大島渚（Nagisa Oshima 1932年3月31日-2013年1月15日），出生于日本岡山，日本導(dǎo)演、編劇。
大島渚出身名門，其曾祖父是江戶時(shí)代奉行“尊皇攘夷”的勤王志士，祖父又是明治維新的斗士。然而，在大島渚6歲時(shí)，父親的早逝導(dǎo)致家道中落。大島渚青年時(shí)代熱衷學(xué)生運(yùn)動(dòng)，從京都大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入松竹公司開始電影創(chuàng)作，并于1959年自編自導(dǎo)了個(gè)人第一部電影《愛與希望之街》。1960年，他憑借《青春殘酷物語》獲得藍(lán)絲帶大獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)。1966年，大島渚執(zhí)導(dǎo)關(guān)于戰(zhàn)后民主思想運(yùn)動(dòng)的劇情片《白晝的惡魔》，由川口小枝、小山明子聯(lián)手主演，該片被評(píng)為當(dāng)年《電影旬報(bào)》十佳獎(jiǎng)第九名。
1976年，大島渚根據(jù)“阿部定事件”執(zhí)導(dǎo)了電影《感官世界》，引起巨大的爭(zhēng)議和反響。兩年后，大島渚又憑《愛的亡靈》獲取第31屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1983年，他執(zhí)導(dǎo)了戰(zhàn)爭(zhēng)同性片《戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂圣誕》。到了1986年，又執(zhí)導(dǎo)了法國片《馬克斯，我的愛》，入圍第39屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。2000年，大島渚憑借古裝片《御法度》獲第23屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演和最佳影片提名。
作為日本新浪潮電影導(dǎo)演的代表人物，大島渚的電影以手法前衛(wèi)且題材尖銳而著稱。2013年1月15日下午3點(diǎn)25分，大島渚因肺炎在神奈川縣藤澤市的醫(yī)院病逝，享年80歲。次年，大島渚獲日本電影學(xué)院獎(jiǎng)會(huì)長(zhǎng)特別獎(jiǎng)。
人物生平
早年經(jīng)歷
家道中落
1932年3月21日，大島渚生于日本岡山縣一個(gè)官宦世家，其祖上幾代均是日本對(duì)馬府重臣，曾祖父是江戶時(shí)代奉行“尊皇攘夷”的勤王志士，祖父又是明治維新的斗士，然而，6歲時(shí)，因父親早逝而家道中落。
無奈之下，母親只好帶著他和妹妹回到娘家開始了令其難忘的清貧生活。好在，父親給他留下了大量書籍，這使大島從少年時(shí)代起就時(shí)常地從文學(xué)作品中吸吮到了藝術(shù)的養(yǎng)分。
熱心學(xué)運(yùn)
18歲那年，大島考進(jìn)入了京都大學(xué)法學(xué)部學(xué)習(xí)。京都大學(xué)是他一直希望考取的，這是因?yàn)樗贻p時(shí)看過的一部影片，推崇了京都大學(xué)一名教授的進(jìn)步言論。受父親所遺留的左派書籍影響，大學(xué)期間的大島開始熱心學(xué)運(yùn)。他先是成為京都大學(xué)學(xué)生聯(lián)盟副主席，后又被選為京都大學(xué)學(xué)生聯(lián)盟主席。1951年，日本天皇訪問學(xué)校的時(shí)候，大島和他的同學(xué)被禁止公開提問和回答問題，于是，他們公開張貼大字報(bào)，要求天皇不要再神化自己，這次“天皇事件”直接導(dǎo)致了學(xué)生聯(lián)盟的解散。
