟日本電影同性戀文化的第一部作品，故事講述新宿的一間地下同志吧的異裝癥男妓彼得謀殺了他的母親，跟他的父親同居，父親切腹自盡，艾迪戳瞎雙眼。全片演員皆是真實的同性戀者，情節暴力、反叛，混合剝削片、紀錄片等眾多元素，充滿反俄狄浦斯情結的意味，對日本戰后高速發展的經濟背后種種社會問題提出批判，注定一開始就受到非議。這部影片也被許多評論家認為對后來庫布里克的《發條橙》有直接影響（人物造型以及里面的暴力場景）。
畫外音
眾所周知，俄狄浦斯的故事是"弒父娶母"，在1969年的這部黑白影片中，上演著一個現代版的"俄狄浦斯"的故事，但是性別剛好顛倒過來。
《薔薇的葬禮》讓我們對日本60年代獨立電影的大膽與先鋒可見一斑，這部影片被認為是日本的"新浪潮電影"的先聲之作。松本俊夫身兼編、導之職，他與大島渚、佐藤忠男、若松孝二、筱田正浩等人共同創辦的《電影批評》雜志，也直接推動了這場運動的產生。還做過大島渚的《飼育》的編劇。
從影像、視角……各方面，均可以看出松本俊夫這一代導演與他們的前輩的巨大區別。《薔薇的葬禮》，影像極其大膽。開頭兩個男人做愛的場面，用身體局部的特寫來表現，這讓人想起《廣島之戀》的片頭。這樣的場面在影片中出現過多次。艾迪在洗澡的時候，也不惜篇幅表現了他的身體。
影片中經常出現的另一個場景就是東京大街上的政治運動。日本戰后經濟高速發展，但是隱藏在背后的社會問題也不能忽視。松本俊夫描寫的這群人，看似與政治運動沒有關系，但他們卻同樣是這個社會悲劇中被擠壓、忽略的小小分子。影片的開頭就有幾行字："我是劍，也是被劍氣所傷的人；我是劊子手，也是受害者。"算是直接點題了。
影片前半段的注意力，被放在艾迪和樂噠的爭風吃醋上面，但是當酒吧老板發現艾迪是自己的兒子的時候，這非常具有戲劇性的情節肯定對觀眾造成了巨大的沖擊。俄狄浦斯與從小缺失的母親形成了吸引力，艾迪之所以會愛上酒吧老板，相信也有從小缺少父愛的因素，而沒想到這個情人的職責最后恰恰真的由親生父親來完成。于是，這個"弒母嫁父"的故事，也顯得非常合理。艾迪最后戳瞎自己的眼睛，則又戲謔一般重復了俄狄浦斯的行為。父親的自殺以切腹進行，則又帶上日本民族特色。松本俊夫的設計帶著可愛而又殘酷的形式感。
影片中的人物造型、暴力場面、快切鏡頭都讓人看得幾乎頭暈眼花。艾迪的往事被切成了碎片，在影片中經常閃現出來。艾迪在最后一次與父親做愛的時候，不斷切入各種人的影像。因為這個時候由于樂噠的死，他已經有了不快樂的預感。影片還加入了一條實驗電影制作者的線索。影片中的降格鏡頭，伴隨著音樂的加速，給人一種"快進"的感覺。這些方法，被評論家認為直接影響了庫布里克的《發條橙》。
這部影片的演員，皆是真正的同性戀者。影片還插入了一些訪問，在形式上又借助了紀錄片的手法。這部影片，也開啟了日本電影同性戀文化，不遜色于同時期的安迪·沃霍爾、保羅·莫里斯等人的創作。
演職員表
演員表
參考資料
職員表
參考資料 >
薔薇的葬禮.貓眼電影.2024-12-28
薔薇の葬列.moviewalker.jp.2024-12-28
薔薇的葬禮 的全部演職員.豆瓣電影.2024-12-27