兩年后，該組織又成立了一次，大島成了公認(rèn)的領(lǐng)袖。后來發(fā)生了大規(guī)模的游行，引來警察的干預(yù)，學(xué)生運(yùn)動(dòng)也在事實(shí)上徹底失敗了。這些在大學(xué)時(shí)期學(xué)運(yùn)活動(dòng)失敗的經(jīng)歷，使得大島開始更深層次地思考社會(huì)形勢(shì)、政治局勢(shì)、學(xué)生運(yùn)動(dòng)等等問題，對(duì)大島后來的電影創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。
演藝經(jīng)歷
初出茅廬
1954年3月，大學(xué)畢業(yè)的大島，本想成為一名關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)與政治關(guān)系的良心記者，卻因他的學(xué)運(yùn)經(jīng)歷被認(rèn)為是“赤色分子”，加之左翼學(xué)生領(lǐng)袖的特殊身份和被警察詢問過的“劣跡”而被報(bào)社拒之門外，甚至紡織和造紙公司都不接受他，背負(fù)著“不良記錄”的大島陷入難以就職的窘境。后在大學(xué)演劇部同學(xué)勸誘下才陪同到松竹電影公司的京都大船制作所報(bào)名參加了副導(dǎo)演考試。同年4月，他在眾多應(yīng)試者中脫穎而出，以第一名的成績(jī)被松竹公司錄取而成了一名助理導(dǎo)演，師從大庭秀雄和野村芳太郎。從此，大島走上電影創(chuàng)作之路。
這期間，大島每天西裝筆挺地去上班，然后趴在地上為導(dǎo)演打拍板兒。參與的第一部作品是野村芳太郎的《坐在青草上》。以此為開端，五年副導(dǎo)演生涯中共參與了15部電影的制作，多半是大庭秀雄作品，也有小林正樹、堀內(nèi)真直的作品。
一鳴驚人
1959年，大島執(zhí)導(dǎo)了個(gè)人第一部電影《愛與希望之街》。27歲即當(dāng)導(dǎo)演，這在日本大制片廠制度下十分罕見。
第二年，由于處女作在社會(huì)上取得很大的反響，大島渚又得到第二次機(jī)會(huì)，執(zhí)導(dǎo)《青春殘酷物語》。這部影片大島一鳴驚人，把他真正推到日本電影新浪潮的最前沿，奠定了大島渚作為成功新人導(dǎo)演的影壇地位。他憑該片獲得第一屆日本電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)和日本藍(lán)綬帶新人獎(jiǎng)。大島渚在該片中關(guān)注的正是當(dāng)時(shí)年輕人面對(duì)社會(huì)、青春、學(xué)運(yùn)的觀念和心態(tài)，拍攝手法雖然沒有同時(shí)期法國的《精疲力盡》那樣具有徹底的顛覆性，但也在普通技法的基礎(chǔ)上大膽應(yīng)用前衛(wèi)手段，是當(dāng)時(shí)日本影壇的一大創(chuàng)舉。
自立門戶
在獲得巨大成功的同時(shí)，大島緊接著執(zhí)導(dǎo)了《日本的夜與霧》，然而，上映時(shí)，卻發(fā)生了日本社會(huì)黨委員長(zhǎng)被刺的政治事件，從而受到牽連，被公司停止了創(chuàng)作。一怒之下，大島渚約集一批同事集體退出松竹公司，于1961年成立了獨(dú)立制片的“創(chuàng)造社”。
之后的幾年中，大島渚以驚人的創(chuàng)作力完成了自己的許多杰作，如《日本春歌考》《新宿小偷日記》《白晝的惡魔》《少年》等電影，一直到讓他名聲雀起的《感官世界》在1976年上映。感官世界是一部以性愛為題材的、情節(jié)和劇作結(jié)構(gòu)以及人物性格都相對(duì)簡(jiǎn)單的影片。但同時(shí)又是一部公認(rèn)的嚴(yán)肅的作品。1978年《感官世界》的姊妹片《愛的亡靈》EmpireofthePassions上映，獲得第31屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
再創(chuàng)佳作
80年代大島渚推出了兩部影片：表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)年代俘虜營(yíng)里的同性戀情的《戰(zhàn)場(chǎng)上快樂的圣誕節(jié)》和講述人與猩猩之愛的《馬克斯，我的愛》，都是驚世駭俗之作。《戰(zhàn)》改編自英國作家勞倫斯·瓦 特魯·波斯特同名小說，影片反映“二 戰(zhàn)”期間爪哇島日本戰(zhàn)俘營(yíng)中軍官與英國戰(zhàn) 俘的同性之情，對(duì)同性原罪和“二二六兵變” 進(jìn)行了深入思考。片中大膽起用搖滾樂手大 衛(wèi)·鮑依、相聲演員北野武和音樂人坂本龍一等非職業(yè)演員。《戰(zhàn)》票房大賣，成為當(dāng)年流行詞。獲1983年《電影旬報(bào)》十佳獎(jiǎng)第二名，被推薦為參加當(dāng)年戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)競(jìng)選作品，并被評(píng)為20世紀(jì)80年代日本最佳影片第七名。
上世紀(jì)80年中后期起，大島的工作重心，轉(zhuǎn)入紀(jì)錄片制作和電影理論著作，以及主持電視節(jié)目，期間在完成了英 英國廣播公司《京都，我的母親之地》《日本電影 一百年》等紀(jì)錄片的同時(shí)，還著有《別說理由 這種人最蠢》《女人們，要更出眾些》《戰(zhàn)后50年電影100年》等書籍，他還是一個(gè)長(zhǎng)期播出的電視脫口秀節(jié)目《妻子的學(xué)校》的主持人，在該節(jié)目中，女性參與者（通過扭曲的玻璃保持匿名）講述了她們的個(gè)人問題，他在屏幕外對(duì)此做出回應(yīng)。
1999年，大島渚實(shí)現(xiàn)心愿，推出多年前已開始籌劃的同性題材的古裝影片《御法度》，啟用當(dāng)時(shí)年僅16歲的松田龍平，該片一舉奪得當(dāng)年度日本電影藍(lán)絲帶獎(jiǎng)的4個(gè)主要獎(jiǎng)項(xiàng)，并獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的提名，同時(shí)還入圍了第23屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。
進(jìn)入21世紀(jì)后，因?yàn)樯眢w原因，大島渚已經(jīng)很少再涉足電影創(chuàng)作。2013年1月15日下午3點(diǎn)25分，大島渚因肺炎在神奈川縣藤澤市的醫(yī)院病逝，享年80歲。次年，大島渚被評(píng)為日本電影學(xué)院獎(jiǎng)會(huì)長(zhǎng)特別獎(jiǎng)。
個(gè)人風(fēng)格
大島渚是日本新浪潮電影導(dǎo)演中的代表人物,與同為新浪潮中堅(jiān)的寺山修司等人一樣,大島渚的電影手法前衛(wèi)而題材尖銳，曾在京都大學(xué)修習(xí)政治、歷史與法律的他,屢屢透過作品中的性愛、暴力情節(jié)與激進(jìn)思維,渲發(fā)其對(duì)戰(zhàn)后日本社會(huì)文化與政治的批判。
大島渚電影的貫穿性主題，是性和政治、性與死亡、性和叛逆性人生的痛苦和歡樂。他的影片具有獨(dú)特的個(gè)性，中早期影片帶有明顯的先鋒前衛(wèi)色彩，幾乎他所有作品的主題都在不同程度上有反傳統(tǒng)、反體制的觀念，他影片中的主要人物也或多或少的可以稱之為"反"英雄，至于他從60年代初組建"創(chuàng)造社"以來的獨(dú)立制片思想和作者論態(tài)度，更把他與大部分日本電影工作者的制片廠工作方式截然分開。
大島渚從影以來，便不斷挑戰(zhàn)禁忌題材，堅(jiān)守獨(dú)樹一幟的敘事風(fēng)格，無論是前期對(duì)敏感社會(huì)事件的隱喻式批判，還是后期對(duì)性愛的赤裸呈現(xiàn)，都使大島渚成為日本影壇上一個(gè)特立獨(dú)行的電影人，同時(shí)其禁忌題材下的深刻內(nèi)涵也奠定了大島在國際影壇的地位。從早期的政治禁忌到后來的性禁忌，大島渚在日本影壇始終堅(jiān)持獨(dú)立而大膽的創(chuàng)作，無論是通過暴力敘事來隱喻日本社會(huì)的政治問題，展現(xiàn)反叛主流的思想與行為，還是通過性愛敘事來探討深刻的人性話題，大島渚電影的核心價(jià)值都絕不在于裸露的表象，而是在于其深刻的主題價(jià)值，這也是大島渚能夠身世界著名導(dǎo)演之列的原因所在。
個(gè)人生活
當(dāng)大島還只是一名副導(dǎo)演的時(shí)候，在他拍攝電影時(shí)對(duì)日本女演員小山明子一見鐘情，隨后展開了長(zhǎng)達(dá)5年的追求，寫下了300多封情書，終于在1960年，抱得美人歸。大島導(dǎo)演夫婦"夫唱婦隨"多年，在大島生病中風(fēng)后，小山為此服侍了大島整整17年。
個(gè)人作品
執(zhí)導(dǎo)電影
數(shù)據(jù)來源
參演電影
數(shù)據(jù)來源
執(zhí)導(dǎo)節(jié)目
數(shù)據(jù)來源
編劇電影
數(shù)據(jù)來源
剪輯作品
數(shù)據(jù)來源
趣聞?shì)W事
恐高的大島渚
1983年，香港電影金像獎(jiǎng)請(qǐng)大島渚為嘉賓，蔡瀾全程擔(dān)任大島的翻譯。在做完一檔訪談節(jié)目后，大島渚對(duì)香港電影人對(duì)電影的熱情表示贊賞，也和香港電影人舒琪、金炳興、黎杰、加思雅、徐克、劉成漢、李焯桃等一起，討論了許多創(chuàng)作過程和導(dǎo)演們共有的難題，氣氛融洽。
在后續(xù)的行程里，大島渚很想飲酒放松，但因?yàn)榻酉聛硪鰠⒓庸?jié)目，他很遺憾地參與節(jié)目彩排了。彩排時(shí)，他對(duì)于從傾斜度很高的塑膠階梯上走下去，感到很擔(dān)憂，反復(fù)向蔡瀾確認(rèn)安全性，才肯走下去。
大島渚節(jié)目上喝酒放松
蔡瀾和倪匡、黃霑、鐘楚紅一起，帶著大島渚錄制節(jié)目，由于語言不通，加上節(jié)目環(huán)節(jié)較多，大島渚一度興致缺缺，但等倪匡打開自己帶來的白蘭地酒，大島渚大口飲酒，氣氛又輕松起來。
大島渚在香港電影金像獎(jiǎng)上改詞
在參加金像獎(jiǎng)之前，蔡瀾把大島渚要在臺(tái)上說的話，提前做好了翻譯，怎料大島渚上臺(tái)后，臨時(shí)改詞，他大贊電影《投奔怒海》的導(dǎo)演許鞍華，讓蔡瀾臨時(shí)翻譯時(shí)險(xiǎn)些亂了陣腳。
會(huì)后，眾人參加酒會(huì)，制片人施南生跟大島渚對(duì)飲，兩人都千杯不醉，氣氛十分融洽。
越南戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期每晚吃牛扒
大島渚自曝1965年曾到過香港特別行政區(qū)，當(dāng)時(shí)他想去越南拍紀(jì)錄片，但越戰(zhàn)正酣，他只能在香港等簽證，住了一個(gè)星期，每晚都在酒店吃牛扒。
獲得榮譽(yù)
資料來源
人物評(píng)價(jià)
我是一介鄉(xiāng)下農(nóng)夫,大島渚則是一位武士。（日本導(dǎo)演今村昌平評(píng)）
一般人不管是多么的強(qiáng)硬，到最后都會(huì)有所妥協(xié)，但大島渚絕不可能，日本人中只有他一人是絕不妥協(xié)的人。（美國學(xué)者唐納德·理查評(píng)，其著有《大島渚傳》）
今后我們將很難看到大島渚作品那樣有著深刻人性思考的電影。（日本《讀賣新聞》評(píng)）
大島渚導(dǎo)演呈現(xiàn)出了古典的日本電影道德和典型的手法，用作品表達(dá)出了強(qiáng)烈的反對(duì)立場(chǎng)。（英國電影協(xié)會(huì)評(píng)）
在藝術(shù)電影導(dǎo)演中，也許很難找到比日本電影導(dǎo)演大島渚更執(zhí)著于用性來敘事的人了。（費(fèi)納評(píng)，出自《藝術(shù)評(píng)論》）
大島渚是全世界第一個(gè)將硬性色情與政治、藝術(shù)成功結(jié)合的電影人。（中國藝術(shù)研究院《中國電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》首席專家支菲娜評(píng)）
一個(gè)世紀(jì)以來，日本電影杰出的作者代代相傳，給亞洲銀幕增添了耀目的光彩。但是，如大島渚導(dǎo)演這樣特立獨(dú)行，沖破藩籬，在人性探索和電影風(fēng)格的追求上，具有開拓性的電影創(chuàng)新者，也仍然是鳳毛麟角、廖若晨星。（北京電影學(xué)院教授倪震評(píng)））
人物爭(zhēng)議
1951年11月12日，昭和天皇巡幸京都大學(xué)，前來觀摩的學(xué)生與負(fù)責(zé)保衛(wèi)的警察之間屢起摩擦。天皇到達(dá)后，學(xué)生們高唱《守衛(wèi)和平》的反戰(zhàn)歌曲，并準(zhǔn)備提交對(duì)天皇的“公開質(zhì)問狀”，質(zhì)疑天皇公費(fèi)巡幸、日本參與朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)等問題。隨后日本文部科學(xué)省大臣和保守黨議員認(rèn)為學(xué)生的態(tài)度對(duì)天皇不敬，京都大學(xué)當(dāng)局于11月15日解散京都大學(xué)全校學(xué)生自治會(huì)，大島渚生平與作品年表并于11月17日對(duì)8名主事學(xué)生做出無限期停學(xué)處分。此即史上所稱“京大天皇事件”。大島渚參與其中。
1960年10月9日公映的《日本的夜與霧》，更是大島將自己青春時(shí)代參加學(xué)生組織的經(jīng)歷，與當(dāng)下日本社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“安保”政治運(yùn)動(dòng)緊密聯(lián)系在一起，作品淋漓盡致地揭露了在左派學(xué)生組織內(nèi)部一直存在的爾虞我詐的丑陋行徑。然而在影片上映的第4天，10月12日下午（原定首輪在松竹院線放映10天），卻因發(fā)生了社會(huì)黨員委員長(zhǎng)淺沼稻次郎在澀谷公會(huì)堂公政治演講時(shí)，被極右少年山口二矢刺殺的突發(fā)惡性事件，松竹公司急將該片從院線撤下停映。致使作品應(yīng)有的社會(huì)影響和票房收入遭遇沉重打擊，城戶四郎所長(zhǎng)也為該巨大損失而引咎辭職。大島隨即怒不可遏地痛斥松竹公司是“趨炎附勢(shì)的膽小鬼”。這一年10月30日，在自己與松竹公司旗下著名演員小山明子的婚禮現(xiàn)場(chǎng)，大島把“新郎告白”發(fā)言變?yōu)榕兴芍窆镜南模瑲v數(shù)松竹的種種罪狀，報(bào)了一箭之仇，致使來參加婚禮的公司重臣們尷尬致極而無地自容。
1976年，日本警方搜查了大島渚的住處,查禁了電影《感官世界》的劇本和劇照等相關(guān)出版品，隨后因該片前衛(wèi)大膽，有大量的性描寫，甚至劇中有女主割下男性陽物，安然走上大街等情節(jié)，被日本檢查機(jī)關(guān)以“誨淫罪”提起公訴，經(jīng)過漫長(zhǎng)的6年審判,終于在1982年6月8日宣告大島渚無罪。
參考資料 >
大島渚.貓眼電影.2023-11-29
大島渚 Nagisa ?shima.豆瓣.2023-11-29
大島.Mtime時(shí)光網(wǎng).2023-11-29
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御法度 獲獎(jiǎng)情況.豆瓣電影.2023-12-01
大島渚.1905電影網(wǎng).2023-11-30
小山明子 Akiko Koyama.豆瓣.2023-11-29
大島渚:日本電影活著的傳奇(組圖).新浪娛樂.2023-11-30
日本情色電影中的女人.界面新聞.2023-11-30